Консервация и реставрация иллюминированных рукописей - Conservation and restoration of illuminated manuscripts

Сохранение пергамент становится труднее, когда пигменты, чернила, и освещение добавляются в уравнение. Пигменты не окрашивают пергамент; вместо этого они лежат на поверхности пергамента и поэтому довольно хрупкие.[1] Цель восстановления иллюминированные рукописи должен сделать их устойчивыми к повреждениям, при этом как можно меньше изменяя их. Каждую отдельную рукопись и даже каждую отдельную страницу следует рассматривать как отдельный объект с различными аспектами, которые необходимо учитывать. Это, в свою очередь, поможет определить лучший курс сохранение или же сохранение лечение.[2]

Один из лучших способов познакомиться с разнообразием проблем, связанных с различными материалами, - это узнать о том, как такие рукописи создавались в прошлом и как с ними впоследствии обращались в последующие годы.[3]

Чернила и пигменты

Лучшее различие между чернилами и пигментами заключается в том, что чернила представляют собой окрашенную жидкость, а пигменты - это окрашенные частицы, взвешенные в жидкости.[4] Области, окрашенные пигментами, обычно имеют несколько слоев пигментов и других сред.[2] Наиболее важным аспектом сохранения пигментов и красок является определение их состава. Некоторые методы не подходят для определенных пигментов и могут нанести дополнительный вред.[5]

Некоторые примеры проблем с пигментами

  • Железно-галловые чернила - очень популярные черные туши; коррозионный; может стать ломким и потускнеть.[6]
  • Свинцово-белый - темнеет на воздухе; реагирует с зеленью и арипиментом; в целом устойчив к свету.
  • Арипимент - быстро теряет цвет при воздействии озон; медленно разлагается в воде; растворяется в соляная кислота и едкий натр; вступает в реакцию с пигментами на основе свинца и меди (такими как свинцово-белила и ягненка); может разъедать переплеты; с трудом прилипает к пергаменту и имеет тенденцию отслаиваться; не может быть легко закреплен желатином.
  • Ультрамарин - очень устойчив к свету, но очень нестабилен с кислоты; становится рыхлый и будет крошиться, если поцарапать внешнюю оболочку, хотя сначала это трудно увидеть без помощи микроскопа, и может стать хуже при применении желатин или другие жидкие консолидаторы.
  • Вердигрис - реагирует со свинцовыми белками и арипиментом; гниет пергамент; имеет тенденцию становиться рыхлым, и его нелегко обработать желатином или другими жидкими уплотнителями; хелатирующий такие агенты, как кальций и магний похоже, чтобы предотвратить дальнейшую деградацию.[7]

Идентификация

Идентификация конкретных пигментов - непростая задача. Описания могут быть неправильными или вводящими в заблуждение, а выбор неправильного лечения может нанести необратимый ущерб.[8]

Есть два разных способа идентификации пигментов: инвазивный и неинвазивный.

Инвазивный

Эти тесты каким-то образом изменяют рукопись, обычно путем удаления пигмента для проверки образца. Как правило, они надежны, но результаты не всегда ясны.[5]

Неинвазивный

Эти тесты не изменяют рукопись и намного лучше подходят для целей сохранения, чем инвазивные методы идентификации. Некоторые методы включают:

Рамановская спектроскопия

Рамановская спектроскопия анализирует молекулярные колебания пигментов и использует эти данные для определения его химического состава.[8] Это работает на представлении о том, что каждое вещество по-разному взаимодействует с излучением, и эти разные способы, если их измерить, могут помочь идентифицировать вещество без необходимости брать образец. В отличие от других неинвазивных методов идентификации, результаты рамановской спектроскопии гораздо более достоверны. Можно даже проанализировать пигмент под глазурью или другой обработкой.[9]

Свойства пергамента

Пергамент гигроскопичен. Таким образом, условия окружающей среды, такие как влажность нужно держать под контролем. Пигменты добавляют еще один слой к проблеме, вынуждая специалиста по охране окружающей среды подгонять условия окружающей среды к двум различным (и, возможно, конфликтующим) наборам идеальных пределов.[10]

Проблемы могут возникнуть, если пергамент длительное время подвергается воздействию высокой влажности. Например, коллаген в страницах могли растворяться и слипаться.[11]

