Консервация и реставрация меховых изделий - Conservation and restoration of fur objects

В консервация и реставрация меховых изделий это сохранение и защита предметов, сделанных из или содержащих мех. Эти предметы могут включать в себя личные вещи, такие как меховая одежда или предметы культурного наследия, которые хранятся в музеи и коллекции. Имея дело с последним, консерватор-реставратор часто заботится о них, тогда как для общественности профессиональные меховщики можно найти во многих районах.[нужна цитата ]

Определение типов меховых изделий

Шкуры

Puma Pelt

Под шкурой понимается кожа животного, у которой все еще нетронутые волосы или мех.[1] Животные, используемые для изготовления традиционных меховых изделий, чередуются между зимой и летом Пальто. Зимняя шерсть животных обычно более желательна, потому что она толще и гуще, чем летняя.[2] Шкура снимается с животного в процессе снятие шкуры и мездривание, при котором с кожи и шкуры удаляются все ткани. Затем шкуры вылечил и загорелый чтобы убить бактерии и создать стабильный материал. Шкуры традиционно используются для создания одежды и аксессуаров для дома, таких как коврики, на них можно создавать трофеи или образцы таксидермии, или их можно продавать и хранить как есть.

Различия между волосами и мехом

Единственная разница между волосы и мех это семантика. Технически оба сделаны из кератин, который также является белком, входящим в состав кожа, перья, гвозди, копыта, когти, и рога.[3]

«Я думаю, что многие люди понимают, что мех по сравнению с волосами зависит от плотности фолликулов», - говорит Росс Макфи, куратор Департамента Маммология на Американский музей естественной истории. «Итак, что касается пушных зверей, которые были превращены в шубы и так далее, - люди всегда хотели, чтобы они были очень плотными, поэтому есть идея, что мех плотный, и он определенно входит в [эти] виды мехов, которые мы используем для этой цели. А волосы не такие густые. Их меньше ».[3]

Однако это остается неправдой, потому что человеческая голова имеет такую ​​же «плотность фолликулов», как и мышь, но так уж случилось, что она генетически предрасположена останавливаться на голове, а не продолжать движение вниз по телу.[3] Есть три типа волос: тонкие волосы, остевые волосы и усы. «Грунтовые волосы используются в основном как изоляция и являются мягкими, а остевые волосы служат для защиты от непогоды и имеют тенденцию быть жесткими».[3] И грунтовка, и остевой волос классифицируются как мех. Поскольку человеческий волос действует как и то, и другое, технически его можно назвать мехом. На самом деле кератиновые волокна, которые по-разному описываются как волосы, шерсть, или же мех в зависимости от вида животного все имеют в виду одно и то же.[4]

Животные таксидермии в Зоологическом музее естественной истории Куньмина

Образцы таксидермии

Таксидермия существует со времен Древние египтяне. Хотя в большей степени мумификация, чем традиционная таксидермия, египтяне сохраняли животных в их форме, удаляя внутренности и сушив тушу солями из Нил к обезвоживать и сохранить.[5] Самые ранние известные образцы современной таксидермии относятся к началу шестнадцатого века, когда развитие и совершенствование методов таксидермии были связаны с увлечением Западной Европы миром природы.[5] Таксидермия прогрессировала веками. В викторианскую эпоху таксидермия стала ближе к тому, что сегодня можно увидеть в музеях. Произошел переход от использования солома, бумага, и другие материалы для создания крепления для шкуры с использованием внутренних структур с стержнями и собственно черепами животных.[5] Таксидермия до сих пор используется в музеях и коллекциях. Наиболее примечательна работа Карл Экли, которые модернизировали идею включения таксидермических особей в воссоздание их естественной среды обитания.[6]

