Иметь и не иметь (фильм) - To Have and Have Not (film)

Иметь и не иметь
Иметь и не иметь (фильм, 1944) poster.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерГовард Хоукс
ПроизведеноГовард Хоукс
Джек Л. Уорнер
Сценарий отЖюль Фуртман
Уильям Фолкнер
На основеИметь и не иметь
к Эрнест Хемингуэй
В главных роляхХамфри Богарт
Уолтер Бреннан
Лорен Бэколл
Долорес Моран
Хоги Кармайкл
Музыка отФранц Ваксман
Уильям Лава (одна реплика, в титрах не указана)
КинематографияСидни Хикокс
ОтредактированоКристиан Найби
РаспространяетсяВорнер Браззерс.
Дата выхода
  • 11 октября 1944 г. (1944-10-11) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
100 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$1,684,000[1]
Театральная касса3,65 миллиона долларов (США)[2] или 5 257 000 долларов США (по всему миру)[1]

Иметь и не иметь американец 1944 года романтика -война -приключенческий фильм режиссер Говард Хоукс, свободно основанный на Эрнест Хемингуэй роман 1937 г. то же имя. Это звезды Хамфри Богарт, Уолтер Бреннан и Лорен Бэколл; он также имеет Долорес Моран, Хоги Кармайкл, Шелдон Леонард, Дэн Сеймур, и Марсель Далио. В центре сюжета - роман между рыбаком-фрилансером в Мартиника и красивый американский бродяга, усложняется растущим Французское сопротивление в Виши Франция.

Эрнест Хемингуэй и Говард Хоукс были близкими друзьями, и во время рыбалки Хоукс сказал Хемингуэю, который не хотел писать сценарии, что он мог бы сделать отличный фильм из своей худшей книги, которую Хоукс признал. Иметь и не иметь. Жюль Фуртман написал первый сценарий, действие которого происходило на Кубе, как и в романе. Однако сценарий был изменен так, чтобы действие происходило на Мартинике, а не на Кубе, потому что изображение правительства Кубы, как полагали, нарушало Соединенные Штаты. Политика добрососедства со странами Латинской Америки. Другой хороший друг Ястребов, Уильям Фолкнер, был основным автором сценария, включая и последующие исправления. Благодаря вкладу Хемингуэя и Фолкнера, фильм представляет собой единственный фильм, над которым работали два лауреата Нобелевской премии по литературе. Съемки начались 29 февраля 1944 года, пока Фолкнер продолжал работать над сценарием, и закончились 10 мая.

Фильм был выпущен в прокат 11 октября 1944 года. Фильм был принят в целом хорошо. Отзывы были неоднозначными, многие утверждали, что фильм является римейком Касабланка (1942). Критики особо отметили игру Лорен Бэколл или химию между Хамфри Богартом и Лорен Бэколл на экране. Богарт и Бэколл начали закадровые отношения во время производства и поженились в 1945 году, после выхода фильма. Иметь и не иметь был одним из тридцати самых кассовых фильмов в 1944 году и получил награду от Национальный совет по обзору.

участок

Бэколл, Далио и Богарт в кадре из фильма

Летом 1940 года уставший от мира Гарри Морган (Хамфри Богарт ) управляет небольшой рыбацкой лодкой, Королева Раковина, в Фор-де-Франс, на Французская колония из Мартиника. Это не так давно падение Франции и остров контролируется прогерманскими Виши Франция. Гарри зарабатывает скромную жизнь, арендуя свою рыбацкую лодку для туристов вместе со своим неофициальным товарищем Эдди (Уолтер Бреннан ). Эдди - близкий друг Гарри и одно время доверенный сотрудник, но он стал громкоговорителем. пьяный. Остров - это опалубка инакомыслия, укрывающая многих сочувствующих Свободная Франция.

В своем гостиничном доме владелец отеля Жерар (Марсель Далио ) (известный как «французский язык» для англоговорящих) призывает Гарри помочь Французское сопротивление путем контрабанды людей на остров. Гарри категорически отказывается, предпочитая держаться в стороне от текущей политической ситуации. Также в отеле он встречает Мари («Слим») Браунинг (Лорен Бэколл ), молодой американский странник, недавно прибывший на Мартинику. Прекрасная певица, она поет "Как мало мы знаем " с пианист Крикет (Хоги Кармайкл ) в баре отеля.

Текущий чартерный клиент Гарри, Джонсон (Вальтер Санде ), должен Гарри 825 долларов. Джонсон настаивает, что у него недостаточно готовых денег, но обещает получить их, когда банки откроются на следующий день. В баре отеля Гарри замечает, что Слим выбирает карман Джонсон, и позже он заставляет ее отдать бумажник. При осмотре в бумажнике обнаружено 1400 долларов в дорожные чеки и билет на самолет на раннее утро следующего дня (до открытия банков). Вернув бумажник Джонсону, Гарри требует, чтобы Джонсон подписал дорожные чеки, чтобы заплатить ему немедленно. Но в этот момент перед отелем происходит перестрелка между полицией и Сопротивлением, и Джонсон погибает от шальной пули. Полиция забирает Гарри и еще нескольких человек на допрос, а также забирает у Гарри паспорт и деньги.