Эти проблемы еще больше усугубляются тем фактом, что пигменты не окрашивают пергамент; вместо этого они лежат на поверхности пергамента и поэтому довольно хрупкие. Нажатие на рукопись с подсветкой выталкивает пигмент вниз, изменяя само изображение и, вероятно, вызывая повреждение (например, эффект рельефа на другой стороне страницы), поэтому очень важно не оказывать никакого давления на изображения на пергаменте, особенно когда они смачивать.[12] Этот факт также необходимо учитывать при очистке изображения от грязи и при инкапсулировании или обрамлении светового пергамента для выставки. Между изображением и защитной поверхностью (например, Perspex ), что изображение не будет тереться, если пергамент расширится при повышении влажности.[13]

Способы ремонта

Укрепление

Консолидация - это процесс, который может либо усилить связь между пигментом и пергаментом, либо добавить защиту пигментам и другим поверхностям. водный лечения. Укрепление связи между пигментами и пергаментом помогает предотвратить отслаивание и отслоение пигментов. Задача состоит в том, чтобы добиться наилучших результатов консолидации при минимальном изменении объекта.[14] Материал, используемый для уплотнения, должен подходить для пигментов, пергамента и любых других аспектов, на которые может повлиять нанесение.[15]

Растворимый нейлон использовался до середины 1970-х годов, когда возникли опасения по поводу стабильности материала. Размер пергамента был предпочтительным до середины 1990-х годов, когда лист желатин приобрел популярность. Это не означает, что желатин всегда является лучшим консолидирующим средством; Однако нельзя использовать технику уплотнения без предварительного рассмотрения пигментов и других задействованных материалов. Например, желатин вызывает превращение белого свинца в рыхлый. Эта проблема усугубляется гибкостью пергамента. Одним из решений этой конкретной проблемы является использование некоторой формы эфира целлюлозы, такой как метилцеллюлоза, вместо желатина. Опять же, это не обязательно правильный выбор для каждой ситуации.[15]

К любому агенту консолидации предъявляются несколько основных требований:

  • Это должно привести к образованию прочной связи между пигментом и пергаментом;
  • Также необходимо создать прочную связь между слоями пигментов и любыми рыхлыми частицами;
  • Химические вещества, в том числе внешний вид, должны измениться незначительно;
  • Это не может привести к потере гибкости пергамента.[2]

Ультразвуковой мистер

Одно устройство, которое недавно использовалось в технике уплотнения, - это ультразвуковой мистер. Созданное в 1991 году Стефаном Михальски, это устройство хорошо подходит для уплотнения материалов, плохо вступающих в реакцию с жидкостями. Желатин является предпочтительным отвердителем.

Ультразвуковой распылитель обычно используется вместе с всасывающим столом для бумаги, чтобы направлять туман на носитель и предотвращать искажение. Однако это не лучший способ обработки иллюстрированных рукописей с двусторонней печатью. В этом случае лучше отказаться от стола всасывания и вместо этого использовать самую низкую настройку на распылителе и внимательно следить за процессом.

Проблемы могут возникнуть, если конденсированный туман попадет на пергамент из сопла, поэтому рекомендуется поставить устройство на пол или на такой же низкий уровень, чтобы туман стекал обратно в мистер, а не падал на пергамент.[15]

Разглаживание и удаление складок

Традиционные методы удаления складок и выравнивания пергамента путем увлажнения пагубно сказываются на состоянии любых пигментов, заставляя их слегка отрываться от пергамента. Это связано с тем, что пергамент и пигменты впитывают и выделяют влагу с разной скоростью, заставляя их расширяться и сжиматься с разной скоростью и, таким образом, ослаблять пигмент с поверхности. Это приводит к отслаиванию, короблению и растрескиванию.[16]

Гор-Текс

Возникает вопрос, приведет ли сглаживание мятого пергамента до некоторой степени к большему или меньшему повреждению изображения, чем если бы не устранение складки. Иногда невыравнивание пергамента в некотором отношении приводит к дальнейшему ухудшению качества изображения. В этих случаях необходима какая-либо форма гидратации. Однако из-за природы пигментов желательно избегать прямого контакта с жидкой водой. Этого можно добиться с помощью Гор-Текс.

Gore-Tex теперь имеет контролируемый размер пор и может блокировать многие жидкости, включая жидкую воду и многие химикаты для консервации. Тем не менее, водяной пар может проходить через поры, поэтому можно гидратировать пергамент и удалить складки, не добавляя жидкую воду к пигментированному изображению. Этого можно достичь, вставив рукопись в Gore-Tex различными способами для достижения желаемых результатов.[17]

Починка

Восстановить разрыв на пергаменте с изображениями или текстом на нем сложнее, чем починить кусок пергамента, у которого нет таких проблем. Следует проявлять осторожность, чтобы никоим образом не прикрыть или скрыть изображение или текст. Такие материалы как Кожа Голдбитера можно сделать достаточно прозрачным, чтобы сделать это, но все же нужно проявлять большую осторожность.[18]

Этика

Этика сохранения рукописей с подсветкой предполагает возможность неблагоприятного изменения исходного материала в ходе ремонтных работ. Чтобы гарантировать целостность рукописи, необходимо проявлять большую осторожность при любых действиях по сохранению. Следует провести оценку рисков, чтобы определить потенциальное влияние работы по консервации на рукопись и сопоставить это с потенциальной пользой от самой реставрации.

