Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140 - Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140

Wachet auf, ruft uns die Stimme
BWV 140
Хоральная кантата от И. С. Бах
Фагот-Симфония-Автограф-BWV140.jpg
Первая страница партии фагота в руке Баха из архива Thomaskirche, одна из немногих сохранившихся инструментальных частей, написанных им самим
Другое имяСпящие просыпаются
Случай27-е воскресенье после Троица
Хорал
"Wachet auf, ruft uns die Stimme"
от Филипп Николай
Выполнила25 ноября 1731 г. (1731-11-25): Лейпциг
Движения7
Вокал
  • SATB хор
  • сопрано, тенор и бас соло
Инструментальная
  • рог
  • 2 гобоя
  • Taille
  • фагот
  • скрипка-пикколо
  • 2 скрипки
  • альт
  • континуо

Wachet auf, ruft uns die Stimme («Проснись, зови нас голосом»),[1] BWV 140, также известен как Спящие просыпаются, это церковная кантата от Иоганн Себастьян Бах, считается одной из его самых зрелых и популярных священных кантат. Он составил хоральная кантата в Лейпциг на 27-е воскресенье после Троица и впервые исполнил его 25 ноября 1731 года.

Бах сочинил эту кантату, чтобы завершить свою второй годовой цикл хоральных кантат, начатых в 1724 году. Кантата основана на гимн через три строфы "Wachet auf, ruft uns die Stimme"(1599 г.) Филипп Николай, который охватывает предписанное чтение для воскресенья, притча о десяти девственницах. Текст и мелодия трех строф гимна остаются неизменными в трех из семи. движения (1, 4 и 7). Неизвестный автор добавил дополнительную поэзию к внутренним движениям в виде последовательностей речитатив и дуэт, основанный на любовной поэзии Песня песней. Бах разделил кантату на семь частей, установив первую строфу как хоральная фантазия, вторая строфа в центральной части в стиле хоральная прелюдия, а третья строфа в четырехчастном хорал. Он поставил новые тексты как драматические речитативы и любовные дуэты, похожие на современную оперу. Бах записал произведение для трех вокалистов-солистов (сопрано, тенор и бас), а также четырехчастный хор и Инструментал в стиле барокко Ансамбль, состоящий из рожка (для усиления сопрано), двух гобоев, тейла, скрипки-пикколо, струнных и бассо континуо, включая фагот.

Бах использовал центральную часть кантаты как основу для первого из своих Schübler Chorales, BWV 645. Баховед. Альфред Дюрр отмечает, что кантата является выражением Христианский мистицизм в искусстве, а Уильям Дж. Уиттакер называет ее «кантатой без слабостей, без скучной планки, технически, эмоционально и духовно высшего порядка, ее абсолютное совершенство и ее безграничное воображение снова и снова будят изумление».[2][3]

История, гимн и текст

Бах сочинил кантату в Лейпциг для 27-е воскресенье после Троицы.[4] Это воскресенье бывает только тогда, когда Пасхальный рано.[5] Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Первое послание к фессалоникийцам, будьте готовы ко дню Господню (1 Фессалоникийцам 5: 1–11 ), и из Евангелие от Матфея, то притча о десяти девственницах (Матфея 25: 1–13 ).[6]

Гимн в первом издании, 1599 г.

Бах сочинил эту кантату, чтобы завершить второй годовой цикл кантат 1724/25, цикл планировалось состоять из хоральные кантаты.[5][7] Он основан на Филипп Николай с Лютеранский гимн в трех строфах "Wachet auf, ruft uns die Stimme",[4] который основан на Евангелии.[5] Опубликовано в Nicolai's FrewdenSpiegel deß ewigen Lebens (Зеркало радости жизни вечной) в 1599 г. был введен его текст: "Ein anders von der Stimm zu Mitternacht / vnd von den klugen Jungfrauwen / die jhrem himmlischen Bräutigam begegnen / Matth. 25. / Д. Филипп Николай."(Другой [зов] голоса в полночь и мудрых дев, которые встречают своего небесного Жениха / Матфея 25 / Д. Филипп Николай).[8]

Текст трех строф остается неизменным и с мелодией во внешних частях и центральных частях (1, 4 и 7), в то время как неизвестный автор написал стихи для других частей, дважды последовательность речитатив и дуэт.[9] Он обращается к любовной поэзии Песня песней, изображая Иисуса как жениха Души.[7] По мнению исследователя Баха Кристоф Вольф, текст был уже доступен, когда Бах составлял цикл хоральных кантат.[10]

Бах исполнил кантату только один раз в главной церкви Лейпцига. Николаикирхе 25 ноября 1731 г.[4][7] Согласно Вольфу, Бах исполнил это только один раз, хотя 27-е воскресенье после Троицы произошло еще раз во время его пребывания в Лейпциге в 1742 году.[5] Бах использовал центральную часть как основу для первого из своих Schübler Chorales, BWV 645.[4][10]

Как текст и его эсхатологический темы также связаны с Адвент, кантата обычно исполняется в это время года.

