Пропорции тела - Body proportions

Эта статья о пропорциях человеческого тела в искусстве. Для медицинского использования см. форма кузова. Для более широкой темы измерения тела см. антропометрия. О моде и одежде см. размеры одежды.
Мадонна с длинной шеей, c. 1534-1540, по Пармиджанино. Как и в других Маньерист работает, пропорции тела - вот шея - преувеличены для художественного эффекта.

Хотя анатомические пропорции людей значительно различаются, некоторые пропорции тела стал канонический в фигуративное искусство. Изучение пропорций тела, как часть изучения художественной анатомии, исследует взаимосвязь элементов тело человека друг к другу и в целом. Эти соотношения используются при изображении человеческой фигуры и могут стать частью художественный канон пропорций тела внутри культуры. Академическое искусство XIX века требовал строгого соблюдения этих эталонных метрик, и некоторые художники в начале двадцатого века отвергли эти ограничения и сознательно изменили их.

Основы человеческих пропорций

Человеческие пропорции, выделенные на иллюстрации из учебника анатомии ХХ века. Герман Браус, 1921 г.
Рисунок мужчины-человека с указанием порядка измерения при подготовке к фигуративному произведению искусства (Лантери, 1903 г.)[1]

Это важно в рисунок рисунок рисовать человеческую фигуру пропорционально. Хотя между людьми есть тонкие различия, человеческие пропорции вписываются в довольно стандартный диапазон, хотя художники исторически пытались создать идеализированные стандарты, которые значительно варьировались в разные периоды и регионы. В современном рисовании фигур основной единицей измерения является «голова», то есть расстояние от макушки до подбородка. Эта единица измерения засчитывается[2] греческому скульптору Поликлет (V век до н.э.) и издавна использовался художниками для определения пропорций человеческой фигуры. Древнеегипетское искусство использовал канон пропорций, основанный на «кулаке», измеряемом по суставам, с 18 кулаками от земли до линии роста волос на лбу.[3] Это уже было установлено Палитра Нармер примерно с 31-го века до нашей эры и оставался в употреблении, по крайней мере, до завоевания Александр Великий примерно 3000 лет спустя.[3]

Одна из версий пропорций, используемых в современном рисовании фигур:[4]

  • Средний человек обычно имеет рост 7 с половиной голов (включая голову).
  • Идеальная фигура, используемая для создания впечатления благородства или изящества, нарисована на высоте 8 голов.
  • А героический рисунок, используемый в изображении боги и супергерои, рост восемь с половиной голов. Большая часть дополнительной длины приходится на большую грудь и более длинные ноги.

Измерения

Основные статьи: Антропометрия и Очерк анатомии человека

Есть ряд важных расстояний между контрольными точками, которые художник может измерить и наблюдать:[1] Это расстояние от пола до надколенник;[а] от надколенника вперед гребень подвздошной кости;[b] расстояние поперек желудка между гребнями подвздошных костей; расстояния (которые могут отличаться в зависимости от позы) от гребней подвздошной кости до надгрудинная вырезка между ключицы;[c] и расстояние от выемки до основания ушей (которое также может отличаться в зависимости от позы).

Некоторые учителя осуждают механистические измерения и настоятельно советуют художнику научиться определять пропорции на глаз.[5]

Рисуя из жизни, канон может стать помехой для художника; но это не метод индийского искусства работать по модели. Почти вся философия индийского искусства обобщена в стихах Шукрачарьи. Шукранритисара который предписывает медитировать на тепловизоре: «Чтобы форма изображения могла быть полностью и ясно представлена ​​в уме, формирователь изображений должен медитировать; и его успех будет пропорционален его медитации. Никакого другого пути - нет. действительно, видя сам объект - достигнет своей цели ». Таким образом, канон полезен как практическое правило, избавляя его от некоторой части технических трудностей, давая ему возможность сосредоточить свою мысль более индивидуально на послании или бремени его работы. Только так он должен был использоваться в периоды великих достижений или великими художниками.

— Ананда К. Кумарасвами, Преобразование природы в искусстве[6]

Соотношения

[Пропорцию] не следует путать с соотношением, включающим две величины. Современное использование имеет тенденцию заменять «пропорцией» сравнение, включающее две величины (например, длину и ширину), и, следовательно, ошибочно принимает простую группировку простых соотношений за полную систему пропорций, часто с линейным основанием, не совпадающим с ареал подход греческой геометрии.