Подробно о проблемах сохранения

Иллюминированная книга: сохранение формы искусства

Термин «освещенная рукопись» происходит из двух источников, оба из которых происходят на средневековой латыни. Первый - это рукопись, комбинация рукописи, написанной «от руки» и скрипта, «написанного». Второе - это латинское слово Illuminare, которое переводится как «украшенный». Именно этот второй термин сразу привлекает внимание, давая понять читателям, что эта конкретная рукопись особенная, иллюминированная или «украшенная». Иллюминированная рукопись - это книга, обычно религиозная по своему характеру, которая замысловато украшена красками, чернилами и металлом. лист, такой как золото и серебро. Это могут быть иллюстрации на всю страницу, замысловатые инициалы в начале абзацев и глав, а также украшения для особо важных областей текста. Удивительное количество этих книг сохранилось до наших дней; в основном благодаря их ценности и, во многих случаях, религиозному значению. Тем не менее, именно те украшения, которые позволили этим книгам выжить, являются причиной того, что современные реставраторы находят иллюминированные рукописи более сложными в обслуживании, чем их простые копии. Это важно не только для консерваторов, но и для историков, которые полагаются на них, чтобы проследить экономические тенденции и художественную эволюцию во время, которое обычно называют Средневековьем, или, более точно, периодом миграции (476–800 гг. Н. Э.). ). Тысячи иллюминированных манускриптов пережили века, но многие из них сегодня медленно теряются, потому что не сохраняются должным образом. Иллюминированные рукописи - одни из самых трудных для сохранения книг, но необходимо приложить все усилия, чтобы сохранить их не только из-за их собственной красоты и ценности, но и из-за их исторической значимости как некоторых из единственных сохранившихся письменных документов той эпохи.

Часть сложности иллюминированных рукописей заключается в их историческом контексте. Проще говоря, иллюминированная рукопись - это украшенная книга. Обычно они содержат как нарисованные иллюстрации, украшенный текст, так и подсветку золотом и другими драгоценными металлами. С появлением и распространением христианства в средневековой Европе иллюстрированные книги быстро стали средством передачи религиозных учений в то время, когда большая часть населения была неграмотной. По этой причине большинство иллюминированных рукописей, сохранившихся до наших дней, носят религиозный характер. В большинстве случаев богатые покровители или церкви заказывали создание собственных копий различных религиозных писаний. Чаще всего это были полные копии Библии или ее подразделы, такие как отдельные книги Ветхого Завета, сборники из 150 псалмов или сборники первых четырех книг Нового Завета (Андерсон 9). В более поздних случаях, когда могли читать больше людей, также широко требовались учебники. Все эти книги были созданы монахинями или монахами, обычно в скриптории, примыкающей к их церкви или аббатству. За пределами церкви было несколько примеров освещения светских текстов. Астрономические трактаты и копии классических писателей были одними из первых примеров, возникших по мере того, как тенденция владения личными копиями религиозных текстов распространилась среди богатых. Позже истории и хроники стали более популярными, что совпало с постепенным распространением знаний и основанием университетов по всей Европе во второй половине средневековья (Anderson 13). Эти книги по-прежнему чаще всего выпускались церковными книжниками и просветителями; однако они были заказаны частными лицами или университетами, а не церковью. Без иллюминированных рукописей, которые историки должны изучать сегодня, большую часть этой информации о постепенном возвращении богатства и обучения в период миграции было бы трудно или даже невозможно точно отследить и датировать. Было много причин для создания иллюминированных рукописей, и они менялись с каждой комиссией. Однако чаще всего использовались либо в учебных целях, либо в качестве демонстрации богатства. Поскольку большинство обычных людей были неграмотными, они могли относиться к историям церковного учения только через картинки, а не через слова. Иллюстрирование религиозных текстов позволило людям увидеть рассказы, которые им читали руководители церкви, и установить личную связь за пределами устной традиции. В этом случае иллюминированные рукописи служили той же цели, что и витражи в церквях. Они позволяли верующим видеть истории своей веры, давая им содержание, которое могло отсутствовать в устном слове. Они также могли служить напоминанием о религиозной вере, когда церковная служба не проводилась. Вторая причина создания иллюминированных манускриптов - демонстрация богатства. В случае с церковными рукописями книги могли не только рассказывать религиозные истории, но и напоминать людям о силе и богатстве церкви. В случае частных заказов покровитель мог продемонстрировать свое богатство, закупив щедрые тома для своих личных библиотек и часовен. Это также служило демонстрации их верности и укреплению их связей с церковью, чья поддержка и влияние на простых людей сыграли важную роль в сохранении власти у высшего класса. Поскольку во всех местных церквях, кроме самых маленьких, была хотя бы простая копия Библии, четко представлен диапазон от совершенно неукрашенных рукописей до роскошных и замысловатых узоров, украшенных богатой позолотой, которые можно увидеть в более известных вариантах искусства. То, где каждая книга попадала в этот диапазон, близко отражало богатство и влияние ее владельца, будь то представитель высшего сословия или город. Хотя это влияние также проявляется в зданиях и других археологических свидетельствах, таких как монеты и произведения искусства, преобладание освещенных рукописей из разных областей и периодов времени является своего рода исторической лакмусовой бумажкой для процветания региона.