Александра Датская в горностаевом халате

Одежда и аксессуары

Человеческие существа носят мех с незапамятных времен. Есть свидетельства того, что Эци Ледяной человек был одет в шкуру, когда он умер 5000 лет назад.[4] В классической античности древние Египтяне, Финикийцы, Ассирийцы, Греки, и Римляне все использовали мех или шкуры в одежде.[4] В Западной Европе, начиная с 11 века, роскошные меха, такие как горностай, норка, соболь, и шиншилла были зарезервированы для королевской семьи, благородство, высокий рейтинг духовенство, а буржуазия.[7] Мех и доступ к нему стали способом сублимации низших классов в 16-17 веках и находились под строгим контролем.[4] В Торговля мехом в Северной Америке, в 17-18 веках давали достаточно шкур заяц, кролик, ягненок, и волк чтобы обратиться к толпе, которая не могла позволить себе роскошные меха, которые оставались доступными только для избранных.[7] Королевские семьи Европы часто используют горностай для создания мантий и украшают свои короны. Однако до XIX века мех использовался в качестве акцентов, таких как подкладки, аксессуары и для отделки платьев.[4] Полностью меховые куртки не появлялись на модной арене до середины XIX века как демонстрация богатства недавно зажиточного среднего класса. Кожа уплотнения был одним из первых мехов, которые стали использовать для пальто.[4] В конце 19-го и начале 20-го веков мода прошла через шубу из обезьян, мышей и кошек. На рубеже веков особое внимание уделялось экзотическим животным, таким как львы, тигры, леопарды, и Полярный медведь мех. В Конвенция о международной торговле видами, находящимися под угрозой исчезновения, остановил рынок меха экзотических животных, а в конце 20-го века снова сосредоточился на более доступном мехе, таком как кроличий.[4] Сегодня мех является очень спорным вопросом среди таких групп, как PETA протестуя против всей меховой индустрии, дизайнеры, такие как Armani, решили уйти "без меха."

Objets d'art

Кресло 400 с олень мех

Современное искусство

В музеях и коллекциях есть несколько примечательных экземпляров произведений современного искусства, частично сделанных из меха. Самый известный - это кусок Сюрреалистическое Искусство сделан Мерет Оппенгейм называется Объект (Le Déjeuner en fourrure) или же Обед в мехах, который находится в постоянной коллекции на музей современного искусства в Нью-Йорк (см. Примечательный пример ниже). Бесспорно, это самая известная часть искусства, содержащий меха, который не является предметом мебели. Оппенгейм однажды написала о духе своего произведения: «Мех в сочетании с чашкой вызывает такое удивительное сочетание сообщений и ассоциаций. Мех может напоминать зрителям о диких животных и природе, в то время как чашка может предлагать манеры и цивилизацию. чашка становится мягкой, округлой и очень тактильной. Она кажется привлекательной на ощупь, если не, с другой стороны, на вкус: представьте себе питье из нее и физическое ощущение влажного меха, заполняющего рот ». [8] На протяжении многих лет она создавала другие изделия, в том числе из меха или кожи. Она стала настолько синонимом среды, что была известна как «художник, работающий с мехом»; ярлык, который она отказалась принять[9] но тем не менее был известен.

Мебель - еще одна сфера современного искусства, в которой используется мех. Художник, Алвар Аалто известен тем, что представляет Финляндия в современном Скандинавский дизайн. Его стул Armchair 400, сделанный из оленьего меха, является прекрасным примером этого. В МИД в Бостоне находится еще один известный стул с мехом от Ричард Арцшвагер.

Нина Стахли пейзажи славы

Современное искусство

Современные художники также начинают использовать мех в качестве материала. В 2014 году оперный певец и артист по имени Матео Бланко прославился созданием портретов знаменитостей из собачьей шерсти, которые выставлены в Орландо Оддиториум.[10] А в 2015 году Дэнни Розин дебютировал в пьесе под названием "ПомПом Зеркало "в рамках выставки нового художника в г. битовые формы в Нью-Йорке.[11] В изделии использован искусственный мех и Xbox Kinect система для движения меховых шариков и создания зеркального эффекта.[12]

Художник из Берлина,[13] Нина Стаели использует мех в нескольких своих изделиях. пейзажи славы, представляет собой серию меховых скульптур[14]"Создана художником, путешествовавшим по миру, и изображает шкуры самых разных животных.

Натуральная кожа

Натуральная кожа

Кожа - это «кожа животного с удаленной шерстью, подготовленная для использования путем дубления или аналогичного процесса, предназначенного для защиты от гниения и придания ей гибкости или эластичности при высыхании».[15] Хотя технически это не мех, кожа является побочным продуктом, и кожа на обратной стороне шкурок страдает такими же повреждениями, как и кожаные изделия, которые включают кислотный гидролиз, окисление, металлов и солей из дубление процесс, тепло и влажность.[4] Эти проблемы также влияют на меховые объекты.

Работа с кожаными предметами

Будучи тесно связанными, Консервация и реставрация кожаных предметов это отдельная специальность.

