Инициатива исследования современного и современного искусства - Modern and Contemporary Art Research Initiative

В Инициатива исследования современного и современного искусства это программа, запущенная Институт сохранения Гетти (GCI). Он начался в 2007 году в ответ на разнообразие новых материалов и технологий, используемых современными художниками в своей работе, а также на отсутствие известных методов консервации этих новых материалов. Эта область рассматривалась как пробел в области сохранения, но также создавала уникальные проблемы, учитывая намерения художника и физическое старение, которое могут выдержать его или ее материалы. По словам Томаса Ф. Риза, «Консерваторы ... должны проникнуться критическим духом самих произведений, если они хотят сохранить и передать не просто деконтекстуализированные фрагменты, но их сущность в будущее». [1]

Эта программа состоит из различных индивидуальных исследовательских проектов, направленных на решение проблемы сохранения современных красок, пластмасс и уличной скульптуры, а также других областей. Институт охраны природы Гетти сотрудничает с другими учреждениями культуры и природоохранными учреждениями над этими проектами и заявляет, что своей целью программы является оказание «значительного и длительного воздействия на поле в этой области». [2] GCI может взять на себя этот проект благодаря своей роли в более крупном фонде J. Paul Getty Trust - Институт имеет доступ к своим более широким ресурсам и имеет возможность выбирать проекты, которые лучше всего служат его миссии: «продвигать практику сохранения в изобразительное искусство, включая предметы, коллекции, архитектуру и сайты ».[3]

Зачем исследовать современное и современное искусство?

  1. Поскольку современные художники сейчас используют бесчисленное количество различных материалов, существует потребность в исследовании того, как эти материалы будут стареть и изменяться с колебаниями климата и температуры. Поскольку художники постоянно создают свои работы по-новому, необходимы исследования, чтобы не отставать от определения обработки всех этих новых материалов.
  2. Многие художники сегодня (и в недавнем прошлом) использовали продукты, которые производятся на коммерческой основе, и поэтому их формулы тщательно охраняются производителями. Перед консерваторами стоит уникальная задача - определить природу этих материалов, а также собрать образцы, которые будут доступны, когда продукт больше не доступен. Пример этого: краска для дома.
  3. Было установлено, что ряд современных материалов по существу нестабилен и проявляет признаки износа намного раньше, чем более традиционные материалы. Некоторые произведения настолько деградировали, что их можно было сохранить только по прошествии относительно короткого периода времени. По этой причине существует некоторая поспешность с выяснением того, как лучше всего предотвратить это ухудшение и лучше отслеживать происходящие изменения.
  4. Медиа-искусство, основанное на времени: произведения искусства, включающие электронику, представляют собой особую проблему для консерваторов, поскольку существует неминуемая угроза устаревания оборудования или программного обеспечения. Консерваторам необходимо определить лучший способ обновления произведений искусства, чтобы сделать их доступными для просмотра, сохраняя при этом намерения художника относительно работы.
  5. Многие современные произведения искусства основаны больше на концепции, чем на самом физическом объекте. Как и другие проблемы, с которыми сталкиваются реставраторы, этот фактор, в большей степени, чем более ранние работы, заставляет консерватора учитывать намерения художника при определении наилучшего курса обработки произведения.
  6. Основываясь на предыдущем пункте, ведутся серьезные споры о том, следует ли включать художника и / или его поместье в решения по сохранению. Этот вопрос имеет этические и юридические последствия, и Getty сочла это темой, требующей дальнейшего обсуждения и уточнения. [4]

Основные цели Инициативы исследования современного и современного искусства

По данным Института консервации Гетти (GCI), участники этой исследовательской инициативы намереваются решить вышеупомянутые проблемы, связанные с сохранением современного искусства, следующими способами:

  1. Проведение углубленных научных исследований синтетических материалов, используемых сегодня, с целью лучшего понимания того, как ведут себя эти современные материалы.
  2. Использование сочетания научных испытаний и критической оценки для разработки и оценки подходов к научным методам защиты растений.
  3. Использование тематических исследований, основанных на коллекциях сотрудничающих учреждений, чтобы лучше понять материалы и методы конкретных художников.
  4. Организация семинаров для реставраторов, чтобы облегчить перенос научных данных в применимые знания по охране природы.
  5. Организуя симпозиумы, дискуссии и публикации, чтобы продолжить обсуждение этических и юридических вопросов, с которыми сталкиваются многие консерваторы современного искусства.
  6. Использование публикаций и распространение через Интернет, улучшение обмена исследовательской рекламной информацией в этой области с другими в этой области. [5]

