Хранитель фотографий - Photograph conservator - Wikipedia

Анна и Жермен Сиренс ок. 1924. Реставрация фотографий Мишеля Вуйлстеке.

А хранитель фотографий профессионал, который исследует, документирует, исследует и лечит фотографии, в том числе документирование структуры и состояния произведений искусства с помощью письменных и фотографических записей, мониторинг условий хранения произведений, выставочных и транзитных сред.[1] Этот человек также выполняет все аспекты обработки фотографий и связанных с ними произведений искусства с соблюдением профессионального этического кодекса.

Обязанности

Обязанности реставратора фотографий, конечно, различаются от учреждения к учреждению, однако есть некоторые важные функции, которые все реставраторы должны выполнять в своей роли защитников культурного наследия. Профилактическая консервация, осмотр и документирование, исследования и обработка - основные функции, лежащие в основе всех обязанностей хранителя фотографий.

Профилактическая консервация

Профилактическое сохранение является довольно новой специальностью в этой области и является ответом на потребность реставраторов в сохранении предметов после обработки. Как заявляет Барбара Аппельбаум: «Тот факт, что консерваторы чувствуют себя ответственными за сохранение объекта навсегда, благороден, но, с практической точки зрения, нереален».[2] Профилактическая консервация перекладывает бремя консервации и защиты на такие меры, как контроль окружающей среды, например контроль температуры и относительной влажности, контроль уровня освещенности и контроль различных загрязнителей. Он также включает комплексная борьба с вредителями и готовность к чрезвычайным ситуациям. Все эти шаги необходимо предпринять для каждого объекта до и после лечения или, в некоторых случаях, на месте лечения. Photograph Conservator должен работать над профилактической консервацией каждый день, так как это один из наиболее важных способов сохранения объектов, когда обработка нецелесообразна или не нужна.

Контроль окружающей среды

Контроль относительной влажности и температуры имеет решающее значение для сохранности фотографий. «Тепло может ускорить разрушение, а высокая относительная влажность обеспечивает влажность, необходимую для развития вредных химических реакций в материалах, а при высокой температуре способствует росту плесени и активности насекомых», - говорится в сообщении Северо-восточного центра охраны документов.[3]

Яркий пример правильного архивного хранения и архивных коробок.

Правильное хранение может защитить фотографии от колебаний относительной влажности и температуры и / или сезонных изменений. Фотографические отпечатки и негативы лучше всего хранить в отдельных бумажных или пластиковых корпусах. Обратите внимание, что бумажные вложения должны пройти тест PAT или Тест на фотографическую активность для безопасного хранения фотоматериалов.[4] После того, как фотографии будут помещены в индивидуальные вложения, их необходимо упаковать в коробки архивного качества. Горизонтальное хранение обычно рекомендуется, а не вертикальное, как и хранение фотографий одинакового размера вместе, чтобы избежать ссадин или неправильного размещения более мелких предметов.[4] Негативы, в том числе черно-белые или цветные негативы, слайды, слайды-фонари, влажные и сухие негативы на пластинах с коллодием, а также влажные и сухие негативы с серебристо-желатиновым покрытием, следует хранить в вертикальном положении и вертикально вдоль их самого длинного края. Часто необходимы мягкие коробки с разделителями, так как вы не хотите, чтобы два стеклянных негатива касались друг друга. Упаковывая коробки архивного качества, убедитесь, что они не слишком тяжелые, и промаркируйте их соответствующим образом. Альбомы для вырезок и альбомов представляют собой особую проблему для реставраторов, поскольку они часто содержат множество компонентов и носителей. Их не следует хранить вместе с другими архивными коллекциями, если этого можно избежать. Альбомы для вырезок могут быть воспроизведены в цифровом виде или, если оригинал считается достаточно важным, могут быть завернуты в бумагу архивного качества или помещены в специально подобранную коробку.[4]

Готовность к чрезвычайным ситуациям и реагирование

В AAM, или Американский альянс музеев, определяет план реагирования на чрезвычайные ситуации как «серию письменных правил и процедур, которые предотвращают или минимизируют ущерб в результате стихийных бедствий (антропогенных или природных) и помогают музею восстановиться».[5] Необходимые элементы такого плана: адаптированы к текущим помещениям учреждения и конкретным обстоятельствам, охватывают все угрозы / риски, относящиеся к учреждению, адресованы персоналу, посетителям, структурам и коллекциям, включают планы эвакуации людей, определяют, как защищать, эвакуировать или восстанавливать коллекции в случае бедствия и делегировать ответственность за реализацию. Консерватор фотографии будет играть жизненно важную роль в плане действий в чрезвычайной ситуации в своем учреждении. В их обязанности входит детальное описание потребностей коллекции фотографий и способов восстановления этой коллекции в случае бедствия.[5] Широко рекомендуется, чтобы персонал ежемесячно проходил обучение по плану реагирования на чрезвычайные ситуации, чтобы каждый сотрудник, включая хранителя фотографий, знал свою роль в случае возникновения чрезвычайной ситуации.