Причины износа меховых предметов

Ковровые жуки едят шерсть

Насекомые

«Меха - одно из самых изысканных деликатесов для животных ...[16]«Насекомым, питающимся клетчаткой, необходимы витамины и аминокислоты, содержащиеся в их пищеварительном тракте.[17]«Чистый мех лишен этих добавок и должен быть загрязнен определенным количеством загрязнений, таких как пот, масла для тела, переносимые по воздуху микроорганизмы, прежде чем насекомые станут и выпустят наружу.[17] Единственный «чистый» мех - это тот, который был стерилизован путем консервирования. Наиболее распространенные насекомые, поражающие меховые объекты: моль и ковровые жуки.[4][17] Большинство вредителей откладывают яйца на предмете или внутри него, а личинки действительно причиняют наибольший ущерб по мере взросления.[18] О заражении свидетельствуют небольшие кучки пыли, Frass и бросает линяющих насекомых в цикле их роста.[18] Доказательства предыдущих заражений меховых объектов включают тела мертвых насекомых и их оболочки на поверхности объекта и "вогнутые шрамы" с "зубчатым" видом из-за их круглых челюсти.[17]

Грызунов и других мелких млекопитающих также могут привлекать меховые объекты в качестве источника пищи.[19] Этот вид заражения будет заметен в помете и больших повреждениях.

Температура и влажность

Температура жизненно важна для длительного ухода за меховыми изделиями. В складских помещениях должна поддерживаться относительная влажность от 45% до 55%, с ожидаемыми колебаниями, но 65% будет иметь решающее значение для роста плесени.[20] какие предметы кожи очень восприимчивы.[19] Для этого может потребоваться использование увлажнителя или осушителя в зависимости от учреждения. Температура должна поддерживаться как можно более стабильной в диапазоне от 10 ° C до 22 ° C.[18] «Теплая среда может вызвать выделение остаточных жиров в коже, что приведет к выпадению волос.[18]«Чрезмерное нагревание вызывает усадку волокон, делает кожу ломкой и более склонной к разрывам.[19] А избыток влаги приводит к набуханию, деформации, гниению (если не лечить должным образом) и росту плесени.[19] Комбинация того и другого вызывает разрушение коллагена и угрожает физической целостности изделия.[19]

Химическая

Некоторые инсектициды, используемые для защиты от вредителей, например, Камфора, нафталин, и пара-дихлорбензол (PDB) может нанести вред некоторым цветам при использовании с предметами из окрашенного меха.[4] В общем, волокна волос «трудно разрушить», потому что кератин - очень прочное волокно. Сильные кислоты не разрушают волокно, а сильные основы «не более чем смягчают или, возможно, отбеливают» мех.[17] Однако, если меховой объект подвергнуть такой обработке, волосы станут ломкими и оборвутся.

Неправильное хранение

Если меховые объекты не были защищены от окружающей среды, они подвержены воздействию грязи и пыли.[4] Между волокнами оседают частички, которые создают грязный вид. Освещение также является проблемой. Воздействие ультрафиолетового света при дневном и искусственном освещении приводит к выцветанию пигментов в образцах.[18] Уровень освещенности должен составлять от 50 до 100 люкс для отображения и без света при хранении.[20]

Обычный износ

Умение обращаться

Меховые изделия изготавливаются из органических материалов, которые легко загрязнять. Что касается одежды и аксессуаров, предметы, подверженные износу при повседневном использовании, могут включать загрязнение и окрашивание, вызванное едой, макияжем, потом, запахом или кожным жиром, которые могут оставлять стойкие следы на мехе, изменяя его цвет. и текстуры.[4] Макияж и масла могут вызвать слипание волосков.[21] Ношение также может привести к физическому повреждению объекта из-за чрезмерного использования. Трение в суставах, таких как подмышки, локти и воротник пальто, может вызвать облысение.[17] Распутывание швов и разрывы также являются частыми проблемами, возникающими при ношении мехового предмета.[4] Нитрил перчатки следует носить при обращении с меховыми предметами для предотвращения и переноса.[18]

Проблемы таксидермии

Более старые образцы были заполнены соломой и бумагой, чтобы воссоздать мускулатуру животных.[22] Из-за того, что при оседании изменилась физическая форма животного, шкура растянулась или деформировалась, чтобы соответствовать новой форме. Ярким примером этого был носорог, принадлежавший Людовику XIV и Людовику XV. «Его кожа была покрыта лаком и натянута на каркас деревянных обручей.[22]"Кожа теперь выставлена ​​на Национальный музей естественной истории в Париже, но вряд ли его можно будет перемонтировать.

Уборка

Уход за меховыми изделиями и их чистка всегда должны выполняться обученным менеджер коллекций или же консерватор.

