Музыкальный центр Цинциннати полдоллара - Cincinnati Musical Center half dollar

Музыкальный центр Цинциннати полдоллара[1]
Соединенные Штаты
Ценность50 центов (0,50 Доллары США )
Масса12,5 г
Диаметр30,61 мм (1,20 дюйма)
Толщина2,15 мм (0,08 дюйма)
КрайРифленый
Сочинение
  • 90,0% серебра
  • 10,0% меди
Серебряный0.36169 тройская унция
Годы чеканки1936
Знаки монетного двораD, S. На реверсе находится сразу под датой «1936». Филадельфийский монетный двор образцы поражены без знак монетного двора.
Лицевой
1936 50C Цинциннати (obv) .png
дизайнБюст Стивен Фостер
ДизайнерКонстанс Ортмайер
Дата проектирования1936
Обеспечить регресс
1936 50C Цинциннати (rev) .png
дизайнАллегорическая фигура с лирой
ДизайнерКонстанс Ортмайер
Дата проектирования1936

В Музыкальный центр Цинциннати полдоллара или Музыкальный центр Цинциннати полдоллара является памятный 50-центовая штука поражен Бюро монетного двора США в 1936 году. Произведено с заявленной целью отметить пятидесятую годовщину Цинциннати, Огайо, как центр музыки, он был задуман Томас Дж. Мелиш, энтузиаст монет, который контролировал группу, которой было разрешено выкупить весь выпуск у государства, и который перепродавал монеты по высоким ценам.

Конгресс утвердил закон о монете 31 марта 1936 года, разрешив отчеканить 15000 монет на трех действующих монетных дворах. Мелиш нанял скульптора Констанс Ортмайер разработать монету, но Комиссия изящных искусств отказался рекомендовать дизайн. Члены возражали против изображения Стивен Фостер на лицевой, не обнаружив связи между Фостером, который умер в 1864 году, и предполагаемой годовщиной. Тем не менее, дизайн был одобрен Бюро Монетного двора, и 5000 наборов с трех монетных дворов были выпущены и проданы группе Мелиша, единственному уполномоченному покупателю.

Мелиш, вероятно, отложил большую часть выпуска для последующей перепродажи, и из-за того, что было доступно несколько штук, цены на набор резко выросли, более чем в пять раз превысив цену выпуска. Стоимость несколько упала, когда в конце 1936 года разразился бум памятных монет, но быстро восстановилась, и монеты ценны сегодня. Мелиш подвергся нападению нумизматический писатели за жадность.

Начало

Спровоцированный выпусками с низким тиражом, которые выросли в цене, рынок Памятные монеты США резко возросла в 1936 году. До 1954 года весь тираж таких выпусков был продан правительством по номинальной стоимости группе, уполномоченной Конгрессом, которая затем пыталась продать монеты с прибылью для населения. Затем новые изделия поступили на вторичный рынок, и в начале 1936 года все более ранние памятные вещи были проданы с премией к цене их выпуска. Очевидная легкая прибыль, которую можно было получить от покупки и хранения памятных подарков, привлекла многих сбор монет хобби, где они стремились приобрести новые выпуски. Среди произведений, недавно отчеканенных и получивших высокую оценку, была модель 1935 года. Полдоллара Old Spanish Trail. Эта монета была выпущена по приказу Л. В. Хоффекера, предпринимателя и торговца монетами из Техаса, который отложил для себя пятую часть от 10-тысячного тиража и продал их до 1940-х годов, когда он уже занимал пост президента Американская нумизматическая ассоциация (АНА).[2] Конгресс санкционировал взрыв памятных монет в 1936 году; не менее пятнадцати было выпущено впервые. По запросу групп, уполномоченных на их покупку, несколько монет, отчеканенных в предыдущие годы, были выпущены снова, датированные 1936 годом, старшие из них - монеты. Мемориал Орегон Трейл полдоллара, впервые нанесен в 1926 году.[3]

