Le Déjeuner en Fourrure - Le Déjeuner en fourrure

Объект (Le Déjeuner en fourrure)
ХудожникМерет Оппенгейм
Год1936 (1936)
ТипСкульптура сборки
Место расположениямузей современного искусства, Нью-Йорк
Владелецмузей современного искусства

Объект (Le Déjeuner en fourrure), лит. Объект («Завтрак в мехах»), известный на английском языке как Меховой завтрак или же Завтрак в мехе, скульптура сюрреалиста 1936 года. Мерет Оппенгейм, состоящий из мех -покрытый чашка, блюдце и ложка.

Работа, которая зародилась в разговоре в парижском кафе, является наиболее часто цитируемым образцом скульптуры в сюрреалист движение.[1][2][3] Заслуживает внимания и работа со смелыми темами женственности.

История

Идея работы зародилась в разговоре между Оппенгеймом, Пабло Пикассо, и его любовник и коллега-художник Дора Маар в Парижское кафе[4] где обсуждалась социальная роль кафе,[5] и на котором Оппенгейм была одета в покрытый мехом браслет из латунной трубки, выкройку которого она продала модельеру. Эльза Скиапарелли.[1][6] Пикассо предположил, что все может быть покрыто мехом, и Оппенгейм заметил, что это применимо «даже к этой чашке с блюдцем».[4] Оппенгейму в то время было почти 23 года. В несколько более откровенной версии разговора Пикассо хвалит молодую художницу за ее меховой браслет и кокетливо отмечает, что есть много вещей, которые ему нравятся, которые были улучшены, когда были покрыты мехом. Оппенгейм ответил, насмешливо спросив: «Даже эта чашка с блюдцем?»[7]

Оппенгейм создал и выставил работы в рамках Андре Бретон первая выставка сюрреалистической скульптуры (Выставка Surréaliste d'objets), проходившей в галерее Charles Ratton. Первоначально она назвала его прозаично: «Чашка, блюдце и ложка, покрытые мехом», но Бретон переименовал произведение в связи с картиной Мане. Le Déjeuner sur l'herbe.[5] Работа хорошо согласуется с теориями Бретона в его эссе «Кризис объекта».[5]

На самом деле найденный объект В этом режиме чашка, блюдце и ложка являются обычными предметами, приобретенными в Monoprix, Париж универмаг.[6] Меховой покров - это мех Китайская газель.[4]

Позже в 1936 году работа появилась в Лондонская международная выставка сюрреалистов, где это заметил Альфред Х. Барр-младший..[6] Затем Барр представил работу как часть выставки «Фантастическое искусство, дадаизм, сюрреализм» зимой 1936/1937 года в музей современного искусства в Нью-Йорке, посетители которого выбрали его как «типичный сюрреалистический объект».[4] Впоследствии Барр купил его для музея, где он остается в постоянной коллекции.[5] Огромный успех этой ранней работы создаст позже проблемы для Оппенгейма как художника.[4] и вскоре после его создания она отошла от сюрреалистов.[5] Десятилетия спустя, в 1972 году, она артистично прокомментировала его доминирование в своей карьере, выпустив ряд "сувениры " из Le Déjeuner en Fourrure.[8]

Интерпретация

Один из женщины-сюрреалисты Оппенгейм в этой работе сочетает домашнюю атмосферу чайного сервиза (часть традиционно женского декоративное искусство ) с эротика и животность мехового покрова.

Как и в других сюрреалистических произведениях, визуальный каламбур подразумевается, а также подчеркивается несоответствие и невыполнимость совмещенных элементов.[9]

Уилл Гомпертц, бывший директор Тейт Модерн, пишет о скульптуре:

Сексуальные коннотации Объект (Le Déjeuner en Fourrure) очевидны: питье из пушистой чашки - это явный намек на сексуальность. Но это намного больше, чем дерзкая шутка. Образ обшитой мехом чашки и ложки будет не лишним в первой главе любой книги о тревожных кошмарах, в которой любое притворство, что все под контролем, разрушается зловещими событиями. В этом случае из чашки и ложки выросли волосы, превратив предметы, от которых нужно получать расслабление и удовольствие, в нечто агрессивное, неприятное и слегка омерзительное. В нем есть оттенок вины буржуазии: тратить время на сплетни в кафе и плохо обращаться с красивыми животными (мех китайской газели). Это также объект, призванный вызвать безумие. Два несовместимых материала были собраны вместе, чтобы создать один проблемный сосуд. Мех приятен на ощупь, но ужасен, когда кладешь его в рот. Вы хотите пить из чашки и есть из ложки - это их цель, - но ощущение шерсти слишком омерзительно. Это сводящий с ума цикл.

Рекомендации

  1. ^ а б Галенсон, Дэвид В. (2007). Старые мастера и молодые гении: два жизненных цикла художественного творчества. Princeton University Press. С. 75–77. ISBN  978-0-691-13380-5. (Старые мастера и молодые гении, п. 77, в Google Книги )
  2. ^ Гамильтон, Джордж Х. (1989). Живопись и скульптура в Европе: 1880-1940 гг.. Издательство Йельского университета. стр.419–420. ISBN  978-0-300-05649-5. (Живопись и скульптура в Европе, п. 418, в Google Книги )
  3. ^ «Эротический объект: сюрреалистическая скульптура из собрания». Получено 13 июля 2011.
  4. ^ а б c d е "Мерет Оппенгейм. Объект. 1936". музей современного искусства. Получено 11 июля 2011.
  5. ^ а б c d е Klingsöhr-Leroy, Катрин (2004). Ута Гросеник (ред.). Сюрреализм. Taschen Основной жанр. Taschen. п. 80. ISBN  978-3-8228-2215-9. (Сюрреализм, п. 80, в Google Книги )
  6. ^ а б c Ман Рэй, американский художник, п. 200, при Google Книги
  7. ^ Гомпертц, Уилл (25 октября 2012 г.). На что ты смотришь?. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Даттон для взрослых. п. 257.
  8. ^ [1][постоянная мертвая ссылка ] и «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-04-06. Получено 2011-07-14.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  9. ^ Родригес, Нинон. «Сюрреализм: поиск свободы». Университет Майами Дейд. Получено 14 июля 2011. Чашка, блюдце и ложка из меха Мерет Оппенгейм, скромный предмет, который по прихоти желания становится бесполезным, придавая ему роскошный вид. Каждый из этих объектов потрясает нас тем, что объединяет две или несколько несовместимых реальностей, которые обычно не связаны вместе в бодрствующей жизни. Это сюрреалистический момент.

внешняя ссылка