Текущие крупные исследовательские проекты

Хотя есть несколько проблем, с которыми сталкиваются консерваторы в отношении современного искусства, CGI сосредоточила свои ресурсы на трех основных областях, которые нуждаются в дальнейших исследованиях и обмене информацией. Поскольку эти материалы и типы предметов искусства все еще довольно новы для этой области, реставраторы работали над определением областей, требующих самого немедленного внимания. В настоящее время три основных проекта сосредоточены на современных красках, пластике и уличной скульптуре.[6]

Проект современных красок

Modern Paints Project - это совместный исследовательский проект, который начался в ответ на различные новые материалы, которые современные художники используют в своей работе. Среди основных партнеров - Тейт Лондон, Национальная галерея в Вашингтоне, округ Колумбия, Смитсоновский музей охраны природы, а также несколько других международных и отечественных музеев и культурных учреждений. После 1920 года нитрат целлюлозы был успешно преобразован в форму, которая могла использоваться в качестве связующего для красок. После этого краски, которые использовали художники, постоянно менялись и состояли из синтетических связующих. Хотя эти различные краски использовались несколькими художниками в 20 веке и до наших дней, знания о том, насколько хорошо какая-либо из этих современных красок выдержит течение времени, все еще крайне ограничены. Необходимы исследования, чтобы определить степень вероятного ухудшения. [7] В 2004 году Томас Лернер, старший научный сотрудник галереи Тейт, Лондон, опубликовал результаты своего исследования методов, используемых в настоящее время для тестирования и изучения синтетических смол и материалов, используемых во многих современных коммерческих красках. [8]

Цели

Этот проект направлен на значительное и ценное увеличение объема информации, доступной консерваторам о современных красках, чтобы те, кто работает с подобными предметами, могли принимать обоснованные решения в отношении их обработки. Это глубокое исследование поможет консерваторам, изучающим техники современных художников. Он также направлен на то, чтобы помочь им определить наилучшие условия хранения и демонстрации, а также внести значительный вклад в разработку безопасных и эффективных методов очистки и других методов обработки. Для этого исследователи отслеживают поведение реальных предметов искусства и проводят обширные аналитические испытания материалов. [9]

Направления внимания

1. Оценка аналитических методов для современных красок: В начале этого проекта было разработано очень мало методов для идентификации каких-либо компонентов современных красок, но с помощью нескольких аналитических методов и научных тестов консерваторы смогли определить связующий агент, типы пигментов. , и добавки в современные краски. Благодаря этому тестированию исследователи смогли выбрать ряд методов тестирования, которые обычно используются для этих идентификаций, что дает им лучшее представление о том, как продвигаться вперед с будущим тестированием объектов. [10]

2. Изучение физических и поверхностных свойств современных красок: Поскольку эти краски все еще идентифицируются, их физические характеристики все еще в некоторой степени неизвестны. Эта область проекта предназначена для определения того, как новые материалы будут реагировать на изменения температуры и относительной влажности. Методами измерения этих свойств в изменяющихся условиях окружающей среды являются термический анализ, механический анализ и определение характеристик поверхности. Основная проблема здесь, несмотря на то, что почти все используемые материалы совершенно новые, заключается в отслеживании огромных различий между красками и их физическим составом. [11]

3. Оценка методов очистки современных картин: Это основное направление связано с целью разработать устоявшийся метод очистки современных картин. Подобно анализу реакции окружающей среды, эта область фокусируется на аналитическом тестировании для отслеживания любых потенциальных изменений, которые могут произойти при очистке. Лондонская галерея Тейт тесно сотрудничала с Гетти по каждому из этих компонентов проекта, но, в частности, играла ведущую роль в этом аспекте. [12]

Консервация пластмасс

Как и проект «Современные краски», пластик - это новая среда для консерваторов. Состав материала в значительной степени неизвестен, и проект «Сохранение пластмасс» направлен на то, чтобы помочь консерваторам понять, почему одни пластики более нестабильны, чем другие. В этой области необходимы исследования, потому что, хотя деградация пластика является постоянной проблемой в музеях в течение нескольких лет, основной причиной для беспокойства является быстрое ухудшение качества материала без явных предупреждающих знаков. [13]