Томас Дж. Мелиш

Томас Дж. Мелиш, коллекционер монет и предприниматель из Цинциннати, придумал памятную монету, которую он будет контролировать и от которой он сможет получать прибыль.[4] Мелиш был известным бизнесменом, унаследовавшим компанию Bromwell Wire.[5] Он основал Ассоциацию памятных монет Музыкального центра Цинциннати и добился введения HR 10264 31 января 1936 года. Этот счет должен был обеспечить 10 000 монет из Филадельфийский монетный двор, 2000 монет из Денвер, и 3000 из Монетный двор Сан-Франциско. Такой низкий тираж сделал бы денверскую монету значительной редкостью, увеличив прибыль Мелиша. 17 февраля Комитет Палаты представителей по чеканке, весам и мерам рекомендовал внести в него поправки, предусматривающие в общей сложности 15 000 монет без указания, на каком монетном дворе или монетных дворах они должны быть отчеканены. Этот комитет в своем отчете, прилагаемом к законопроекту, отметил, что произведение было «в ознаменование пятидесятой (золотой) годовщины Цинциннати, штат Огайо, как музыкального центра, и его вклад в ежегодный[а] Майский фестиваль к музыкальному искусству за последние 50 лет ».[4][6] Мелиш благодаря политическому влиянию смог сохранить положение о чеканке монет «на монетных дворах», что позволило чеканить монеты на всех трех монетных дворах. Это был последний раз, когда в 1930-х годах банкнота принимала Конгресс с такой формулировкой - более поздние выпуски были ограничены одним монетным двором.[7]

Законопроект принят Конгрессом и подписан президентом. Франклин Рузвельт 31 марта 1936 г.[8] Эти произведения были посвящены «50-летию Цинциннати, штат Огайо, как музыкального центра и его вкладу в музыкальное искусство за последние 50 лет».[4] Энтони Святек и Уолтер Брин в своей книге, посвященной памятным монетам, пришли к выводу, что «давление со стороны вышеупомянутой Ассоциации на Конгресс побудило принять закон».[9]

Подготовка и полемика

Мелиш помолвлен Констанс Ортмайер оформить монету.[10] Позже Ортмайер вспоминал: «Они порекомендовали меня, кто-то приехал через Цинциннати ... они просто кого-то искали, поэтому порекомендовали меня».[11] Ортмайер, по-видимому, подготовил проект еще до того, как законопроект был принят Конгрессом, поскольку Мелиш написал помощнику Директор монетного двора Мэри Маргарет О'Рейли 4 апреля 1936 года, что оригиналу «не хватало отличительных черт и художественных достоинств», и что Ортмайер изменит дизайн монеты.[10] Он снова написал 7 мая, спрашивая, удовлетворителен ли новый дизайн Ортмайера.[10] Модели были отправлены в Комиссия изящных искусств с 1921 года обвиняется в консультировании по дизайну монет, хотя правительство не обязано было следовать его рекомендациям. 13 мая председатель Чарльз Мур написал директору монетного двора письмо. Нелли Тейло Росс, удерживая одобрение.[10][12]

Теодор Томас

Мур озвучил заявленное назначение монеты в ознаменование 50-летия Цинциннати как центра музыки, а затем отметил, что на аверсе монеты изображено Стивен Фостер, композитор и автор песен, умерший в 1864 году, тогда как Цинциннати не был известен как центр музыки по крайней мере до 1873 года. «Комиссия не может связать пятидесятую годовщину 1936 года с движением, начавшимся в 1873 году».[13] Фостер действительно жил в Цинциннати, признал Мур, но только в течение короткого периода, работая бухгалтером, и его основной вклад в американскую музыку пришел позже, когда он жил в Питтсбурге и в Нью-Йорке. Кроме того, монета должна была ознаменовать вклад Цинциннати в музыкальное искусство, а Фостер «был американцем. трубадур, но в музыку как искусство он не внес никакого вклада ».[14] Мур считал, что если кого и нужно изображать, то это должно быть Теодор Томас, проводивший Майский фестиваль в Цинциннати с начала в 1873 г. и в 1878 г. стал директором Музыкального колледжа Цинциннати. Он заявил, что «Теодор Томас был в художественном отношении основателем Цинциннати как музыкального центра. Его портрет должен появиться на любой монете, посвященной Цинциннати« как музыкальному центру »».[15]

