Впечатление глубины во "Властелине колец" - Impression of depth in The Lord of the Rings

В впечатление глубины в Властелин колец является эстетическим эффектом, сознательно созданным его автором, Дж. Р. Р. Толкин. Он был призван дать читателю ощущение, что работа имеет «глубокие корни в прошлом» и, следовательно, является привлекательно аутентичной.

Эффект был построен по крайней мере на четырех факторах, а именно на огромном масштабе Властелин колец и количество деталей фона, включая карты и генеалогии; очевидно случайные и неполные упоминания этого фона; множественные противоречивые счета, как в реальной истории; и написание разных текстов в разных стилях.

Ученые отметили некоторые предшественники Толкина в этом эффекте, такие как Беовульф и Сэр Гавейн и зеленый рыцарь. Фантазия такие авторы, как Урсула Ле Гуин и Дж.К. Роулинг до некоторой степени следовали Толкину в использовании этой техники.

Эффект

Толкин восхищался впечатлением глубины в Сэр Гавейн и зеленый рыцарь.[T 1] Иллюстрация из средневековой рукописи

В эссе Толкин восхваляли англичан 14 века Рыцарский романс Сэр Гавейн и зеленый рыцарь за его «глубокие корни в прошлом, более глубокие, чем предполагал его автор».[T 1] По его мнению, это позволило ему выдержать даже суровое испытание на то, чтобы быть установленным текстом для студентов; он заслуживает «пристального и детального внимания, а после этого ... внимательного рассмотрения и повторного рассмотрения».[T 1] В стороне он продолжил обсуждение того, что это означает:[1]

Интересный вопрос: что это за аромат, эта атмосфера, это достоинство, что такое укорененный Работы, и которые компенсируют неизбежные недостатки и несовершенные корректировки, которые должны появиться, когда сюжеты, мотивы, символы, переделываются и используются для обслуживания изменившихся умов более позднего времени, используются для выражения идей, совершенно отличных от тех. который их произвел.[T 1]

В письме Толкин изложил, по крайней мере, часть своего собственного взгляда на впечатления от глубины. Властелин колец, а именно, что[T 2][2]

Часть аттракциона L.R. Я думаю, это связано с проблесками большой истории на заднем плане: достопримечательностью, подобной тому, чтобы увидеть далеко не посещаемый остров или увидеть башни далекого города, сияющие в залитом солнцем тумане.[T 2]

Толкин далее отметил, что этого эффекта будет трудно достичь в легендариум что лежало позади Властелин колец, «если снова не откроются новые недостижимые перспективы».[T 2] Он добавил, что «многие из старых легенд являются чисто« мифологическими », и почти все мрачны и трагичны».[T 2]

Исследователь английской литературы Катаржина Фердинус отмечает, что[3]

псевдо-средневековая реальность Властелин колец полон смутных отголосков древнего прошлого, старых славных дней, которые помнят и хвалят многие жители ... Товарищество постоянно сталкивается с реликвиями прошлого, путешествуя по давно забытым странам, руинам старых городов, крепостей и сторожевых башен, лесам и рекам, которые когда-то были свидетелями важных исторических событий. В своих диалогах они постоянно ссылаются на легенды, поют или декламируют старые баллады и стихи, а также рассказывают истории всякий раз, когда есть возможность. «Когда ночь [все] и свет огня умоляют [ин] ярко сиять», они прислушиваются к «древним историям и легендам, о Эльфы и Мужчины и добрые и злые дела Древних Дней ».[T 3] Эти многочисленные отсылки создают поразительное впечатление глубины времени ».[3]

Том Шиппи, ученый-Толкиен, пишет, что глубина - это «единственное литературное качество, не говоря уже о том, что определенно отличает Толкина от множества его подражателей»,[4] и что за видимым текстом скрывается «последовательный, последовательный, глубоко завораживающий мир, о котором у него не было времени [тогда] говорить».[5][6]