Цели

Основная цель этого проекта - разработать стратегии, улучшающие сохранность и поддержание предметов в музейных коллекциях. Его цель состоит в том, чтобы координировать научные исследования с несколькими участниками проекта, чтобы установить рекомендуемые методы работы с рисками, связанными с обращением с этими артефактами. [14]

Направления внимания

Более крупный проект POPART включает пять шагов:

  1. Идентификация полимерных артефактов
  2. Обзор коллекции
  3. Оценка разложения полимера
  4. Сохранение
  5. Распространение

Проект Института консервации Гетти, «Консервация пластмасс», в первую очередь нацелен на координацию сравнения широкого спектра аналитических методов идентификации пластмасс и на участие в детальном исследовании физических свойств и свойств старения некоторых ключевых классов полимеров. Как и в случае с проектом Modern Paints, если реставраторы смогут узнать больше об используемых новых материалах, они смогут разработать процедуру их обработки.[15]

Исследовательский проект скульптуры на открытом воздухе

Этот проект основан на признании того факта, что уличная скульптура по своей природе особенно подвержена повреждениям, но исследований в этой области недостаточно. Сохранение наружных расписных скульптурных работ является особенно сложной задачей, учитывая неконтролируемую и часто суровую среду, в которой произведения постоянно находятся. Соавторы проекта сделали шаг назад и посмотрели на текущие интересы, потребности и методы сохранения современной живописной скульптуры на открытом воздухе.

Цели

Цели этого проекта, по данным Института консервации Гетти, заключаются в следующем: • Содействие диалогу между профессионалами, занимающимися сохранением наружной расписной скульптуры (консерваторы, химики красок, лакокрасочная промышленность, поместья художников, фонды и студии, кураторы и смотрители). • Создание руководящих принципов для производства образцов краски, документирования лакокрасочных поверхностей (блеск, цвет и текстура), а также для обмена такой информацией между теми, кто участвует в сохранении наружной расписной скульптуры. • Сотрудничайте с художниками, хозяйствами, фондами. , и студии (EFS) для разработки руководящих принципов по оригинальным лакокрасочным поверхностям, относящимся к их соответствующим художникам, и передовым методам производства купонов, одобренных EFS. • Разработка красок, специально разработанных для данной области, с повышенной стойкостью и подходящими рабочими и оптическими свойствами в сотрудничестве с то Армейская исследовательская лаборатория и лакокрасочной промышленности, а также по согласованию с консерваторами и EFS • Изучить возможность проведения локального ретуширования, чтобы увеличить продолжительность между дорогостоящими и инвазивными кампаниями по зачистке и перекрашиванию • Провести ряд тематических исследований окрашенных скульптур на открытом воздухе и парков скульптур для изучения мосты между теорией и практикой

В долгосрочной перспективе проект направлен на создание хранилища образцов красок, документирующих оригинальные краски и / или краски, одобренные EFS; наводить мосты между промышленностью и природоохранной профессией, а также распространять знания, полученные с помощью курсов и онлайн-публикаций. [16]

Области фокусировки

1. Документирование оригинальных источников краски:Наружная расписная скульптура уникальна тем, что краска является важным визуальным элементом самого объекта, но краска также служит защитой для металлической основы объекта. Слой краски также может предотвратить коррозию металла под ним. В результате, когда краска отслаивается или отслаивается, скульптуры часто перекрашивают, чтобы улучшить их внешний вид и защитить их от элементов, которым они подвергаются. Это оказывается проблемой, когда скульптура перекрашивается в неправильный цвет или отделку, намеренно или непреднамеренно, и работа изменяется от ее первоначального предполагаемого вида. По этой причине документирование оригинального источника краски для современной уличной скульптуры считается основной сферой внимания этого проекта - это даст реставраторам что-то, к чему можно вернуться, прежде чем проводить какие-либо дальнейшие обработки.

2. Анализ и понимание состава краски:Как и в случае с Modern Paints Project, краски, используемые для скульптур на открытом воздухе, в основном представляют собой автомобильные или промышленные краски промышленного производства, а это означает, что полный состав краски обычно неизвестен консерваторам. По этой причине было сочтено важным проведение испытаний используемых красок для выяснения того, как лучше всего обращаться с этими типами работ.

3. Разработка новых систем окраски:Хотя хорошие краски с превосходными эксплуатационными характеристиками имеются в продаже, они могут не соответствовать всем требованиям, необходимым для консервационной обработки. Для решения этих проблем GCI сотрудничает с Исследовательской лабораторией армии (ARL), которая работает над исследованием новых составов красок, подходящих для консервации - проект основан на предыдущей работе над матовыми черными красками для Колдера, выполненной ARL в сотрудничестве с Национальной галереей в Вашингтоне.

4. Сотрудничество с сословиями, фондами и студиями художников:Эта сфера деятельности представляет собой скорее этическую или философскую дискуссию, касающуюся участия студий художников и имений в определении руководящих принципов перекраски скульптур на открытом воздухе.

Влияние

С момента своего запуска Инициатива по исследованию современного и современного искусства придерживается широкого подхода к своим исследованиям, связанным с современными произведениями искусства. Сосредоточившись на изучении поведения новых материалов, в частности полимеров, смол, пластиков, современных красок и т. Д., GCI также подумал, как лучше всего поделиться своими открытиями с консерваторами, работающими в этой области.[17] Институт охраны природы Гетти вместе с несколькими сотрудниками организовал несколько конференций для распространения своих результатов и продолжения обсуждения вопросов и проблем, связанных с современными красками, пластмассами и сохранением скульптур на открытом воздухе. Помимо таких встреч, как симпозиум по открытию современных красок, организованный галереей Тейт Модерн в мае 2006 г., и конференция «Объект в переходном состоянии», состоявшаяся в январе 2008 г., участники каждого проекта публикуют свои выводы в информационных бюллетенях Института охраны природы Гетти, а также в другие публикации по сохранению.[18]

Рекомендации

  1. ^ Риз, Т. Ф. (1999). Новые руины Энди Голдсуорси. В Корсо, М.А. (Ред.), Смертность / бессмертие: наследие искусства ХХ века (стр. 25-34). Лос-Анджелес: Фонд Дж. Пола Гетти.
  2. ^ Инициатива исследования современного и современного искусства. (Октябрь 2013). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http: //www.getty.edu.conservation/our_projects/science/modcon/overview.html[постоянная мертвая ссылка ].
  3. ^ Шарп, Э. (11 сентября 2015 г.). Гетти: 30 лет изменения мира. Художественная газета. Извлекаются из http://theartnewspaper.com/news/conservation/the-getty-30-years-of-changing-the-world/.
  4. ^ Инициатива исследования современного и современного искусства. (Октябрь 2013). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http: //www.getty.edu.conservation/our_projects/science/modcon/overview.html[постоянная мертвая ссылка ].
  5. ^ Там же. Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/our_projects/science/modcon/overview.html.
  6. ^ Инициатива исследования современного и современного искусства. (2013) Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/our_projects/science/modcon/overview.html.
  7. ^ Лернер Т., Шиллинг М. и де ла Ри Р. (2002). Современные краски: новый совместный исследовательский проект. Перспективы сохранения, 17(3). Извлекаются из http: //www.getty/edu/conservation/publications_resources/newsletters/17_3/news_in_cons1.html.
  8. ^ Ученик, Т. (2004). Анализ современных красок. Лос-Анджелес: Фонд Дж. Пола Гетти.
  9. ^ Современные краски. (Июль 2009 г.). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/our_projects/science/modpaints/.
  10. ^ Современные краски: оценка аналитических методов для современных красок. (Июль 2009 г.). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/our_projects/science/modpaints/modpaints_component1.html.
  11. ^ Современные краски: исследование физических характеристик современных красок. (Июль 2009 г.). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http: //www.getty/edu/conservation/our_projects/science/modpaints/modpaints_component2.html.
  12. ^ Современные краски: оценка методов очистки современных красок. (Январь 2009 г.). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http: //www,getty.edu/conservation/our_projects/science/modpaints/modpaints_component3.html.
  13. ^ Консервация пластмасс. (Март 2010 г.). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/our_projects/science/plastics/index.html.
  14. ^ Там же.
  15. ^ Там же.
  16. ^ Уличная скульптура. (Январь 2015 г.). Институт сохранения Гетти. Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/our_projects/science/outdoor/index.html.
  17. ^ Лернер, Т. и Коддингтон, Дж. (2015). Инициатива по исследованию современного и современного искусства. Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/publications_resources/newsletters/30_2/research_initiative.html.
  18. ^ Перспективы сохранения, Информационный бюллетень GCI. (2016). Извлекаются из http://www.getty.edu/conservation/publications_resources/newsletters/index.html.

внешняя ссылка

внешняя ссылка