16 мая, Цинциннати Enquirer сообщил, что на монете появится Томас, а не Фостер. Газета также сообщила о разногласиях в Комиссии изящных искусств, о том, что Мелиш ездил в Вашингтон накануне, и объявил, что не возражает против этого изменения.[16] Также 16 мая позвонил Мелиш Ли Лори, член комиссии скульптор. Записи Мелиша показывают, что возражение Мура было от имени Алиса Рузвельт Лонгворт и семья Лонгвортов, которая наняла Томаса для проведения Майского фестиваля и хотела, чтобы Томас был на монете, хотя, как (по словам Мелиша) Лори, «Томас похож на моржа, и его голову будет очень сложно сделать» . Мелиш был вызывающим, заявив, что он также хорошо знал Алису Лонгворт, и Фостер остался на монете.[15] Ортмайер вспомнил, что «босс» Монетного двора (предположительно Росс) возражал против обратного дизайна, не любя положение ног богини.[11] Свейтек в своей более поздней книге утверждал, что связь Мелиша оказала давление на Департамент казначейства одобрить дизайн Ортмайера.[17]

Монетный двор Филадельфии получил модели от Ортмайера. 23 мая его суперинтендант Эдвин Дрессел отправил О'Рейли меморандум от главного гравера. Джон Р. Синнок, заявив, что модели скульптора слишком высоки. облегчение и предлагает Ортмайеру прийти на монетный двор, чтобы обсудить этот вопрос. Письмо О'Рейли Мелишу от 18 июня сообщает, что после некоторой модификации Синнок написал, что монета находится на самом пределе высокого рельефа, который может чеканить монетный двор, и что матрицы для украшения из Цинциннати, как ожидается, будут проверены путем чеканки. пробные забастовки в начале июля.[18]

дизайн

Корнелиус Вермель сравнил монету Цинциннати с Полдоллара.

В лицевой Музыкального центра Цинциннати полдоллара демонстрирует бюст Стивена Фостера, обращенный вправо от зрителя, а под ним слова "ПРОБЛЕМА СТИФЕНА ФОСТЕРА АМЕРИКИ".[19] Эта фраза была взята из биографии Фостера, опубликованной ранее в 1930-х годах.[20] Инициалы художника «КО» находятся слева от Фостера. Название страны и номинал указаны рядом с краем. На реверсе изображена стоящая на коленях фигура, призванная стать богиней музыки. В левой верхней части поля или на заднем плане находится дата 1886 г., в правом нижнем углу - 1936 г., а под последней - дата. знак монетного двора (если не был нанесен удар по Филадельфии, которая тогда не использовала один). Богиня преклоняет колени перед лозунгами, необходимыми для появления по закону, и у края есть «ЦИНЧИННАТИ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЦЕНТР АМЕРИКИ".[19]

Дизайн вызвал комментарии у интересующихся монетами. Фрэнк Даффилд, редактор журнала ANA Нумизмат, отметил в выпуске за октябрь 1936 года, что монета с нетерпением ждали любители из-за объявления, что она будет иметь сходство с Фостером, но «когда она, наконец, появилась, были услышаны многие выражения одобрения дизайна и несколько критических замечаний. .. Фостер заслужила бюст получше, чем тот, что подарил нам художник ... Игрушечная четырехструнная лира, которую [богиня] держит в руке, не соответствует времени и случаю ... После всех этих лет, Музыка заслуживала чего-то лучшего ».[21] Торговец монетами Б. Макс Мель в своей монографии о памятных монетах, опубликованной в 1937 году, согласился с критикой реверса: «Очевидно, эту лиру, должно быть, купили в магазине по 5 и 10 центов, поскольку она кажется всего лишь игрушкой». .[22]

Историк искусства Корнелиус Вермель в его томе об американских монетах и ​​медалях 1971 г., Нумизматическое искусство в Америке, раскритиковал дизайн Ортмайера:

Детали и стиль этой монеты увековечивают изящные буквы и слабые поверхности школы Джона Синнока, как показано на Филадельфия Sesquicentennial полдоллара 1926 года. Поверхности покрыты глазурью или натерты, и монета выглядит потертой ... Бюст Стивена Фостера на аверсе представляет собой искаженную или сжатую шишку, а «богиня музыки» во многом похожа на танцора с судорогами. .[23]