Сухая чистка

Чистка щеткой и пылесосом

Щетка для натуральных волос

Если нет проблем с линькой, чистка щеткой является первым шагом в очистке меховых объектов. Легкая чистка кистью,[23] поможет избавиться от твердых частиц, пыли и насекомых.[4] Если грязь устойчива, можно использовать более жесткие натуральные щетки, но нельзя использовать металлические щетки.[23] Пылесос с регулируемой скоростью со щетками и другими насадками работает с большинством поверхностных загрязнений, а также удаляет остатки насекомых.[19] Следует установить низкий уровень вакуума и накинуть на насадку муслин или сетку для защиты объекта.[4] Если есть подозрение на сохранение мышьяка, следует использовать фильтры HEPA.[24]

Обтирание

Жирные загрязнения можно удалить с помощью вулканизированной резины.[19] губка, известная как «губки для сажи», потому что они также отлично удаляют дым и сажу, которые часто являются остатками музеев или коллекций, которые в прошлом отапливались углем.[23] Косметические губки также можно использовать вместе с пылесосом для удаления еще большего количества поверхностных загрязнений.[23]

Влажная уборка

Влажная уборка невероятно вредна для белковых материалов. Такие процессы, как химчистка растворители, масло, воск, смазочные материалы и седельное мыло действительно может удалить натуральные защитные масла, вызывая дальнейшее высыхание, которое может привести к охрупчивание.[25] Когда растворители абсолютно необходимы, их следует протестировать перед общим использованием, чтобы убедиться в отсутствии вредного окрашивания или отбеливания. Если это было признано безопасным, растворитель следует наносить тампоном по направлению к шерсти. Если возможно, под обрабатываемые пряди следует поместить впитывающую бумагу, чтобы отделить их от ненужного попадания растворителя на остальную часть объекта.[4] Меховые предметы часто могут стать жесткими или деформированными, но обработка паром или распыление воды непосредственно на предмет может вызвать повреждение. Решением для деформированных предметов является повышенная влажность в качестве реставрационного инструмента.[19]

Замораживание

Единственный надежный способ избавиться от насекомых-вредителей на меховых предметах - это заморозить.[18] Предметы следует поместить в прозрачный мешок из полиэстера, удалить лишний воздух и запечатать его. Альтернатива - полиэтиленовый пакет с лентой для посылок. Пакет можно поместить в бытовую морозильную камеру минимум на 14 дней при температуре -18 ° C или на 72 часа при -30 ° C.[18] Важно отметить, что если в атмосфере поддерживается высокая влажность при очень низких температурах, влага образует иней на объекте, а при слишком низкой влажности объект впитает то небольшое количество влаги, что есть, и высохнет, поэтому он жизненно важно для поддержания надлежащих условий окружающей среды даже при морозе.[4] Для подавления активности насекомых рекомендуется всегда хранить в холодильнике при 10 ° C.[26]

Ремонт и восстановление

При сохранении необходимо учитывать свойства как меха, так и кожи. Предметы уже прошли нагрузки «обработки меха»,[4] которые могут ослабить объект. Физические повреждения, возникающие во время обработки кожи, могут стать очевидными только со временем. Если во время обмускуливания кожа была разрезана слишком глубоко, результатом могла бы стать потеря волос. Со временем станет очевидно, что мех был удален с животного слишком рано. Это означает, что луковицы волос не полностью завершили процесс роста и волосы выпадут, оставив редкую шкурку.[4] Хотя "[m] ost сухое волокно животного происхождения может быть удлинено или растянуто до 30 процентов своей длины до того, как произойдет разрыв,"[17]"неясно, через что прошел объект до попадания в коллекцию.

Заполнение / заплатка и крашение

Как правило, меховые изделия хрупкие и по разным причинам могут потеряться. Процесс наполнения - обычная практика. Набивка - это стандартная процедура, при которой синтетический мех, чаще всего белый нейлон с четырехсторонней эластичной подкладкой из спандекса.[27]«Существует три стандартных длины меха: короткая (2,5–5,0 см), средняя (8,0–10,0 см) и длинная (10,0–15,0 см).[27] Использование белого синтетического меха позволяет его тонировать или красить перед нанесением. Рекомендуется, чтобы нейлоновые меха «можно было красить кислотными или предварительно металлизированными красителями в соответствии с инструкциями производителя при pH 5,5 и pH 7 или немного выше, соответственно. Окрашенную ткань необходимо подвергнуть дополнительной очистке при 140 ° F.[27]"

Первым шагом в физическом заполнении является создание основы, которая применяется для перекрытия области утраты и материала заполнения. «Наиболее часто используемые материалы для основы - это инертные ткани в сочетании со смолами, крахмалом или эфирами целлюлозы с испарительными растворителями, или смолами или системами, требующими использования процесса термосварки.[27]«Следующим шагом является создание шаблона области утраты. Затем этот шаблон переносится на мех и обрезается по размеру. Патч следует нанести на объект с« Акрилоидом F-10 в ацетоне », нанеся клей непосредственно на подложку вставили в отверстие и поместили край заливки непосредственно рядом с сторонами имеющегося меха.[27] Полную шерсть следует вырезать и текстурировать, чтобы она соответствовала окружающему меху. Как и все усилия по сохранению, это должно быть полностью задокументировано и обратимо.

