Ветер и лев - The Wind and the Lion

Ветер и лев
Постер фильма
Предварительный рекламный плакат
РежиссерДжон Милиус
ПроизведеноХерб Яффе
НаписаноДжон Милиус
В главных ролях
Музыка отДжерри Голдсмит
КинематографияБилли Уильямс
ОтредактированоРоберт Л. Вульф
Производство
Компания
Метро Goldwyn Mayer
Herb Jaffe Productions
Распространяется
Дата выхода
  • 22 мая 1975 г. (1975-05-22) (Нью-Йорк)
Продолжительность
119 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет4,5 миллиона долларов[1] или 4,2 миллиона долларов[2]
Театральная касса9,2 миллиона долларов (аренда)[3]

Ветер и лев американец 1975 года эпос приключение Военный фильм написано и направлено Джон Милиус и в главной роли Шон Коннери, Кэндис Берген, Брайан Кейт, и Джон Хьюстон. Сделано в Panavision и Метроколор и произведен Херб Яффе и Фил Роулинз, фильм был основан на реальных событиях. Инцидент с Perdicaris 1904 года. Продюсером фильма выступила Метро Goldwyn Mayer и распространяется в США компанией Объединенные художники и на международном уровне Columbia Pictures.

участок

В течение 1904 г. Марокко источник конфликта между державами Германия, Франция, а британская империя, каждый из которых пытается создать сфера влияния в этой стране. Мулаи Ахмед эр Раисули является лидером группы берберский восставшие против молодого султана Абдельазиз и его дядя Башоу (Паша ) из Танжер, которого Райсули считает коррумпированным и обязанным европейцам. Он похищает Иден Педекарис и ее детей, Уильяма и Дженнифер, в ходе рейда на их дом, во время которого убит сэр Джошуа Смит, британский друг Идена. Затем Райсули выдвигает возмутительное требование выкупа, намеренно пытаясь спровоцировать международный инцидент, чтобы поставить султана в неловкое положение и начать гражданскую войну.

В Соединенных Штатах президент Теодор Рузвельт ищет переизбрание. Он решает использовать похищение как политическую пропаганду (придумав фразу «Педекарис жив или Райсули мертв!») И как попытку продемонстрировать Военная мощь Америки как новой великой державы, несмотря на протесты его осторожного государственного секретаря, Джон Хэй.

Американский консул в Танжере, Самуэль Гуммери, не может вести переговоры о мирном возвращении заложников. В ответ Рузвельт отправляет Южноатлантическая эскадрилья под командованием адмирала Французский Энсор Чедвик, в Танжер, чтобы либо вернуть Педекарис, либо заставить султана подчиниться требованиям Райсули. Рузвельт обнаруживает, что все больше и больше уважает Райсули, считая его благородным человеком, который оказывается его врагом.

Педекарисы содержатся в заложниках в Риф, вдали от потенциальных спасателей. Хотя ее дети, кажется, восхищаются Райсули, Иден считает его " разбойник и хулиган ». Педекарисы пытаются сбежать с помощью одного из людей Райсули, но их предают и передают банде разбойников пустыни. К счастью, Райсули выследил их и убивает похитителей из винтовки и меча. Он показывает, что он не имеет никакого намерения причинить вред Педекарисам и просто блефует. Иден и Райсули приходят, чтобы установить дружеские отношения, когда Райсули раскрывает свою историю о том, что однажды он был взят в плен своим братом Башоу и несколько раз держался в темнице годы.

Гаммери, Чедвик и его помощник, морской Капитан Джером, утомленный вероломством султана и вмешательством европейских держав. Они решают участвовать в «военном вмешательстве», чтобы добиться переговоров, захватив фактический центр власти, дворец Башоу в Танжере. Рота морских пехотинцев Джерома при поддержке отряда моряков марширует по улицам Танжера, к большому удивлению европейских посольств, чьи войска находятся вместе с султаном в далеком Фесе. Они сокрушают дворцовую стражу Башоу, беря Башоу в заложники и заставляя его вести переговоры.

Под принуждением Башоу наконец соглашается удовлетворить требования Райсули. Но во время обмена заложниками Райсули предают и захватывают немецкие и марокканские войска под командованием фон Реркеля, в то время как Джером и небольшой отряд морских пехотинцев присутствуют, чтобы обезопасить Педекарис. В то время как друг Райсули, шериф Вазан, организует берберское племя для нападения на европейцев и марокканцев, Иден атакует Иеронима. Она убеждает его и его людей спасти Райсули, чтобы поддержать слово президента Рузвельта о том, что он не пострадает, если семья Педекарис будет благополучно возвращена.

Результатом становится трехсторонняя битва, в которой берберы и американцы объединяются, чтобы победить немцев и их марокканских союзников, спасая в процессе Райсули. В Соединенных Штатах Рузвельта приветствуют эту великую победу, и Педекарисы благополучно возвращаются в Танжер. Рузвельт читает письмо, полученное им от Райсули, сравнивая двух мужчин: «Я (Райсули), как лев, должен оставаться на моем месте, в то время как ты, как ветер, никогда не узнаешь своего».

Список актеров

Вдохновение

Милиус заявил как в интервью, так и в комментариях к DVD, что он сознательно повторяет ряд классических приключенческих фильмов и рассказов. Он цитирует известное британское периодическое издание. Собственный мальчик, а также рассказы о Редьярд Киплинг, как вдохновение для фильма. Милиус вдохновился чтением статьи Барбара В. Такман о Инцидент с Perdicaris в Американское наследие журнал[4] и он нашел эту историю увлекательной; он решил адаптировать его к сценарию, как только он придумал, как сделать историю более кинематографичной, сделав Иона Пердикариса женщиной, Иден Педекарис.

Милиус также исследовал Розита Форбс биография Райсули за 1924 год, Султан гор; большая часть диалогов фильма заимствована почти дословно из книги Forbes. Книга Уолтера Харриса 1921 года Марокко, что было вдохновил изображение двора султана Абдельазиза.[5] Милиус проявил такую ​​же осторожность при исследовании сцен с Теодором Рузвельтом.

Милиус говорит, что изначально он хотел, чтобы миссис Педекарис было 55 или 60 лет, и ее играла Кэтрин Хепберн с детьми ее внуки, и бербер будет примерно того же возраста. "Ее муж умер много лет назад, она суровая, богатая старуха, и у нее последний романтический роман с этим суровым, богатым старым бербером, султаном гор, который на самом деле не может делать все то, что делал раньше. но собирает ее еще раз, чтобы спасти ее от синих людей. Очень героический персонаж. И, конечно же, дети будут смотреть на такого персонажа как на даже более великого, чем Шон Коннери - этот старик был бы величайшим из старых, что они '' я когда-либо видел, и они будут восхищаться своей бабушкой за то, что она противостоит ему, как старики могут стрелять друг в друга и любить друг друга, потому что у них есть общие узы возраста. Это была самая чистая форма фильма за всю историю Рузвельт был очень молодым, интуитивным человеком, ярким человеком, который представлял новый мир, который очень хорошо понимал мир Райсули, но был вынужден его изменить ».[6]

Милиусу пришлось омолодить главных героев, чтобы получить финансирование для фильма. «Никто не хотел снимать фильм об арабах и Тедди Рузвельте. Поэтому нам пришлось пойти на уступки: более романтичный мужчина, красивая женщина, гораздо более кассовые сборы в этом случае. Вы делаете эти уступки по мере продвижения и, возможно, в определенный момент в вашей карьере, вы не обязаны их делать, и вы делаете Барри Линдон. Может, тебе лучше пойти на уступки ».[6]

Милиус сказал, что этот фильм был «приключенческим фильмом для мальчиков ... глазами детей ... Мне надоело видеть, как дети используются как точка зрения, когда они сидят и бледнеют от ужаса».[7]

Приключенческие фильмы 1930-х годов, такие как Гунга Дин и Четыре пера послужил источником вдохновения для стиля и техники повествования фильма. Использование детей в качестве главных героев также вдохновлено книга и фильм Сильный ветер на Ямайке, а отношения Райсули и Идена основаны на фильме 1921 года. Шейх. Спасение Райсули Педекаризов на пляже похоже на другую сцену боя на мечах в Акира Куросава фильм 1958 года Скрытая крепость и сцена похищения Дженнифер Педекарис, загнанная в угол персонажем Альдо Самбрелла, является отсылкой к фильму 1956 года. Искатели.

Что особенно заметно, фильм наследует бесцеремонное отношение к империализм, внешняя политика и военное вмешательство, отношения, которые были относительно непопулярны[нужна цитата ] в 1975 году Америка в конце война во Вьетнаме. Очевидная поддержка империализма Милиусом не подверглась критике, возможно, из-за тонкой сатирической манеры фильма и точного воссоздания той эпохи, в которой разворачивается его история.

«Я думаю, что люди должны получить больше понимания - или, скорее, осознания - того, что я считаю американским характером», - сказал Милиус. «Это очень хорошо сочетается с медведем гризли. Я не думаю, что американцы обязательно цивилизованы или слишком спокойны и рациональны в своем подходе к жизни. Мне это скорее нравится. Мне тоже очень нравятся медведи гризли. Я люблю медведей гризли гораздо больше, чем большинство людей ... Вы можете принять политику [фильма] так, как хотите, за или против Соединенных Штатов ».[7]

Во время создания фильма Милиус также черпал вдохновение из более поздних фильмов. Он основывал кинематографию фильма, использование пустынных пейзажей и съемку батальных сцен на Дэвид Лин фильм 1962 года Лоуренс Аравийский, также используя многие из тех же наборов, в том числе набор «Акаба», который был построен для фильма Лина, здесь служащий местом для финальной трехсторонней битвы между берберами, европейцами и их марокканскими союзниками, а также американцами. . Дворец Башоу был Дворцом Америк в Севилья, появившись в обоих Лоуренс Аравийский и Энтони Манн фильм 1961 года Эль Сид. Еще одно большое влияние - фильм 1969 года. Дикая группа, который вдохновил на финальную конфронтацию между американскими и немецкими войсками и более раннюю сцену, где султан испытывает свои Максим пистолет.

Производство

Фильм был совместным производством MGM, то под контролем Дэниел Мельник, и Columbia Pictures, затем бегите Петр Губер. Это было произведено Херб Яффе снял свой первый фильм как независимый после пяти лет работы в качестве руководителя производства в Объединенные художники.

Милиус изначально хотел Омар Шариф играть Райсули и Фэй Данауэй играть Эдема Пердикариса,[8] но Шариф отказался от этой роли, и Данауэй заболел из-за истощения, и его пришлось заменить в короткие сроки Бергеном. Энтони Куинн также рассматривался для Райсули. Милиус сказал, что написал часть Эдема с Джули Кристи в виду, хотя на самом деле она, возможно, и не была приглашена на эту роль.

Милиус хотел Орсон Уэллс играть газетного магната "Чарльз Фостер Кейн "(имя его персонажа в Гражданин Кейн ) в фильме, но студия не пустила его, опасаясь, что RKO подаст на них в суд. Вместо этого он использовал характер Уильям Рэндольф Херст.[9]

Съемки проходили в Испании, с городами Севилья, Альмерия, и Мадрид все удваивается для Танжер и Фес, и сцены «Вашингтона», снимаемые в Мадриде и его окрестностях. Для пустынь Марокко Милиус использовал множество мест в регионе Альмерия, некоторые из которых ранее использовались в исторических эпосах, таких как Лоуренс Аравийский и Эль Сид, а также несколько Спагетти вестерны; Милиус утверждает, что обнаружил пляж, где Райсули спасает семью Пердикарис после их побега. Сцена в Йеллоустонский Национальный Парк (где Рузвельт дает свой знаменитый медведь гризли выступление) был снят в Meseta Central, к северу от Мадрида. Эти два последних места снова появятся в фильме Милиуса 1982 года. Конан-варвар. Морские пехотинцы и матросы, использованные в месте нападения на Танжер, были испанскими спецназовцами вместе с горсткой солдат. Корпус морской пехоты США и военнослужащие ВМС США с базы в Рота-де-ла-Фронтера, которые с высокой точностью прошли по улицам Севильи и Альмерии по пути к дворцу Башоу. Согласно Милиусу (в комментарии к DVD), Корпус морской пехоты США фактически показывает эту сцену своим продвинутым классам пехоты для гардемаринов. Военно-морская академия США.

По словам Милиуса, практически все трюки в фильме исполнял Терри Леонард. Леонард был координатором трюков и выполнял некоторые трюки, а также играл незначительную роль в роли боксера Рузвельта в начале фильма. Милиус утверждает, что во всей финальной сцене сражения использовались только четыре американских каскадера; количество испанских каскадеров на протяжении съемок приближалось к двадцати. Он и Леонард защищали фильм от критики за якобы «жестокое обращение с животными», утверждая, что ни одна лошадь не пострадала серьезно во время съемок. Во время съемок этой сцены Антуан Сен-Джон показал, что боится лошадей и часто прятался где-нибудь на съемочной площадке, когда его бой на мечах с Шоном Коннери должен был сниматься.

В состав съемочной группы входят несколько человек, в первую очередь оператор Билли Уильямс (возможно, наиболее известный благодаря Кен Рассел фильм 1969 года Влюбленная женщина ), играет англичанина в белом костюме сэра Джошуа Смита, стреляющего из оружия, в первых сценах нападения на виллу Педекарис. Супервайзер спецэффектов Алекс Велдон выступает в роли военного министра Рузвельта. Элиху Рут, а сам Милиус появился в роли однорукого немецкого офицера, который дает султану его пистолет Максим для пробного огня («Герр Султан недоволен?»).

Позже Милиус сказал, что ему не особенно нравилось работать с Кэндис Берген или Шоном Коннери, особенно с Коннери, потому что он был таким «кислым и суровым». Он очень восхищался игрой Коннери, в то время как он чувствовал, что актерский диапазон Берген был чрезвычайно ограничен, и она была озабочена только тем, чтобы хорошо выглядеть.[1]

Прием

Ветер и лев дебютировал в Нью-Йорке в мае 1975 года и в Великобритании в октябре. Хотя фильм имел и финансовый успех. Стивен Спилберг хит фильм Челюсти отвлекла от нее внимание.

Критический ответ

На Гнилые помидоры У фильма рейтинг одобрения 63%, основанный на отзывах 16 критиков.[10] На Metacritic фильм получил 69% оценок, основанных на отзывах 9 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы».[11]

Разнообразие назвал ее «В целом грамотная и очень коммерческая драма-боевик, хорошо написанная и лучше поставленная Джоном Милиусом».[12]

Вскоре после выхода фильм был показан президенту США. Джеральд Форд и его сотрудникам, которым, как сообщается, это понравилось.[13]

Награды

Фильм был номинирован на две Оскар; Джерри Голдсмит за Лучшая оригинальная музыка и Гарри В. Тетрик, Аарон Рочин, Уильям МакКоги, Рой Чарман за Лучший звук.[14] Кроме того, Гильдия писателей Америки номинировал сценарий Милиуса.

Роман

Роман Джона Милуса «Ветер и лев», основанный на фильме Милуса, был опубликован издательством Award Books в январе 1975 года. Судя по сценарию, история немного отличается от законченного фильма, с несколькими дополнительными сценами (в частности, «Эдем» Пердикарис, принимающий ванну во дворце Раисули, и Гуммери, наблюдающий за прибытием Атлантической эскадры в Танжер) включены, и хронология истории немного отличается. Первый тираж включал главу о производственных событиях и краткие биографии актеров и съемочной группы.

Музыка

Оценка Ветер и лев был составлен и проведен Джерри Голдсмит. Верный стилю такой Золотой век оценивается как Морис Жарр с Лоуренс Аравийский, Голдсмит использовал разнообразный ансамбль, который в значительной степени опирался на большую секцию ударных и разнообразные Марокканский приборы.[15] Музыка продолжала приносить Голдсмит номинацию на премию Оскар за Лучшая оригинальная музыка, хотя он проиграл коллеге-композитору Джон Уильямс за Челюсти. Это часто считается одним из лучших результатов в его карьере и одним из Американский институт кино 250 номинантов на 25 лучших американских фильмов.[16]

Домашние СМИ

В регионе 1, Домашнее видео Warner выпустили фильм на DVD 6 января 2004 года, в который вошли короткометражный фильм о продюсировании, театральный трейлер и комментарий Милиуса. Sony Pictures Домашние развлечения выпустила чистый DVD в Австралии (R4) и на нескольких европейских рынках (регион 2), особенно в Германии,[17] хотя еще не в Великобритании (хотя версия Sony адаптирована для английского языка).

Версия Blu-ray фильма от Коллекция Warner Archive был выпущен 29 апреля 2014 года.[18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Кен Плюм, "Интервью с Джоном Милиусом" IGN, 7 мая 2003 г., дата обращения 5 января 2013 г.
  2. ^ Галлахер, Джон (1989). Режиссеры по режиссуре. ABC-Clio. С. 174–175.
  3. ^ "Чемпионы мира по прокату фильмов", Разнообразие, 7 января 1976 г., стр. 48.
  4. ^ "Perdicaris Alive или Raisuli Dead!", Американское наследие Август 1959 г .; позже переиздан в сборнике Тухмана История практики: избранные эссе (1981), стр. 104-117
  5. ^ ср. Харрис, стр. 81-83.
  6. ^ а б Томпсон, Ричард (июль – август 1976 г.). «ЗАКУПАЛСЯ». Комментарий к фильму 12.4. С. 10–21.
  7. ^ а б Стеррит (28 июля 1975 г.). «Ветер и лев» - взгляд на эпопею MGM: комментарии ее «суперзвезд» и ее сценариста-режиссера. Намеренное искажение? Ложный образ? First = David ». The Christian Science Monitor. п. 26.
  8. ^ Мерфи, Мэри (2 августа 1974 г.). "Леденец на палочке" на День святого Валентина ". Лос-Анджелес Таймс. п. f13.
  9. ^ Сегалофф, Нат, "Джон Милиус: Хорошие бои", Предыстория 4: Интервью со сценаристами 1970-х и 1980-х годов, Ред. Патрик МакГиллиган, Калифорнийский университет, 2006 г., стр. 291–292
  10. ^ «Ветер и лев (1975)». Гнилые помидоры. Получено 2020-05-04.
  11. ^ "Ветер и лев". Metacritic. Получено 2020-05-04.
  12. ^ Variety Staff (1 января 1975 г.). "Ветер и лев". Разнообразие.
  13. ^ Дэвид Стеррит (28 июля 1975 г.). "'Ветер и лев »- взгляд на эпопею MGM: комментарии ее« суперзвезд »и сценариста-режиссера Умышленное искажение? Ложное изображение? ». The Christian Science Monitor. п. 26.
  14. ^ «48-я церемония вручения премии Оскар (1976), номинанты и победители». Oscars.org. Получено 2011-10-02.
  15. ^ Ветер и лев обзор саундтрека на Filmtracks.com
  16. ^ 100 лет музыки к фильмам AFI в AFI.com
  17. ^ Официальная запись немецкого издания, в которой перечислены различные саундтреки и субтитры, которые поставляются с DVD. В архиве 2009-05-27 на Wayback Machine
  18. ^ Гленн Эриксон (2014). «Обзор DVD Savant Blu-ray: Ветер и лев». DvdTalk.com.

внешняя ссылка