Экспертиза и документация

Исследование определяется как пристальное и внимательное рассмотрение чего-либо или пристальное и внимательное изучение чего-либо.[6] Это будет важнейшей обязанностью всех реставраторов, включая консерваторов фотографий. Барбара Аппельбаум объясняет, что «контраст между первым впечатлением от объекта, которое в большей или меньшей степени является впечатлением от обычного зрителя, и мнением консерватора во время экзамена, является значительным».[2] Первым шагом обследования является осмотр объекта глазом при ярком свете, иногда с помощью увеличения или других средств просмотра, например, бинокля. Тактильные наблюдения также имеют решающее значение, и в некоторых случаях обоняние и слух также дают полезную информацию, например, постукивание по негативной стеклянной пластине может помочь выявить значительные нарушения целостности.[2]

Можно утверждать, что документация - самая важная задача, которую выполняет консерватор. Каждый шаг процесса должен быть полностью задокументирован консерватором. Служба национальных парков рекомендует документировать все природоохранные мероприятия в письменной форме. Они также должны включать визуальные изображения, такие как фотографии, рисунки, аналитические результаты, спектры и цифровые изображения. Документация должна храниться в бумажном виде и в цифровых файлах, добавляемых к системе базы данных коллекций, используемой музеем.[7] Документация важна по следующим причинам

  • Документация по консервации - это письменный и визуальный отчет о проделанной работе. Он предоставляет персоналу парка подробную информацию о состоянии объекта, в том числе о том, как он был изменен, какие части состоят из исходного материала, а также что было добавлено или удалено во время предыдущих обработок или реставраций.
  • Он служит постоянной записью выполненных лечебных процедур, а также использованных материалов и методов.
  • В нем изложено понимание, достигнутое между кураторским персоналом и консерватором по поводу лечения, включая степень и тип любого стабилизационного или восстановительного лечения.
  • Он предоставляет информацию, которая поможет будущим реставраторам оценить состояние объекта и разработать дальнейшее лечение.
  • Это дает возможность оценить успех или неудачу методов и материалов лечения в течение длительного периода времени.
  • Он может длиться дольше самого объекта и стать единственной записью.[7]

Исследование

Хранители фотографий должны провести тщательное исследование, прежде чем можно будет провести какое-либо лечение. Часто это наследие, которое реставраторы оставляют после себя, их документация, исследования и лечение. Профессионалы в этой области постоянно открывают новые методы и менее суровые методы лечения. Институт охраны природы Гетти в настоящее время изучает методы определения характеристик фотографий и фотоматериалов. Исследование объясняется как «качественный и количественный анализ фотографий и фотоматериалов с целью облегчения идентификации фотографических процессов и разработки количественной методологии анализа фотоматериалов. В настоящее время в этом исследовании используются следующие аналитические методы:

  • Рентгенофлуоресцентная спектрометрия (XRF)
  • Инфракрасная спектрометрия с преобразованием Фурье (FTIR)
  • Иммуноферментный анализ (ELISA)
  • масс-спектрометрия с индуктивно связанной плазмой (ICP – MS)
  • сканирующая электронная микроскопия окружающей среды (ESEM)
  • нейтронно-активационный анализ (НАА) »[8]

Уход

Американский институт охраны природы определяет лечение как «преднамеренное изменение химических и / или физических аспектов культурных ценностей, направленное прежде всего на продление их существования. Лечение может состоять из стабилизации и / или восстановления». Стабилизация предназначена для сохранения целостности культурных ценностей и сведения к минимуму их разрушения, а реставрация предназначена для возвращения культурных ценностей в известное или предполагаемое состояние, часто путем добавления неоригинальных материалов.[9]

Обработка фотографий - это не только эстетика изображения, это также связано с долгосрочным выживанием фотографий. Конечно, консерватор фотографий хотел бы, чтобы изображение выглядело как можно более привлекательно, но это не главный мотив консервативной обработки. Сохранение фотографий занимается обработкой оригинального фотоматериала, а не цифровой копии этого изображения, хотя создание цифровых репродукций изображений является планом лечения, используемым многими консерваторами. Это позволяет восстановление цифровых фотографий а также изучение и сохранение изображения и информации, которые оно содержит, без дальнейшего повреждения оригинала. Однако это не замена исходной фотографии, поскольку цифровые отсканированные изображения и копии могут легко устареть.

Успешное лечение проведено на битой стеклянной пластине. промежуточный Авраама Линкольна, сделанного в 1860 году в доме Джорджа Истмана. Эта обработка включала использование материалов, стабилизирующих стекло и эмульсию, а также исследования инновационных методов.[10]

Навыки и знания

Реставраторы фотографий должны обладать обширными знаниями о фотографических процессах и ухудшении качества этих материалов. Консерваторы должны иметь опыт:

  • процедуры проверки для определения материалов, способа производства и свойств объектов или конструкций, а также причин и степени ухудшения или изменения
  • научный анализ и исследования для определения исторических и художественных методов и материалов изготовления, а также для оценки эффективности и соответствия материалов и процедур консервации
  • документирование процедур для записи состояния объекта или участка в определенное время или до, во время и после обработки, а также для подробного описания методов и материалов обработки
  • лечение, включая интервенционные процедуры, а также пассивные меры для стабилизации артефакта или замедления его разрушения
  • восстановление, чтобы приблизить изношенный или поврежденный объект или структуру к предыдущему или предполагаемому внешнему виду или функции
  • консультирование по процедурам безопасной выставки и путешествия культурных материалов.[11]
Дом Джеймса Б. Дьюка, где расположен Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета.

Образование

Пути к тому, чтобы стать консерватором, различаются, но обычно включают в себя ученую степень в области сохранения или сохранения исторического наследия с сертификатом или дипломом в области сохранения, а также стипендии для аспирантов. Иногда требуется изучение иностранного языка, формальная курсовая работа по рисунку, живописи, фотографии и т. Д., Профессиональный опыт, личное собеседование и портфолио. Существует несколько программ PhD для тех, кто желает продолжить свои исследования в области наук о сохранении. Некоторые программы в Северной Америке включают:

Известные реставраторы и проекты фотографий

Некоторые из самых известных в мире консерваторов фотографии:

Области специальности

Реставраторы фотографий могут специализироваться на:

  • бумага
  • пластиковая пленка
  • стекло
  • металл
  • композитные объекты, включая дерево, бумажные отпечатки и структуры альбомов / книг[16]

Профессиональные организации

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ [1], Публикация вакансий консерватора фотографии: современность и современность, SFMOMA. (2015). Получено 28 февраля 2015 г. из: http://www.conservators-converse.org/2015/02/job-posting-conservator-of-photography-modern-and-con Contemporary-sfmoma-san-francisco-ca/.
  2. ^ а б c Аппельбаум, Барбара (2007). Методология консервативной обработки. Берлингтон, Массачусетс: Баттерворт-Хайнеманн.
  3. ^ Северо-восточный центр сохранения документов. «2.1 Температура, относительная влажность, свет и качество воздуха: основные рекомендации по сохранению». www.nedcc.org. Получено 26 апреля, 2015.
  4. ^ а б c «Хранение коллекций фотографий». Северо-восточный центр сохранения документов. NEDCC. Получено 15 апреля, 2015.
  5. ^ а б «Разработка плана готовности к бедствиям / аварийного реагирования» (PDF). Американский альянс музеевA. AAM. Получено 19 апреля, 2015.
  6. ^ «Словарь Мерриам Вебстер: экзамен». Словарь Мерриам Вебстер. Получено 26 апреля, 2015.
  7. ^ а б «Глава 8: Консервационная обработка» (PDF). NPS.gov. Получено 26 апреля, 2015.
  8. ^ «Исследования по сохранению фотографий». Институт охраны природы Гетти. Получено 27 апреля, 2015.
  9. ^ «Определения терминологии сохранения». Американский институт сохранения исторических и художественных произведений. Получено 27 апреля, 2015.
  10. ^ «Eastman House демонстрирует любимое изображение Авраама Линкольна, включая музейную консервацию разбитой стеклянной пластины». Дом Джорджа Истмана. Получено 10 апреля, 2015.
  11. ^ «Карьера в охране природы». Американский институт сохранения исторических и художественных произведений. Получено 24 апреля, 2015.
  12. ^ «Карьера в охране природы». Американский институт сохранения исторических и художественных произведений. AIC. Получено 19 апреля, 2015.
  13. ^ Мессье, Поль. "Поль Мессье, Сохранение фотографий и работ на бумаге". Поль Мессье. Поль Мессье. Получено 19 апреля, 2015.
  14. ^ Уивер, Гавейн. "Консерватор искусств Гавейна Уивера". Гавейн Уивер. Гавейн Уивер. Получено 19 апреля, 2015.
  15. ^ Уитмен, Кэтрин. "Кэтрин Уитман, консерватор прекрасных фотографий". Кэтрин Уитман. Кэтрин Уитман. Получено 19 апреля, 2015.
  16. ^ «Фотоматериалы». Американский институт сохранения исторических и художественных произведений. Получено 27 апреля, 2015.