— Ричард Тобин, Канон Поликлита, 1975.[7]

Многие учебники по художественной анатомии советуют использовать высоту головы в качестве измерительная линейка для других длин в теле и их отношения к нему обеспечивают последовательную и надежную структуру.[8] Хотя в среднем человеку 7 лет1⁄2 головы высокие, обычай в Классическая Греция (поскольку Лисипп ) и эпоха Возрождения Искусство заключалось в том, чтобы сделать фигуру высотой в восемь голов: «фигура с восемью головами кажется безусловно лучшей; она придает фигуре достоинства, а также кажется наиболее удобной».[8] Отметка на полпути - это линия между внешние кости бедра, чуть выше лобковая дуга.[8]

  • отношение ширины бедер к ширине плеч варьируется в зависимости от пола: среднее соотношение для женщин - 1: 1, для мужчин - 1: 1,8.[9]
  • ноги (от пола до промежность ) обычно имеют длину от трех с половиной до четырех голов; руки длиной около трех голов; руки по длине равны лицу.[9]
  • Соотношение ног к телу рассматривается как индикатор физическая привлекательность но, похоже, нет общепринятого определения длины ноги: от промежности до пола.[d] является наиболее часто используемым, но, возможно, расстояние от лодыжки до внешней кости бедра более строгое.[11] По этому (последнему) показателю наиболее привлекательное соотношение ноги к телу для мужчин (с точки зрения американских женщин) составляет 1: 1,[11] соответствует приведенному выше соотношению «четыре головы: четыре головы». Японское исследование с использованием первого показателя показало тот же результат для мужской привлекательности, но женщины с более длинными ногами, чем тело, были признаны более привлекательными.[12] Чрезмерные отклонения от среднего считались признаком болезни.[12] "Журналы о моде высокого класса изображают женщин с чрезвычайно длинными конечностями, а декоративное искусство делает то же самое как для мужчин, так и для женщин [...]. Когда художник хочет изобразить низшие порядки, как таковые, или комикс, он рисует люди с чрезмерно короткими конечностями и делают их толстыми ".[13]
  • Отношение талии к высоте: среднее соотношение для пловцов из колледжей США составляет 0,424 (женщины) и 0,428 (мужчины); соотношение для нормально здорового мужчины или женщины (США) составляет 0,46–0,53 и 0,45–0,49 соответственно; это соотношение превышает 0,63 для лиц с патологическим ожирением.[14]
  • Соотношение талии и бедер: Идея художника об идеальном соотношении талии и бедер менялась с возрастом, но для женских фигур «за 2,500-летний период средний WHR никогда не выходил за« плодородный диапазон »(от 0,67 до 0,80)».[15] В Венера Милосская (130–100 BCE) имеет WHR 0,76;[15] в Энтони Ван Дайк с Венера просит Вулкана бросить оружие для ее сына Энея (1630), оценка WHR Венеры составляет 0,8;[15] и Жан-Леон Жером с Рождение Венеры (1890) оценивается в 0,66.[15]

Пропорции тела в истории

Венера Брассемпуи, около 25000 лет назад

Самые ранние известные изображения женских фигур относятся к периоду от 23000 до 25000 лет назад.[16] Модели головы человека (например, Венера Брассемпуи ) редки в Палеолитическое искусство: большинство похоже на Венера Виллендорфская - тела с рудиментарной головой и конечностями, отличающиеся очень высоким соотношением талии к бедрам 1: 1 или более.[16] Возможно, «изображения полных женщин среднего возраста, изображенные художниками, не были« Венерами »в каком-либо общепринятом смысле слова. Вместо этого они могли символизировать надежду на выживание и долголетие в хорошо питаемых и репродуктивных сообществах».[16]

Древнегреческий скульптор Поликлет (около 450–420 гг. до н.э.), известный своей бронзовой идеальной пропорцией Дорифор, написал влиятельный Canon (теперь утерян), описывающий пропорции скульптуры.[17] В Canon применяет основные математические концепции греческой геометрии, такие как соотношение, пропорции и симметрия (По-гречески «гармоничные пропорции») создание системы, способной описывать человеческую форму через серию непрерывных геометрические прогрессии.[18] Поликлет, возможно, использовал дистальная фаланга из мизинец в качестве основного модуля для определения пропорций человеческого тела, многократно увеличивая эту длину на √2 для получения идеального размера других фаланг, кисти, предплечья и плеча по очереди.[19]

Леонардо да Винчи считал, что идеальные человеческие пропорции определялись гармоничными пропорциями, которые, по его мнению, управляли Вселенной, так что идеальный человек мог бы вписаться в круг, как изображено на его знаменитом рисунке. Витрувианский человек (ок. 1492 г.),[20] как описано в книга Витрувия. Комментарий Леонардо касается относительных пропорций тела - при сравнении длины рук, стопы и других элементов с другими частями тела - больше, чем с фактическими размерами.[21]

Золотое сечение

Дальнейшая информация: Математика и искусство и Список работ с золотым сечением

Было высказано предположение, что идеальная человеческая фигура имеет свои пупок на Золотое сечение (, около 1,618), разделяя тело в соотношении от 0,618 до 0,382 (подошва стоп к пупку: от пупка к макушке) (1⁄ является -1, около 0,618) и Витрувианский человек да Винчи приводится в качестве доказательства.[22] На самом деле пупок Витрувианского человека делит фигуру на 0,604, и ничто в сопроводительном тексте не упоминает золотое сечение.[22]

В его предположительная реконструкция канона Поликлита искусствовед Ричард Тобин определил √2 (около 1,1412), что является важным соотношением элементов, которые использовал классический греческий скульптор.[23]

Дополнительные изображения

  • Пропорции мужского лица человека

  • 1,5-летний ребенок

  • взрослый мужчина

  • Рисунки Аварда Т. Фэрбенкса развивались во время его педагогической карьеры. Это изображение было использовано в книге Юджина Фэрбенкса «Пропорции человека для художников».[24]

  • Рисунок Аварда Фэрбенкса с пропорциями мужской головы и шеи, 1936 год.

  • Рисунок Аварда Фэрбенкса с пропорциями женской головы и шеи, 1936 год.

  • Рост и пропорции детей, одна иллюстрация из книги «Детские пропорции для художников»

Библиография

  • Готфрид Баммес: Studien zur Gestalt des Menschen. Verlag Otto Maier GmbH, Равенсбург 1990, ISBN  3-473-48341-9.
  • Эдуард Лантери: Моделирование: руководство для учителей и учеников. Лондон: Chapman & Hall Ltd. 1902.
  • Фэрбенкс, Юджин Ф. (2012). Детские пропорции для художников. Беллингем, Вашингтон: Искусство и книги Фэрбенкса. ISBN  978-0972584128.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ наколенник
  2. ^ кости таза по обе стороны от живота
  3. ^ ключицы
  4. ^ В соотношение тела сидя Также приводится (SBR), где туловище измеряется у испытуемого, сидящего на плоском стуле или столе, а длина ноги определяется путем вычитания высоты стола из высоты стоя.[10] Это почти то же самое, что и расстояние от промежности, но без необходимости касаться интимной зоны.