Конечно, для заплатки можно использовать и натуральный мех. Как мех часто доступен для обычного ремонта, например кролик и лиса.[4]

Профилактический уход, обслуживание и хранение

«Из всех предметов, сделанных из натуральных материалов, изделия, полученные из шкур животных, являются одними из самых универсальных и надежных в коллекциях.[19]"Однако весь мех подвержен повреждениям от света и температуры, поэтому следует проявлять осторожность, чтобы смягчить их воздействие. Кроме того, интегрированная система борьбы с вредителями необходимо использовать, потому что органические материалы особенно восприимчивы к вредителям.

Шкуры

Кожаная одежда и шкуры должны храниться на плоских держателях, которые поддерживают предмет во время хранения и облегчают перемещение предмета без чрезмерного сгибания и манипуляции. Если объект необходимо набить для сохранения формы, небуферизованный бескислотная ткань должен быть использован.[19]

Образцы таксидермии

Расцвет таксидермии в викторианскую эпоху привел к изобретению мышьякового мыла.[28]" Французский фармацевт и натуралист, Жан-Батист Бекёр, изобрел тип пасты в 1738 году для предотвращения заражения паразитами образцов таксидермии, сохранения кожи и предотвращения разложения оставшейся плоти.[29] Он придумал смесь земли мышьяк, камфора, карбонат калия, порошкообразный гидроксид кальция и мыло, защищающее от вредителей.[5] Он был известен своими образцами и обращением с ними, но при жизни отказался раскрыть свой точный рецепт.[5] В 1820 году французский таксидермист Луи Дюфрен, определил формулу и популяризировал ее,[5] делая его стандартом до 1980-х годов.[28] Таксидермист выбрал Бура потому что он нетоксичен и, в конечном итоге, менее эффективен в борьбе с вредителями.[29]

Использование мышьякового мыла не повреждает фактический образец, но опасно как для музейных работников, так и для гостей. Мышьяк иногда можно обнаружить визуально, поскольку соединение обычно кристаллизуется в белую «мышьяковую пыль», которая обычно создает отложения у основания волос, перьев, вокруг глаз, в или у основания ушей, вокруг рта или клюва, а также на подушечках ног. .[28] Однако отсутствие мышьяковой пыли не препятствует тому, чтобы образцы прошли предварительную обработку соединением. Самый эффективный способ тестирования - с Тест на мышьяковую бумагу комплект производства Macherey-Nagel Corporation.[28] Тест заключается в растирании ватного тампона, смоченного дистиллированной водой, и его растирании о загрязненный образец. Затем наконечник отрезают и помещают в колбу с водой, затем через час добавляют в концентрированный хлорная кислота и вокруг цинк пудра. Затем вводится тест-полоска и, определяя цвет, можно оценить, загрязнен ли объект или нет.[28] «Безопаснее предположить, что все образцы млекопитающих и птиц, собранные и приготовленные до 1980-х годов, могут быть загрязнены мышьяком, и следовать надлежащим правилам обращения с ними.[24]"

Если объект загрязнен мышьяком, необходимо принять соответствующие меры для вывода токсина и сохранения окружающей среды. Образцы с положительным результатом теста должны иметь четко видимую этикетку «Загрязнение мышьяком» и быть отделены от других образцов.[30] Нитрил перчатки и защитный фартук, а также респиратор, должны быть обязательными при работе с этими образцами. Образец следует пропылесосить HEPA фильтр в хорошо проветриваемом помещении.[24] Эти объекты следует постоянно проверять каждые два или три года, потому что мышьяк обычно наносился и на внутреннюю часть образца, и он может мигрировать изнутри на внешнюю часть образца.[30]

Мышьяк обычно использовался среди этнографический образцы тоже.[31]

Смонтированные образцы следует хранить на своих исходных основаниях для целей хранения и помещать в индивидуальные Ethafoam случаи. Ethafoam следует прикрепить к креплению с помощью хлопковой саржевой ленты или полиэтилен покрытые завязками-завязками[32] Это ограничивает повреждение при обращении с меховым объектом.

