Консервация и реставрация картин - Conservation and restoration of paintings

Лаборатория консервации картин, Центр сохранения наследия, Сингапур

В консервация и реставрация картин осуществляется профессиональным консерваторы живописи. Картины охватывают широкий спектр различных сред, материалов и их основ (например, окрашенная поверхность, сделанная из ткани, бумаги, деревянных панелей, сборных плит и т. Д.). Типы живописи включают изобразительное искусство и декоративные и функциональные предметы, от акрила, фресок и масляных красок на различных поверхностях, яичной темпера на панелях и холсте, лаковой живописи, акварели и т. Д. Знание материалов любой картины и ее основы позволяет применять надлежащие методы восстановления и консервации. Все компоненты картины будут по-разному реагировать на окружающую среду и влиять на произведение искусства в целом.[1] Эти компоненты материала вместе с уход за коллекциями (также известная как профилактическая консервация) определяет долговечность картины.[2] Первые шаги к консервации и реставрации - это профилактическая консервация, за которой следует активная реставрация с учетом замыслов художника.

Базовый уход

Типичные традиционные масляные, акриловые и многие другие виды картин состоят из различных материалов, от их красочных слоев до материалов, из которых они состоят. Каждый из этих материалов требует особой осторожности при обращении, демонстрации, хранении, дополнительных защитных мерах и общих условиях окружающей среды. Правильный уход за каждым из этих материалов гарантирует, что общее состояние картины будет защищено.[3]

Опорные доски

Использование хороших защитных мер, таких как прикрепление жесткой основы к картине на холсте, обеспечивает несколько защит. Он снижает эффект быстрых изменений относительной влажности вокруг картины, обеспечивает некоторую защиту от давления или прямого контакта с обратной стороной холста, а также защищает от вибраций, вызванных манипуляциями или перемещением.[3] Подложки также служат для защиты от пыли и грязи, трещин и деформаций от манипуляций и активности насекомых. Некоторые из наиболее часто используемых типов опорных плит включают пенопласт, традиционный картон, матовый картон, картон / фрезерный картон, коропласт, гофрированные пластиковые листы, акриловую пленку, майлар и ткань.[4]

Обрамление

Рамки вокруг картин предназначены не только для эстетического вида. Рамки также используются для защиты наиболее чувствительных частей картины при ручном обращении, и они снижают вероятность повреждения картины при падении.[3] Также есть специалисты, которые работают над консервация и реставрация рам для картин.

Обработка и перемещение

Движение объектов подвергает объект гораздо большему риску повреждения, чем когда он выставлен на обозрение или хранится. Определенные методы и оборудование используются каждый раз, когда необходимо перевезти произведение искусства. Эти методы и оборудование включают использование мягких лифтов и тележек, перемещение мелких, хрупких предметов на тележках вместо переноски вручную; поднимать предметы снизу за их самую прочную часть; и уделять дополнительное время и осторожность при движении по лестнице или лестнице.[5] Во многих случаях перчатки надеваются, чтобы защитить произведение искусства от любой грязи или масла, которые могут попасть на руки консерватора или обработчика предметов. Специально обращаясь с холстами, никогда не предполагайте, что рама устойчива и надежно закреплена. Не поднимайте и не переносите картину за подрамник и не вставляйте пальцы между подрамником и холстом.[6]

Дисплей и хранение

Подсчитано, что 95 процентов консервационных обработок связано с отсутствием надлежащего текущего обслуживания и ухода; оставшиеся 5 процентов являются результатом неправильного обращения с объектами[7] При разработке методов отображения и хранения произведений искусства необходимо учитывать вопросы, касающиеся относительной влажности, температуры, света, загрязнителей и вредителей. Также необходимо учитывать расположение и типы складских помещений. Склады следует располагать вдали от трубопроводов и систем отопления, а также в местах, где существует вероятность затопления и скопления пыли и грязи. Единицы для хранения должны быть прочными, регулируемыми для роста коллекций, чтобы все размеры коллекций хранились надежно, изготовлены из материалов, которые не причинят никакого вреда картинам (например, металлические стеллажи), и не иметь каких-либо выступающих деталей или опор.[8]

Причины ухудшения состояния

Влага, тепло, свет, загрязнители и вредители могут медленно или внезапно вызвать повреждение картины. Эти разрушающие факторы по-разному воздействуют на все компоненты, составляющие картину.

Относительная влажность и температура

Слишком низко или слишком высоко относительная влажность (RH), а также быстрые изменения относительной влажности могут повредить картины. По данным Канадского института охраны природы, существует четыре типа неправильной относительной влажности: влажность более 75%, относительная влажность выше или ниже критического значения для этого объекта, относительная влажность выше 0% и колебания относительной влажности.[9] «Общепринятые стандарты температуры и относительной влажности для большинства музейных предметов и артефактов составляют 18–21 ° C (65–70 ° F) при относительной влажности 47–55%». Лучший способ контролировать окружающую среду - использовать централизованный климат-контроль или HVAC система, в которой поступающий воздух промывается, очищается, нагревается или охлаждается, настраивается на определенные условия, а затем впрыскивается в складское помещение. Подходящей альтернативой является локальная система климат-контроля, в которой кондиционеры охлаждают воздух и поглощают часть его влаги, одновременно отфильтровывая крупные частицы. Они не кондиционируют воздух и не фильтруют загрязнители воздуха.[8]

Свет

И видимые, и ультрафиолетовый свет может повредить картины. В частности, органические материалы, такие как бумага, ткань, дерево, кожа и цветные поверхности. «Летучие красители и красители, используемые в красках, в конечном итоге обесцвечиваются под воздействием ультрафиолетового света. Выцветание пигментов и красителей на картинах повлияет на цветовой баланс изображения».[10] Ущерб от воздействия естественного и искусственного света можно уменьшить, выставляя картины вне прямого солнечного света, используя жалюзи, шторы, занавески или шторы, фильтры на близлежащих окнах, устанавливая диммеры и лампочки соответствующей мощности, а также показывая картины на безопасном расстоянии от источник света для ограничения теплового воздействия[11]

Загрязняющие вещества

Загрязняющие вещества можно описать как газы, аэрозоли, жидкости или твердые вещества, которые вступают в химическую реакцию с любой частью картины. Есть три типа загрязнителей. Загрязняющие вещества, переносимые по воздуху, загрязнители, переносимые при контакте, и внутренние загрязнители.

Загрязняющие вещества в воздухе которые происходят из атмосферных источников (озон, сероводород, диоксид серы, сажа, соли) или выделяемых продуктов, предметов и людей (газы на основе серы, органические кислоты, ворс и перхоть). Их эффекты могут включать подкисление бумаги, коррозию металлов, изменение цвета красителей и выцветание предметов на основе кальция.

К загрязняющим веществам, переносимым при контакте, относятся пластификатор из ПВХ, соединения серы из натурального каучука, окрашивающие материалы из дерева, вязкие соединения из старых пенополиуретанов, жирные кислоты от людей или жирных предметов, а также пропитка остатков чистящих средств. Воздействие этих загрязнителей может включать обесцвечивание или коррозию поверхности полотен.

Внутренние загрязнители - это составные объекты, содержащие соединения, вредные для других частей объекта. Воздействие этих загрязнителей включает ухудшение состояния объекта, подкисление, обесцвечивание или окрашивание объекта, ускорение процессов разложения, вызываемых кислородом, водяным паром или другими загрязнителями.[12]

Вредители

Вредители такие как грызуны и насекомые, могут нанести значительный ущерб произведениям искусства. Профилактические меры, которые могут быть предприняты для защиты картин от вредителей, включают модернизацию строительных конструкций, чтобы препятствовать проникновению вредителей, установку более качественных шкафов с хорошими уплотнениями, лучший контроль температуры и влажности в зонах сбора и хранения, хранение продуктов питания и других органических материалов в зонах сбора и лечение вспышек.[10] Вредители обычно повреждают следующие материалы: натуральные волокна, дерево, бумага, крахмальные клеи и яичная темпера.[8]

Рекомендуемые условия окружающей среды и потенциальный ущерб

МатериалыРекомендуемые уровни относительной влажностиВозможный ущербРекомендуемые уровни освещенностиВозможный ущербРекомендуемые уровни температурыВозможный ущерб
Акрил[13]40-60%Низкая влажность вызывает коробление и раскалывание, а высокая влажность вызывает заворачивание, провисание и коробление.макс 50 люксПостоянные изменения пигмента, высыхание краски, появление трещин и чешуек краски65 ° F-70 ° FВысокая температура смягчает картину и позволяет грязи приставать к поверхности. Низкие температуры делают картины хрупкими.
Холст50 ± 10%Легко собирает пыльмакс 200 люкс68 ° F ± 2 °Легко собирает пыль[14]
Керамика[15]50% ± 5%Может вызвать плач и калеки илимакс 300Некоторые виды стекла могут стать фиолетовыми из-за соляризации.68 ° F ± 3 °Вызывает расширение и сжатие, что может привести к поломке или трещине.[16]
Ткань / Текстиль40-50%Плесень и грибок, повышенная активность насекомыхмакс 50 люксткань выцветает, ткань становится хрупкой55 ° F-68 ° FТермическая деградация[8]
Эмаль50 ± 10%Чувствителен к высокой температуремакс 300 люксСлишком много света создает тепло и вызывает повреждение68 ° F ± 2 °Чувствителен к высокой температуре[14]
Энкаустика50 ± 5%Термопласт или охрупчиваниемакс 200 люкссоздают слишком много или слишком мало тепла и вызывают деформацию или охрупчивание68 ° F ± 2 °Термопласт или охрупчивание[14]
Стекло[15]50% ± 5% или 40-45% для мокрого стеклаОтслоение и отслаивание краскимакс 300 люксОбычно не чувствителен к свету, но может повлиять на слой краски68 ° F ± 3 °Химический и физический износ может усугубляться колебаниями температуры.[16]
Слоновая кость[17]35-55%[15]Высокая влажность вызывает коробление, раскалывание, коробление или образование ямок. Низкая влажность делает слоновую кость хрупкоймакс 50 люксВыцветание пигментных цветов65 ° F-70 ° FДеформация и растрескивание, отслоение краски
Лаковые Картины[18]55-60%Разложение под действием кислорода, усадка и внутреннее напряжение Побледнение, побеление и образование солеймакс 150 люксВыцветание и обесцвечивание68 ° FИзменение цвета на лаковой поверхности, потеря эластичности и прочности
Металл[15]40-50%[17]Чем ниже относительная влажность, тем меньше вероятность коррозии, но краска может стать хрупкой.макс 300 люксПовышенное тепло от света способствует смягчению краски68 ° F ± 2 °Высокая температура смягчает краску. низкая температура вызывает хрупкость краски.
Масляная краска[19]40–45% или 45–45%Расширение и сжатие окраски, древесина и ткань впитывают влагу или усадку, краска трескается и отслаивается или проседаетмакс 200 люксВыцветание или потемнение картины65 ° F-70 ° F или 70 ° F-75 ° FРасширение и сжатие картины
Пастель50 ± 10%макс 50 люксПример68 ° F ± 2 °
Бумага[15]40-50%Обесцвечивание, деформация плоскости, морщинистость, микробиологические атаки, повышенное присутствие насекомыхмакс 50 люксИзменение цвета, блеклые пигменты68 ° F-70 ° FРаспад целлюлозы снижает продолжительность жизни.
Прокрутки / Картины экрана50-60%Плесень, физическое искажение и хрупкостьмакс 50 люкс[8]выцветание, физическое повреждение шелка и других органических материалов65-70 ° FФизическое искажение и охрупчивание[20]
Акварель и гуашь50 ± 5%Связующее в краске может стать рыхлым[14]макс 50 люксВыцветание и обесцвечивание68 ° F ± 2 °Износ связующего
Дерево45-50%[21]Коробление, растрескивание, усадка, вздутиемакс 200 люксВысокий уровень света может повысить температуру, вызывая коробление, растрескивание и усадку.20 ° F ± 2 °[14]Коробление, растрескивание, усадка, вздутие

Живописные среды и профилактическая консервация

Акриловые картины

Акриловые Картины были представлены в 1950-х годах, и этот материал отличается от масляной краски по химическим и физическим свойствам. Есть два типа Акрил краски, используемые в акриловых картинах. Есть на основе растворителей и на водной основе. Акриловые краски на основе растворителей растворимы в уайт-спирите, а акриловые краски на водной основе растворимы в воде. Акриловая краска отличается от масляной как быстрым высыханием, так и тем, как краска сохнет. Акриловая краска высыхает всего за тридцать минут и высыхает за счет испарения растворителя или воды.[22]

"Il Mio Unicerso" X0385UNAT

Профилактическая консервация

Акриловые картины требуют внимательного профилактического ухода. Из-за своей мягкой природы краска притягивает и удерживает грязь и мусор, что затрудняет очистку, что со временем приводит к потемнению цвета. Благодаря свойствам акриловой краски, лаки уменьшают верхние слои краски и влияют на яркость цвета. Хранение акриловых картин должно быть чистым, без пыли и тепла - лучше всего ниже комнатной температуры, так как это уменьшит дальнейшее размягчение верхнего слоя краски. Воздействие на акриловые картины температур, близких к минусовой, приведет к разрушительному растрескиванию. Акриловая краска очень подвержена образованию плесени. Это вызывает растущую озабоченность художников и реставраторов, поскольку удаление наносит некоторый ущерб оригинальной краске.

Методы консервации и восстановления

Профилактика кажется лучшим методом сохранения. Однако после более чем 10 лет исследований специалисты по консервации теперь лучше понимают риски набухания, экстракции и изменения блеска, связанные с обработкой поверхности. В настоящее время разрабатываются системы влажной очистки, которые помогают минимизировать риски, связанные с очисткой акриловых красок.[23]

Черно-белые или флуоресцентные / светящиеся картины

Черный свет или же Светящаяся краска обычно состоит из флуоресцентных красителей, смешанных с краской. Эти красители не являются типичными красителями, а представляют собой пигмент, взвешенный в носителе или смоле. Этот пигмент излучает свечение при воздействии ультрафиолета. Это свечение или свет создается за счет энергии, выделяемой пигментом. В то время как флуоресцентные слои краски отражают свет, слой краски со временем темнеет и флуоресценция уменьшается.[24]

Профилактическая консервация

Интенсивность флуоресцентных красок может быстро снижаться, что затрудняет уход за консервантами. Это связано с тем, что отбеливатель, добавляемый в краску, нестабилен. Некоторые флуоресцентные картины могут отображаться только в темноте с использованием ультрафиолетовых лучей. Эти требования могут затруднить выбор подходящего освещения, выставочного и складского помещения для превентивной консервации. Для флуоресцентных картин, которые выставляются в темных помещениях с ультрафиолетовым светом, рекомендуется установить автоматическую систему освещения.[24]

Методы консервации и восстановления

Сохранение. Возраст флуоресцентных пигментов должен быть определен, чтобы разработать наиболее подходящий пигмент для ретуши. Картина может потерять свой эффект под воздействием ультрафиолета, если ретуши и заливки не совпадают и будут слишком светлыми или слишком темными.[24]

Яичная темпера

Яйцо Темпера состоит из яичного желтка, воды и пигмента. Эти ингредиенты смешиваются вместе, чтобы образовалась густая паста, которая быстро сохнет, но может пройти от шести до двенадцати месяцев, прежде чем она полностью застынет. Быстросохнущее свойство Egg Tempera затрудняет корректировку или корректировку.[25]

Сандро Боттичелли - La nascita di Venere - Google Art Project - отредактировано

Профилактическая консервация

У темперных картин много тех же проблем с состоянием и сохранением, что и у других живописных сред. К ним относятся изменения в работе из-за нестабильных и летучих пигментов. Старение опор для картин и грунта также повлияет на слой краски. Например, в левкасном грунте из-за охрупчивания и движения его основы могут образовываться трещины, которые затем становятся заметными на пленке краски.[18] Темпера может со временем образовывать трещины, видимые невооруженным глазом, и шелушение, вызванное пузырьками воздуха. Считается, что темперные рисунки более устойчивы к материалам, которые обычно используются во время чистки. Однако они подвержены истиранию в результате обычной чистки, стирки и удаления старых слоев лака.[18]

Методы консервации и восстановления

Лакокрасочные поверхности многих темперных картин изношены, скорее всего, в результате обычной чистки и чистки. Неясно, как первоначально лакировали темперные картины из-за необходимости чувствительных методов анализа. Современные картины темперой почти всегда не покрыты лаком и более подвержены образованию плесени.[18]

Эмаль

Эмаль краски, не путать с стекловидная эмаль, являются красками на основе нитроцеллюлозы, первоначально разработанными для коммерческого использования, но также использовавшимися в картинах художников, таких как Джексон Поллок и Пабло Пикассо. Эмалевые краски бывают масляными, латексными, алкидными и водными. Эта краска быстро сохнет и после высыхания становится глянцевой.[26]

Реклама эмалевой облицовки R Bampton Coach в музее Лоумана

Профилактическая консервация

Как и все краски, эмаль подвержена повреждениям из-за неправильного обращения и воздействия окружающей среды. Джексона Поллока Фреска например, был подвергнут нескольким движениям, вероятно, каждый раз сворачивая и раскручивая его. Эти шаги могли сказаться на его состоянии. Краска отслаивалась, и первоначальный подрамник ослаб, что привело к заметному прогибу картины.[27] Еще одна картина Джексона Поллока, Эхо, претерпела пожелтение в верхней части полотна из-за сильного освещения музейной экспозиции.

Методы консервации и восстановления

Обработка консервации может принимать форму приклеивания подкладки к холсту с помощью восковой смолы к обратной стороне, замены оригинального подрамника картины и лакирования картины. У Джексона Поллока Эхо, использовались растворители, чтобы удалить тонкий слой холста, чтобы выровнять окраску работы.[28]

Энкаустика

Энкаустика это метод рисования, при котором сухие пигменты смешиваются с горячим пчелиным воском, а затем наносятся на поверхность подложки, такой как дерево или холст. Завершенная картина завершается путем использования источника тепла для повторного нагрева поверхности и ее сплавления. Энкаустические картины не требуют лака, устойчивы к влаге, не желтеют.[18]

Мумический портрет девушки, 120–150 гг. Нашей эры, Римский Египет, восковая энкаустика на дереве платана, Либигхаус, Франкфурт-на-Майне (14304151412)

Профилактическая консервация

Энкаустические картины считаются очень прочными. Однако воск, используемый в красках для энкаустики, может размягчаться или плавиться при температуре выше определенных. Это может привести к соскальзыванию или отслоению верхних слоев и вызвать необратимые повреждения.[29] Контроль уровня освещения, температуры и влажности может предотвратить возникновение такого рода повреждений.

Методы консервации и восстановления

Очистку поверхности энкаустических картин обычно можно проводить с помощью дистиллированной воды и тампонов. Для более сложных чисток можно использовать растворы из пчелиного воска и четыреххлористого углерода. Одна из самых больших проблем при обработке энкаустических картин - определение различных восков, используемых для определения подходящей обработки. Инфракрасная фотография и газовая хроматография могут использоваться для идентификации различных типов восков.[18]

Фрески

Фрески это виды настенных росписей, в которых пигмент наносится непосредственно на поверхность свежего известкового раствора. Эти типы картин подвержены повреждениям от вандализма, времени, факторов окружающей среды и климатических изменений.[30] Фрески, как и большинство произведений культурного наследия, требуют сохранения определенных климатических параметров. Влажность и повреждение водой вызывают развитие плесени. Форма aspergillus versicolor может расти на фресках и потреблять питательные вещества, эффективно вызывая изменение цвета пигмента и отслоение стенок от гнили.[31]

Реставратор заполняет пробелы в поврежденных фресках в крипте церкви Святого Эусторджо в Милане, Италия.

Профилактическая консервация

В идеале здания с фресками должны быть оборудованы системой кондиционирования воздуха с функциями регулировки влажности, чтобы картины оставались в прохладной и сухой среде с низкой влажностью. Фрески обычно можно найти в старых церквях и других древних сооружениях, таких как храмы и гробницы. Эти типы структур могут быть ограничены дополнительными средствами, такими как контроль окружающей среды.[32][33] Ухудшение фресок может быть вызвано загрязнителями окружающей среды. Эти загрязнители могут быть физическими, химическими или биологическими. Многие слои могут ухудшиться из-за химического состава материалов, реагирующих на загрязнители или условия окружающей среды, такие как влажность, температура, свет и pH.

Химическая деградация- Обесцвечивание пигмента, пятна и наличие биопленки.

Физическая деградация- Видно растрескивание слоев.[30]

Методы консервации и восстановления

Фрески можно отремонтировать методами отделения фрагментов фрески. Ремонт поверхности фресок может быть менее инвазивным. Консерваторы могут исправить трещины и мелкие отслоения фресок с помощью инъекций эпоксидной смолы, содержащей микронизированный диоксид кремния и известковая замазка.[34]

Лак

Существует множество лаков, которые использовались и продолжают использоваться, такие как Urushi (необработанный лак), Guangqi (обработанный), нитроцеллюлоза, лаки с акриловыми смолами и лаки на водной основе, но самые известные лак Лак уруши.[18] Эта лаковая краска изготавливается из сырого лака или сока деревьев. Затем его нагревают, фильтруют и тонкими слоями наносят на опоры, такие как дерево или металл. Лак оставляют для высыхания перед полировкой и добавляют еще один слой. Количество слоев может варьироваться, и каждый может быть оставлен в его естественном прозрачном состоянии или окрашен пигментами для создания Лаковая роспись.[35]

Лаковая роспись по дереву, Северный Вэй

Профилактическая консервация

Хотя лак является твердым материалом, лучше всего сначала предотвратить повреждение и потери, поддерживая надлежащие условия окружающей среды. Лак подвержен образованию трещин и неплотных стыков из-за колебаний температуры и относительной влажности. Продолжительное воздействие света также может привести к потере стойкости лака.[35] Избыточное экспонирование также может вызвать обесцвечивание и потерю блеска. Избегайте воздействия нефильтрованного дневного света и люминесцентных ламп может помочь предотвратить этот тип повреждения. Температуру следует поддерживать как можно более низкой и постоянной, чтобы избежать изменений относительной влажности, которые могут вызвать конденсацию. Конденсат может вызвать усадку и набухание древесины, на которую наносится лак.[18]

Методы консервации и восстановления

Обработка лаковых покрытий может включать в себя консолидацию и ремонтные работы до или после очистки. Консолидацию можно использовать для устранения коробления и отслаивания.[18]

Картины маслом

Масляная краска - это среда, состоящая из пигментов и связующего олифы. Различные другие ингредиенты могут быть смешаны для кондиционирования краски различными способами и изменения ее различных свойств и высыхания.[1]Картины маслом окрашены на различные типы опор. Масло на холсте, масло на доске и масло на металле - это лишь некоторые примеры масляных картин на различных поверхностях. Картины, написанные маслом, подвержены повреждениям в результате вандализма, времени, неправильного обращения, факторов окружающей среды и перепадов температуры.[32]

Реставрированная картина- холст, масло; Бартоломео Беттер; Итальянский. 17-го века.

Они также подвержены повреждениям в условиях низкой относительной влажности, а колебания могут создавать напряжения в слоях краски.[1]

Профилактическая консервация

Профилактический уход за масляными картинами важен для их сохранения. Избыточный свет при нагревании может вызвать выцветание пигментов. Надлежащее хранение с климатом и освещением управления имеет важное значение, особенно в зависимости от конструкции. Деревянный подрамник за масляной картиной на холсте будет расширяться и сжиматься под воздействием влаги, что может привести к короблению холста и растрескиванию, отслаиванию или растрескиванию краски. Картины в случае затопления следует хранить над землей. Влага и повреждение водой могут вызвать развитие плесени, а также различные другие проблемы в зависимости от используемых материалов: гниль (натуральные материалы), ржавчина (в металлах), деформация (деревянных опор) и т. Д.[32]

Методы консервации и восстановления

Методы обработки могут включать повторное соединение разделенных деревянных панелей, починку разорванной ткани или закрепление чешуек краски. Очистите старый и пожелтевший лак и заново покройте картину.[15]

Пастель

Есть два типа Пастель. Пастели, состоящие из частиц пигмента, связанных вместе со связующим, и масляные пастели, содержащие пигменты, смешанные с воском и невысыхающим маслом. Пастель, представляющая собой связанные вместе частицы пигмента, приобретает более меловой и рыхлый порошкообразный вид и крепится к подложке с помощью фиксатора или разбавленной смолы в растворе. Масляная пастель никогда полностью не высыхает и чувствительна к царапинам, пыли и грязи.[1]

Двойной портрет Фрэнсиса Котса, пастель, Speed ​​Art Museum

Профилактическая консервация

В общем, произведения искусства на бумаге следует хранить в прохладном и относительно сухом помещении с минимальным воздействием света.[36] Работы в пастельных тонах должны быть матированы и обрамлены. Обрамление должно быть покрыто акриловой пленкой, фильтрующей ультрафиолет.[18] Использование глазури на поверхности масляной пастели может помочь защитить масляную пастель от повреждений.[1] Для ограничения воздействия света рекомендуется ограниченное время выставки и низкая интенсивность света. Чрезмерное освещение может привести к выцветанию пигмента и обесцвечиванию бумаги.[14]

Методы консервации и восстановления

Профилактическая консервация является ключевым моментом. Некоторое повреждение произведений искусства на бумаге необратимо, но есть некоторые методы реставрации, которые можно использовать для устранения таких повреждений, как структурное напряжение бумаги, возникшее в результате предыдущих реставрационных процедур. Это может включать удаление вторичной обмотки и установку новой опоры или даже внутренней картонной опоры.[37]

Акварель и гуашь

Цвет воды и Гуашь Картины - это пигменты, смешанные с водорастворимыми камедями, которые наносятся на бумажные или жесткие картонные опоры. Акварельные картины из-за тонких мазков и светлых тонов очень чувствительны к свету. Кроме того, из-за своей открытой опоры они уязвимы для повреждений от грязи, пыли и загрязняющих веществ.[1] Картины с гуашью могут образовывать слои, как акриловая и масляная краска, но по-прежнему уязвимы для тех же агентов ухудшения, что и акварель.

Пейзаж со стадом буйволов в Верхнем Миссури. Акварель Карла Бодмера 1833

Профилактическая консервация

Повреждение рисунков акварелью и гуашью можно предотвратить и смягчить, поддерживая температуру и относительную влажность в допустимых пределах и в условиях низкой освещенности. Как и в случае с пастельными работами, картины акварелью и гуашью должны быть установлены и обрамлены. Повреждения, которые могут возникнуть, включают появление коричневых пятен от роста плесени, приобретение коричневой и хрупкой бумаги от картонных подложек, желтые пятна от липких лент, а также складки и неровности.[38]

Методы консервации и восстановления

Некоторые виды обработки акварельных работ могут включать в себя стирку для удаления обесцвечивания кислотных паст, лент и клея.[39] Пятна от этих продуктов также можно обрабатывать растворителями. Разрывы и потери можно исправить с помощью таких продуктов, как паста из пшеничного крахмала или метилцеллюлоза, а ослабленную бумагу можно укрепить, прикрепив подкладку.[40]

Прокрутка и картины на экране

Свитки, Висит и Рука, а трафареты изготавливаются из туши, цвета, пигмента, шелка и бумаги. Картины со свитками часто представляют собой несколько слоев бумаги и шелка, прикрепленных к деревянным брускам, которые называются клепками и дюбелями. Экраны часто представляют собой отдельные панели, которые соединяются бумажными петлями, которые складываются друг в друга, как гармошка.

Японская Архатская Живопись

Профилактическая консервация

Свитки и экраны уязвимы для повреждений из-за колебаний температуры и влажности. Длительное воздействие света может привести к потускнению шелка и пигментов и потемнению бумаги. Глазури и пленки, фильтрующие ультрафиолетовый свет, могут помочь предотвратить повреждение УФ-излучением.[41] Складки и ссадины могут также образовываться на рисунках свитков из-за многократного сворачивания и разворачивания, сжатия свитка или слишком тугого завязывания шнура. Экраны могут деформироваться из-за неравномерного натяжения задней и передней боковых панелей.[42]

Методы консервации и восстановления

Консервационные процедуры требуют значительных исследований, так как азиатские свитки и трафареты различаются по технике и материалам. Как правило, некоторые типы консервативных обработок, которые могут проводиться на свитках и экранах, включают перемонтаж, объединение рисунков, удаление старых подложек, а также нанесение рисунка и ретуширование.[43]Краски и ретуши для свитков и экранов необратимы. Роспись и ретушь должны выполняться только на потерях или заливках. Окрашенные участки могут потемнеть из-за потерь, связанных с высокой концентрацией животного желатина / квасцов для окрашивания.[42]

Малярные опоры и профилактическая консервация

Материал, из которого состоит опора, может иметь большое влияние на общий износ художественного произведения, он также может определять лучший способ обращения, хранения и отображения объекта.[1]

Архитектурные конструкции (например, стены и потолки)

Архитектурный Такие конструкции, как стены и потолки, являются типичными опорами для фресковой и настенной живописи. Сохранение красочного слоя и опоры (стены) имеет решающее значение. Регулярный уход за зданием и конструкцией необходим для сохранения настенных росписей. Мониторинг условий окружающей среды, ограничение доступа посетителей и временное закрытие общественного доступа могут быть использованы для сохранения картин. Консервационные обработки могут принимать форму реконструкции с использованием традиционных материалов и методов, а также полного или частичного покрытия защитными слоями.[44]

Холст

Холст, как правило, из льна, конопли, джута, мешковины и хлопка,[45] часто натягивается на деревянный каркас, называемый носилками. Холст также может быть в виде брезентовой доски. Как и все части картины, порча неизбежна. Повторная подкладка или подкладка использовались для дополнительной поддержки исходного холста, пока не было определено, что это создает больше повреждений. Вместо этого теперь используется полосатая подкладка. Полосовая подкладка предполагает усиление ослабленных прихваток. Разрывы на полотне заделывают с помощью клея или шитья.[46]

Керамика

Керамика сильно различаются по конструкции, стилю и использованию. Есть три типа керамических предметов. Это фаянс, керамогранит, фарфор. Каждый из этих типов керамических предметов обжигается с разной степенью обжига и бывает разных цветов.[15]

Материалы, используемые при их строительстве, часто представляют собой глиняные тела, иногда смешанные с песком, ракушками, мелом, слюдой и измельченной обожженной керамикой. Поверхность керамических изделий обработана глазурью и обожжена различными способами. Поверх глазури наносятся украшения золотом, краской или эмалью. Эти надглазурные украшения чувствительны к истиранию или химическим повреждениям при чистке и обращении. Керамический предмет также уязвим для запотевания и калечащий от колебаний относительной влажности и температуры.[16]

Ткань или текстиль

Ткань или текстиль обычно сделан из натуральных волокон, таких как шерсть, шелк, хлопок, лен и конопля. Однако в последнее время некоторые текстильные изделия изготавливались из модифицированных натуральных волокон, таких как вискоза. Из ткани можно складывать множество разных предметов, от подушек до платьев. All with varying degrees and types of degradation. Light typically causes dyes to fade, and some fibers (silk) are more sensitive to physical damage from light. Low light levels are recommended to prevent damage. Mold and mildew caused by high levels of humidity and improper storage can cause irreversible damage. Damage can be mitigated with proper relative humidity levels and storing of textiles in acid-free tissue or clean cotton sheets. Textiles are especially vulnerable to attacks from pests such as moths and silverfish.[15]

Стекло

Paintings on Стекло are particularly challenging for conservation because first the fragile nature of glass, and second the smooth surface of glass that makes it difficult for paint to adhere to the surface.[15] Glass objects are not subject to the same vulnerability to environmental conditions as other types of paintings, but are most susceptible to damage from improper handling and inappropriate cleaning methods.[16]

Ivory

Paintings on слоновая кость are typically small, and the most commonly used paints were (watercolor, tempera, and gouache) directly on the surface of the ivory. The ivory was usually thin, translucent in appearance, and typically attached to a secondary support made of paper or card. Miniatures of these designs were frequently sealed in metal lockets or cases. The paint on the surface of ivory is very delicate and can be easily rubbed off, small amounts of water (breath, condensation or residues from cleaning) can affect the image. Ivory is also very sensitive to environmental changes. Ivory supports can be prone susceptible to warping and splitting from fluctuations in relative humidity.[17]

Металл

Металл Various types of metal plates have been used as supports for paintings. These include: "silver, tin leaf, iron with tin on either side, copper, or copper coated with silver, tin, lead, or zinc. Enamel paint has been used on copper, but typically oil paint was used on metal supports. Metal does not respond to changes in relative humidity by expanding and contracting. However, metal can corrode over time staining paint or creating eruptions and flake in the paint.[17] It is also susceptible to physical deterioration such as dents, tears, and scratches.[15]

Фрески на открытом воздухе

Outdoor Murals are typically painted on cementitious materials.[47] As the paintings are located outside, they are subjected to harsh environmental conditions. Some of the damages that murals are subjected to are graffiti, cracking, changes in color, and fading from UV radiation. Research is being conducted to determine reversibility, and UV barrier coatings.[48]

Бумага

Works of art on paper range from watercolor paintings, prints, posters, and drawings using a variety of media from watercolor, charcoal, pastels, and colored inks. Due to the fibers in its construction, paper is vulnerable to various types of damage. Paper is easily torn, creased, or stained during handling. When exposed to light colors fade and the paper itself can discolor too. Works of art like watercolors and Japanese prints are especially vulnerable to fading. High relative humidity can cause paper to swell making it appear wavy or winkled. When exposed to long periods of high humidity, mold can form.[17]

Дерево

(Мебель, Панель, Lacquer Painting, Stretcher Bar, Wood Block Prints )

Wooden supports depending on what kind of object they are used for are made from hard and soft woods. Some types of woods that artists use are poplar, beech, spruce, pine, chestnut, cherry, mahogany, and cypress. Wooden supports are susceptible to several kinds of deterioration. These include insect infestation, fluctuations in humidity/temperature causing warping and cracking, and structural damages. Cradling was previously used to correct warping by thinning the original structural support and then adhering the cradle to the reverse side of the support. However, it has become widely understood that cradling can be harmful to the paint and ground layers. Conservators today instead work to preserve what remains of the wood support rather than making corrections.[49]

Material combination issues

Combination of MaterialsConservation Issues
wood/ paintwood expands and contract, paint flakes
metal/ paintmetal corrodes, paint flakes
metal/ plasteralkaline materials corrode metals
wood/ paperpaper becomes brittle, stained, dark, acid burned
wood/ woodchanges due to expansion and contraction, stress, breaks

[8]

Conservation treatments and processes

After determining an artworks condition, stability, history of previous restoration, and documenting and photographing the examination, future conservation treatments can be determined. The results of conservation treatments often yield a more "stable paint layer and support, more appropriate aesthetic presentation through cleaning, and a more unified paintings through the reintegration of the paint losses. It is not possible to restore a painting to its original form, but with careful preservation, documentation and restoration, conservators can help to extend the life expectancy of a painting." These treatments depend on the materials that make up an artwork. They can include:

Укрепление

Securing areas of loose paint with adhesive.

Уборка

Removing or reducing "dirt, grime, discolored varnish, and retouching with solvent mixtures or mechanical means."

Облицовка

Securing the paint layer with tissue and adhesive before corrective structural procedures.

Перенос

Involves removing the original canvas or wood support, leaving the paint and/or ground layer, and re adhering the layers to a new support.

Cradling

Cradling involves applying a wood latticework on the backside of a panel painting to prevent warping. Before cradling, the wood support is typically thinned.

Оболочка

В lining of paintings involves adhering a new canvas to the reverse side of the original canvases for added support.

Lining Removal

Removing the old lining of a canvas because the adhesive has failed and resulted in delamination between the original canvas and the lining canvas.

Varnishing

Applying "saturating varnish of either a synthetic resin or a stabilized natural resin varnish."

Заполнение

Adding "putty-like material to areas of paint loss."

Живопись

Живопись is applying synthetic or natural resin medium restoration paints to areas of paint loss to restore the "visual unity" of the painting.[45]

Scientific tools used

Conservators need to analyze the inner layers of paintings and their support to identify pigments and unstable layers. They use various tools for types of imaging to disguise materials and damages.

Мультиспектральная съемка

Мультиспектральная съемка is the capture of a single image viewed in different wavelengths. For imaging purposes of conservation, paintings are recorded in the wavelengths: ultraviolet (UV), visible (VIS) and infrared (IR).[50]

VIS- Visible Light- The photo image visible to the naked eye representing the actual colors of the painting.

RAK-Raking Light- Lighting the painting from the sides to show the small cracks and surface texture clearly.

UVF- Ultraviolet Fluorescence- Lighting the painting with ultraviolet radiation to resulting in fluorescent glowing from the varnishes and previous conservation.

IRR-Infrared Reflectography- when the painting is exposed to infrared radiation and its reflection is recorded. The underpainting or drawing of the painting will become visible with IR radiation.

IRFC- Infrared False Color- When the visible image and infrared image are overlapped to view the areas of different material usage and retouches.

IRF-Infrared Fluorescence- The painting is exposed to both visible light and infrared light causing particular pigments to fluoresce revealing the chemicals and types of paint used.

IRTR- Infrared Transmitted- The painting is flooded with infrared radiation and the verso of the painting transmits radiation. The image taken of the verso will show underdrawings and alterations made by the artist.

Инструменты

  • Digital Camera (high quality)- can capture visible light and UV and sometimes IR images with filters.
  • Infrared Sensitive Camera- to capture longer wavelengths

X-Ray radiology

X-rays are often taken to detect areas of various heavy metals found in paint such as lead, tin, mercuric sulfide.[50]

X-Ray fluorescence

Рентгеновская флуоресценция is a technique used to identify the chemical composition of the materials used to make the paint.[50]

Scanning macro-XRF & neutron activation autoradiography (NAAR)

Scanning techniques that images with element specific characters that are able to reveal underlying paint layers

Терагерцовая визуализация

Terahertz imaging is able to show hidden layers and reveal defects like delamination and void, highlight previous restorations like relining and can be used before restoration.[51]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Government of Canada; Canadian Heritage; Канадский институт охраны природы. "Know Your Paintings – Structure, Materials and Aspects of Deterioration – Canadian Conservation Institute (CCI) Notes 10/17". canada.pch.gc.ca. Архивировано из оригинал 10 апреля 2017 г.. Получено 10 апреля 2017.
  2. ^ Bockrath, Mark F. (2000). The Winterthur Guide to Caring for Your Collection. The Henry Francis Du Pont Winterthur Museum, Inc. ISBN  978-0-912724-52-2.
  3. ^ а б c Government of Canada; Canadian Heritage; Канадский институт охраны природы. "Basic care – Paintings". www.canada.pch.gc.ca. Архивировано из оригинал 10 апреля 2017 г.. Получено 10 апреля 2017.
  4. ^ Paintings Specialty Group Listserv. (2014). Backing Boards (M. Gridley, Ed.). Retrieved 27 March 2017, from http://www.conservation-wiki.com/wiki/Backing_Boards
  5. ^ Swain, L. (2010). Museum registration methods 5th edition. Washington, DC: The AAM Press, pg. 298.
  6. ^ Neilson, D. (2010). Museum registration methods 5th edition. Washington, DC: The AAM Press, pg. 212.
  7. ^ Fisher, G. (2010). Museum registration methods 5th edition. Washington, DC: The AAM Press, pg. 286.
  8. ^ а б c d е ж Bachmann, K (1992). Conservation Concerns: A guide for collectors and curators. Washington D.C.: Smithsonian Press.
  9. ^ Michalski, S. (4 August 2016). Agent of Deterioration: Incorrect Relative Humidity. Retrieved 29 March 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444925238726 В архиве 12 July 2017 at the Wayback Machine
  10. ^ а б Смитсоновский музей сохранения института. "Caring for Your Paintings". Smithsonian Museum Conservation Institute. Получено 10 апреля 2017.
  11. ^ Landrey, G., & Hoag, R. (2009). The Winterthur Guide to Caring for Your Collection. Университетское издательство Новой Англии.
  12. ^ Government of Canada; Canadian Heritage; Канадский институт охраны природы. (22 июля 2016 г.). Agent of Deterioration: Pollutants. Retrieved 4 April 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1444924955238#pollu7 В архиве 5 сентября 2017 года в Wayback Machine
  13. ^ Government of Canada; Canadian Heritage; Канадский институт охраны природы. (18 April 2016). Environmental and Display Guidelines for Paintings. Retrieved 8 April 2017, from http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465 В архиве 26 August 2017 at the Wayback Machine
  14. ^ а б c d е ж Southeast Conservation and Restoration. "Recommended Environmental Conditions for Museum Objects". Southeast Conservation and Restoration. Архивировано из оригинал on 4 May 2017. Получено 10 апреля 2017.
  15. ^ а б c d е ж грамм час я j Henry Francis Du Pont Winterthur Museum. The Winterthur Guide to Caring for Your Collections. Delaware: University Press of New England.
  16. ^ а б c d Government of Canada; Canadian Heritage; Канадский институт охраны природы. "Care of Ceramics and Glass". Канадский институт охраны природы. Архивировано из оригинал 10 апреля 2017 г.. Получено 10 апреля 2017.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  17. ^ а б c d е Government of Canada; Canadian Heritage; Канадский институт охраны природы. "Care of Paintings on Ivory, Meta and Glass". Канадский институт охраны природы. Архивировано из оригинал 13 июля 2017 г.. Получено 10 апреля 2017.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  18. ^ а б c d е ж грамм час я j Ward, G (2008). Энциклопедия материалов и методов в искусстве Grove. New York: Oxford University Oress.
  19. ^ Fahey, M. (2016). "The Care and Preservation of Oil Paintings" (PDF). Получено 8 апреля 2017.
  20. ^ Paisley, Leslie; Malkin, Amanda (Spring 2009). "Preservation Strategies for East Asian Painting" (PDF). Williamstownart.com. Архивировано из оригинал (PDF) 24 июля 2018 г.. Получено 13 апреля 2020.
  21. ^ Scharff, M.; Staniforth, S. (22 September 2015). "Temperature and Relative Humidity: Agents of Deterioration" (PDF). Получено 9 апреля 2017.
  22. ^ Смитсоновский музей сохранения института. "Care of Acrylic Paintings". Smithsonian Museum Conservation Institute. Получено 12 апреля 2017.
  23. ^ Ormsby, Bronwyn (2013). "Artists' acrylic emulsion paints: materials, meaning and conservation treatment options". AICCM Bulletin. 34 (1): 57–65. Дои:10.1179/bac.2013.34.1.007.
  24. ^ а б c Winter, Stefanie De. "Conservation problems with paintings containing fluorescent layers of paint". CERO Art. Получено 12 апреля 2017.
  25. ^ Art Conservation at the University of Delaware : Egg Tempera. (нет данных). Retrieved 5 April 2017, from http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/egg-tempera В архиве 13 апреля 2017 г. Wayback Machine
  26. ^ Learner, T. J. (2005). Analysis of modern paints. Los Angeles, CA: Getty Conservation Institute.
  27. ^ Abraham, Melissa. "Getty Completes Conservation of Jackson Pollock's Milestone Painting Mural". Getty. Архивировано из оригинал 14 апреля 2017 г.. Получено 13 апреля 2017.
  28. ^ Domanico, Emily. "Treatment of Echo - Jackson Pollock Project". Conserving Art - A look at art and object conservation. Получено 13 апреля 2017.
  29. ^ Government of Canada; Canadian Heritage; Канадский институт охраны природы. "Agent of Deterioration: Incorrect temperature". Канадский институт охраны природы. Архивировано из оригинал 13 апреля 2017 г.. Получено 13 апреля 2017.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  30. ^ а б Larson, J.H. (2016). "Art conservation and restoration". Британская энциклопедия. Encyclopedia Britannic, Inc.
  31. ^ Bennett, JW (2010). An Overview of the Genus Aspergillus (PDF). Aspergillus: Molecular Biology and Genomics. Caister Academic Press. ISBN  978-1-904455-53-0.
  32. ^ а б c Buck, and Gilmore (2010). Museum Registration Methods 5th Edition. Washington, D.C.: AMM Press. ISBN  978-1-933253-15-2.
  33. ^ Appelbaum, Barbara (2010). Conservation Treatment Methodology. Appelbaum. ISBN  978-1453682111.
  34. ^ Cacci, Leonardo, ed. (2003). La Fenice Reconstructed 1996-2003: A Building Site. Венеция: Марсилио. п. 118.
  35. ^ а б Laurin, G. "The Craft and Care of East Asian Lacquer". Денверский художественный музей. Получено 13 апреля 2017.
  36. ^ Библиотека Конгресса. "Care, Handling, and Storage of Works on Paper". Библиотека Конгресса. Получено 13 апреля 2017.
  37. ^ Reyes, Jimenez (20 March 2013). "The Conservation and Restoration of Pastel". El Blog del Museu Picasso de Barcelona. Получено 13 апреля 2017.
  38. ^ Национальный архив. "Caring for your prints, drawings, and watercolors" (PDF). Национальный архив. Получено 13 апреля 2017.
  39. ^ South Florida Art Conservation (24 June 2012). "Watercolor Conservation: Can a Discolored Watercolor be Rescued?". South Florida Art Conservation. Получено 13 апреля 2017.
  40. ^ Путеводитель коллекционера. "Conserving Works of Art on Paper". Collector's Guide. Получено 13 апреля 2017.
  41. ^ Melching, S. (24 May 2013). How to Care for Japanese Scrolls & Screens. Retrieved 8 April 2017, from http://denverartmuseum.org/article/staff-blogs/how-care-japanese-scrolls-screens-part-1-2
  42. ^ а б Nishio, Yoshiyuki (1993). "Maintenance of East Asian Paintings". The Book and Paper Group Annual. 12. Получено 13 апреля 2017.
  43. ^ Gu, Xiangmei; Hou, Yuan-li; Gouet, Valerie (1999). "The Treatment of Chinese Portraits: An Introduction to Chinese Painting Conservation Technique". The Book and Paper Group Annual. 18. Получено 13 апреля 2017.
  44. ^ Internatual Council on Monuments and Sites. "ICOMOS Principles for the Preservation and Conservation/Restoration of Wall Paintings". Council on Monuments and Sites. Получено 14 апреля 2017.
  45. ^ а б Ocon, N. "A Primer for the Materials, Methods and Techniques of Conservation" (PDF). Художественный музей Северной Каролины.
  46. ^ Hackney, Stephen. "Paintings on Canvas: Lining and Alternatives". Музей Тейт. Получено 14 апреля 2017.
  47. ^ Golden, Mark (2003). Mural Paints: Current and Future Formulations (PDF). Институт охраны природы Гетти. Получено 14 апреля 2017.
  48. ^ Edelstein, Beth; Norbutus, Amanda. "AIC's 40th Annual Meeting - Architecture Session, May 10, Preservation of Outdoor Public Murals: Research and Public Outreach". American Institute for Conservation of Historic and Artistic Works. Получено 14 апреля 2017.
  49. ^ Art Conservation at the University of Delaware : Wooden Supports. (нет данных). Retrieved 5 April 2017, from http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/wooden-supports В архиве 15 апреля 2017 г. Wayback Machine
  50. ^ а б c "Multispectral Imaging". ColourLex. Получено 25 апреля 2016.
  51. ^ Guillet, Jean-Paul (2017). "Art Painting Diagnostic Before Restoration with Terahertz and Millimeter Waves". Journal of Infrared, Millimeter, and Terahertz Waves. 38. Получено 16 января 2017.

внешняя ссылка