Прецеденты

Это качество глубины, которое Толкин высоко ценил, он нашел особенно в Беовульф, но и в других произведениях, которыми он восхищался, таких как Вергилий с Энеида, Шекспир с Макбет, Сэр Орфей, и Сказки Гриммса.[5] Такие ученые, как Гергели Надь, определили другие тексты, хорошо известные Толкину, которые производят сильное впечатление глубины, в том числе Томас Мэлори с Morte d'Arthur и Джеффри Чосер с Троил и Крисайд. Беовульф содержит многочисленные отступления в другие истории, которые имеют другие функции, кроме продвижения истории, по словам Адриена Бонжура, делающих «фон стихотворения необычайно живым»,[7][а] и предоставление контрастов и примеров, которые постоянно освещают ключевые моменты основной истории.[7] Толкин заявил в Монстры и критики который Беовульф[T 4]

Должно быть, преуспел в создании в умах современников поэта иллюзии обзора прошлого, языческого, но благородного и наполненного глубоким значением - прошлого, которое само по себе имело глубину и уходило в прошлое, в темную древность печали. Это впечатление глубины является эффектом и оправданием использования эпизодов и намеков на старые сказки, в основном более мрачные, более языческие и отчаянные, чем передний план ».[T 4]

Факторы

Ученые выделили четыре фактора, которые помогают создать впечатление глубины:[6]

  1. огромный масштаб и детализация Толкина Средиземье фон[6]
  2. очевидно случайные и неполные упоминания этого фона в тексте, как если бы это было чем-то само собой разумеющимся[6]
  3. многочисленные отчеты, содержащие пробелы и несоответствия, как если бы это была реальная совокупность исторические документы[6]
  4. множественность стилей, в которых написаны разные тексты, будто разными руками.[6]

Обширные задники

Фон для Властелин колец охватывал космологические мифы в большом масштабе.[8]

Толкин сослался на первый фактор, сказав «огромные задники»:[T 5]

давным-давно я задумал составить тело из более или менее связанных легенд, от больших и космогонических до уровня романтических сказок - большая основа на меньшем контакте с землей, меньший рисунок великолепие огромных задников, которое я мог бы просто посвятить: Англии; в мою страну.[T 5]

Ученый-Толкиен Майкл Дроут с коллегами отмечает, что масштаб не был преувеличением, учитывая, что он охватывал Сильмариллион и большая часть многотомных легендариум под редакцией сына Толкина Кристофер, не говоря уже о множестве «дополнительных черновиков, частично отредактированных копий, райдеров, отмененных страниц и даже потерянных текстов»[6] позади даже этих длительных работ.[6] Шиппи добавляет, что Карты Толкина также придают произведению «вид солидности и размаха», обеспечивая «повторяющиеся неявные гарантии существования вещей, которые они маркируют, и, конечно, их природы и истории тоже».[9]

Случайные упоминания

Я хорошо помню великолепие их знамен ... Оно напомнило мне о славе Старых Дней и сонмах Белерианд собралось так много великих князей и военачальников. И все же не так много и не так справедливо, как когда Тангородрим был сломан...

— Элронд, ссылаясь на Война гнева в конце Первая Эпоха, а Последний союз эльфов и людей в Вторая Эпоха, в "Совете Эльронда"[T 6]

Количество упоминаний предыстории и событий в Властелин колец чрезвычайно большой и принимает множество форм. К ним относятся песни и стихи перемежаются по тексту, например, из Берен и Лютиэн поет Арагорн; упоминания таких предметов, как ценные Сильмариллы, Хоббит Сэм Гэмджи; и люди из прошлых веков, как Эльфийский -кузнец Келебримбор, описанный эльфийским лордом Элронд.[6][10] Во всех этих упоминаниях использовались существующие, но в то время неопубликованные тексты. Точно так же дама Рохан, Эовин, не просто дает Веселый Брендибак Рог; она дает ему древний серебряный рог "из Клада Ската Червь Упоминания дают читателю ощущение, что Средиземье намного больше, чем части, описанные в рассказе, и что у него «глубокая история» намного старше Войны Кольца.[6]

Надь анализирует эффект таких упоминаний в случае битвы Сэма с гигантским пауком. Шелоб во время его и Фродо опасная борьба, чтобы войти в Темного Лорда Саурон злая земля Мордор.[7] Сэм отчаянно бьет Шелоб по ягодицам после того, как она ужалила Фродо:

Лезвие нанесло ему ужасную рану, но эти отвратительные складки не могли быть пробиты никакими силами людей, хотя эльф или гном не должны были выковать сталь или руку Берена или Турина владеть им.[T 7]

Призыв к Первая Эпоха герой Турин Турамбар, Пишет Надь, «становится отражением Турина, убивающего Глаурунг " дракон.[7] Он заявляет, что верность Глаурунга первоначальному Темному Лорду, Моргот, усиливает связь со злом, уже предполагаемую происхождением Шелоб от первого и величайшего из всех злых гигантских пауков, Унголиант, который уничтожил Два дерева Валинора в Сильмариллион,[T 8] и что вражда Турина с драконом отражается во вражде Сэма с пауком, начавшейся с его нападения на хозяина Сэма, Фродо. Надь комментирует, что «размер сцены [таким образом] значительно увеличился».[7]

Гергели Надя проанализировал глубину борьбы Сэма с Шелоб[7]
ПоверхностьГлубина через Унголиант предысторияГлубина через Турин предыстория
ИсторияСэм драки Шелоб
Упоминания«Но никто не мог соперничать с ней, Шелоб Великая, последнее дитя Унголиант, которое беспокоит несчастный мир»[T 9]"эти отвратительные складки не могли быть пробиты ни одной силой человека, хотя Эльф или же Карлик должен выковать сталь или руку Берен или Турина владеют им "[T 7]
Главный геройСэмТурин
АнтагонистШелоб гигантский паукУнголиант первый гигантский паукГлаурунг дракон
Связь со зломТемный Лорд Саурон молчаливое принятие Шелоб как невольного привратникаСлужба Унголиант павшим Вала Мелькор, ставший МорготомВерность Глаурунга первому Темному Лорду, Моргот
ВраждаСэм мстит за нападение Шелоб на ФродоУнголиант ненавидит весь свет, уничтожает Два дерева Валинора это сияние серебра и золота[b]Турин заканчивает свою долгую вражду с Глаурунгом

Множественные аккаунты, очевидные противоречия

Очевидное противоречие: Толкин утверждал, что эльфы ехали без седла или упряжи любого вида, но давали Глорфиндель лошадь оба кусочек и уздечка (показаны современные насадки и уздечка).

Такие ученые, как Пери Сипахи, отмечают, что использование нескольких учетных записей вводится в Прологе к Властелин колец, где рассказчик поясняет, что «многие из их традиций, до того времени все еще в основном устный, были собраны и записаны ",[T 10][12] а затем подробно описывают различные копии, исправления и переводы фиктивного Красная книга Вестмарша. Беовульф написано так же, как если бы его аудитория уже знала об исторических персонажах.[12][6] В Поэтическая Эдда представляет собой сборник множества старых источников.[12]

Кажущиеся противоречия, замечает Драут, обычно создают у читателей впечатление реальной и сложной истории, поскольку они могут предположить, что всеведущий автор может сделать вымышленный рассказ полностью последовательным. Среди примеров, которые он приводит, Толкин заявил, что эльфы ехали без седло или упряжь, но эльфийский лорд Глорфиндель лошадь описывается как имеющая оба кусочек и уздечка, и Глорфиндель говорит, что сократит стремена для хоббита Фродо.[T 11] В другом случае Толкин намеренно не устранил противоречие между Том Бомбадил утверждение, что он был «Старшим ... здесь, перед рекой и деревьями; Том помнит первую каплю дождя и первый желудь»,[T 12] и описание Гэндальфа Ent Древобород что «Древобород - это Фангорн, хранитель леса; он самый старый из энтов, старейшее живое существо, которое все еще ходит под Солнцем по этому Средиземью».[T 13][6]

Различные стили

Дальнейшая информация: Поэзия во "Властелине колец"

Персонажи из каждой части Средиземья говорят и действуют так, как это характерно для этого места, как в Рохиррим.[12] Сипахи также отмечает, что все четыре фактора имеют тенденцию происходить вместе, как это снова видно в рассказе Рохиррим. Кроме того, их язык и имена - все взяты из Древнеанглийский - увеличить глубину за счет обратной ссылки на средневековый период в реальном первичном мире.[12]

Прием

Критик Кристин Брук-Роуз атаковал "истории и генеалогии" как не "в меньшей мере необходимо для повествования », демонстрируя таким образом, с точки зрения Шиппи, ее незнание толковским созданием глубины.[13]

Ученый Кэтрин Сас пишет, что Дж.К. Роулинг уменьшила впечатление Толкина от глубины, но применила к ней все четыре фактора. Гарри Поттер книга Узник Азкабана.[14]

Более поздние авторы фэнтези, такие как Урсула Ле Гуин использовал прием псевдо-ссылок для создания глубины; в Трилогия Земноморья, она ссылалась на сказки об Эльфарране, Морреде и Повелителе огня, которые написала много лет спустя.[6]

Примечания

  1. ^ Надь цитирует Бонжур, Адриан (1950). Отступления в "Беовульфе". Бэзил Блэквелл.
  2. ^ Еще одна глубокая связь здесь заключается в том, что свет Двух Деревьев содержится в Фиал Галадриэль который Фродо и Сэм используют в битве с Шелоб.[11]

Рекомендации

Начальный

В этом списке указано расположение каждого элемента в трудах Толкина.
  1. ^ а б c d Толкин 1983, п. 72, «Сэр Гавейн и Зеленый рыцарь»
  2. ^ а б c d Карпентер 1981, Письмо № 247 полковнику Уоркетту, 20 сентября 1963 г.
  3. ^ Братство кольца, книга 1, гл. 11 «Нож в темноте»
  4. ^ а б Толкин 1983, п. 27, «Монстры и критики»
  5. ^ а б Карпентер 1981, Письмо № 131 Милтону Уолдману, конец 1951 г.
  6. ^ Братство кольца, книга 2, гл. 2 "Совет Эльронда"
  7. ^ а б Две башни, книга 4, гл. 10, «Выбор мастера Сэмвайса»
  8. ^ Толкин 1977, "Квента Сильмариллион", гл. 8 "О темноте Валинора"
  9. ^ Две башни, книга 4, гл. 9, «Логово Шелоб»
  10. ^ Братство кольца, "Пролог", "Заметка на Shire Records"
  11. ^ Братство кольца, книга 1, гл. 12 «Полет на Форд»
  12. ^ Братство кольца, книга 1, гл. 7 «В доме Тома Бомбадила»
  13. ^ Две башни, книга 3, гл. 5, «Белый всадник»

Вторичный

  1. ^ Шиппей 2005 С. 351–352.
  2. ^ Шиппей 2005 С. 260–261.
  3. ^ а б Фердинус 2016 С. 32-42.
  4. ^ Шиппей 2005, п. 365.
  5. ^ а б Шиппей 2005, п. 259.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Drout, Hitotsubashi и Scavera 2014 С. 167–211.
  7. ^ а б c d е ж Надь 2003, стр. 239-258.
  8. ^ Шиппей 2005 С. 324–328.
  9. ^ Шиппей 2005 С. 115–118.
  10. ^ Шиппей 2005, п. 260.
  11. ^ Дикерсон 2006, п. 7.
  12. ^ а б c d е Сипахи 2016 С. 93-95.
  13. ^ Шиппей 2005 С. 364–365.
  14. ^ Sas 2019, Статья 9.

Источники