Одежда и аксессуары

Мех по своей природе тяжелый, поэтому следует соблюдать осторожность при хранении этих предметов. При хранении меховой одежды следует использовать ангары с хорошей набивкой, и нельзя укладывать меха так близко друг к другу, чтобы они могли раздавить или сплющить друг друга. Хлопок, шелк, или же Тайвек следует использовать пакеты, чтобы обернуть каждый мех, убедившись, что ткань пакета достаточно тонкая, чтобы не допустить попадания насекомых.[16] Ремни никогда не следует использовать для поддержки объектов, даже если это их функция. Изделие следует хранить в горизонтальном положении или у основания должна быть опора, позволяющая удерживать ремни или ручки в естественном, ненапряженном положении.[19]

Проблемы с отображением

Для демонстрации предмет должен иметь адекватную поддержку веса и хрупкости предмета, чтобы он не был смят и не подвергался нагрузкам. Что касается одежды, манекены должны быть соответствующим образом подогнаны под предполагаемую деталь, а для аксессуаров должны быть изготовлены специальные крепления.[4] Акрил крепления обеспечивают лучшую поддержку тяжелых материалов. Их также можно нагреть, чтобы они соответствовали точной форме поверхности объекта.[19] Следует применять отступы, чтобы объект не подвергался нагрузке из-за жестких Оргстекло. Крупные шкуры следует размещать на плиточных досках, покрытых «грубой тканью», чтобы помочь удерживать предмет.[19]"Металлические ангары, булавки или зажимы никогда не должны использоваться для демонстрации меховых предметов, потому что металл может вступать в реакцию с маслами на коже и окрашивать объект,[19] известный как Verdigris.[18] Экспоненты должны знать о факторах ухудшения качества. Следует тщательно контролировать температуру, свет и влажность в любой среде, созданной для демонстрации объектов. Меховые изделия не должны подвергаться воздействию света более 5 фут-кандел - 18 ° C.[25] Экспоненту также следует запланировать вращение экспонатов во время продолжительной выставки из-за возможного выцветания и физического повреждения. Выставочные площади также необходимо регулярно проверять на наличие грызунов и других вредителей.[19]

Известные примеры

Самсон в общественном музее Милуоки

Самсон на Общественный музей Милуоки

Самсон был Серебристая горилла который жил в Зоопарк округа Милуоки с 1950 по 1981 гг.[33] Он был фаворитом публики из-за своего размера и частых ударов по стеклу своего вольера. После его смерти от сердечного приступа останки Самсона были переданы в Государственный музей Милуоки, как и останки его брата Самбо в 1959 году для таксидермических целей.[33] Через некоторое время кости Самсона были заново сочленены и выставлены на выставке в музее, отдавая дань уважения Викторианская эпоха музеологию, «Чувство чудес», рядом с вертикальным человеческим скелетом и небольшой обезьяной.

В 2006 году, чтобы отметить 25-ю годовщину его смерти, Общественный музей Милуоки планировал устроить выставку в его честь, в центре внимания которой будет находиться таксидермический образец Самсона.[34] Однако «когда кураторы пошли оседлать его шкуру, они обнаружили, что его лиофилизированная шкура слишком испортилась, чтобы использовать ее в таксидермическом коне».[35] Его шкура была признана непригодной для спасения, потому что штатному таксидермисту Венди Кристиансен-Сенк пришлось воссоздать Самсона с нуля.

Поскольку Самсон был часто задокументированным местным героем, Кристиансен-Зенк имел много материала для работы. Самым бесценным исследованием, которое она провела, было мнение бывшего смотрителя зоопарка и опекуна Самсона Сэма Ла Мальфа.[36] Во время отдыха она сверилась с костями Самсона, видео с его участием в зоопарке, фотографиями, его посмертной маской (которая также является частью MPM сборник) и ЛаМальфа. «В традиционной таксидермии мы использовали бы настоящую кожу, подгоняя манекен под настоящую кожу. В этом случае мне пришлось придумать волосы, текстуры и цвета и попытаться сопоставить шерсть на теле одного животного. Это намного более сложный метод.[35]"сказал Кристиансен-Сенк в 2006 году относительно усилий. Кристиансен-Сенк сформировал силикон лицо, использующее посмертную маску Самсона и тысячи фотографий. Затем она купила точную копию скелета гориллы, яка и синтетических волос. Она провела больше года, имплантировав отдельные волоски на силиконовое лицо Самсона.[37] Кристиансен-Сенк настолько убедительно сопоставил окраску и рисунок Самсона, что ЛаМальфа сказал, увидев законченную модель: «Это он. Я жду, когда он двинется, чтобы я мог с ним поговорить.[35]

Результат был настолько потрясающим, что Кристиансен-Зенк приняла участие в Чемпионате мира по таксидермии 2009 года, где она выиграла первый приз за лучший отдых и получила награду «Лучший на выставке» по результатам конкурса настоящих животных таксидермии.[37] Самсон остается на постоянной выставке в Общественном музее Милуоки.