Вернувшись в отель, Жерар предлагает нанять Гарри и его лодку на одну ночь для перевозки членов Сопротивления Поля де Бурсака (Вальтер Сурови ) и его жена Элен (Долорес Моран ). Теперь практически без гроша в кармане Гарри неохотно принимает предложение Жерара. Между тем, между Гарри и Слим завязывается роман, последний из которых чувствует, что Гарри изменил свое мнение о контрабанде, чтобы помочь ей. Ее подозрения подкрепляются тем фактом, что Гарри потратил часть денег, которые он заработал на транспортировке беглецов, чтобы купить ей билет на самолет обратно в Америку.

Богарт и Бэколл

Гарри подбирает де Бурсак, но его лодку видит и обстреливает военно-морской патрульный катер. Его пассажир Поль де Бурсак ранен, но Гарри удается сбежать, повернув Королева Раковина в туман. Вернувшись в отель, он узнает, что Слим не использовал купленный для нее билет, а вместо этого остался на Мартинике, чтобы быть с ним. Де Бурсаки прячутся в подвале отеля, и по просьбе Френчи Гарри вынимает пулю из плеча Пола. Он узнает, что пара приехала на Мартинику, чтобы помочь человеку из Свободной Франции сбежать из исправительная колония в Остров дьявола. Де Бурсак просит Гарри о помощи в этой операции, но Гарри уважительно отказывает ему.

Полиция возвращается в отель и сообщает, что прошлой ночью они узнали лодку Гарри. Они также показывают, что Эдди находится под стражей. Пользуясь его проблемами с алкоголем, они планируют отказываться от спиртных напитков до тех пор, пока он не раскроет детали контрабанды. Его друг под стражей, прислонившись спиной к стене, Гарри решает действовать. С помощью Слима Гарри получает доступ к пистолету на своем столе и переворачивает столы против полиции, убив одного из них в процессе. Он держит капитана полиции Вишиита Ренара (Дэн Сеймур ) под дулом пистолета и заставляет его отдать приказ об освобождении Эдди и подписать проходы в гавань. Когда Эдди возвращается, Гарри, Слим и де Бурсаки убегают на Королева Раковина, Гарри согласился помочь де Бурсакам в их миссии.

Бросать

Слева направо: Дэн Сеймур, Альдо Нади, Хамфри Богарт, Шелдон Леонард, Марсель Далио и Лорен Бэколл в Иметь и не иметь
  • Хамфри Богарт как Гарри «Стив» Морган. В начале 1943 года компания Warner Bros. выбрала Богарта, который почти сразу же выбрал актерский состав.[3]
  • Уолтер Бреннан как Эдди. Хоукс встретился с Бреннаном на предсерийной конференции в декабре 1943 года. Контракт Бреннана был взят в долг у Голдвина на 2500 долларов в неделю с марта по май 1944 года на роль Эдди. Соглашение предусматривало, что имя Бреннана будет фигурировать в титрах в размере 60 процентов от размера имени Богарта.[4]
  • Лорен Бэколл как Мари «Слим» Браунинг. На момент кастинга Бэколл была 18-летней моделью. Она появилась на обложке Harper's Bazaar, и был замечен женой Хоукса, Нэнси "Слим" Кейт, которая показала мужу обложку. Хоукс разыскал Бэколл в апреле 1943 года и подписал с ней контракт на роль, ее первое появление в кино. В фильме Гарри называет ее по прозвищу «Стройная», а она зовет его «Стив» - прозвища, используемые Китом и Хоуксом.[3] Ястребы сняли свою кинопробу в январе 1944 года. Ее кинопробой была сцена соблазнения и "свистка".[5] Эта сцена изначально не предназначалась для фильма, но Джек Л. Уорнер сказал Хоуксу, что ему нужно интегрировать это в фильм, и поэтому позже он был адаптирован в фильме.[6] После кинопробы Хоукс подписал свой первый личный контракт с подающей надежды актрисой Бэколл.[7] После того, как Бэколл исполнилось девятнадцать, Хоукс сменила имя на Лорен, и она использовала вариант девичьей фамилии своей матери "Бакал" (Бэколл родилась Бетти Перске).[8] Хоуксу нужно было решить, будет ли любовный интерес к фильму разделен между двумя актрисами или он будет держаться на Бэколл. Warner Bros не интересовались Ястребами, использующими Бэколла, и потребовали от Хоукса провести кинопробы некоторых актрис студии, таких как Долорес Моран и Жоржетт Макки.[9] Однако после успеха кинопроба Бэколла Хоукс был уверен в Бэколле и считал, что ему просто нужно убедить Фельдмана, Уорнера и Богарта.[10] Бэколл предложили роль в начале 1944 года, половина ее контракта принадлежала Хоуксу, а половина - Уорнеру.[11]
  • Долорес Моран как мадам Элен де Бурсак. Энн Шеридан считалась ролью Сильвии / Хелен, когда ее персонаж играл большую роль в фильме. Поскольку часть Сильвии / Хелен была меньше, Моран представлял собой более роскошный контраст со стройным Бэколл.[10]
  • Хоги Кармайкл как сверчок. Выдающийся автор песен Кармайкл был обнаружен Хоуксом на вечеринке. Это была его первая роль в кино.[12]
  • Шелдон Леонард как лейтенант Койо.
  • Вальтер Сурови как Поль де Бурсак.
  • Марсель Далио как Жерар (французский). Французский актер Далио появился с Богартом в роли Эмиля Крупье в Касабланка.[13]
  • Вальтер Санде как Джонсон, неумелый чартерный клиент Гарри.[14]
  • Дэн Сеймур как Capitaine Renard. Сеймур, сыгравший Абдула в Касабланка записался на роль кубинского революционера и был шокирован, обнаружив, что его персонажа не было в сценарии. Вместо этого ему дали роль полицейского Виши, и Хоукс настоял на том, чтобы он набрал вес (в то время он был 300 фунтов), а также имел легкий французский акцент.[13]
  • Альдо Нади как телохранитель Ренарда
  • Пол Мэрион как Боклер
  • Юджин Борден квартирмейстером
  • Патрисия Шей в роли миссис Боклер
  • Эммет Смит, как бармен
  • Пэт Уэст как бармен

Производство

Эрнест Хемингуэй

На десятидневной рыбалке, независимый директор Говард Хоукс пытался убедить Эрнест Хемингуэй написать ему сценарий, но Хемингуэй не был заинтересован в работе в Голливуде. Хоукс настоял на том, чтобы снять фильм по своей «худшей истории».[15] Хотя Хоукс в целом высоко ценил работы Хемингуэя, он считал Иметь и не иметь быть его худшей книгой, «кучей хлама», и сказал об этом Хемингуэю.[16][17] Хемингуэй и Хоукс работали над сценарием до конца рыбалки. Хемингуэй и Хоукс обсуждали, что фильм не будет напоминать роман, а скорее расскажет историю о том, как Морган встретил Мари. Для фильма характер Мари был сильно изменен.[18]

В мае 1939 года Хемингуэй продал права на книгу Говард Хьюз. В октябре 1943 года Хьюз продал права на книгу Хоуксу, который затем продал их Ворнер Браззерс..[19] Поскольку права на роман переходили между продавцами, Хоукс заработал в десять раз больше денег, продавая права на роман, чем Хемингуэй. Сообщается, что Хемингуэй отказался разговаривать с Хоуксом в течение «трех месяцев», когда узнал об этом.[20] Сценарий для Иметь и не иметь мало похож на одноименный роман Хемингуэя. Единственное сходство - это титул, имя и некоторые черты характера главного героя Гарри Моргана, имя Мари, имя Эдди, а также имя и черты характера Джонсона. Джонсон - единственный персонаж, который остался прежним в романе, в каждом пересмотренном сценарии и в фильме. Фильм имеет сходство только с первыми четырьмя главами романа.[21]

Письмо

Ховард Хоукс нанят Жюль Фуртман работать над сценарием. Завершенный 12 октября 1943 года, первоначальный сценарий содержал 207 страниц.[22] Он больше походил на роман, чем на финальный сценарий.[23] К концу декабря Фуртман закончил переработанный сценарий, в котором было на шестьдесят страниц меньше.[5] Хоукс поручил Фуртману изменить характер Мари, сделав ее более знойной и мужественной. Марлен Дитрих. В предыдущей версии сценария кошелек Бэколла был украден; после доработки персонаж Бэколла украл кошелек.[6] Большая часть персонажа Бэколла была основана на жене Хокса Слим Кейт. Сообщается, что некоторые из ее реплик исходили непосредственно от Кита. По словам Кейта, Фуртман даже предложила ей попросить кредит на сценарий.[10] Хоукс поручил Фуртману поработать над окончательным сценарием и прекратить писать вторую версию сценария. Во второй версии Бэколл была второстепенным персонажем на тот случай, если она окажется плохой для этой роли.[24] Фуртман работал над сценарием в течение января и февраля 1944 года и нанял Клива Ф. Адамса и Уитмана Чемберса, чтобы те помогли ему в работе.[25] Он завершил его до 14 февраля 1944 года.[26]

Джозеф Брин прочитал сценарий и привел три дюжины случаев нарушения Производственного кодекса, сославшись на то, что Морган изображался как безнаказанный убийца, а женщины - как проститутки. Он заявил, что персонажи должны быть смягчены, студия должна удалить все предположения о неприемлемых сексуальных отношениях между мужчинами и женщинами и что убийство должно быть ясно сказано, чтобы оно выглядело как самооборона.[27] Поскольку фильм снимался во время Вторая Мировая Война, Хоукс переместил настройку с Куба на контролируемую Виши Мартинику в соответствии с требованиями Офис координатора по межамериканским делам успокоить Администрация Рузвельта. Они возражали против неблагоприятного изображения правительства Кубы в отличие от правительства США. Политика «добрососедства» в сторону латиноамериканских народов.[28] Писатель Уильям Фолкнер был нанят Ястребами 22 февраля 1944 года, чтобы избежать повторения политического конфликта между Свободной Францией и правительством Виши в сюжетной линии и удовлетворить Производственный кодекс. Сообщается, что идея Фолкнера изменить сеттинг фильма на Мартинику, потому что он работал над неизвестной сюжетной линией, включающей Шарль де Голль, поэтому он был знаком с деталями.[29] Фуртман перестал писать после того, как Фолкнер был привлечен к проекту.[30]