До изобретения печатного станка создание даже самой простой книги было кропотливым процессом. Бумага была сделана вручную, кожа была изготовлена ​​на кожевенных заводах, переплетные нити были вручную прядены, а краски растирались в ступке с пестиком. Даже со всеми собранными материалами книгу все равно нужно было сшить и склеить, а затем кропотливо написать от руки писцом. Даже в этом случае сотни тысяч книг были выпущены между переходом от свитков папируса к кодексам и появлением печатного станка. Первоначальный переход, который положил начало этому производству, произошел в период между I и V веками нашей эры.Переход от свитков к кодексам начался с обычного инструмента, используемого купцами, - восковой таблички. Эти таблички представляли собой простые панели, покрытые воском, на которые можно было писать острым стилусом, а затем снова протирать для повторного использования. Обычно они удерживались вместе кольцами, продевавшимися через отверстия по бокам (Андерсон 17). После того как формат прямоугольного кодекса, защищенного твердыми или жесткими крышками, стал широко известной альтернативой ранее использовавшейся спиральной форме, он быстро завоевал популярность благодаря своей прочности и универсальности. Со временем они стали стандартной формой письменной информации. Постепенно замысловатый дизайн тисненых обложек и украшенных страниц превратился в привлекательность для состоятельных клиентов, и книги сами по себе стали формой искусства. Из этих тщательно созданных книг только около пяти процентов считались достаточно важными, чтобы их можно было украсить иллюстрациями и подсветкой (Андерсон 7).

Чтобы понять проблемы, с которыми сталкиваются консерваторы, имея дело с этими замысловато украшенными книгами, сначала необходимо понять, как они были созданы. Переплетчики использовали те же методы, которые используются сегодня для создания книг в ручном переплете. Листы складывались пополам, так что каждый составлял две страницы. Затем они были вложены друг в друга, чтобы создать собрание. Эти собрания могли включать в себя столько страниц, сколько выберет переплетчик, однако обычно их было относительно мало, чтобы собрание не становилось слишком громоздким. Альтернативный метод заключался в том, чтобы многократно сложить очень большой лист бумаги, чтобы создать много страниц, а затем разрезать три из четырех сторон ножом, чтобы создать пачку страниц (Hamel 39). Многие посевы были засеяны вместе через предварительно пробитые ямы, известные как посевные станции. Схема посевных станций и использование нити определили структуру связки. Поскольку писцам и художникам часто требовался доступ ко всем листам бумаги для выполнения своей работы, книги этого периода часто были подготовлены в неплотных переплетах, которые можно было легко расстегнуть, чтобы освободить лист бумаги (Hamel 40). Как для иллюминированных, так и для неукрашенных книг эти свободные переплеты создают проблемы для реставраторов, если они не были должным образом и прочно переплетены после завершения написания и декорирования. Целые скопления страниц могут отслоиться, и их придется аккуратно заново сшить на свои места. Из-за большого разброса материалов, используемых в переплетах книг той эпохи, когда были созданы иллюминированные рукописи, можно проследить некоторые из них до конкретных переплетов, что означает, что материалы можно проанализировать, чтобы понять, какая торговля велась в той области. в то время. Например, если роскошная обложка была инкрустирована лазуритом, можно было бы сделать вывод, что переплетная мастерская могла получать материалы даже из Афганистана (Александр 40). Некоторые виды кожи также можно проследить до определенных географических регионов, поскольку некоторые породы коров и коз в то время встречались только в определенных районах.