Выпуск, распространение и сбор

Тираж 15 000 экземпляров был выпущен в июле 1936 года. На монетных дворах Филадельфии и Денвера было произведено 5005 экземпляров, а в Сан-Франциско - 5 006 экземпляров, причем превышение было даже в тысячах, которые были отправлены для проверки и тестирования на собрании 1937 года. Пробирная комиссия США. Первые 200 штук с каждого монетного двора были собраны в наборы по три, с нотариально заверенным письмом от Мелиша, подтверждающим, какое количество монет это было. Некоторые из этих специальных наборов были отправлены Мелишем правительственным чиновникам.[24]

Письмо Мелиша потенциальному покупателю полдоллара

Мелиш отвечал на запросы коллекционеров с тех пор, как Рузвельт подписал закон, но с середины мая те, кто писал, получали только открытки, в которых говорилось, что новый выпуск был переполнен. Лето 1936 года было пиком бума памятных монет, и Мелиш объявил, что новые монеты будут продаваться наборами по три монеты по марке монетного двора по цене 7,75 доллара (высокая цена в то время). Бланки заказов были отправлены тем, кто написал раньше, и вскоре эти бланки стали продаваться по 10 долларов. Тем не менее, немногие коллекционеры смогли выполнить свои заказы, при этом платеж большинству был возвращен, поскольку монеты якобы были распроданы. Наборы быстро подскочили до 40 долларов. На этом высоком уровне оказалось, что доступно много монет. Нумизмат В. Дэвид Бауэрс заявили, что они, скорее всего, были тайно проданы Мелишем и другими инсайдерами. Мелиш также разрешил эмитентам Округ Йорк, штат Мэн 300 лет полдоллара приобрести несколько наборов по первоначальной цене выпуска - представители общественности могли заказать не более одного набора по этой цене. Взамен он стремился приобрести эту и другие памятные монеты в количествах, превышающих обычный лимит заказа.[25] Тем не менее, когда Мемориальная ассоциация Орегона Трейл, эмитент долгоживущих полдоллара в честь следа, пытался приобрести набор, Мелиш ответил, что они были проданы.[26]

К декабрю нижняя часть рынка памятных монет упала, и дилеры, закупившие определенное количество монет, оказались не в состоянии продать их с прибылью. К 1940 году наборы монет продавались по 15 долларов за комплект. После этого они выздоровели и к началу 1960-х годов достигли 100 долларов за комплект.[27] и к 1975 году 550 долларов за комплект из трех.[19] На пике второго бума памятных монет в 1980 году они продавались по цене 2250 долларов за комплект.[28] Р.С. Йомен с Путеводитель по монетам США, опубликованный в 2015 году, перечисляет наборы от 875 до 2700 долларов в зависимости от состояния. Отдельные монеты каталогизируются примерно по трети установленных цен.[29]

Цинциннати установлен в держателе выпуска

Обстоятельства выпуска сначала не были ясны: Мель писал, что монета была выпущена в честь 50-летия «Музыкального центра Цинциннати», который был «основан в 1886 году», и что «либо благодаря хорошему распространению, либо благодаря большому спросу, наборы не обошли всех, кто их хотел ».[22] Поздние нумизматические писатели были суровы к Мелишу; Святек посчитал монету выпущенной из-за «ложных требований» от его имени.[30] Кевин Флинн в своем сборнике памятных вещей заявил, что произведение Цинциннати «было создано для чистой прибыли и жадности».[31] Святек и Брин в своей книге 1988 года предполагают, что группа Мелиша «имела в виду только одну идею: обогащаться за счет публикации и распространения ограниченного выпуска, который мог быть выведен на орбиту спекулянтами».[9]

Получив успех, Мелиш попытался убедить Конгресс разрешить работы, датированные 1937 годом; он не имел успеха.[19] Ему удалось добиться от Конгресса разрешения на другой памятный знак под его контролем - 1936 г. Кливленд Столетие полдоллара. В 1942 году, когда ANA провела свой ежегодный съезд в Цинциннати, Мелиш устроил гостеприимный люкс. Названный «Логово пиратов», он включал в себя заказанные им картины, изображающие торговцев монетами и других нумизматических личностей в пиратский одежду. По словам Бауэрса, «упускается из виду тот факт, что величайшим пиратом из всех, несомненно, был сам Мелиш, который, несомненно, угощал многих своих гостей деньгами, взятыми у них за несколько лет до продажи наборов в Цинциннати!»[32]

Заметки

  1. ^ Биеннале на протяжении большей части своей истории

использованная литература

  1. ^ Йомен, п. 1151.
  2. ^ Беседки С. 12–13.
  3. ^ Йомен С. 1136–1145.
  4. ^ а б c Беседки, п. 329.
  5. ^ Хорнинг, п. 30.
  6. ^ Комитет Дома, п. 1.
  7. ^ Swiatek, п. 307.
  8. ^ Флинн, п. 353.
  9. ^ а б Святек и Брин, п. 42.
  10. ^ а б c d Флинн, п. 266.
  11. ^ а б Starck, п. 56.
  12. ^ Налог, п. 182.
  13. ^ Флинн С. 266–267.
  14. ^ Налог, п. 183.
  15. ^ а б Флинн, п. 267.
  16. ^ "Сходство Теодора Томаса появится на монетах Цинциннати; коллекционеры сорваны". Цинциннати Enquirer. 16 мая 1936 года.
  17. ^ Swiatek, п. 305.
  18. ^ Флинн, п. 268.
  19. ^ а б c d Slabaugh, п. 115.
  20. ^ Беседки, п. 330.
  21. ^ Беседки С. 330–331.
  22. ^ а б Mehl, п. 44.
  23. ^ Vermeule, п. 195.
  24. ^ Беседки, п. 331.
  25. ^ Беседки, стр. 26, 332–333.
  26. ^ Письмо Томаса Г. Мелиша в Мемориальную ассоциацию Орегона Трейл, 8 сентября 1936 года. Документы Говарда Дж. Дриггса, Университет Южной Юты, папка «Монеты».
  27. ^ Беседки, с. 333, 336.
  28. ^ Беседки, п. 336.
  29. ^ Йомен, п. 1152.
  30. ^ Swiatek, п. 304.
  31. ^ Флинн, п. 71.
  32. ^ Беседки С. 334–335.

Список используемой литературы

  • Бауэрс, К. Дэвид (1992). Памятные монеты США: полная энциклопедия. Вулфеборо, штат Нью-Гэмпшир: Bowers and Merena Galleries, Inc.
  • Флинн, Кевин (2008). Авторитетный справочник по памятным монетам 1892–1954 гг.. Розуэлл, Джорджия: Кайл Вик. OCLC  711779330.
  • Хорнинг, Чарльз Д. (зима – весна 1993 г.). «1936 г. - 34 г. - 56,47 долл. США». Памятная тропа: Журнал Общества памятных монет США (3): 26–33.
  • Комитет Палаты представителей по чеканке, весам и мерам (17 февраля 1936 г.). Авторизовать чеканку 50-центовых пьес в ознаменование пятидесятой (золотой) годовщины Цинциннати, Огайо, как музыкального центра, и его вклада ежегодного майского фестиваля в музыкальное искусство за последние 50 лет. Вашингтон, округ Колумбия: Типография правительства США.
  • Мел, Б. Макс (1937). Памятная монета Соединенных Штатов Америки. Форт-Уэрт, Техас: Б. Макс Мел.
  • Слабо, Арли Р. (1975). Памятная монета США (второе изд.). Расин, Висконсин: Whitman Publishing. ISBN  978-0-307-09377-6.
  • Старк, Джефф (29 марта 2010 г.). "Конструктор монет Музыкального центра Цинциннати имеет разную карьеру". Монетный мир. Сидни, Огайо: Амос Пресс. С. 56, 58, 80.
  • Swiatek, Энтони (2012). Энциклопедия памятных монет США. Чикаго: Издательство KWS. ISBN  978-0-9817736-7-4.
  • Свейтек, Энтони; Брин, Уолтер (1981). Энциклопедия серебряных и золотых памятных монет Соединенных Штатов с 1892 по 1954 год. Нью-Йорк: Arco Publishing. ISBN  978-0-668-04765-4.
  • Такси, Дон (1967). Иллюстрированная история памятной чеканки США. Нью-Йорк: Arco Publishing. ISBN  978-0-668-01536-3.
  • Вермель, Корнелиус (1971). Нумизматическое искусство в Америке. Кембридж, Массачусетс: Издательство Belknap Press Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-62840-3.
  • Йомен, Р. (2015). Путеводитель по монетам США (1-е изд. Deluxe). Атланта, Джорджия: издательство Whitman Publishing. ISBN  978-0-7948-4307-6.