Юдифь и Олоферн (Гойя) - Judith and Holofernes (Goya) - Wikipedia

Юдифь и Олоферн
Испанский: Юдифь и Олоферн
На темном фоне вырисовывается пышная женщина, небрежно держа в правой руке короткий тупой меч. Гротескная служанка приседает слева от изображения. Головы Олоферна не видно.
ХудожникФрансиско де Гойя
Год1819–23
ТипМасло фреска перенесено на холст
Размеры143,5 см × 81,4 см (56,5 × 32,0 дюйма)
Место расположенияMuseo del Prado, Мадрид
Обзор обращения с Юдифью и Олоферном в искусстве см. Юдифь обезглавливает Олоферна.

Юдифь и Олоферн это имя, данное одному из 14 Черные Картины нарисовано Франсиско де Гойя между 1819 и 1823 годами. К этому времени Гойе было около 70 лет, и он глубоко разочаровался. В душевном и физическом отчаянии он рисовал частные работы на внутренних стенах своего дома, нанося масла прямо на штукатурку.[1]-известный как Quinta del Sordo («Дом глухонемого»), который он купил в 1819 году. Юдифь и Олоферн вероятно был нарисован на первом этаже, рядом с Сатурн пожирает своего сына.[2] Картина является личной переосмыслением повествования Книга Юдифи, в котором главный герой спасает Израиль от нападения генерала Олоферн соблазняя и обезглавливая его. Юдифь - единственная историческая личность, которую можно с уверенностью идентифицировать среди Черные Картины.

Юдифь и Олоферн палитра состоит из черного, охрового и красного цветов, нанесенных очень свободными, широкими и энергичными мазками. Освещение одновременно сфокусированное и очень театральное, и, кажется, подразумевает ночную сцену, освещенную факелом, который освещает лицо и протянутую руку Джудит и оставляет в полумраке лицо старой служанки, чей затемненный контур показан в молитве. Примечательно, что ни Олоферн, ни кровь, текущая из его шеи, не показаны, что характерно для большинства художественных работ.

Учитывая горькое разочарование Гойи по поводу второй реставрации Фернандо VII, возможно, что Олоферн представляет испанского короля, которого Гойя втайне презирал. Смерть Олоферна часто изображалась в искусстве как символ поражения тирании. Это было бы смелым и смелым намеком для художника, имеющего такие связи с короной, как Гойя. Однако Гойя не верил, что сериал когда-либо увидит кто-либо, кроме него самого, что дало ему большую свободу выражения.[3] Раньше он был скрытен, когда в своей работе выражал неприятные политические взгляды; его Бедствия войны серия офортов резко комментирует как Полуостровная война а позже Бурбон Реставрация, но был опубликован только через 35 лет после его смерти.[4]

Наряду с другими работами серии картина была перенесено на холст в 1873–74 для Барон Эмиль д'Эрланжер под присмотром Сальвадор Мартинес Кубельс, куратор Museo del Prado. Все 14 полотен Д'Эрланжер подарил Прадо в 1881 году.[5]

Сноски

  1. ^ Хьюз, 16
  2. ^ Фернандес, Г. "Гойя: Черные картины ". theartwolf.com, август 2006 г. Проверено 4 апреля 2010 г.
  3. ^ Хьюз, 379
  4. ^ Джонс, Джонатан. "Посмотри что мы сделали ". Хранитель, 31 марта 2003 г. Дата обращения 4 апреля 2010 г.
  5. ^ Хьюз, 16–17

Библиография

  • Бенито Отерино, Агустин, La luz en la quinta del sordo: Estudio de las formas y cotidianidad, Мадрид, Universidad Complutense, 2002, стр. 33. Edición digital ISBN  84-669-1890-6.
  • Бозаль, Валериано, Франсиско Гойя, vida y obra, (2 тт.) Madrid, Tf. Editores, 2005. ISBN  84-96209-39-3.
  • Бозаль, Валериано, Пинтурас Неграс де Гойя, Тф. Editores, Мадрид, 1997.
  • Глендиннинг, Найджел, Франсиско де Гойя, Мадрид, Cuadernos de Historia 16 (col. «El arte y sus creadores», № 30), 1993.
  • Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер, Франсиско де Гойя, Кельн, Ташен, 2003. ISBN  3-8228-2296-5.
  • Хьюз, Роберт. Гойя. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN  0-394-58028-1