Объект (Le Déjeuner en fourrure) на музей современного искусства

В 1936 г. Альфред Х. Барр мл., молодой директор Нью-Йоркского музея современного искусства обратился к Мерет Оппенгейм с просьбой о покупке Обед в мехах.[38] Оппенгейм выразил готовность продать, и Барр заплатил 50 долларов, чтобы войти в историю. Обед в мехе была первой работой женщины, приобретенной музеем, и Оппенгейм называют первой леди MoMA.[38] Сообщается, что как первая леди Оппенгейм дала инструкции по сохранению своего произведения.[39] Эти инструкции не были обнародованы, но изделие было выставлено в "оргстекле". витрина "с 1947 г.[40] и был описан как «облысение».[38]"

Предполагается[41] что Оппенгейм склеил кремово-коричневую шкуру китайца газель[38] ей теперь знаменитый фарфор. Клей датируется созданием объекта в 1936 году, поэтому может разрушаться. Кроме того, освещение и тот факт, что оно выставлено на выставке, часто вызывают опасения по поводу сохранения. В идеале объект должен быть сохранен в соответствии с сегодняшними стандартами, но директива, оставленная Оппенгеймом, может больше говорить о ее намерениях как художника, и любая попытка сохранить произведение может изменить его «первоначальное состояние».[42]"

Рекомендации

  1. ^ "Шкура". Бесплатный словарь: http://www.thefreedictionary.com/pelt. Получено 24 апреля, 2016.
  2. ^ Колледж сельскохозяйственных, потребительских и экологических наук (октябрь 2012 г.). «Как приготовить шкуры» (PDF). Как приготовить шкуры. Государственный университет Нью-Мексико. Получено 24 апреля, 2016.
  3. ^ а б c d "В чем разница между волосами и мехом?". Ментальная нить. Получено 24 апреля, 2016.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Кайт, Марион; Томсон, Рой (2006). Сохранение кожи и сопутствующих материалов. Оксфорд, Англия: Elsevier Butterworth-Heinemann. ISBN  9780750648813.
  5. ^ а б c d е ж «Таксидермия - Краткая история таксидермии». www.ravishingbeasts.com. Архивировано из оригинал 5 ноября 2016 г.. Получено 30 апреля, 2016.
  6. ^ админ (2011-11-29). "Карл Экли". Полевой музей. Получено 30 апреля, 2016.
  7. ^ а б «История меха в моде: введение». История моды. 2011-12-04. Получено 30 апреля, 2016.
  8. ^ "МоМА | Мерет Оппенгейм. Объект. Париж, 1936 г.". www.moma.org. Получено 29 апреля, 2016.
  9. ^ «Разговор о Мерет Оппенгейм: интервью с Лизой Венгер». Гипераллергический. 2013-12-06. Получено 29 апреля, 2016.
  10. ^ «Пушистые портреты из собачьей шерсти». Рипли, хотите верьте, хотите нет!. 2014-12-10. Получено 29 апреля, 2016.
  11. ^ "Интерактивное меховое зеркало Даниэля Розина". Колоссальный. 2015-05-26. Получено 29 апреля, 2016.
  12. ^ "Галерея битформ» Зеркало ПомПом ". www.bitforms.com. Получено 29 апреля, 2016.
  13. ^ "cv & media". www.ninastaehli.ch. Получено 30 апреля, 2016.
  14. ^ "пейзажи славы". www.ninastaehli.ch. Получено 30 апреля, 2016.
  15. ^ "определение кожи". Dictionary.com. Получено 30 апреля, 2016.
  16. ^ а б Уильямс, Дон; Джаггер, Луиза (2005). Спасение вещей: как ухаживать и сохранять свои предметы коллекционирования, семейные реликвии и другие ценные вещи. Нью-Йорк: Fireside / Simon & Schuster. ISBN  9780743264167.
  17. ^ а б c d е ж грамм Пенс, Рой Дж. (Рой Джеймс) (1966-01-01). Анализ повреждений меха с помощью микроскопа. [Беркли, Калифорния]: Отдел сельскохозяйственных наук Калифорнийского университета.
  18. ^ а б c d е ж грамм час я «Забота о вашей коллекции | Icon». icon.org.uk. Получено 30 апреля, 2016.
  19. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Историческое общество Миннесоты. «Кожа и кожные изделия (кожа)» (PDF). Получено 15 апреля, 2016.
  20. ^ а б «стандарты ухода за шкурами и коллекциями таксидермии | Сохранение и уход за коллекциями». консервация.myspecies.info. Получено 30 апреля, 2016.
  21. ^ UGC, Chicago Tribune. «Почему шубу нужно чистить и хранить». Daily Southtown. Получено 30 апреля, 2016.
  22. ^ а б «11 фактов о таксидермии, которые вы, вероятно, не знали». Ментальная нить. Получено 30 апреля, 2016.
  23. ^ а б c d "HP C2C Seminar_30". squirrel.adobeconnect.com. Получено 30 апреля, 2016.
  24. ^ а б c «Уход за таксидермическими и этнографическими коллекциями, загрязненными мышьяком». www.academia.edu. Получено 30 апреля, 2016.
  25. ^ а б Бахманн, Констанце (1992). Проблемы сохранения: руководство для коллекционеров и хранителей. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновские книги. ISBN  978-1-56098-174-9.
  26. ^ Пул, Мэрилен (весна 1997 г.). «Предварительный анализ воздействия холодного хранения на меховую одежду и кожу млекопитающих» (PDF). Коллекция Forum. Получено 30 апреля, 2016.
  27. ^ а б c d е Ньивенхейзен, Линда (1 января 1998 г.). «СИНТЕТИЧЕСКИЕ НАПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ КОЖИ, КОЖИ И МЕХА». cool.conservation-us.org. Получено 30 апреля, 2016.
  28. ^ а б c d е Марте, Фернандо; Пекиньо, Амандин; Эндт, Дэвид В. Фон (01.01.2006). «Мышьяк в таксидермических коллекциях: история, обнаружение и управление». 21 (1). Получено 30 апреля, 2016. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  29. ^ а б Фокс, Джин. «Мышьяк и старые крепления - будьте осторожны». Экзаменатор. Получено 30 апреля, 2016.
  30. ^ а б Омштейн, Лесли (2010). «Ядовитое наследие: пестициды в музейных коллекциях». Получено 30 апреля, 2016.
  31. ^ Гольдберг, Лиза (1996-01-01). «ИСТОРИЯ МЕР БОРЬБЫ С ВРЕДИТЕЛЯМИ В АНТРОПОЛОГИЧЕСКИХ КОЛЛЕКЦИЯХ, НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ ЕСТЕСТВЕННОЙ ИСТОРИИ, ИНСТИТУТ СМИТСОНОВ». cool.conservation-us.org. Получено 30 апреля, 2016.
  32. ^ Фуллер, Тэмсен (1992-05-01). «Способы хранения образцов таксидермии». cool.conservation-us.org. Получено 30 апреля, 2016.
  33. ^ а б "Дань Самсону""". www.taxidermy.net. Получено 24 апреля, 2016.
  34. ^ "Самсон | Общественный музей Милуоки". www.mpm.edu. Получено 24 апреля, 2016.
  35. ^ а б c "Самсон оживает!". www.jsonline.com. Получено 24 апреля, 2016.
  36. ^ "Воспоминания о горилле Самсоне | Зоологическое общество Милуоки". www.zoosociety.org. Получено 30 апреля, 2016.
  37. ^ а б Кристи, Брайан. "Натюрморт". Национальная география. Получено 30 апреля, 2016.
  38. ^ а б c d "'Luncheon In Fur ': Сюрреалистическая чашка, всколыхнувшая мир искусства ». NPR.org. Получено 30 апреля, 2016.
  39. ^ «Сюрреализм и магия». rmc.library.cornell.edu. Получено 30 апреля, 2016.
  40. ^ Корсо, Мигель Анхель; Институт сохранения Гетти (1999). Смертность Бессмертие? Наследие искусства ХХ века. Публикации Getty. стр. x. ISBN  9780892365289.
  41. ^ «Ханская академия». Ханская академия. Получено 30 апреля, 2016.
  42. ^ Аппельбаум, Барбара (2007). Методология консервативной обработки. Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн. С. 173–193. ISBN  978-0-7506-8274-9.

внешняя ссылка