Страницы, использованные в книгах этого периода, тоже вызывают беспокойство. Для страниц книг этого периода времени использовалось три основных материала: папирус, пергамент или пергамент и бумага (Александр 35). Папирус был основным письменным материалом в древнем мире и создавался путем сбивания стеблей тростника папируса вместе до тех пор, пока волокна растения не образовали плотную, почти тканую структуру. Поскольку она не обеспечивала устойчивой поверхности для рисования, эта бумага очень редко использовалась для иллюминированных рукописей. Что касается бумаги, которую большинство людей узнают сегодня, первый настоящий образец был создан в Китае около 105 года нашей эры с использованием протертых, протянутых и высушенных растительных волокон, таких как кора дерева. Однако эта бумага была очень дорогой и, как правило, ее приходилось импортировать в то время, когда широко создавались иллюминированные рукописи, поэтому она встречается реже, чем третья альтернатива, пергамент (Постоянство / Долговечность Книги 11). Стоит отметить, что эти рукописи с бумажными страницами намного сложнее сохранить, а кислоты, присутствующие в растительных волокнах, естественным образом вызывают их пожелтение и разрушение со временем. Этот процесс необратим, но его можно замедлить и ограничить, контролируя температуру, влажность и освещенность бумаги. Переходя к последнему варианту, мы достигаем наиболее распространенной формы страницы, используемой в иллюминированных рукописях. И пергамент, и пергамент сделаны из очень тонких, подготовленных и обработанных шкур животных, которые были высушены таким образом, чтобы они оставались гибкими. Разница между ними в том, что пергамент обычно делается из козьей, свиной или телячьей кожи, а пергамент - из овечьей кожи (Langwell 44). Пергамент обеспечивает идеальную поверхность для освещения, и его даже помещали в книги, в которых использовались другие материалы для страниц в виде заплат, чтобы обеспечить хорошую картину или освещающую поверхность (Александр 35). Такое распространенное использование пергамента придает историческое значение иллюминированным рукописям. Различные виды использованной шкуры могут быть протестированы на ДНК с помощью современного оборудования и часто рассказывают историкам, из какой области была взята книга, а иногда и откуда была взята шкура, отображая торговые маршруты и образцы, которые в противном случае утеряны для истории. Есть одна ключевая проблема сохранения пергамента и пергамента, которая была обнаружена еще в то время, когда они широко использовались: они очень чувствительны к повреждению водой. Мало того, что он быстро плесневеет в условиях высокой влажности, ранние формы чернил, которые обычно использовались на папирусе, можно было просто смыть, не оставив следов. Считается, что «чернила на основе железного галла были разработаны для преодоления этого недостатка», однако даже эти чернила можно довольно тщательно стереть, если их протереть (Langwell 43).

Вопрос о правильных чернилах, используемых на пергаменте, распространяется и на краски, используемые в иллюстрациях. Этот набор проблем действительно уникален для декорированных книг и является началом того, что отличает их как проблемы сохранения от их простых аналогов. В частности, яркий синий цвет краски, который можно увидеть во многих из лучших образцов искусства, является проблемой. Сделанный из грунтованного лазурита, это был самый дорогой цвет краски, так как его привозили из далекого Афганистана (Александр 40). Любая книга этого цвета была бы особенно дорогой и помогает отобразить экономическую структуру Европы периода миграции через цепочку поставок, использованную для ее создания, и человека, достаточно богатого, чтобы позволить себе это. К сожалению, этот особенно ценный цвет также является самым трудным для консерваторов. Она склонна к отслаиванию и короблению, форме сжатия, из-за которой краска трескается и выгибается наружу в виде множества маленьких хлопьев, создавая вид крошечной черепицы, перевернутой вверх дном. Это означает, что даже малейшее трение может зацепиться за выступающие края и вызвать отслоение краски. Он должен быть тщательно закреплен инертным клеем, не повреждая другие окружающие элементы декора (Clarkson 47). Многие другие краски, которые использовались в то время, также были ядовитыми. Состав многих красок был обнаружен с помощью рамановской спектроскопии, неинвазивного метода анализа, который отражает свет от данного пигмента и считывает составы, основанные на длинах волн, которые поглощаются и отражаются (De 75). Используя этот и другие спектроскопические методы, было установлено, что самый распространенный красный пигмент, обнаруженный в этих книгах, был создан из красного свинца или, что более опасно, высокотоксичного соединения киновари. Другой вариант этого распространенного цвета - киноварь, созданный с использованием нагретой ртути и серы. Желтый часто создавался с использованием ядовитого яда или сульфида мышьяка, а белый почти всегда создавался с использованием свинца. Хотя есть некоторые органические альтернативы, такие как желтый, сделанный из шафрана, неизвестно, не содержит ли даже одна освещенная рукопись токсичных материалов. Эти соединения могут представлять опасность для консерваторов, исследователей или тех, кто выставляет напоказ книги, если они вентилируются и должны быть тщательно уплотнены и никогда не истираются. Художник использовал многие другие краски и чернила для украшения книг, но эти примеры передают как широкий диапазон используемых цветов, так и опасности, которые они представляют. Этот дополнительный уровень сложности является хорошим примером того, что затрудняет работу с иллюстрированными рукописями, чем с планами. Также стоит отметить, что, хотя краски были завершающей мерой для книги, художник фактически не занимался дизайном. В более раннем протяжном рисунке был бы изложен узор, и он должен был быть четко обозначен цветами в тех местах, которые были бы покрыты краской. Эти узоры и метки можно увидеть с помощью различных методов визуализации. Некоторые писцы также писали или делали небольшие рисунки на полях книг, часто давая историкам возможность заглянуть в жизнь среднего человека в период миграции. Эти небольшие аннотации - одни из немногих сохранившихся записей повседневной жизни времен, широко известных как Темные века. Жалобы на продолжительный рабочий день и маленькие рисунки людей и монстров можно увидеть как на полях, так и в некоторых случаях под краской иллюстраций.

