Выставка объектов культурного наследия - Exhibition of cultural heritage objects

выставочная витрина

В выставка объектов культурного наследия - это практика, используемая организациями, когда собранные объекты выставляются на всеобщее обозрение.[1] Предметы тщательно выбираются и размещаются вместе, чтобы иметь образовательную ценность и часто рассказывать историю.

Организации, собирающие культурное наследие объекты, такие как музеи, как правило, сосредоточены на идентификации, отображении и интерпретации того, что они собирают, сохраняют и изучают.[2] У этих организаций много раз будет мандат выставлять эти объекты публике. Процесс, который предпринимается при выборе объекта для выставки, требует тщательного анализа потребностей как объекта, так и дизайна выставки. Следовательно, выставки создали потребность в системах и процедурах для обработки объектов.

Политика управления коллекциями

А политика управления коллекциями представляет собой набор политик, касающихся различных аспектов управления коллекциями. Эта политика определяет объем музейной коллекции и то, как организация заботится о коллекциях и делает их доступными для публики.[3] Политики доступа и использования для объектов в коллекции будут объяснены в политике. Документация по активности и мониторингу объекта также будет изложена в политике. Когда объект выбран для включения в выставку, политика управления коллекцией даст ясность и руководство относительно дальнейших действий. Выставочная политика может быть включена в политику управления коллекцией, предоставляя руководящие принципы стратегического планирования, которые позволяют всем участникам процесса создания выставки знать, как она вписывается в общую программу выставки и миссию организации.[4]

Персонал

Формализованная идея команды участников, занимающихся проектированием и разработкой музейных выставок, используется на практике с конца 1970-х годов.[5] В зависимости от размера и характера собирающей организации, количества задействованных людей и назначенных обязанностей следующие обязанности могут значительно различаться.

  • Регистратор - проверить наличие объектов, подготовить выставочный файл, который может включать: отслеживание объектов, кредитные документы, оценку состояния, информацию о консервации, информацию об упаковке и доставке
  • Куратор - может разработать концепцию выставки, предметный эксперт, предметное исследование
  • Консерватор / Реставратор - осмотреть объект, порекомендовать подходящий вариант крепления, порекомендовать экологические стандарты, подготовить предложение по лечению[6]
  • Выставочный дизайнер - проектирует пространство для выставки: графический дизайн, этикетки, витрины, освещение
  • Mount Maker / Preparator - создание креплений и механизмов отображения для каждого отображаемого объекта
уникальное крепление для демонстрации экспонатов

Соображения

Когда объект выбирается для выставки, необходимо иметь представление о природе материала, его состоянии и типах порчи, которым подвержен объект. Персонал по сбору данных и регистраторы тесно сотрудничают с разработчиками и специалистами по контенту, чтобы выбрать объекты в начале проекта, а затем работают со специалистами по производству для определения надлежащих условий для отображения, таких как уровни освещенности, проблемы влажности и изготовление креплений.[5] Регистратор исследует файл объекта на предмет истории любых условий, и будет составлен отчет о текущем состоянии, чтобы оценить, способен ли объект выдерживать отображение. Из-за того, что объект размещен на выставке, его можно обрабатывать, перемещать, подвергать прямому освещению и колебаниям температуры и влажности. Все эти факторы являются факторами ухудшения состояния, поэтому оценка состояния объекта перед выставкой очень важна.

Внутренняя выставка или кредит

Выставка может проходить в той же организации, где находится объект, в другом учреждении или во многих местах, как и передвижная выставка. Процесс внутренних выставок начинается аналогично ссуде. Составлен список объектов, и статус каждого объекта должен быть исследован на предмет местоположения и состояния. История экспонирования объекта - фактор, который стоит учитывать при понимании его состояния. Недавняя демонстрация и воздействие света могут потребовать, чтобы объект оставался на некоторое время перед тем, как снова выставить его. Подготовка к ссуде становится более обширной со страховкой, ссудными договорами, курьером и соображениями по поводу поездки. Объект должен быть упакован и упакован в ящики с учетом особых требований объекта, таких как теплоизоляция, гидроизоляция, многоразовые системы закрытия или дорожные рамы. При входе и выходе из зданий необходимо учитывать размер ящика объекта.[7] Выставочные ссуды имеют большее значение, чем с внутренними выставками, поэтому консультации с регистратором или куратором оптимальны для индивидуальных коллекционеров.

Безопасность и охрана

Безопасность всех объектов в коллекции всегда должна быть во главу угла при принятии решений. Человеческая халатность - самый большой фактор вреда, нанесенного коллекциям. Многие типы объектов в коллекции требуют различных процедур обработки. Тем не менее, у всех объектов есть некоторые общие правила обращения: приготовьтесь, не торопитесь, планируйте заранее и продумайте процедуры, прежде чем возложить руку на какой-либо объект.[7] Безопасность - важный аспект развития выставки, направленный на сохранность объектов культурного наследия. Меры безопасности могут включать запирание ящиков, добавление веса или застежек в витрине для предотвращения опрокидывания, систему безопасности и присутствие охранников или сотрудников в выставочном пространстве.

Лечебная подготовка

Превентивная консервация как долгосрочный подход к консервации «включает в себя сохранение деталей внешнего вида и поведения объекта как можно лучше и как можно дольше».[8] На этом этапе должно произойти обсуждение состояния объекта и состояния, которому заинтересованные стороны предпочли бы объект. Среда объекта вызовет желаемый внешний вид. Например, картина с очевидными проблемами в структуре или сомнительным состоянием может быть признана непригодной для показа. Заботы о том, как объект должен выглядеть на выставке, будут предшествовать принятию решения о проведении консервационной обработки. Идеальное состояние объекта у каждого коллекционера и учреждения разное. Причина наличия объекта в первую очередь повлияет на желаемую консервацию. Например, музей может исследовать объект и считать идеальным состояние оригинального видения создателя или художника во время создания. Объект может иметь сентиментальную ценность для отдельного коллекционера, что может сделать желаемое идеальное состояние непригодным для ремонта. Многие версии того, каким может быть идеальное состояние объекта, - это работа, которую консерватор сделает, чтобы подготовиться к любым корректирующим действиям. Если объект нуждается в консервации / реставрации, например, в ремонте, очистке и обновлении рам, график и бюджет обычно готовятся консерватором. Еще одна проблема - это матирование, рама или крепление объекта, поскольку их следует исследовать, чтобы убедиться, что матирующие материалы находятся в архиве и используется соответствующая техника.[7]

Среда выставки

Освещение и климатические условия выставочного пространства - важный фактор, который следует учитывать при подготовке объекта. Многие медиумы чрезвычайно чувствительны к свету. Свет это лучистая энергия, которая необратимо повреждает светочувствительные материалы, катализируя реакции разложения.[7] Следует осмотреть место, где будет выставляться объект, и рекомендовать соответствующий уровень освещенности для среднего типа. Солнечный свет, проникающий в окно и падающий на стену, где висит картина маслом, может не вызвать такого же уровня последствий, как лампочка прямо над рукописью на пергаменте. Рекомендуемые уровни освещенности для типа отображаемого объекта можно узнать, проконсультировавшись со специалистом по коллекционированию или с помощью профессиональных текстов и веб-сайтов, перечисленных ниже. Использование люксметры а ультрафиолетовые измерители могут дать текущий уровень освещенности в выставочном пространстве.

Решающее значение имеет климат помещения, в том числе влажность и температура. Влажность вызывает поглощение влаги и кислотный гидролиз, что может способствовать биологическим атакам. Температура влияет на скорость химических реакций, это может вызвать затвердевание или высыхание, что приведет к физическому повреждению.[9] Гигротермографы Регистраторы данных и термогигрометры могут предоставить информацию об уровнях климата в выставочном пространстве, а также внутри любых шкафов или пьедесталов.[7] Регулировка системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха может производиться на основе собранной информации или с использованием буферных материалов для достижения желаемого климата. Переменные среды выставочного пространства необходимо сопоставить с переменными среды и состояния объекта. Все эти переменные будут коррелировать с желаемыми выставочными условиями.

экспонаты со специальными креплениями изготовлены

Может потребоваться изготовление опоры и / или крепления для дисплея. Крепления придают форму и стабильность и снимают напряжение, тем самым предотвращая деформацию, складки и возможное повреждение.[7] При реализации крепления следует учитывать анализ точек напряжения объекта и наилучший угол обзора. Конструкция крепления должна быть максимально простой и легко снимаемой. Крепление должно предохранять объект от любых движений во время демонстрации, поскольку посетители могут столкнуться с корпусом.

Общение с представителями культуры

Когда этнографические объекты выбираются для выставки, линия общения с представителями культуры внутри культуры, создавшей объект, должна определять надлежащую подготовку, которая следует их убеждениям. Широкое разнообразие органических и неорганических материалов, из которых сделаны этнографические объекты, в сочетании с необходимыми культурными особенностями представляют собой уникальный комплекс проблем сохранения. Задача консерватора - стабилизировать объект и сохранить всю культурную и историческую информацию, которую он содержит, а не только восстановить его первоначальный вид.[10] Внешний вид объекта может указывать на его использование и культурное значение, например, износ в определенной области или остатки. Информация, которую дают эти подсказки, бесценна, и консультации с экспертами и представителями культуры происхождения помогут в принятии решений об идеальном состоянии объекта и любых методах консервации перед выставкой на выставке.

Объекты собирались из местных культур на протяжении сотен лет, и удаление объектов из их происхождения вызвало много споров, и была создана правовая политика вокруг их приобретения и демонстрации. Конвенция ЮНЕСКО 1970 года предоставила странам основу для борьбы со злоупотреблениями в международной торговле культурными ценностями.[11] Акт Конгресса, которого должны придерживаться учреждения по сбору налогов, получающие федеральное финансирование, - это Закон о защите могил коренных американцев и репатриации, или НАГПРА. Этот закон требует, среди прочего, консультаций с индейскими племенами, коренными жителями Аляски и организациями коренных жителей Гавайев для достижения соглашений о репатриации или ином размещении останков и предметов. Кроме того, NAGPRA запрещает торговлю человеческими останками и культурными ценностями коренных американцев.[4] При выставлении экспонатов необходимо соблюдать множество правил. Знание различных законов потребуется сотрудникам музея и владельцам объекта. происхождение перед включением в выставку должны быть тщательно проверены.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Энн Мари Салливан, Культурное наследие и новые медиа: будущее прошлого, 15 Обзор закона об интеллектуальной собственности Джона Маршалла 604 (2016) https://repository.jmls.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1392&context=ripl
  2. ^ Смитсоновский институт - Управление политики и анализа
  3. ^ «Американский альянс музеев» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2016-06-24. Получено 2016-04-15.
  4. ^ а б Genoways, Hugh H .; Ирландия, Линн М. (2003). Управление музеем: введение. Уолнат-Крик, Калифорния: Американская ассоциация государственной и местной истории. ISBN  0-7591-0293-7.
  5. ^ а б Чиконе, Сара Дж .; Кисель, Ричард А. (2014). Динозавры и диорамы: создание естественнонаучных выставок. Уолнат-Крик, Калифорния: Left Coast Press. п. 37. ISBN  978-1-61132-275-0.
  6. ^ Рафаэль, Тоби; Берк, Мартин (2000). «Свод правил консервации для выставок». Отпечатки специальной группы объектов, Американский институт сохранения исторических и художественных произведений. 7: 5–20.
  7. ^ а б c d е ж Бак, Ребекка А .; Гилмор, Джин Оллман (2010). Методы регистрации музея (5-е изд.). Вашингтон, округ Колумбия: Американская ассоциация музеев.
  8. ^ Аппельбаум, Барбара (2010). Методология консервативной обработки. Барбара Аппельбаум.
  9. ^ Хорнбек, Стефани Э. (осень 2009 г.). «Загадка сохранения». Африканское искусство. 42 (3): 52–61. Дои:10.1162 / afar.2009.42.3.52.
  10. ^ Кэролайн Л. Роуз. Бахманн, Констанце (ред.). Проблемы сохранения: руководство для коллекционеров и кураторов. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновские книги. п. 115.

внешняя ссылка