Рекомендации

  1. ^ а б Эдуард Лантери (1903). Моделирование; руководство для учителей и студентов. Лондон: Чепмен и Холл. С. 100–111.
  2. ^ «Геркулес: влияние произведений Лисиппа». Париж: Лувр. Получено 4 октября 2020. В четвертом веке до нашей эры Лисипп составил канон пропорций для более вытянутой фигуры, которую определил Поликлет в предыдущем веке. Согласно Лисиппу, высота головы должна составлять одну восьмую высоты тела, а не одну седьмую, как рекомендовал Поликлет.
  3. ^ а б Смит, В. Стивенсон; Симпсон, Уильям Келли (1998). Искусство и архитектура Древнего Египта. Пингвин / Йельская история искусства (3-е изд.). Издательство Йельского университета. С. 12–13, примечание 17. ISBN  0300077475.
  4. ^ Девин Ларсен (19 января 2014 г.). «Стандартные пропорции человеческого тела». makecomics.com. Получено 6 сентября, 2020.
  5. ^ Энтони Райдер (2000). «Использование измерения». Полное руководство художника по рисованию фигур. Нью-Йорк: Уотсон-Гаптхилл. С. 53-65. ISBN  0-8230-0303-5.
  6. ^ Ананда Кумарасвами (1934). «Эстетика Шукранритисары». Преобразование природы в искусстве. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 111–117. цитируется в Мостеллер, Джон Ф (1988). «Изучение индийской иконометрии в исторической перспективе». Журнал Американского восточного общества. 108 (1): 99–110. Дои:10.2307/603249. JSTOR  603249. Получено 7 октября 2020.
  7. ^ Тобин, Ричард (1975). «Канон Поликлита». Американский журнал археологии. 79 (4): 307–321. Дои:10.2307/503064. JSTOR  503064. Получено 2 октября 2020.
  8. ^ а б c Джозеф Шеппард (1975). «Пропорция». Анатомия - полное руководство для художников. Нью-Йорк: Уотсон-Гаптхилл. С. 7-13. ISBN  0-8230-0218-7.
  9. ^ а б Степан Айвазян. «Пропорции человеческого тела». drawingforall.net. Получено 12 сентября 2020.
  10. ^ Андреа Хрисанту (27 июля 2017 г.). «Как измерить соотношение ноги к телу». Sportsrec.com. Получено 30 сентября 2020.
  11. ^ а б Томас М. М. Верслуйс; Роберт А. Фоли; Уильям Дж. Скайларк (16 мая 2018 г.). «Влияние соотношения ноги к телу, соотношения руки к телу и соотношения конечностей на мужской привлекательности». Королевское общество открытой науки. Королевское общество Издательский. 5 (5): 171790. Bibcode:2018RSOS .... 571790V. Дои:10.1098 / rsos.171790. ЧВК  5990728. PMID  29892373. S2CID  47018307.
  12. ^ а б Kiire, S (2016). «Влияние соотношения ног и тела на привлекательность формы тела». Архивы сексуального поведения. 45 (4): 901–910. Дои:10.1007 / s10508-015-0635-9. PMID  26474977. S2CID  40574546.
  13. ^ Лейтч, И. (1951). «Рост и здоровье». Британский журнал питания. 5 (1): 142–51. Дои:10.1079 / BJN19510017. PMID  14886531.
  14. ^ Стивен А. Бернштейн, МС США (в отставке); Майкл Ло, MSPH; В. Самнер Дэвис, доктор философии (1 марта 2017 г.). «Предложение использовать соотношение талии к росту в качестве начального показателя для стандартов оценки телесного жира в армии США». Военная медицина. 182. Получено 10 сентября 2020.
  15. ^ а б c d Стивен Хейман (27 мая 2015 г.). «Новые перспективы путем измерения пропорций тела в искусстве». Нью-Йорк Таймс. Получено 10 сентября 2020.
  16. ^ а б c Алан Ф. Диксон; Барнаби Дж. Диксон (2011). «Фигурки Венеры европейского палеолита: символы плодородия или привлекательности?». Журнал антропологии. 2011: 1–11. Дои:10.1155/2011/569120.
  17. ^ Стюарт, Эндрю (ноябрь 1978 г.). «Поликлет Аргосский,« Сто греческих скульпторов: их карьера и сохранившиеся работы ». Журнал эллинских исследований. 98: 122–131. Дои:10.2307/630196. JSTOR  630196.
  18. ^ "Искусство: Дорифор (Канон)". Искусство сквозь время: глобальный взгляд. Анненберг Ученик. Получено 16 сентября 2020. Хотя мы не знаем точных деталей формулы Поликлета, конечный результат, проявленный в Дорифоре, был идеальным выражением того, что греки называли симметрия
  19. ^ Тобин, Ричард (октябрь 1975 г.). "The Canon Поликлета ». Американский журнал археологии. 79 (4): 307–321. Дои:10.2307/503064. JSTOR  503064.
  20. ^ "Универсальный Леонардо: онлайн-эссе Леонардо да Винчи". 22 апреля 2010 г.
  21. ^ Рихтер, Жан Поль (1970). Записные книжки Леонардо да Винчи (Перепечатка оригинального издания 1883 г.). Нью-Йорк: Дувр. ISBN  978-0-486-22572-2.
  22. ^ а б Дональд Э. Симанек (декабрь 2015 г.). "Фибоначчи Флим-Флам". Lockehaven.edu. Лок-Хейвенский университет Пенсильвании. Получено 13 сентября 2020.
  23. ^ Тобин, Ричард (1975). «Канон Поликлита». Американский журнал археологии. 79 (4): 307–321. Дои:10.2307/503064. JSTOR  503064. Получено 2 октября 2020.
  24. ^ Фэрбенкс, Юджин Ф. (2011). Человеческие пропорции для художников. Беллингем, Вашингтон: Искусство и книги Фэрбенкса. ISBN  978-1467901871.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка