Джон Милиус - John Milius

Джон Милиус
Родившийся
Джон Фредерик Милиус

(1944-04-11) 11 апреля 1944 г. (76 лет)
Святой Луи, Миссури, НАС.
Альма-матерУниверситет Южной Калифорнии Школа кино-телевидения
Род занятийСценарист
Режиссер фильма
Продюсер фильма
Актер
Активные годы1966 – настоящее время
Супруг (а)
Рене Фабри
​
​
(м. 1967; div. 1978)​

Селия Кэй
(м. 1978; див.?)
Элан Оберон
​
​
(м. после 1992 г.)​
Дети2 с Рене Фабри
1 с Селией Кэй (Аманда Милиус)
НаградыBronze Wrangler для театрального кино
1972 Джеремайя Джонсон
1993 Джеронимо: американская легенда

Джон Фредерик Милиус (/ˈмɪляəs/; родился 11 апреля 1944 г.) - американец сценарист, директор, и производитель кинофильмы. Он был писателем первых двух Грязный Гарри фильмы, получившие Академическая награда номинация сценариста Апокалипсис сегодня, и написал и направил Ветер и лев, Конан-варвар, и Красная Заря. Позже он стал одним из создателей Премия Эмми Primetime -выигрыш HBO серии Рим.

ранняя жизнь и образование

Милиус родился в Святой Луи, Миссури, младший из троих детей Элизабет (урожденная Роу) и Уильям Стикс Милиус, который был производителем обуви.[1] Когда Милиусу было семь лет, его отец продал свой бизнес, ушел на пенсию и переехал в Калифорнию, где Милиус стал энтузиастом серфинга. Милиус Еврейский.[2]

В четырнадцать лет родители отправили Милиуса в небольшую частную школу. Школа Лоуэлла Уайтмана, в горах Стимбот-Спрингс, Колорадо, "потому что я был несовершеннолетним правонарушителем".[3]

Милиус стал заядлым читателем и начал писать рассказы. "Я очень рано научился писать практически в любом стиле. Я мог писать бегло Хемингуэй, или свободно Мелвилл, или же Конрад, или же Джек Керуак, и что угодно. "[2] Он говорит, что на него также повлияли устные рассказы серфингистов того времени, у которых битник традиция.[4]

"Моя религия серфинг », - сказал он в 1976 году, добавив:« Еще одна вещь, которая повлияла на меня в юности, - это то, что я занимался японскими вещами. Я изучал дзюдо, кендо, и живопись. Я чувствовал себя более комфортно с японцами и японцами, чем с европейцами ... феодализм в любой стране, в любое время очаровывает меня ... Я понимаю рассуждения людей в Азии, это имеет для меня смысл. Дзен очень разумен, весь способ ощущать вещи логичен, в то время как многие из мотивированных Западом вещей - жадность, деловое чутье - мне не нравятся, я не понимаю их обоснование ».[5]

Милиус говорит, что пытался присоединиться к Корпус морской пехоты и волонтером война во Вьетнаме услуги в конце 1960-х, но был отклонен из-за «хронического» и «иногда инвалидизирующего» случая легкой астма. «Я бы отдал все, чтобы стать морпехом», - сказал Милиус. "Как серфер, я проводил много времени с морскими пехотинцами. Пендлтон, и у меня были все намерения присоединиться ... Я был опустошен, я чувствовал, что меня отвергли как человека ".[6] «Это было совершенно деморализовано», - сказал он позже. «Я скучал по своей войне. Вероятно, с тех пор я был одержим войной».[2] Милиус сказал, что он «умирает от того, чтобы иметь возможность ... показать себя в битве - то же самое, что и все молодые люди, которые хотят сделать это, если они честны с собой, правильно это или неправильно или даже разумно, - это спор, который продолжалось с тех пор, как мы покинули пещеры. Только у меня не было возможности создать свое собственное подразделение, поэтому я сделал второе, а именно написал это. Каждый писатель хотел бы, чтобы он действительно мог делать то, о чем он пишет ».[6] Позже он признался: «Я не знаю, насколько хорошо бы я справился. Я действительно хотел военную карьеру, чтобы быть генералом, но мне было трудно чистить обувь. И маршировать. Я был в ROTC однажды, и я ненавижу маршировать ... Я был бы хорош в мексиканской армии ".[5]

Одно время Милиус думал стать художником или историком. В дождливый день на летних каникулах в Гавайи в 1962 году он наткнулся на кинотеатр, в котором показывали неделю Акира Куросава фильмы и полюбил кино.[7]

Милиус изучал кино в Университет Южной Калифорнии Школа кино-телевидения, которую он выбрал, потому что это была элитарная школа, готовившая людей для Голливуда.[8] Среди его одноклассников Джордж Лукас, Василий Поледурис, Рэндал Клейзер и Дон Глют. Милиус говорит, что на него повлиял его учитель Ирвин Блэкер:

Он дал вам форму сценария, которую я так ненавидел, и если вы допустили одну ошибку в форме, вы завалили класс. Он считал, что самое меньшее, чему можно научиться, - это форме. «Я не могу поставить вам оценку по содержанию. Я не могу сказать, лучше ли вам написать эту историю, чем та, понимаете? И я не могу научить вас писать содержание, но я определенно могу требовать, чтобы вы сделали это в надлежащей форме ". Он никогда не говорил о дугах персонажей или о чем-то подобном; он просто говорил о том, чтобы рассказать хорошую пряжу, рассказать хорошую историю. Он сказал: «Делайте все, что вам нужно. Будьте настолько радикальны и возмутительны, насколько можете. Выбирайте любой подход, который вы хотите. Не стесняйтесь возвращаться назад, не стесняйтесь возвращаться вперед, не стесняйтесь возвращаться назад. в середине воспоминания. Не стесняйтесь использовать повествование, все инструменты для вас доступны ».[9]

Милиус говорит, что на его стиль письма повлияли, в частности, два романа: Моби-Дик и В дороге:

Я думаю Моби Дик это лучшее произведение искусства из когда-либо созданных ... Я обычно указывал на драматическое появление персонажей, на то, как они проходили через ... Моби Дик был идеальным сценарием, прекрасным примером той драмы, которая меня интересовала. Еще одним большим влиянием на меня было ... В дороге, в котором нет плотного, линейного повествования, но он растягивается, следуя за этим персонажем. Моби Дик и В дороге - это совершенно разные виды романов, но оба они чрезвычайно дисциплинированы. Ни в одной из этих двух книг ничего не происходит случайно.[9]

Милиус отразил свои «амбиции, остановившиеся на B-вестернах ... Я думал, что это хорошая жизнь. Я никогда не хотел быть Hitchcock или какой-то крупный магнат, я не хотел быть Луи Б. Майер. Я хотел быть ... Бадд Боттичер или что-то ... Джон Форд."[2]Его короткометражные фильмы в киношколе включали Обращение Ричарда Сан (1966), Перенасыщение (1967) и Женщинам-викингам все равно (1967). Он написал документальный фильм, Император (1967), режиссер одноклассник Джордж Лукас, который также является редактором короткометражного анимационного фильма Милиуса под названием Марчелло, мне так скучно (1967) с Джоном Стробриджем.

Марчелло выиграл лучший анимационный фильм на Национальном фестивале студенческих фильмов[10] и показывали по стране на различных фестивалях; это хвалили Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс.[11][12] Милиус получил предложение поработать в анимации, но он отклонил его, так как не видел себя «сидящим там, рисуя ячейку за ячейкой».[13]

Ранняя карьера

Первый законченный сценарий Милиуса был *Los Gringos (1968). «На самом деле это было неплохо», - сказал он позже. Это было вроде как Дикая группа ... было много убийств, стрельбы, езды и пыли ... сомбреро. ... Вообще-то, это была неплохая идея. В нем было все, и он был, безусловно, таким же оригинальным, как и Дикая группа, но это было не так искусно написано, как более поздние материалы ".[2]

Он последовал за этим с Последняя надежда который был заказан Майклом С. Лафлином в 1969 году.[14] Милиус говорит: «Ни один из них никогда не производился, но я мог выбрать их. Я сдавал их в аренду примерно за 5000 долларов в год».[15]

Дьявола 8

Затем Милиус устроился на летнюю работу в отдел рассказов American International Pictures через его коллегу-студента, который начал там работать, Уиллард Хайк. Хайк и Милиус работали в AIP под руководством продюсера. Ларри Гордон, чтение скриптов. В конце концов они вместе переписали сценарий для Дьявола 8 (1968), боевик про самогонщиков, которые сорвали Грязная дюжина (1968).[16]

Имя Милиуса упоминалось в 1968 году. Время статья в журнале о новом поколении голливудских кинематографистов, в которой также упоминались Джордж Лукас и Мартин Скорсезе. Это прочитал Майк Медавой, который стал агентом Милиуса. Медавой называл Милиуса «безумным гением в теле подростка, но он был хорошим и быстрым писателем с оригинальными идеями».[17]

Милиус начал получать писательские заказы. Он написал сценарий под названием Техасцы за Аль Радди в Paramount, современная версия Красная река (1948)[18] (никогда не производился, хотя Сэм Пекинпа собирался ставить его в 1979 году[19]) - Милиус позже сказал, что это «не очень хорошо».[20] Он также написал оригинал под названием Водитель грузовика (он же The Haul), который был куплен Леви-Гарнер-Лавен,[21] хотя этот фильм тоже не был снят.

Позже Милиус сказал, что он «плохо поработал» с этими двумя ранними сценариями, потому что в обоих случаях на меня повлияли люди, которые наняли меня. Они сказали, вставьте это и вставьте это, и я согласился с этим. . Каждый раз, когда я соглашался с чем-то на протяжении всей моей карьеры, это обычно не срабатывало. Обычно есть цена, которую нужно заплатить. Вы думаете о продаже, но есть цена, которую нужно заплатить. Обычно люди хотят, чтобы вы сделали это. Текущий."[20]

Джеремайя Джонсон

Затем Милиус написал Джеремайя Джонсон, рассказ, основанный на жизни горный человек Поедающий печень Джонсон. Позже Милиус сказал, что это был «настоящий переломный момент», когда он «почти в мгновение ока ... я стал хорошим писателем с голосом»:

Я знал этот материал. Я жил в горах, у меня был траплин, я охотился, и у меня был большой опыт общения с персонажами там. Так что написать это было очень легко, и в этом был юмор, своего рода отношение к делу больше, чем жизнь. Я был вдохновлен Карл Сэндберг. Я читал много его стихов, и это резкое описание - «поезд идет, гремит сталь, куда ты идешь? Уичито». Это прекрасное чувство, которое у него было, вот что я пытался там сделать. Помню, про американских хвастунов было прекрасное стихотворение. Вы знаете, американские лжецы: «Я - двоюродный брат с хвостиком того-то и такого-то, что ел то-то и то-то, и я могу это делать, и я могу делать это лучше, чем Майк Финк речной человек ... "Я только что понял, что это был голос, который должен был быть в сценарии. Он был ясен, как колокол. Я знал, что письмо было для меня особенным.[20]

Милиус продал сценарий Ворнер Браззерс. в 1970 году за 5000 долларов, а если вообще будет выпущено, то до 50 000 долларов. В итоге, Роберт Редфорд согласился играть ведущую роль и Сидней Поллак подписано, чтобы направить.

У Warner Bros были другие авторы, работавшие над оригинальным сценарием, основанным на Убийца ворон. Милиуса также вызвали, чтобы поработать над этим, и его гонорар каждый раз рос. (В конце концов, он заработал на этом фильме 90 000 долларов.[22])

Апокалипсис сегодня

Милиус говорит, что ему предложили 17000 долларов за переписывание Скин игры (1971) но потом Фрэнсис Форд Коппола сделал Милиусу конкурирующее предложение 15000 долларов за написание Апокалипсис сегодня.[2] Апокалипсис сегодня была адаптацией Сердце тьмы действие происходит во Вьетнамской войне, которую Джордж Лукас намеревался направить в качестве продолжения своего первого полнометражного фильма. THX 1138 (1971).[23] Милиус говорит Копполе:

Мне предложили эту чудесную развилку дороги, где я мог бы заниматься своим делом, а не просто переписывать какой-то кусок дерьма, который, вероятно, будет переписан кем-то другим. Это было самое важное решение, которое я принял в своей писательской жизни. Это подтолкнуло меня к тому, чтобы заниматься своей собственной работой и быть немного больше похожим на писателя ... Я занялся непопулярной темой, о которой никто не собирался снимать фильм, где шансы на то, что я смогу ее реализовать, были очень малы. выключенный. Книги не было, только я и пустая страница. И это было прекрасно, потому что я следовал своему сердцу. Один из лучших моментов в моей жизни писал Апокалипсис сегодня.[20]

Коммерческий провал THX 1138 отложенные производственные планы на Апокалипсис сегодня. Позднее Милиус сказал о Апокалипсис сегодня сценарий: "Никто не прикоснется к нему из-за войны во Вьетнаме. Всем он понравился, он сделал больше для моей карьеры, чем любой другой сценарий, потому что он всегда считался гениальным произведением; с того момента, как он вышел, он действительно взволновал людей . Это хороший сценарий, это определенно не гениальная работа. Он взбалтывает людей, и они думают, что именно гениальные произведения должны делать это ».[5]

Грязный Гарри и Судья Рой Бин

Милиус написал некредитованный черновик произведения Грязный Гарри (1971). Он говорит, что его вклад в фильм был: «Много оружия. И отношение Грязного Гарри, который был безжалостным полицейским. Я думаю, что довольно очевидно, если вы посмотрите на остальные мои работы, какие части принадлежат мне. то же самое, что и убийца, за исключением того, что у него есть значок. И он одинок. "[5] Грязный Гарри был огромным кассовым хитом.

Джордж Гамильтон нанял Милиуса, чтобы он переписал Эвел Книвел (1971), биографический фильм о каскадер, по цене 1000 долларов в день. Милиус переписывал весь сценарий за семь дней.[22]

Написал оригинальный сценарий, Жизнь и времена судьи Роя Бина, о известный судья. Он предложил его за 150 000 долларов, если бы он мог быть режиссером, но не нашел желающих. Он продал это Первые художники за 300 000 долларов, что очень дорого для сценария. Режиссер Джон Хьюстон и в главной роли Пол Ньюман, это был умеренный хит, хотя Милиус не любил конечный результат. «Я дрался каждый день», - сказал он. «И у меня была хорошая кровь. Со мной ужасно обращались».[24] Более популярным было Джеремайя Джонсон.

Милиус немного поработал с Дэвид Гилер по сценарию, который стал Черная птица.[25] Он также написал первый вариант Грязный Гарри продолжение Magnum Force (1973).[26] Позже Милиус сказал: "Мне не нравится Magnum Force. Из всех фильмов, к которым я имел отношение, он мне нравится меньше всего. Они изменили многое дешево и безвкусно ».[5] Однако он имел успех в прокате.

Директор

К тому времени Милиус был одним из самых востребованных сценаристов в Голливуде, его считали колоритным персонажем с талантом к живым интервью. Его самопровозглашенный образ «дзен-анархиста» / «американского самурая» выделил его в Голливуде.[27] Например, он только переписал Грязный Гарри при условии, что ему дали дорогой пистолет.[28] Он также был источником вдохновения для персонажа Большого Джона в чрезвычайно успешной Американское граффити (1973).[5] Милиус сказал об этом фильме: «Я полагаю, он [Лукас] видел меня в таком свете, потому что я был серфингистом, уходящим в прошлое».[29]

Диллинджер

Милиус хотел отойти за камеру. «Быть ​​режиссером - это единственный способ, которым тебя будут слушать в Голливуде», - сказал он. «Это лучшее, что нужно для того, чтобы быть звездой».[30]

В то время были популярны фильмы о гангстерах, и AIP предложили ему возможность руководить одним из них, если он напишет его за небольшую часть своего обычного гонорара.[31][2] Милиус согласился, написал и направил Диллинджер (1973). «Я сознательно выбрал Диллинджера, потому что он был чистым преступником», - сказал Милиус. «Ограбление банков с целью исправить социальные ошибки не имело смысла».[32]

Фильм имел умеренный успех и положил начало режиссерской карьере Милиуса. Он работал над сценарием телевизионного сиквела, Мелвин Первис: G-Man (1974), пилот для предлагаемого сериала о Мелвин Первис (был второй телефильм, а сериала нет), но не понравился режиссеру, Дэн Кертис, или опыт работы на телевидении.[5]

Современные кинокритики объединили Милиуса с новым поколением кинематографистов, среди которых были и Лукас, Фрэнсис Форд Коппола, Терренс Малик, и Мартин Скорсезе.[33]

В 1974 г. Дэвид Пикер объявил, что произведет Жизнь на ранчо и охотничья тропа режиссер Милиус и автор сценария Винфред Блевинс, о Теодор Рузвельт. Фильм так и не был снят.[34] Ни был Жизнь и времена Джо Маккарти, предлагаемый биографический фильм о известный антикоммунистический сенатор, который Милиус заявил о заинтересованности в изготовлении.[35]

Ветер и лев

Затем Милиус написал и снял популярный приключенческий фильм. Ветер и лев (1975), в котором снялись Шон Коннери и Кэндис Берген. Позже он сказал, что чувствовал, что это его первый «настоящий» фильм.[36]

Он намеревался следовать за этим с Отдайте свое сердце ястребам, рассказ о горном человеке Джедедия Смит в 1820-х годах по роману Уинфреда Блевинса[37][38] «Это моя интерпретация Джедедайи Смита, которая может быть не совсем исторической», - сказал Милиус. «Речь пойдет об исследованиях, о необходимости увидеть, что находится за следующим гребнем и что это даст, какую цену вы заплатите, чтобы выяснить это. Как и Грязный Гарри, Смит - классический одинокий человек с жгучим одиночеством. Вождь людей всегда один. "[5] Это никогда не было сделано; ни был Людоеды Кумоана (1976) на основе книги Джим Корбетт об охотнике на тигров в Индии, над которым работал Милиус.[5]

Он действительно подошел к созданию Крайнее предубеждение по его сценарию 1976 года. Однако он решил сделать Большая среда вместо; Крайнее предубеждение будет сделан десять лет спустя, сильно переписан и направлен Уолтером Хиллом.

Большая среда и команда

В 1975 году Милиус основал собственную продюсерскую компанию The A Team с Базз Фейтшанс, который редактировал Диллинджер. У них был пятилетний контракт с Ворнер Браззерс. Милиус сказал: «Наш девиз - Civitas Sine Prudentia, что на самом деле означает социальная безответственность; я верю в это. Это освежает, это освобождает. Американцы в основном социально безответственны ... Кто еще мог бы изобрести атомную бомбу таким же образом? Нацисты изобрели бы его с желанием завоевать мир; мы были единственными людьми, которые могли бы изобрести его с желанием не завоевать мир »[5]

Его первой постановкой была автобиографическая картина о серфинге, Большая среда (1978), которую он назвал "серфингом". Как зелена была моя долина ".[5] Это было серьезным коммерческим разочарованием, хотя фильм стал культовым.

Дружба Милиуса с Джорджем Лукасом позволила ему получить процент от прибыли за Звездные войны, который, по оценке Майка Медавоя, принес Милиусу 1,5 миллиона долларов - в обмен Милиус отдал Лукасу процент от прибыли за Большая среда что практически ничего не дало.[39]

В 1979 году Милиус сказал: «Конечная цель A Team состоит в том, чтобы она стала компанией, которая делает множество проектов. Я буду номинальным руководителем и фигурой отца и буду брать проценты, и мне не придется ничего делать, кроме как уйти. и снимать мой фильм раз в три года ".[40]

Команда A сняла ряд фильмов, снятых Милиусом. Примечательно, что они сняли первые три фильма из Роберт Земекис и Боб Гейл: Я хочу держать тебя за руку, 1941 (режиссер Стивен Спилберг ), и Подержанные автомобили.[41] Он также произвел Хардкор, режиссер друг Пол Шредер.

Шрэдер однажды описал сочинение Милиуса как содержащее слишком много хороших строк и сцен. Он говорит Уоррен Битти однажды «сказал Джону то, что я ему тоже говорил:« Ты приходишь слишком рано и ты приходишь слишком часто »... Он настолько полон сил, что просто не может перестать приходить, вместо того, чтобы сдерживаться и затягивать ситуацию и создание персонажей. Это высвобождение рассеивает энергию, персонажи слишком широки, потому что у них никогда не бывает времени, чтобы накопить внутреннюю силу ».[42]

В 1978 году Спилберг сказал, что Милиус был ключевой фигурой в группе молодых режиссеров, известных как Новый Голливуд, в которую входили он сам, Лукас и Коппола:

Джон наш скаутмастер. Он тот, кто посоветует вам отправиться в путешествие и взять с собой достаточно еды и воды на один день, и заставит вас не выходить на улицу дольше. Он тот, кто говорит: «Будь мужчиной. Я не хочу видеть никаких слез». Он потрясающий рассказчик, прекрасный рассказчик. У Джона больше жизни, чем у всех нас вместе взятых.[43]

(Квентин Тарантино сказал, что может представить фильм Избавление речь идет о «голливудских режиссерах: вы можете представить Спилберга, Лукаса и Скорсезе в роли мужей. И вы действительно можете представить Джона Милиуса в роли Льюиса».[44])

Апокалипсис сегодня

Старый агент Милиуса, Майк Медавой, помог установить Фотографии Орион в 1978 году, и один из их первых фильмов должен был быть К востоку от Суэца, автор сценария и режиссер Милиус.[45] Не было сделано.

Однако в следующем году был выпущен Апокалипсис сегодня, режиссер Фрэнсис Форд Коппола. Коппола переписал сценарий, который не понравился Милиусу. "Он хотел разрушить его, либерализовать и превратить в Волосы ", - сказал Милиус в 1976 году." Он видит себя великим гуманистом, просвещенной душой, которая расскажет вам такие замечательные вещи, как он делает в конце Крестный отец 2 - это преступление не окупается ... По талантам он не Джон Форд; по характеру он не Стив Спилберг. Фрэнсис не может иметь никакого другого творческого влияния вокруг ... Фрэнсис Коппола имеет это непреодолимое желание спасти человечество, когда этот человек - буйный фашист, из района залива Муссолини ».[5]

Фильм был выпущен в 1979 году и имел большой успех.

1980-е

Милиус добился наибольшего коммерческого успеха в качестве режиссера с Конан-варвар (1982), ставший звездой Арнольд Шварцнеггер.[46]

Через два года последовал популярный боевик Красная Заря (1984), который стал первым фильмом с рейтингом PG-13.

Он помог произвести Необычная доблесть (1983) и выступал в качестве «духовного советника» для Одинокий Волк Маккуэйд (1983). Он написал и снял серию для Новая Сумеречная Зона (1985) и его рассказ «Викинг-байкеры из ада» был использован в эпизоде Майами Вайс (1987).

В 1986 году сообщалось, что он писал сценарий для Роковая красота который он надеялся направить с Шер;[47] фильм был сделан Том Холланд и снялся Вупи Голдберг.

Ходили разговоры, что он снимет фильм для HBO, Капоне, но этого не было сделано.[48]

В конце 1980-х Милиус написал и снял приключенческий фильм о Второй мировой войне. Прощай, король (1989). Это провалилось в прокате.

В конце 1980-х Милиус пытался получить финансирование для экранизации романов Аллана Эккерта «Граничный человек» о заселении долины реки Огайо и «Половины неба» об исследователе Скалистых гор.[49]

Шон Коннери был нанят, чтобы сняться в фильме Охота за красным октябрем для производителя Мейс Нойфельд, на основе Том Клэнси Роман. Коннери посчитал сценарий «слишком американским» и настоял на том, чтобы Нойфельд нанял Джона Милиуса, чтобы он переписал русские последовательности. Коннери думал, что вместе с Милиусом он сможет «получить другой образ, другие модели речи».[50]

Затем Нойфельд нанял Милиуса писать и направлять Полет нарушителя на основе книги Стивен Кунтс. Это тоже не было финансовым успехом.

«Я думаю, что культура изменилась, и поэтому мои фильмы были менее популярны», - размышлял он позже. «Я до сих пор считаю, что это отличные фильмы, Прощай, король особенно."[51]

Более поздняя карьера

1990-е: сценарии, кабельное телевидение

В 1992 году Милиус утверждал, что он был внесен в черный список за свои консервативные взгляды в либеральном Голливуде, заявив, что его провалы не были так прощены, как провалы более левых режиссеров. «Это в десять раз тяжелее меня», - сказал он. «Если вы не разделяете политкорректное видение, значит, вы преступник, за вами охотятся, и за вашу голову назначена цена, а если они поймают вас, они вас повесят».[52]

Фильм о Охота за красным октябрем Однако он имел большой успех, и Милиус оставался востребованным как сценарист: он сделал несколько набросков другой адаптации Клэнси, Ясная и настоящая опасность (1994), который стал еще одним хитом.

Милиус работал над несколькими не снятыми сценариями, в том числе Плохое железо, байкерский фильм, написанный Кентом Андерсоном, который он намеревался продюсировать.[53] Он собирался снять фильм о Александр Великий в главных ролях Жан-Клод Ван Дамм но это было приостановлено, когда мини-сериал на эту же тему выступило итальянское телевидение.[54][55] Он написал Призрак блудницы, за Фрэнсис Форд Коппола по роману Норман Мейлер; Милиус описал это как «нечто среднее между Крестный отец и Апокалипсис сегодня. Речь идет о семьях, двуличии и опасности, но на этот раз спровоцировано правительством ».[56] Он адаптировал Сержант Камень комиксы для продюсера Джоэл Сильвер либо с Ренни Харлин и Пол Верховен прикреплены в определенных точках соответственно. А также написал версию Крепкий орешек 3 в соавторстве с Барри Бекерманом.[57]

В начале 1990-х он написал Техасские Рейнджерыо создании этой организации, для Фрэнк Прайс в Колумбии. Он надеялся снять фильм, но не смог собрать финансирование.[15]

В 1993 году заменил Андрей Кончаловский в качестве директора на Северяне за Морган Крик Продакшнз, об английском монахе, попавшем в плен к банде викингов. «Это было неизбежно», - сказал Милиус о своей работе над фильмом о викингах. "Я давно исповедую язычество. Конан-варвар действительно был фильмом о викингах, но он был замаскирован ".[58] Однако финансирование сорвалось. Он собирался снять экранизацию Том Клэнси роман Без раскаяния с Гэри Синиз и Лоуренс Фишберн, но проект свернули в 1995 году за две недели до начала съемок из-за финансового краха Снимки Савой.[59]

По сценарию Милиуса был снят его биографический фильм. Джеронимо, Джеронимо: американская легенда, за Уолтер Хилл.

Он также снял два фильма для кабельного телевидения: Мотоциклетная банда (1994) и Грубые всадники (1997).

Он также утверждает, что "немного поработал" над сценарием для Спасение рядового Райана.[15]

2000-е

В 2000 году Милиус был принят на работу креативным консультантом в Институт творческих технологий чтобы заранее представить себе вызовы миру, с которыми столкнется Америка, и передовые технологии виртуальной реальности, необходимые для подготовки американских войск в будущем. «Благодаря своей огромной работе Джон продемонстрировал глубокое понимание условий жизни человека и способов разрешения конфликтов», - сказал исполнительный директор ICT Ричард Линдхейм. «Кроме того, в ближайшем будущем наши усилия значительно выиграют от его видения мира, а также от техник и процедур, которые потребуются для поддержания безопасности».[60]

В том же году он написал две биографические картины: Le May за Роберт Земекис, о Кертис Лемэй, и Манила Джон, о Джон Бэзилон, который он собирался сделать для HBO. Warner Bros хотели, чтобы он обновил Грязный Гарри и он хотел, чтобы они финансировали версию Илиада; также были разговоры, которые он сделает Аламо для ГБО. В начале 2000-х работал над Король Конан: Железная корона (2001–02), продолжение Конан-варвар.[61][62] Он также разработал Хорнада дель Муэрто (Путешествие смерти) (2003), байкерский фильм с участием Тройной H[63] и написал пилотную серию для UPN, Дельта, о военном спецназе, который борется с террористами.[64] Ни один из этих фильмов не был снят.[15]

Техасские Рейнджеры (2001), хотя Милиус заявил, что его сценарий был существенно переписан.

Финансовые проблемы

Милиус пережил серьезный финансовый кризис в конце 1990-х - начале 2000-х годов, когда его бухгалтер присвоил у него около 3 миллионов долларов.[65]

Он пытался устроиться штатным писателем в телешоу. Deadwood; шоураннер Дэвид Мильч был неохотно, так как не считал Милиуса штатным писателем. Милиус сослался на то, что ему нужны деньги, чтобы оплатить обучение сына в юридической школе, поэтому Мильх просто оплатил обучение. Карьера Милиуса восстановилась, когда он помог создать телесериал HBO / BBC. Рим, что позволило ему расплатиться с Мильхом.

Он написал несколько пилотов, которые не пошли в серию -Додж Сити (около 2005 г.) - вестерн-сериал для CBS,[66] и Сайгонское бюро (2008) - о Бюро AIP фотожурналисты в война во Вьетнаме, сотрудничество с Крис Нот на основе книги Реквием.[67] Он также написал сценарий о Битва при Чосинском водохранилище в Корейская война, Несколько избранных для 2929 Entertainment Марка Кьюбана и Железные всадники, особенность мотоцикла.[68]

Проблемы со здоровьем

В 2010 году Милиус работал над новым проектом - фильмовой биографией Чингисхан,[3] и предлагаемый сериал под названием фараон, установленный во времена правления королевы Хатшепсут,[69] когда у него был инсульт. Некоторое время он не мог говорить или двигаться, но в конце концов выздоровел.

Видеоигры

В марте 2011 года Милиус был консультантом по сюжетам видеоигры. Фасад,[70][71] о завоевании Северной Кореей Америки.

Влияние

Милиус долгое время считал себя аутсайдером Голливуда. В 2001 году он заявил:

Меня всегда считали психом. Они вроде как терпят меня. Это определенно повлияло на меня. На протяжении большей части своей карьеры меня помещали в черный список из-за моей политики - точно так же, как любой писатель попал в черный список в 1950-х годах. Просто моя политика с другой стороны, а Голливуд всегда поворачивается влево.[72]

Он написал ряд знаковых фильмов, таких как «Чарли, не занимайся серфингом» и «Я люблю запах напалма по утрам», от Апокалипсис сегодня, и знаменитый Грязный Гарри однострочные поставленные Клинт Иствуд, включая «Давай, сделай мой день» и «Задай себе один вопрос:« Мне повезет? » Ну что, панк? " Милиус также приложил руку к USSИндианаполис монолог в фильме Челюсти;[43] последовательность была выполнена Роберт Шоу. Когда Спилберг попросил его набрать сценарий для Спасение рядового Райана, Милиус предложил подставки для книг на кладбище в Нормандии, где Райан, теперь уже пожилой герой Второй мировой войны, испытывая чувство вины, переживаемого выжившим, спрашивает свою жену: «Прожил ли я хорошую жизнь?»[72]

После его работы над Грубые всадники (1997), Милиус стал инструментом лоббирования Конгресса, чтобы наградить президента Теодор Рузвельт в Медаль за отвагу (посмертно) за проявленную храбрость в бою на холме Сан-Хуан.[2] Милиус снял два фильма с участием Рузвельта: Ветер и лев (где его играл Брайан Кейт ) и созданный для телевидения фильм Грубые всадники (куда Том Беренджер взял на себя роль).

Персонаж Джона Милнера из 1973 года Джордж Лукас фильм Американское граффити был вдохновлен Милиусом, который был хорошим другом Лукаса, когда они учились в киношколе USC. Точно так же персонаж Вальтер Собчак в фильме 1998 года Большой Лебовски, сделал его друзьями Братья Коэн, частично был основан на Милиусе. Новелла Слепой Юзеф Пронек и Мертвые души к Александар Хемон В нем есть эпизод с Милиусом, который описывается как «сидящий за столом и глотающий сигару размером с трость».

Милиус также сыграл важную роль во время запуска UFC (Абсолютный бойцовский чемпионат ) организация: это была его идея использовать клетку в форме восьмиугольника, и его связь с UFC помогла заинтересовать стартап UFC и привлечь инвесторов.[73]

В 2013 году вышел документальный фильм о его жизни под названием Милиус, был выпущен.[74][75]

Писатель Нат Сегалофф позвонил Милиусу:

Лучший писатель так называемой USC Mafia, сплоченной группы, которая возродила - некоторые говорят, что гомогенизировала американское кино в 1970-х ... Выросший на Форде, Ястребах, Лин и Куросаве, созданный такими разрозненными режиссерами, как Феллини и Делмер Дэвс Милиус предпочитает книги истории комиксам, персонажей - спецэффектам, а героев - корни реальности, времени, места и обычаев. Истории Милиуса отражают его собственную глубоко укоренившуюся этику, которая включает в себя ценности традиций, приключений, спиритизма, чести и сильной преданности друзьям ... позволяет рисовать как таковой, временами даже держа кисть. Он играет в голливудскую игру как профессионал, но придерживается собственных правил; он режиссер-романтик, избегающий любовных сцен; его фильмы содержат насилие, но ни одна смерть в них не лишена смысла.[76]

Сам Милиус однажды сказал:

Никогда не идите на компромисс с совершенством. Писать для кого-то - самая большая ошибка любого писателя. Вы должны быть вашим самым большим конкурентом, вашим самым большим критиком, вашим самым большим поклонником, потому что вы не знаете, что думают другие. Насколько высокомерно предполагать, что вы знаете рынок, что вы знаете, что популярно сегодня - только Стивен Спилберг знает, что популярно сегодня. Только Стивен Спилберг знает, что популярно. Так что оставьте это ему. Он единственный в истории человек, который когда-либо догадывался об этом. Напишите, что вы хотите увидеть. Потому что, если вы этого не сделаете, у вас не будет настоящей страсти, и это не будет сделано с настоящим артистизмом.[15]

Награды и отличия

Для написания Апокалипсис сегодня сценария, Милиус и Фрэнсис Форд Коппола были номинированы на Премия Оскар за лучший адаптированный сценарий, а Премия Гильдии писателей Америки за лучшую драму, написанную непосредственно для экрана. (Хотя фильм был адаптацией Сердце тьмы Гильдия писателей сочла это оригинальным сценарием.)

В 2007 году Милиус был удостоен награды Кинофестиваль в Остине Премия «Выдающийся сценарист». В своей благодарственной речи он сказал, что его любимые фильмы Ветер и лев, Большая среда, и Конан.[77]

Личная жизнь

Милиус был женат трижды.[78] У него двое детей от первой жены Рене Фабри (родилась 7 января 1967 г.) и один ребенок, Аманда Милиус, от второй жены, Селия Кэй (м. 26 февраля 1978 г.). Аманда - режиссер документального фильма 2020 года Заговор против президента.[79] Его нынешний брак (с 1992 г.) - с актрисой Элан Оберон, которая снималась в Красная Заря (как женщина за прилавком в магазине), его фильм 1989 года Прощай, король, И в Грубые всадники (где она поет "Garryowen ").

Милиус был страстным серфером большую часть своей жизни, но бросил это, когда ему исполнилось пятьдесят.[51]

Взгляды

Милиус - самопровозглашенный "Дзен анархист ", но он также публично присоединяется к консервативный фракций в Голливуде, и он дал интервью в документальный Рейтинг R: Республиканцы в Голливуде. Он также был консультантом военного аналитического центра, Институт творческих технологий.[72] Милиус сказал:

Я не реакционер - я просто правый экстремист, выходящий далеко за рамки Христианская идентичность людям нравится это и все такое, чего они даже представить не могут. Я так далеко, что я Маоистский. Я анархист. Я всегда был анархистом. Любой настоящий, настоящий правый, если он зайдет достаточно далеко, ненавидит все формы правления, потому что правительство должно быть сделано в отношении крупного рогатого скота, а не людей.[80]

Милиус одобрил минимальная заработная плата законы и воинская повинность.[81] Милиус также сказал, что «это могло быть неплохо для этой страны», если бы генерал. Дуглас Макартур «пересек Миссисипи, как Цезарь пересек Рубикон и провозгласил себя Императором Дугласом Первым».[81] В течение многих лет Милиус был членом Совета директоров Национальная стрелковая ассоциация, где он был лидером (с Чарльтон Хестон ) в сопротивлении попыткам поглощения сторонниками так называемых Движение ополченцев.[82]

"Я бы хотел быть Джек Хокинс в Мост через реку Квай - сказал Милиус. - Я называю себя романтиком. Я верю во многие идеалы XIX века: рыцарство, честь, верность, романтическую любовь ».[83]


Фильмография

Фильм

ЗаголовокГодФункционировал какПримечания
ДиректорПисательРежиссер
Обращение Ричарда Сан1966даКороткий фильм
Марчелло, мне так скучнодадаКороткий фильм
Перенасыщение1967даКороткий фильм
ИмператордаКороткий фильм
Дьявола 81969да
Грязный Гарри1971В титрах не указан
Эвел Книвелда
Жизнь и времена судьи Роя Бина1972да
Джеремайя Джонсонда
Magnum Force1973да
Диллинджердада
Ветер и лев1975дада
ЧелюстиВ титрах не указан
Большая среда1978дада
Я хочу держать тебя за рукуИсполнительный
Хардкор1979Исполнительный
Апокалипсис сегодняда
1941ИсторияИсполнительный
Подержанные автомобили1980Исполнительный
Конан-варвар1982дада
Необычная доблесть1983да
Одинокий Волк МаккуэйдДуховный советник
Красная Заря1984дада
Крайнее предубеждение1987да
Прощай, король1989дада
Охота за красным октябрем1990В титрах не указан
Полет нарушителя1991да
Джеронимо: американская легенда1993да
Ясная и настоящая опасность1994да
Техасские Рейнджеры2001да

Действующие кредиты

ЗаголовокГодРольПримечания
Обращение Ричарда Сан1966ШоферКороткий фильм
Deadhead Miles1973Государственный солдат
Ветер и лев1975Однорукий военный советник
Сумасшедшая мамаКоп
Большая среда1978Торговец марихуаной в Тихуане
Конан-варвар1982Продовольственный магазин в Старом городе

Телевидение

ЗаголовокГодФункционировал какПримечания
ДиректорПисательРежиссерАктерРоль
Мелвин Первис: G-Man1974даТелевизионный фильм
Сумеречная зона1985дададаДежурныйЭпизод: "День открытия "
Майами Вайс1987даЭпизод: «Байкеры викингов из ада»
Мотоциклетная банда1994даТелевизионный фильм
Грубые всадники1997дадаТелевизионный фильм
Дельта2003даТВ пилот
Рим2005дадаСериал; соавтор

Роман

  • Жизнь и времена судьи Роя Бина (1972) - по его сценарию
  • Ветер и лев (1975) - по его сценарию
  • Homefront: голос свободы (2011) - по мотивам видеоигры