Фолкнер и Хемингуэй никогда не встречались, но Иметь и не иметь считается Чарльзом М. Оливером лучшей экранизацией романов Хемингуэя к фильму.[31] Чтобы удовлетворить производственный кодекс, Фолкнер написал, что все персонажи будут спать в одном отеле, но спальни Моргана и Мари поставили друг напротив друга, чтобы облегчить взаимодействие между ними, а также уменьшить употребление Мари в фильме. Он также удалил сцены, в которых Морган оказался убийцей. Среди других дополнений - Мари стала единственным романтическим интересом Моргана, а Хелен и ее муж стали борцами за сопротивление.[27] Наконец, Фолкнер установил для фильма три дня вместо многих месяцев, изображенных в романе.[32] Ястребы хотели, чтобы сценарий был смоделирован по образцу Касабланка, в котором также снялся Хамфри Богарт, надеясь на такой же успех. Касабланка встретились в кассе.[29]

Экранизация

Производство началось 29 февраля 1944 года, когда было написано всего тридцать шесть страниц сценария, из-за изменений, внесенных Управлением Производственного кодекса.[33] У Фолкнера было очень мало времени между перестройкой декораций, чтобы продолжить сценарий, поэтому каждая сцена была написана за три дня до того, как она была снята.[29] Окончательное чтение актерского состава было проведено 6 марта 1944 года, а окончательные изменения сценария были завершены к 22 апреля. Построчно Хоукс и Богарт изменили сценарий, чтобы создать более сексуальный и комедийный фильм.[34] Например, строчки «Еще лучше, когда ты поможешь» не было изначально в сценарии и добавлено во время съемок.[5] Спустя 62 дня съемки завершились 10 мая 1944 года.[35] Богарт и Хоукс служили своими собственными техническими советниками из-за своего опыта в рыболовстве и мореплавании.[36]

После начала съемок между Богартом и Бэколлом завязался роман, несмотря на неодобрение Хоукса. Богарт был женат, и в 45 лет он был более чем вдвое старше Бэколла. Они держали свои отношения в секрете от Ястребов.[36] Этот роман в конечном итоге привел к разводу Богарта. Мэйо Метот, его третья жена.[37] Он и Бэколл поженились через год после Иметь и не иметь и оставался женатым до смерти Богарта в 1957 году.[8] Хоукс расширил роль Бэколла, чтобы воспользоваться преимуществами химии Богарта-Бэколла. Согласно документальному фильму "История любви: История Иметь и не иметь", включенный в выпуск DVD 2003 года, Хоукс признал звездный потенциал фильма для Бэколл. Он подчеркнул ее роль и преуменьшил Долорес Моран роль, другая женская главная роль в фильме. (У Хоукса и Морана был свой роман во время производства).[38] За две недели до окончания съемок Бэколла вызвали в дом Хоукса. Хоукс сказал ей, что Богарт не любит ее, и она рискует потерять возможности карьерного роста. После того, как он пригрозил отправить ее в список B Монограммы, Бэколл был очень расстроен. Она сказала Богарту, и он расстроился из-за Хоукса.[39] Это вызвало спор между Хоуксом и Богартом, остановив производство на две недели. Богарт осознал его силу и использовал переговоры в своих интересах. После переговоров с Warner Богарт получил дополнительную зарплату в размере 33000 долларов при условии, что Богарт пообещал больше не останавливать производство.[40]

Направление

В своей автобиографии Лорен Бэколл описала то, что она назвала «блестящим творческим методом работы Хоукса» на съемочной площадке. Она рассказала, что каждое утро на съемочной площадке Ястребы сидели с Бэколлом, Богартом и всеми, кто присутствовал в сцене, на стульях по кругу, пока сценаристка читала сцену. Прочитав сцену, Хоукс добавлял сексуальный диалог и недосказанность между Бэколлом и Богартом. После того, как Хоукс и Богарт почувствовали, что изменения адекватны, Хоукс добавлял один свет на съемочную площадку, и они проходили сцену. Ястребы поощряли их двигаться свободно и делать то, что им было удобно. Пройдя несколько раз сцены, оператор Сидни Хикокс обсуждал с Хоуксом настройки камеры.[41]

По словам биографа Тодд Маккарти, Иметь и не иметь это типичный фильм Хоукса. Он содержит классических хоксовских персонажей, таких как сильный мужчина и его двойник-женщина. Он также заявляет, что хотя элементы Хемингуэя, Фолкнера и Касабланка можно найти в фильме, он представляет способность Ястреба к самовыражению, утверждая, что это, «вне всякого сомнения, именно та работа, которую задумал ее режиссер, и не было бы ничего подобного в руках кого-либо другого».[42]

Музыка

Крикет, пианист в баре отеля, сыграл автор-исполнитель. Хоги Кармайкл. По ходу фильма выступают Крикет и Слим "Как мало мы знаем ", Кармайкл и Джонни Мерсер, и "Я синий? ", к Гарри Акст и Грант Кларк. Крикет и группа также выступают "Гонконгский блюз ", Кармайкл и Стэнли Адамс. "Прыжки румбы" Мерсера и Кармайкла исполняются гостиничным ансамблем. Бэколл уходит в конце фильма к более быстрому «Как мало мы знаем».[43] Песня Балтиморская иволга должен был стать темой Бэколла для фильма, но был просто добавлен в качестве фоновой музыки к саундтреку из-за неопытности Бэколла в вокале.[44] Фоновая музыка или недиегетическая музыка на картинке минимальны.[45] Однако музыку к фильму, включающую основное название, написал Франц Ваксман.[46] Одна музыкальная реплика, 7b, приписана Уильяму Лаве на оригинальном листе реплик. Уильям Лава работал музыкальным сотрудником в Warner Bros и регулярно присылал дополнительные реплики. [47]

По словам профессора киноведения Иэна Брукса, Говард Хоукс использует джаз, особенно в сценах межрасовых представлений, чтобы подчеркнуть антифашизм в сюжетной линии фильма.[48]Устойчивый миф о том, что подростки Энди Уильямс, будущую певицу, окрестили пением для Бэколла. Согласно авторитетным источникам, включая Ястребов и Бэколла, это неправда. Уильямс и некоторые певицы были проверены на дубляж для Бэколл из-за опасений, что у нее не хватает необходимых вокальных навыков. Но эти опасения были омрачены желанием, чтобы Бэколл пела сама (возможно, отстаиваемая Богарт), несмотря на ее далеко не идеальный вокальный талант.[49]Этот миф оспаривается в Путеводитель по фильмам Леонарда Мальтина вход в этот фильм, но миф распространяется в эпизоде ​​1986 года МакГайвер, озаглавленный "Трое в дорогу ", когда персонаж ветерана кино задает жене именно этот вопрос, она отвечает, что Энди Уильямс, когда ему было 14, действительно озвучил Лорен Бэколл.[50][51] Несколько источников на съемочной площадке заявили, что этот миф - ложь.[52] Фактически, низкий певческий голос Бэколл в фильме помогает ее персонажу установить форму мужского доминирования.[53]

Культурные ссылки

В одной из сцен Мари говорит Моргану: «Меня сложно понять, Стив. Все, что тебе нужно сделать, это спросить меня». Эта цитата взята из более раннего фильма «Ястребы» 1939 года. Только у ангелов есть крылья в котором Жан Артур говорит Кэри Грант «Меня трудно понять, Джефф. Все, что тебе нужно сделать, это спросить меня».[54]

Релиз

Warner Bros. выпущен Иметь и не иметь 11 октября 1944 г.[55][56]

Прием

Критический прием Иметь и не иметь на момент выпуска была неоднозначной, но зачастую нелестной. Во-первых, ранняя огласка и большая часть первоначальной реакции на фильм были сосредоточены вокруг Лорен Бэколл, либо хвалили ее, либо критиковали ее роль в фильме, просто как уловку для привлечения внимания прессы. Другие критики сочли, что фильм предает работу Хемингуэя, потому что только первые пятнадцать минут фильма имеют сходство с его романом. Наконец, американцы были озабочены Второй мировой войной и мало интересовались героем (Богарт), который последовательно отвергал обязательства и чей единственный интерес к делу Франции был финансовым, чтобы помочь себе и своей девушке (Бэколл).[57] Критики назвали фильм быстрым остроумным романом с сюжетом просто «поводом для хороших сцен».[58] Разнообразие сослался на неполноценность фильма перед Касабланка и другие мелодрамы Warner Bros., но признали успех фильма в его характеристике.[59] Время назвал фильм «металлической романтической мелодрамой, которую с тех пор ждали миллионы киномедиков. Касабланка."[58] Нью-йоркское разнообразие был смешан по поводу цитирования фильма, «изящной производственной экипировки» и «слишком неустойчивой» сюжетной линии.[58] Другие обозреватели назвали это "определенно отличным развлечением", в то время как другие заявили, что это восхитительный римейк Касабланка.[58] Американский кинокритик Джеймс Эйджи фильм понравился но чувствовал Иду своим путем было лучше, потому что Иметь и не иметь слишком много внимания уделялось «персонажу и атмосфере», а не сюжету.[60] Эйджи гораздо больше интересовала игра Бэколла, чем антифашистские темы в фильме.[61]

Фильм был одним из тридцати самых кассовых картин 1944 года. Согласно отчетам Warner Bros, фильм заработал 3 652 000 долларов (53 040 000 долларов на 2020 год) внутри страны и 1 605 000 долларов (23 310 000 долларов на 2020 год) за рубежом, что близко к высоким доходам Касабланка.[62]

Агрегатор Гнилые помидоры сообщает об одобрении 97% Иметь или не иметь, с критическим консенсусом, заявленным следующим образом: «Когда Говард Хоукс руководит, а Богги и Бэколл перед камерами, Иметь и не иметь извлекает выгоду из нескольких уровней тонко настроенной химии - все они зажигаются на экране ».[63]

Награды

НаградаКатегорияПредметРезультат
Награды Национального совета по обзору[60]Лучший актерХамфри БогартВыиграл

Анализ

Сценарист и кинокритик Пол Шредер классифицировал фильм как нуар, снятый в первый или «военный» период создания нуар.[64] Некоторые другие ученые относят фильм к категории нуар, а некоторые не верят, что Говард Хоукс когда-либо создавал настоящий "нуар".[65] Имена персонажей в Иметь и не иметь напрямую связаны с качеством персонажей. Персонажи, вызывающие симпатию у зрителя, известны по своим прозвищам: Стив, Слим, Эдди, Френчи и Крикет. Таким образом, Хоукс создает иллюзию персонажа, лишая его прошлых и настоящих социальных ролей, которые могут быть связаны с фамилией. Злодеи или испорченные персонажи называются по фамилии, например, Джонсон.[66]

Антифашизм

По мнению английского кинокритика Робин Вуд, Иметь и не иметь представляет «одно из самых основных антифашистских заявлений, которое нам подало кино».[67] В фильме изображены антифашистские темы, общие для того времени, посредством акцента на индивидуальной свободе, выраженной в персонаже Богарта, а также через представление людей, которые прогрессируют и хорошо работают вместе.[68] Когда он решает присоединиться к движению сопротивления, Морган рассуждает: «Может, потому, что ты мне нравишься, а может, потому, что они мне не нравишься». Сила этого антифашистского заявления проистекает из того, что оно инстинктивно, а не исходит от ожидаемой идеологии.[69] В более общем плане Хоукс выражает протест авторитаризму и ущемлению прав личности. Хоукс, однако, утверждал, что не интересовался политикой, и в центре внимания фильма были отношения между Богартом и Бэколлом. Тем не менее, антифашистские темы пронизывают отношения Богарта и Бэколла. Они представляют личность, противостоящую тем, кто злоупотребляет своей властью.[70] По словам Яна Брукса, во время сцены, где Бэколл поет «Я синий?» с Хоаги Кармайклом ее тихий голос позиционирует себя как «один из мальчиков» и, таким образом, «солдат» в антифашистском деле.[71] Более того, во время этой сцены посетители бара представляют разные расы и расово интегрированы во всем пространстве, бросая вызов идеям сегрегации и расы в течение определенного периода времени.[72] Следующая песня, Лаймхаус Блюз напоминает Джанго Рейнхардт довоенная версия. Это олицетворяет французский дух сопротивления, поскольку свинг-музыка стала символом сопротивления во Франции, потому что в то время это был единственный доступный образец американской культуры во Франции.[73]

Гарри Морган

Общая тема фильмов о войне, таких как Иметь и не иметь это повествование о обращении. Человек, который изначально не хотел участвовать в военных действиях, в конечном итоге превращается в веру через изменение отношения и принимает свой долг гражданина участвовать в военных действиях. Наряду с трансформацией Гарри Моргана, с годами менялась личность Хамфри Богарта, что сделало его важным актерским решением для фильма.[74] Гарри Морган, рыбак, представляет собой центр сюжетной линии Иметь и не иметь. По словам Робина Вуда, Гарри Морган представляет собой одновременно личность Хамфри Богарта и героя Хокса.[75] Гарри Морган, как персонаж, представляет собой миф, который публика принимает как реальный, например, герои фильма. Гомер. Морган олицетворяет героический идеал.[76] Морган действует в своих интересах, но не потакает своим желаниям, занимаясь «своим делом». Он делает добро, потому что чувствует ответственность за свои личные союзы.[76] Морган контролирует и устанавливает мораль фильма через различие того, что человек делает, и того, чем он является. Характер Богарта утверждает: личность человека не определяется его действиями, если они не позволяют этому случиться. В фильме Слим крадет бумажник Джонсона. Гарри упускает это из виду, потому что он (Джонсон) не платил Моргану за его услуги капитана лодки. Когда к ним подходит Морган, Слим не стыдится, показывая, что ее действия не повлияли на ее нравственность.Джонсон, однако, стыдится и не получает сочувствия, потому что показывает, что определяется своими действиями.[77] Богарт - прямой и резкий, но старается не судить человека по его действиям.[70] Гарри Морган сочетает в себе качества «хоксовского» героя из-за его личной целостности и в то же время может быть описан как герой кода Хемингуэя из-за его храбрости и преданности.[78]

Одно из самых больших различий между фильмом и романом - это разрешение Гарри Моргана. В романе Морган проигрывает по сюжетной линии и в конце погибает. Однако в фильме Морган оказывается победителем. Это было специально переделано Хоуксом, потому что ему не нравились истории о «неудачниках».[79]

Наследие

С некоторыми относительно Иметь и не иметь как один из лучших фильмов «Ястребов», фильм представляет собой единственный раз, когда Нобелевская премия победители, Фолкнер и Хемингуэй, работали над одной историей фильма.[80] Некоторые строки Бэколла стали известны как двусмысленность; например: «Ты умеешь свистеть, правда, Стив? Ты просто соединяешь губы и ... дует ...» (сказал, вызывающе глядя на него). Эта цитата занимает 34-е место в рейтинге 100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов список.[81]Когда Хамфри Богарта похоронили, Бэколл положил в его гроб золотой свисток с надписью «Если хочешь чего-нибудь, просто свисти», как намек на ее реплику из их первого совместного фильма.[82]

Влияния и адаптации

Иметь и не иметь известен своим сходством с более ранними фильмами Касабланка (1942), Марокко (1930), и Через Тихий океан (1942).[83] Есть некоторое сходство с сюжетом более раннего Касабланка, и обе истории связаны с Французское сопротивление. Другие изменения от Хемингуэя имели тенденцию в том же направлении, такие как введение сочувствующего пианиста в качестве важного второстепенного персонажа. Крикет Кармайкла не было в книге Хемингуэя, и параллели Дули Уилсон Сэм в Касабланка. Несколько актеров из Касабланка также сниматься в фильме; кроме Богарта и Далио (Эмиль в Касабланка), Дэн Сеймур (Абдул в Касабланка) играет капитана Ренара, чье имя и должность напоминают капитана Рено в Касабланка. Как в КасабланкаИзначально неохотный персонаж Богарта помогает мужьям и женам Сопротивления.

Иметь и не иметь был адаптирован как часовой радиоспектакль для Люкс Радио Театр, где Богарт и Бэколл снова исполняют свои экранные роли. Его транслировали 14 октября 1946 года.[84]

Warner Brothers адаптировали роман во второй раз вместе с фильмом Точка разрыва (1950) режиссер Майкл Кёртис, которому также приписывают Касабланка. Этот сценарий оставался ближе к роману; он мало походил на фильм 1944 года.[85] Сценарист Ранальд МакДугалл и Куртис были заинтересованы в создании фильма, лучше построенного по мотивам романа Хемингуэя. Фильм отдаленно не напоминал Касабланка.[86] Несмотря на верность фильма роману, он остается менее популярным, чем Иметь и не иметь, хотя Хемингуэй сказал, что римейк "ему подошел".[87] В очередной раз переделали фильм в 1958 году режиссером. Дон Сигель в качестве Бегущие за оружием. Сигел не хотел переделывать фильм, но «нуждался в деньгах».[88] Фильм был снят быстро и дешево. По словам автора Джина Д. Филлипса, Бегущие за оружием был не чем иным, как «грубым использованием книги Хемингуэя».[89]

С 1951 по 1952 год Хамфри Богарт и Лорен Бэколл участвовали в еженедельной получасовой радиоприключенческой серии под названием Смелое предприятие, призванный стать побочным продуктом Иметь и не иметь.[90][91]

Бэколл к оружию, это 1946 год Веселые мелодии короткие сцены подделки из Иметь и не иметь, и с участием "Bogey Gocart" и "Laurie Becool". Он включен в качестве специального материала в DVD-релиз Иметь и не иметь.[92]

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б Финансовая информация Warner Bros в The William Shaefer Ledger. См. Приложение 1, Исторический журнал кино, радио и телевидения, (1995) 15: sup1, 1-31 p 25 Дои:10.1080/01439689508604551
  2. ^ Шац, Томас (1999). Бум и спад: американское кино 1940-х годов. Uni of California Press. п. 220. ISBN  0-520-22130-3.
  3. ^ а б Фуртман и Фолкнер 1980, п. 18; Бэколл 1978, п. 18
  4. ^ Роллисон 2015, п. 109.
  5. ^ а б c Маккарти 1997, п. 366.
  6. ^ а б Шикель 1975 С. 116-117.
  7. ^ Бэколл 1978, п. 83.
  8. ^ а б "Лорен Бэколл: экранная богиня теней" (PDF). Kuwait Times. 14 августа 2014 г.. Получено 4 сентября, 2018.
  9. ^ Бельмер 1985, п. 236.
  10. ^ а б c Маккарти 1997, п. 367.
  11. ^ Бэколл 1978, п. 92.
  12. ^ Мачта 1982 г., п. 256.
  13. ^ а б Маккарти 1997, п. 368; Спербер и Лакс 1997, п. 254
  14. ^ Мачта 1982 г., п. 255.
  15. ^ Фуртман и Фолкнер 1980 С. 15-16.
  16. ^ Ястребы говорят Хемингуэю, что он может снять свою худшую книгу, а эта была «кучей мусора»: интервью с Хоуксом Джозефом Макбрайдом для Гильдии режиссеров Америки, 21–23 октября 1977 г., частное издание Гильдии режиссеров, стр. . 21; подробно цитируется в Mast, p. 243.
  17. ^ Вы должны помнить об этом (ретроспектива к 85-летию Warner Brothers), Американские мастера, PBS, трансляция 23 сентября 2008 г.
  18. ^ Бэколл 1978, п. 18.
  19. ^ Фуртман и Фолкнер 1980, п. 16.
  20. ^ Филлипс 1980, п. 51.
  21. ^ Мачта 1982 г., п. 245.
  22. ^ Маккарти 1997, п. 362.
  23. ^ Фуртман и Фолкнер 1980, п. 19.
  24. ^ Фуртман и Фолкнер 1980, стр. 18-19.
  25. ^ Маккарти 1997, п. 369.
  26. ^ Фуртман и Фолкнер 1980, п. 27.
  27. ^ а б Маккарти 1997, п. 370.
  28. ^ Фуртман и Фолкнер 1980, п. 31.
  29. ^ а б c Филлипс 1980, п. 52.
  30. ^ Фуртман и Фолкнер 1980, п. 28.
  31. ^ Оливер 1999, п. 95.
  32. ^ Маккарти 1997, п. 371.
  33. ^ Спербер и Лакс 1997, п. 254.
  34. ^ Фуртман и Фолкнер 1980 С. 32, 35.
  35. ^ Спербер и Лакс 1997, п. 268; Фуртман и Фолкнер 1980, стр.32, 35
  36. ^ а б Фуртман и Фолкнер 1980, п. 39.
  37. ^ Бельмер 1985, п. 245.
  38. ^ Томсон 2012, п. 173.
  39. ^ Спербер и Лакс 1997, п. 263.
  40. ^ Спербер и Лакс 1997, п. 264.
  41. ^ Бэколл 1978, п. 96.
  42. ^ Маккарти 1997, п. 756.
  43. ^ rauloparedes (1 ноября 2010 г.). "Лорен Бэколл" иметь и не иметь"" - через YouTube.
  44. ^ Sudhalter 2002, стр. 237-238.
  45. ^ Ноймайер 2004.
  46. ^ Бельмер, Руди. "Музыка для исполнения: иметь и не иметь 1944". Франц Ваксман. Музыкальное издательство Fidelio. Получено 21 сентября, 2018.
  47. ^ Ноймайер, Дэвид (2015). Значение и интерпретация музыки в кино. Блумингтон: Издательство Индианского университета. п. 274 н53.
  48. ^ Брукс 2016, п. 177.
  49. ^ Макбрайд, Джозеф. Ястребы на ястребах. Беркли, Калифорнийский университет Press, 1982. стр. 130.
  50. ^ "Иметь и не иметь". Классические фильмы Тернера. Turner Classic Movies, Inc. Получено 2 июля, 2018.
  51. ^ Злотофф, Ли Дэвид; Ленхарт, Керри; Сакмар, Джон Дж. (Декабрь 1986 г.). "'Трое в дорогу'". МакГайвер. ABC.
  52. ^ Хаген, Рэй (2 января 2000 г.). "'Дубляж "Бэколл"; Здесь говорится об этом ". Нью-Йорк Таймс. Получено 2 июля, 2018.
  53. ^ Маклин 1993, п. 4.
  54. ^ Дибберн 2016 С. 232, 239.
  55. ^ Оливер 1999, п. 327
  56. ^ "Реклама". Brooklyn Daily Eagle. 11 октября 1944 г.. Получено 31 июля, 2018.
  57. ^ Дерево 1981, п. 25.
  58. ^ а б c d Фуртман и Фолкнер 1980, п. 50.
  59. ^ "Иметь и не иметь". Разнообразие. 11 октября 1944 г.. Получено 2 июля, 2018.
  60. ^ а б Фуртман и Фолкнер 1980, п. 51.
  61. ^ Синьярд 1986, п. 88.
  62. ^ Glancy 1995, п. 64.
  63. ^ "Иметь или не иметь (1944)". Гнилые помидоры. Получено 23 января, 2017.
  64. ^ Шредер 1972.
  65. ^ Ручей 2009; Дерево 1973; Леннард 2012, п. 19
  66. ^ Дерево 1976, п. 299.
  67. ^ Дерево 1981, п. 86.
  68. ^ Фуртман и Фолкнер 1980, п. 53; Дерево 1981, п. 26
  69. ^ Брукс 2009, п. 209.
  70. ^ а б Дерево 1981, п. 29.
  71. ^ Брукс 2016, п. 209.
  72. ^ Брукс 2016, п. 210.
  73. ^ Брукс 2016, п. 211.
  74. ^ Брукс 2016, п. 207.
  75. ^ Дерево 1981, п. 26.
  76. ^ а б Дерево 1981, п. 27.
  77. ^ Дерево 1981, п. 28.
  78. ^ Филлипс 1980, п. 54.
  79. ^ Маккарти 1997, п. 363.
  80. ^ Брэнсон 1987, п. 154; Филлипс 1980, п. 50
  81. ^ «100 величайших цитат из фильмов всех времен». Американский институт кино. Американский институт кино. Получено 2 июля, 2018.
  82. ^ Догерти, Грег (29 октября 2014 г.). «Девять знаменитых людей и чем они похоронены». Смитсоновский журнал. Смитсоновский институт. Получено 9 сентября, 2019.
  83. ^ Дерево 1976, п. 298.
  84. ^ "Звезды театра Бэколл и Богарт Люкс". Harrisburg Telegraph. 12 октября 1946 г. с. 17. Получено 1 октября, 2015 - через Newspapers.com. открытый доступ
  85. ^ Валладарес, Карлос (25 октября 2017 г.). "'The Breaking Point - это более честная Касабланка.'". Стэнфорд Дейли. Стэндфордский Университет, Стэнфорд, Калифорния. Получено 2 июля, 2018.
  86. ^ Филлипс 1980, п. 59.
  87. ^ Филлипс 1980, п. 62.
  88. ^ Филлипс 1980, п. 63.
  89. ^ Филлипс 1980, п. 65.
  90. ^ Спербер и Лакс 1997, п. 437
  91. ^ Bold Venture 57 серий, получено 31 июля, 2018
  92. ^ Warner Bros. Pictures Inc. (1946), Бэколл к оружию, получено 2 июля, 2018

Общая библиография

внешняя ссылка

Потоковое аудио