Музыка

Структура и оценка

Бах разбил кантату на семь частей. Текст и мелодия гимна хранятся во внешних хоровых частях и центральной части, состоящей из двух частей. хоральные фантазии и заключительный хорал из четырех частей, который обрамляет две последовательности речитатив и ария.[6] Бах записал произведение для трех вокальных солистов (сопрано (S), тенор (Т), бас (B)), а четырехчастный хор, (SATB ) и Инструментал в стиле барокко ансамбль рог (Co), два гобоев (Обь), Taille (От), скрипка-пикколо (Вп), два скрипки (Vl), альт (Ва), и бассо континуо в том числе фагот.[4][11] Заголовок оригинальных частей гласит: «Dominica 27. post Trinit. / Wachet auf, rufft uns die Stime / â / 4. Voc. / 1. Violino picolo. / 2. Hautbois. / Taille. / Basson. / 2 Violini. . / Альт. / E / Continuo. / Di Signore / JSBach. "[12] Продолжительность составляет 31 минуту.[6]

В следующей таблице движений подсчет очков следует за Neue Bach-Ausgabe.[11] В ключи и размеры взяты из книги по всем кантатам баховеда Альфред Дюрр, используя символ общего времени (4/4).[6] Континуо, играющее повсюду, не показано.

Движения Wachet auf, ruft uns die Stimme
Нет.заглавиеТекстТипВокалВетрыСтруныКлючВремя
1Wachet auf, ruft uns die StimmeНиколайХоральная фантазияSATBCo 2Ob OtВп 2Вл ВаМи-бемоль мажор3/4
2Er kommtанон.РечитативТДо миноробычное время
3Wann kommst du, mein Heil?анон.ДуэтS BВпДо минор6/8
4Zion hört die Wächter singenНиколайХоралТ2Vl Va (unis.)Ми-бемоль мажоробычное время
5Так что здесь цу миранонРечитативBВп 2Вл Ваобычное время
6Mein Freund ist mein!анон.ДуэтS BОбьСи-бемоль мажоробычное время
7Gloria sei dir gesungenНиколайХоралSATBCo 2Ob OtВп 2Вл ВаМи-бемоль мажоробычное время


Движения

1

В первой части девятая хоральная строка начинается с фугато. Аллелуйя в альтах, тенорах и басах, кульминацией которых является Cantus Firmus в сопрано. Рукопись скопирована К. Ф. Бартом, около 1755 г.

Первая часть "Wachet auf, ruft uns die Stimme«(« Пробудитесь », нас зовет голос [сторожей]),[6] это хоральная фантазия основан на первом куплете хорала, общей черты ранних хоральных кантат Баха.[13] В Cantus Firmus поется сопрано. Оркестр играет самостоятельный материал, в основном на основе двух мотивы: пунктирный ритм и восходящая гамма «с синкопированными акцентами».[7] Низкие голоса добавляют необычайно бесплатно полифонический музыкальные образы, такие как частые возгласы «wach auf!» (просыпайтесь!) и "wo, wo?" (где где?),[7] и долго мелизм в фугато на "Аллилуйя".[13]

Джон Элиот Гардинер, проводивший Бах Кантата Паломничество в 2000 году отмечает два инструментальных хора, струнные и двойные язычки (два гобоя, тейл и фагот), играющие в стиле Французская увертюра двойной пунктир мотивы в тройном ритме. Он написал:

Отсюда возникает восходящая синкопированная фигура, которую позже подхватывают альты, поскольку они начинают свою напуганную фигуру «аллилуиа» и перенимают все другие певцы. Если кто-то в шикарном мире классической музыки когда-либо сомневался, что И.С. Баха можно также считать отцом джаза, вот доказательство.[3]

2

"Er kommt" (Он приходит),[6] это речитатив для тенора как рассказчик[13] который называет «Töchter Zions» (дочери Сиона).[7]

3

дирижер Джон Элиот Гардинер за работой на репетиции, смотрит налево
Джон Элиот Гардинер, проводивший Бах Кантата Паломничество, в 2007

В следующем дуэте "Wann kommst du, mein Heil?«(Когда Ты идешь, Спасение мое?),[6] с участием облигато скрипка пикколо, сопрано представляет душу, а бас - голос Кристи (голос Иисуса). В медленном сицилиано, скрипка-пикколо иллюстрирует «мерцание ламп, горящих маслом.'"арабесками.[3] Гардинер комментирует: «Богатая традиция столь же чувственных музыкальных аллегорий, включая прекрасные примеры кузена Баха, Иоганн Кристоф, стоит за этим восхитительным числом ".[3]

4

Четвертая часть "Zion hört die Wächter singen"(Сион слышит пение сторожей),[6] основан на втором куплете хорала. Он написан в стиле хоральной прелюдии, с фразами хорала, которые исполняются тенорами (или солистом тенора) как cantus firmus, с перерывами вступая в известную лирическую мелодию, исполняемую в унисон скрипками (без скрипка пикколо) и альт в сопровождении бассо континуо.

Позднее Бах переписал это движение для органа (BWV 645), и впоследствии оно было опубликовано вместе с пятью другими транскрипциями, которые Бах сделал из своих кантатных движений как Schübler Chorales.[6]

5

Пятая часть "Так что здесь цу мир"(Тогда иди ко мне),[6] речитатив для баса в сопровождении струнных. Он изображает единство жениха и «избранной невесты».[6]

6

Третья строфа как заключительный хорал

Шестая часть "Mein Freund ist mein!"(Мой друг мой!),[1] еще один дуэт для сопрано и баса с гобоем облигато. Этот дуэт, как и третья часть, представляет собой любовный дуэт сопрано Души и баса Иисуса.[14] Гардинер отмечает, что Бах использует средства «современных оперных любовных дуэтов в использовании цепочек приостановок и параллельных третей и шестых».[3] Дюрр описывает это как «выражение радости единой пары», демонстрирующее «расслабленное настроение» в «художественной напряженности».[6]

7

Заключительный хорал "Gloria sei dir gesungen«(Пусть тебе воспоется Глория),[1] представляет собой установку из четырех частей третьего стиха гимна. Высокий тон мелодии удваивается пикколо скрипки на октаву выше, символизируя блаженство «небесного Иерусалима».[6]

Оценка

Ученый Баха Клаус Хофманн считает кантату одной из «самых красивых, наиболее зрелых и в то же время самых популярных священных кантат».[7] Дюрр отмечает, что кантата, особенно дуэты в единстве «земного счастья в любви и небесного блаженства», являются выражением Христианский мистицизм в искусстве.[6] Уильям Дж. Уиттакер писал: «Это кантата без слабостей, без скучной планки, технически, эмоционально и духовно высшего порядка, ее абсолютное совершенство и ее безграничное воображение снова и снова будят изумление».[2][3]

Записи

Список взят из подборки на сайте Bach Cantatas.[15] Хоры поют ОВПП (один голос на партию) и инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованные выступления отмечены зеленым фоном.

Записи Wachet auf, ruft uns die Stimme
заглавиеДирижер / Хор / ОркестрСолистыметкаГодТип хораInstr.
Les Grandes Cantates de J. S. Bach Vol. 4Фриц Вернер
Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн
Камерный оркестр Пфорцхайма
Эрато1959 (1959)
Бах Сделано в Германии Vol. 2 - Кантаты IVКурт Томас
Thomanerchor
Gewandhausorchester
Eterna1960 (1960)
И. С. Бах: Кантата № 140, Кантата № 57Карл Ристенпарт
Хор консерватории Сарребрюка
Камерный оркестр Саара
Согласие1962 (1962)
И. С. Бах: Кантаты BWV 140 и BWV 148Вольфганг Гённенвайн
Süddeutscher Madrigalchor
Консорциум Musicum
EMI1967 (1967)
Les Grandes Cantates de J.S. Бах Том. 24Фриц Вернер
Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн
Камерный оркестр Пфорцхайма
Эрато1970 (1970)
Wachet auf, ruft uns die Stimme. BWV 140. Magnificat BMV 243Карл Рихтер
Мюнхенер Бах-Чор
Münchener Bach-Orchester
Deutsche Grammophon1979 (1979)
Die Bach Kantate Vol. 6Хельмут Риллинг
Gächinger Kantorei
Württembergisches Kammerorchester Heilbronn
Hänssler1984 (1984)
И. С. Бах: Das Kantatenwerk • Полные кантаты • Les Cantates, Folge / Vol. 35 - BWV 140, 143–146Николаус Харнонкур
Tölzer Knabenchor
Concentus Musicus Wien
Teldec1984 (1984)Период
И. С. Бах: Кантаты BWV 140 и BWV 51Джошуа Рифкин
Ансамбль Баха
L'Oiseau-Lyre1986 (1986)ОВПППериод
И. С. Бах: Кантаты (27-е воскресенье после Троицы)Джон Элиот Гардинер
Хор Монтеверди
Солисты английского барокко
Archiv Produktion1990 (1990)Период
J. Ch. Ф. Бах / Дж. С. Бах: Wachet auf, ruft uns die StimmeХайнц Хенниг
Knabenchor Ганновер
Barockorchester L'Arco
Торофон1995 (1995)ОВПППериод
Bach Edition Vol. 15 - Cantatas Vol. 8Питер Ян Леусинк
Хор мальчиков Голландии
Нидерландский Коллегиум Баха
Блестящая классика2000 (2000)Период
И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 21 годТон Купман
Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко
Антуан Маршан2003 (2003)Период
Бах: Wie schön leuchtet der Morgenstern - Cantata BWV 1, 48, 78 и 140 Карл-Фридрих Берингер
Windsbacher Knabenchor
Deutsche Kammer-Virtuosen Berlin
Sony Music2011 (2011)
J.S. Бах: Kantate BWV 140 "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (Bachkantaten N ° 6)Рудольф Лутц
Оркестр им. И.С. Фонд Баха
J.S. Bach-Stiftung St. Gallen2008 (2008)Период
J. S. Bach: Cantatas Vol. 52 - Wachet auf, ruft uns die Stimme, Cantatas · 29 · 112 · 140Масааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония
БИС2011 (2011)Период


Средства массовой информации

Следующая запись кантаты была сделана Камерным хором Массачусетского технологического института.

использованная литература

  1. ^ а б c Деллал, Памела. "BWV 140 - Wachet auf, ruft uns die Stimme". Эммануэль Музыка. Получено 3 ноября 2014.
  2. ^ а б Уиттакер, Уильям Гиллис (1978), Кантаты Иоганна Себастьяна Баха: священные и светские, Том I, Oxford University Press, стр. 488–494, ISBN  019315238X
  3. ^ а б c d е ж Гардинер, Джон Элиот (2010). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 52, 55, 60, 89, 115, 139, 140 и 163 (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (в Hyperion Records интернет сайт). Получено 28 октября 2018.
  4. ^ а б c d е Бах Цифровой 2018.
  5. ^ а б c d Вольф, Кристоф (2000). Иоганн Себастьян Бах: образованный музыкант. W. W. Norton & Company. п.280. ISBN  0-393-04825-X.
  6. ^ а б c d е ж г час я j k л м п Дюрр, Альфред; Джонс, Ричард Д. П. (2006). Кантаты И. С. Баха: с либретто в немецко-английском параллельном тексте. Oxford University Press. С. 648–653. ISBN  0-19-929776-2.
  7. ^ а б c d е ж г Хофманн, Клаус (2012). "Wachet auf, ruft uns die Stimme / Wake up, голос зовет нас, BWV 140" (PDF). Веб-сайт кантат Баха. п. 5. Получено 5 декабря 2013.
  8. ^ Гловер 1982 С. 117–118.
  9. ^ Дюрр, Альфред (1981). Кантатен фон Иоганн Себастьян Бах (на немецком). 1 (4-е изд.). Deutscher Taschenbuchverlag. стр.531–535. ISBN  3-423-04080-7.
  10. ^ а б Вольф, Кристоф. "Поздние церковные кантаты из Лейпцига, I" (PDF). Веб-сайт кантат Баха. стр. 21–24. Получено 5 декабря 2013.
  11. ^ а б Бишоф, Уолтер Ф. "BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme". Университет Альберты. Получено 18 ноября 2015.
  12. ^ Гроб, Йохен (2014). "BWV 140 / BC A 166" (на немецком). s-line.de. Получено 15 декабря 2015.
  13. ^ а б c Минчем, Джулиан (2010). «Глава 55 BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme / Пробудитесь! Голос Сторожа командует нами». jsbachcantatas.com. Получено 5 декабря 2013.
  14. ^ Затирка, Дональд; Палиска, Клод (200). Антология западной музыки Нортона: Том 1 - От древнего до барокко. W. W. Norton & Company. п. 547. ISBN  0-393-97690-4.
  15. ^ Орон, Арье. "Cantata BWV 140 Wachet auf, ruft uns die Stimme". Веб-сайт кантат Баха. Получено 18 ноября 2015.

Цитированные источники

Bach Digital

Книга

внешние ссылки