Традиция иллюстрировать тексты восходит к истокам цивилизации, которая развивалась в Египте и культурах Средиземноморья. Однако украшения из драгоценных металлов в книгах и бумагах были гораздо реже, и этот аспект иллюминированных рукописей добавляет еще один аспект трудности для реставраторов, которого нет в других местах. В средние века золото было символом королевской власти, явным признаком богатства и статуса. Тем не менее, это было довольно обычным явлением. Действительно, в период позднего средневековья золото чаще всего использовалось в чеканке монет (Де 65). Из-за этого использование небольших количеств драгоценного металла в книге не было чрезмерно дорогим. Золото и все другие металлы, используемые для освещения, были выкованы в невероятно тонкие листы, что позволяло небольшому количеству золота покрыть большую площадь. Затем этот тонкий лист был приклеен к страницам с использованием специальной формулы клея для иллюминатора. Эти различия в клеях означают, что если какая-либо работа должна быть выполнена консерватором, необходимо пройти несколько испытаний, чтобы убедиться, что никакие современные уплотнения или клей не вступят в реакцию, не повредят или не ослабят старый клей. Хотя это проблема реставраторов, в редких случаях клей можно отследить до конкретной переплетной папки, тем самым помещая книгу в правильное место и контекст, что делает ее гораздо более полезной для историков. Еще одна проблема для консерваторов заключается в том, что золото, используемое в книгах, не всегда было чистым. Сплавы золота могут быть подвержены коррозии, что может вызвать потемнение металла, реакцию с клеями и другими красками, а также появление пятен на бумаге. Это врожденный порок иллюминации, выполненной также из чистого серебра. Независимо от ухода и обработки серебро со временем разъедает и темнеет. В то время как современные консерваторы имеют способы ограничить это с помощью контроля влажности, в старых книгах часто наблюдается коррозия их освещения до такой степени, что попытка его очистить просто приведет к полному удалению металла.

Сохранение в современную эпоху связано не только с проблемами самих объектов. Ржавая книга - это одна проблема, но как показать ее публике - другая, потенциально более сложная проблема. С точки зрения консерватора, чтобы лучше защитить книгу, ее следует поместить в контролируемую темную среду, а затем запеленать мягкой тканью с большим количеством циркулирующего воздуха и строго контролируемой относительной влажностью. После устранения старых повреждений цель состоит в том, чтобы предотвратить появление новых повреждений. Однако большинство иллюминированных рукописей принадлежат музеям и библиотекам. Более того, эти прекрасные работы в большинстве случаев являются гордостью коллекции, и любой куратор, естественно, захочет, чтобы их самые соблазнительные экспонаты были выставлены на обозрение, чтобы привлечь внимание публики. Кроме того, часть культурной ценности книг - это то, что они могут рассказать нам о недостающей части истории, широко известной как темные века. Историки часто хотят изучать и проводить тесты с книгами в надежде узнать что-нибудь о времени и месте их создания, например, о том, какая торговля существовала. Таким образом, возникает одна из величайших этических проблем в области сохранения - проблема сохранения или доступа. Чаще всего реставраторы сталкиваются с вопросом, как максимально долго отображать книгу с наименьшими повреждениями. Свет, который позволяет посетителям видеть книги, также разрушает структуру лигнина на бумажных страницах, тускнеет, краски и кожа становится хрупкой. Колыбель, на которой книга открыта для просмотра, также может вызвать растяжение позвоночника. Это только две из бесчисленного множества проблем, которые необходимо решить, имея дело с этими хрупкими книгами. Еще больше возникает, когда необходимо провести тесты или историк хочет разобраться с книгой. Удаление полоски краски для анализа с помощью масс-спектрометра может выявить информацию о торговых путях, но это также повредит книгу. Точно так же изучение рисунков и надписей на полях дает уникальное историческое окно, но неосторожный историк может прикоснуться к странице и повредить хрупкую и отслаивающуюся краску. Не все учреждения также имеют средства, чтобы должным образом заботиться о своих коллекциях. В то время как несколько известных примеров претендуют на то, чтобы быть в центре внимания крупных учреждений, небольшие музеи, библиотеки и религиозные центры выставляют на обозрение публике свои, меньшие по размеру сокровища без опыта консерватора, который мог бы им помочь.

Сложные задачи, связанные с освещением рукописей, делают их чрезвычайно сложной средой для сохранения. Их освещение, клеи, краски, чернила, бумага и даже сами переплеты могут создавать проблемы, начиная от токсичных химикатов и заканчивая потерянными страницами. Некоторые из этих вопросов универсальны для консервации книг. Проблемы с чернилами на пергаментных страницах и неплотными переплетами можно найти в любой книге, современной средневековью и эпохам переселения народов. Тем не менее, в иллюминированных рукописях эти обычные проблемы дополняются ядовитой краской, разъедающими металлами и уникально сложными материалами, такими как роскошно дорогая, но вечно отслаивающаяся краска из лазурита. Иллюминированные рукописи также проблематичны из-за их популярности среди выставок. По этим и многим другим причинам иллюминированные рукописи явно более сложны для консерваторов, чем их более простые современники. Спрятанные в частных коллекциях и небольших учреждениях, некоторые из этих книг постепенно приходят в упадок. Этот факт становится тем более важным, когда вы не обращаете внимания на эстетическую и денежную ценность этих книг и понимаете, что они являются одними из немногих сохранившихся письменных произведений того времени, когда доступной исторической информации было так мало, что учебники называют это Средневековьем. В будущем, по мере развития технологий, возможно, станет возможным постепенно пролить свет на экономику и социальную систему периода миграции путем тщательного анализа этих книг.

Цифровое сохранение

Сохранение рукописей также может осуществляться в форме цифрового архивирования, что особенно полезно для уязвимых рукописей и фрагментов, подверженных порче, таких как сгоревшие фрагменты, сохранившиеся с Хлопковая библиотека огонь которые теперь были записаны с использованием мультиспектральных изображений Британская библиотека.[19] Фрагментариум (Цифровая исследовательская лаборатория фрагментов средневековых рукописей) - это онлайн-база данных, которая с сентября 2017 года сохраняет и сопоставляет фрагменты средневековых рукописей, делая их доступными для исследователей, коллекционеров и историков во всем мире. Это международное сотрудничество крупных библиотек и коллекций, включая Британская библиотека, Гарвард, Стэнфорд, Йель и Ватикан.[20]

Процитированные работы

Андерсон, Дженис. Иллюминированные рукописи. Нью-Йорк: Тодтри, 1999. Печать.

Александр, Дж. Дж. Дж. Средневековые иллюминаторы и методы их работы. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1992. Печать.

Кларксон, Кристофер. «Библия Кенникотта: ее освещение, переплет, проблемы сохранения и ремонт». Управление коллекциями. 31 (2007): 31-56. Распечатать.

Дин, Джон. «Мировоззрение о сохранении книг». Управление коллекциями. 31 (2007): 139-154. Распечатать.

Де, Хэмел К. Руководство Британской библиотеки по освещению рукописей: история и методы. Торонто: Университет Торонто Press, 2001. Печать.

Серый, EP. "Книжный переплет". Бюллетень медицинской библиотечной ассоциации. 5.2 (1915): 26-32. Распечатать.

Лэнгвелл, Уильям Х. Сохранение книг и документов. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1974. Печать.

Ле, Гак А., Гак А. Ле, М. Герра, С. Лонгелин, М. Мансо, С. Пессанья, А. И. М. Серуя, М. Л. Карвалью, И. Д. Ногейра и Дж. К. Фраде. «Микроскопия и рентгеновская спектроскопия для оценки методов позолоты и серебрения португальских рукописей с подсветкой». Микроскопия и микроанализ. 21.1 (2015): 20-55. Распечатать.

Постоянство / долговечность книги - VII: Физические и химические свойства книжной бумаги, 1507-1949. Исследовательская лаборатория У. Дж. Барроу, INC., 1974. Печать.

Солечник Н.И. Новые методы реставрации и сохранения документов и книг: (Новые методы реставрации книги). Иерусалим: Израильская программа научных переводов, 1964. Печать.

Известные защитники

Рекомендации

  1. ^ Дженкинс, Пенни (1992). «Печать на пергаменте или веллуме». Хранитель бумаги. 16: 31. Дои:10.1080/03094227.1992.9638573.
  2. ^ а б c Гиффрида, Барбара (1983). «Ремонт пергамента и веллума в рукописной форме». Новый переплетчик. 3: 21–41.
  3. ^ Тернер, Нэнси. «Сохранение иллюминаций средневековых рукописей и вопрос компенсации». Информационный бюллетень WAAC 16 (1), январь 1994: 21–22.
  4. ^ Кунджаппу, Радость (март 2003 г.). «Химия чернил».. Мир химии. rsc.org
  5. ^ а б Распространенные средневековые пигменты. В архиве 2006-08-23 на Wayback Machine. (PDF). Проверено 28 июня 2012.
  6. ^ Квандт, Эбигейл Б. «Последние достижения в области сохранения пергаментных рукописей». ‘’ The Book and Paper Group ЕЖЕГОДНЫЙ ’’ 15, 1996.
  7. ^ Баник, Герхард; Понахло, Иоганн (1982). «Некоторые аспекты явления деградации бумаги, вызванного зелеными медьсодержащими пигментами» (PDF). Хранитель бумаги. 7: 3–7. Дои:10.1080/03094227.1992.9638574.
  8. ^ а б Браун, Мишель П. «Пигменты и их использование в островных рукописях», в: Роджер Пауэлл: полный переплет; под редакцией Джона Л. Шарпа. (Библиология; 14: Elementa ad librorum studia pertenentia), 1996, с. 136–45. ISBN  2503504345.
  9. ^ Портер, Шерил (1992). «Лазерная рамановская спектроскопия: инструмент неразрушающего пигментного анализа рукописей». Хранитель бумаги. 16: 93. Дои:10.1080/03094227.1992.9638581.
  10. ^ Кларксон, Кристофер (1992). «Открытие заново пергамента: природа зверя». Хранитель бумаги. 16: 5. Дои:10.1080/03094227.1992.9638571.
  11. ^ Мауэри, Дж. Франклин. «Сохранение армянского манускрипта XIII века». The Book and Paper Group ЕЖЕГОДНЫЙ 10, 1991.
  12. ^ Каинс, Энтони (1992). "Веллум Келлской книги". Хранитель бумаги. 16: 50. Дои:10.1080/03094227.1992.9638576.
  13. ^ Пиквоад, Николас (1992). «Альтернативные методы крепления пергамента для обрамления и выставок». Хранитель бумаги. 16: 78. Дои:10.1080/03094227.1992.9638579.
  14. ^ Махо, Энн Ф. и Ванда МакВильямс. «Использование ультразвукового мистера для закрепления отслаивающейся гуашевой картины на бумаге. ‘’ The Book and Paper Group ЕЖЕГОДНЫЙ ’’ 14, 1995.
  15. ^ а б c Квандт, Эбигейл Б. «Последние достижения в области сохранения пергаментных рукописей».
  16. ^ Кларксон, Кристофер (1992). «Камера кондиционирования пергамента и других материалов». Хранитель бумаги. 16: 27. Дои:10.1080/03094227.1992.9638572.
  17. ^ Певица, Ханна (1992). «Консервация пергаментных предметов с использованием ламината Gore-Tex». Хранитель бумаги. 16: 40. Дои:10.1080/03094227.1992.9638574.
  18. ^ Воутерс, Ян; Пекштадт, Ан; Watteeuw, Лив (1995). «Обработка листьев препаратами кожных тканей: новый метод восстановления хрупкого пергамента и его применение в Codex Eyckensis». Хранитель бумаги. 19: 5. Дои:10.1080/03094227.1995.9638409.
  19. ^ Даннинг, Эндрю. «Фрагментариум и сгоревшие англосаксонские фрагменты». Британская библиотека: средневековые рукописи. Получено 18 сентября 2017.
  20. ^ «Фрагментариум - международная научная сеть, которая позволяет библиотекам, коллекционерам, исследователям и студентам загружать фрагменты средневековых рукописей и описывать, расшифровывать и собирать их в Интернете». Электронные коды. Получено 18 сентября 2017.

внешняя ссылка