Рекомендации

  1. ^ "Биография Джона Милиуса (1944–)". Filmreference.com. Получено 2012-10-31.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Кен П. "Интервью с Джоном Милиусом". IGN. В архиве из оригинала от 08.06.2010. Получено 2020-06-07.
  3. ^ а б Апокалипсис писатель: Большинство сценариев сегодня "мусор" Том Паттерсон, CNN, 9 марта 2009 г.
  4. ^ Сегалофф стр 280
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Томпсон, Ричард (июль 1976 г.). «Топили». Комментарий к фильму 12.4. С. 10–21.
  6. ^ а б Вешлер, Лоуренс (ноябрь 2005 г.). «Валькирии над Ираком». Журнал Harper's. С. 65–77.
  7. ^ Сегалофф стр 276-277
  8. ^ Пай и Майлз стр 175
  9. ^ а б «Интервью с Джоном Милиусом». Креативный сценарий.
  10. ^ Томас, Кевин (22 января 1968 г.). «Ежегодный конкурс: оценки« A »для студентов кинофестиваля». Лос-Анджелес Таймс. п. c1.
  11. ^ Кэнби, Винсент (18 апреля 1968 г.). «Здесь показаны фильмы заслуженных студентов». Нью-Йорк Таймс. п. 58.
  12. ^ Томас, Кевин (24 мая 1968 г.). «В Художественном музее: анимационные фильмы выходят в центр внимания кинотеатра». Лос-Анджелес Таймс. п. c1.
  13. ^ Сегалофф, стр. 281.
  14. ^ Мартин, Бетти (14 июня 1969 г.). "Список вызовов фильма: роль Баркеро в Мэтьюзе". Лос-Анджелес Таймс. п. а9.
  15. ^ а б c d е Бауэр, Эрик (март – апрель 2000 г.). «Джон Милиус». Креативный сценарий. Vol. 7.
  16. ^ Сегалофф стр 282
  17. ^ Медавой p 6
  18. ^ Медавой стр 173
  19. ^ Томас, Кевин (5 октября 1979 г.). «Чоу говорит расписание фильмов на 60 миллионов долларов». Лос-Анджелес Таймс. п. f39.
  20. ^ а б c d «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-07-14. Получено 2014-06-10.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  21. ^ Мартин, Бетти (19 февраля 1971 г.). «Список вызовов фильма:« Большая »роль Кэрол Уайт». Лос-Анджелес Таймс. п. i9.
  22. ^ а б Пай и Майлз, стр.176.
  23. ^ МЕЛ ГУССОВ (27 мая 1970 г.). «Фильмы, оставляющие« Голливуд »позади: система студии Passe Film Forges впереди». Нью-Йорк Таймс. п. 36.
  24. ^ Пай и Майлз стр 178
  25. ^ Варга, Уэйн (15 сентября 1974 г.). "Подготовка к римейку" Сокола ": Подготовка к ремейку" Сокол "- ремейк к" Соколу "'". Лос-Анджелес Таймс. п. q1.
  26. ^ "Обращение к фильму: Маккарти, Ракель и Костар в" Бомбардировщике "'". Лос-Анджелес Таймс. 26 апреля 1972 г. с. h12.
  27. ^ Фарбер, Стивен (16 сентября 1973 г.). «Что такого супер в этом супердиректоре?». Нью-Йорк Таймс. п. 135.
  28. ^ Аттанссио, Пол (3 марта 1985 г.). "Голливудская дверь сценария: Том Манкевич, Тоник для больного сценария - Доктор сценария". Вашингтон Пост. п. G1.
  29. ^ Милиус стр 123
  30. ^ Готшалк-младший, Эрл К. (31 июля 1975 г.). «Сосредоточьтесь на киноиндустрии: молодые сценаристы, новая голливудская порода, приближение к суперзвезде, они получают до 400 000 долларов за сценарии и право направлять собственный материал. Резкая ностальгия или перефразирование? В фокусе кинематографа: сценаристы стремятся к новой суперзвезде». Wall Street Journal. п. 1.
  31. ^ Хармец, Алжан (4 августа 1974 г.). «Способ делать фильмы - и деньги - в копейках». Нью-Йорк Таймс. п. 202.
  32. ^ Милиус стр 173
  33. ^ Гарднер, Пол (30 января 1974 г.). Выпускники киношколы теперь «звезды» в качестве режиссеров: 24 000 студентов в рейтинге 10-го года. Лучшие: Уэйн против Годара. Другое настроение'". Нью-Йорк Таймс. п. 24.
  34. ^ «Уорнер распространяет фильмы Дэвида Пикера». Лос-Анджелес Таймс. 21 ноября 1974 г. с. h23.
  35. ^ Weiler, A.H. (13 октября 1974 г.). "Новости экрана: машины и человек из книги Бартрама Чешский режиссер смотрит на" Кукушка "Кэрол Бернетт планирует собственный фильм" Жизнь и времена Джо Маккарти "'". Нью-Йорк Таймс. п. 78.
  36. ^ Галлахер, Джон (1989). Режиссеры по режиссуре. ABC-Clio. п. 175.
  37. ^ Мерфи, Мэри (11 июня 1975 г.). «Список вызовов фильма: Милиус покоряет новую гору». Лос-Анджелес Таймс. п. e20.
  38. ^ Дэвид Стерритт (28 июля 1975 г.). "'Ветер и лев »- взгляд на эпопею MGM: комментарии ее« суперзвезд »и сценариста-режиссера Умышленное искажение? Ложное изображение? ». The Christian Science Monitor. п. 26.
  39. ^ Медавой стр. 8
  40. ^ Пай и Майлз стр 186
  41. ^ Поллок, Дейл (29 марта 1984 г.). "Земекис вкладывает свое сердце и душу в роман с камнем"'". Лос-Анджелес Таймс. п. m1.
  42. ^ Томпсон, Ричард (март 1976 г.). "Сценарист Пол Шредер, водитель-налоговик". Комментарий к фильму12.2. С. 6–19, 64.
  43. ^ а б Линдси, Роберт (28 мая 1978 г.). «Новая волна кинематографистов: молодая группа писателей и режиссеров заняла влиятельные позиции в Голливуде». Нью-Йорк Таймс. п. SM3.
  44. ^ Тарантино, Квентин (23 апреля 2020 г.). «Избавление». New Beverly Cinema.
  45. ^ Хармец, Алджан (29 марта 1978 г.). Продюсер Траволта подписывает пакт о двух фильмах: процент лихорадки'". Нью-Йорк Таймс. п. C21.
  46. ^ Поллок, Дейл (14 мая 1982 г.). «Милиус: Могущество создает обряд». Лос-Анджелес Таймс. п. h1.
  47. ^ "Грязная Харриет". Лос-Анджелес Таймс. 27 июля 1986 г.
  48. ^ Моддерно, Крейг (21 июня 1987 г.). "Выходы: Менталитет толпы сиквела". Лос-Анджелес Таймс. п. K84.
  49. ^ Томпсон, Энн (16 февраля 1989 г.). «Бунтарь адаптируется, Джон Милиус пойдет навстречу Голливуду». Чикаго Трибьюн. п. 12.
  50. ^ Годдард, Питер (17 февраля 1990 г.). «Портрет звезды как перфекциониста». Торонто Стар. п. F1.
  51. ^ а б Эксклюзивное интервью: Джон Милиус о «Милиусе»'". Craveonline.com.au. 6 янв 2014. Получено 10 июля 2014.
  52. ^ Стэнли, Алессандра (31 мая 1992 г.). «Скрытый Голливуд: политические консерваторы в киноиндустрии говорят, что они вышли из моды. Многие предпочитают тишину». Нью-Йорк Таймс. п. V1.
  53. ^ "О'Мэлли и Гратто". Чикаго Трибьюн. 3 мая 1990 г. с. D28.
  54. ^ «Жан-Клод Ван Дамм, бельгийский чемпион по боевым искусствам ...» Latimes.com. 28 января 1990 г.. Получено 27 апреля 2019.
  55. ^ Бек, Мэрилин; Дженел Смит, Стейси (20 сентября 1990 г.). «Лэндон пишет новый телефильм, чтобы представить еще одну серию: [1 * Edition]». Провинция [Ванкувер, Британская Колумбия]. п. 61.
  56. ^ Гольдштейн, Патрик (15 декабря 1991 г.). «1334 страницы - это слишком много? Роман Мейлера о ЦРУ - это фильм Милиуса Копполы». Лос-Анджелес Таймс. п. N29.
  57. ^ Уэллс, Джеффри (1 ноября 1992 г.). "'Крепкий орешек 3 'Вынесено из воды' Siege'". Лос-Анджелес Таймс. п. F16.
  58. ^ «Режиссер Конана попадает в фильм« Валгалла »после того, как снял фильм« Викинг ». Провинция. 16 апреля 1993 г. с. B7.
  59. ^ Буш, Анита М. (5 ноября 1995 г.). "Савойя без раскаяния"'". Разнообразие.
  60. ^ «Джон Милиус станет консультантом по творчеству в Институте творческих технологий». PR Newswire. 12 июня 2000 г. с. 1.
  61. ^ "Арнольд Шварценеггер собирается вернуться в образе киммерийского воина в" Легенде о Конане "'". Geeksofdoom.com. 2012-10-26. Получено 2015-09-10.
  62. ^ "5 фактов, которые вы могли не знать о Конане-варваре Джона Милиуса". Blogs.indiewire.com. 1982-05-14. Архивировано из оригинал на 2016-02-03. Получено 2015-09-10.
  63. ^ «У Triple H две роли в кино». UPI. Получено 27 апреля 2019.
  64. ^ Адалян, Йозеф (9 декабря 2002 г.). "Список А будет подпитывать драмы UPN". Разнообразие.
  65. ^ Хорст, Стефани (3 декабря 2003 г.). «Полиция обвиняет бухгалтера Милиуса». Разнообразие. Пенске Бизнес Медиа, ООО. Получено 21 ноября 2018.
  66. ^ "У нового фильма о Конане есть режиссер!". Фильмы онлайн. Март 2005. Архивировано с оригинал 15 июля 2014 г.. Получено 10 июля 2014.
  67. ^ Хендерсон, Кэти (10 ноября 2008 г.). "Крис Нот". Broadway.com. Получено 10 июля 2014.
  68. ^ Гарсия, Крис (9 октября 2007 г.). «Несмотря на хиты, этот режиссер никогда не считался большим кахуна». Остин, американский государственный деятель. п. E.1.
  69. ^ Хоупвелл, Джон; Кеслассы, Эльза (9 апреля 2010 г.). "Милиус возвращается во времени с фараоном'". Разнообразие. Reed Elsevier Inc. Архивировано из оригинал 14 февраля 2012 г.. Получено 21 ноября 2018.
  70. ^ Хорошо, Оуэн (7 августа 2012 г.). «Сценарист Red Dawn на самом деле не писал сценарий Homefront, говорят бывшие разработчики». Котаку. Gizmodo Media Group. Получено 21 ноября 2018.
  71. ^ Гаскилл, Джейк (27 мая 2009 г.). "'Апокалипсис сегодня 'и' Red Dawn 'Писец Джон Милиус пишет THQ Homefront'". G4tv. NBCUniversal. Архивировано из оригинал 23 июля 2012 г.. Получено 21 ноября 2018.
  72. ^ а б c Д'Арси, Дэвид (8 ноября 2001 г.). "Давай, либералы пинко, сделай мой день". Хранитель. Получено 21 ноября 2018.
  73. ^ «Человек по имени Милиус и его след в UFC». Воспоминания о ММА. 5 января 2008. Архивировано с оригинал 9 апреля 2010 г.. Получено 21 ноября 2018.
  74. ^ «Куинт говорит, что документальный фильм SXSW 2013 о Джоне МИЛИУСЕ - лучшее в жизни!». Разве это не крутые новости. 15 марта 2013 г.. Получено 2 мая 2013.
  75. ^ Бэджли, Шон (5 марта 2013 г.). «SXSW Film исследует дикую жизнь голливудского бунтаря». Остин Хроникл. Получено 2 мая 2013.
  76. ^ Сегалофф стр 275-276
  77. ^ «ОЛИВЕР СТОУН и ДЖОН МИЛИУС будут отмечены на 14-м ежегодном кинофестивале в Остине». Кинофестиваль в Остине. 4 июля 2007 г. Архивировано с оригинал 24 сентября 2009 г.. Получено 21 ноября 2018.
  78. ^ Биография Джона Милиуса на IMDb
  79. ^ Флуд, Брайан (10 октября 2020 г.). «Сюжет против президента. Режиссер считает, что СМИ в основном виноваты в попытке связать кампанию Трампа с Россией». Получено 29 ноябрь 2020.
  80. ^ Радость в борьбе: взгляд на Иоанна Милиуса Фильм Угроза, 8 марта 1999 г. доступ 5 января 2012 г.
  81. ^ а б Джесси Уокер, "Джон Милиус, Голливудский Маверик". Reason.com. 5 июня 2014 г.. Получено 27 апреля 2019.
  82. ^ "Призыв НРО к оружию". Вашингтон Пост. Получено 27 апреля 2019.
  83. ^ Томпсон, Дуглас (17 января 1988 г.). «Голливуд и виноградники: Ник Нолти и режиссер Джон Милиус знают, что там джунгли». Чикаго Трибьюн. п. K14.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка