Тжеббе ван Тиджен - Tjebbe van Tijen

Тжеббе ван Тиджен (родился в 1944 году, Гаага, Нидерланды) - скульптор, перформанс, куратор, сетевой художник, архивист, документалист и теоретик СМИ, живет и работает в Амстердаме.[1] Он наиболее известен своими совместными публичными выступлениями 1960-х годов, а также своими более поздними работами и проектами, выполненными в сотрудничестве с архивами и библиотеками.[2][3]

Жизнь и образование

Тжеббе ван Тиджен родился в 1944 году в Гааге.[4][5] С 1961 по 1965 год он изучал скульптуру в школах Ден Бош, Харлем, Милан и Лондон.[6][7] В Лондоне он учился с Джеффри Шоу (тогда уличный художник), с которым позже сотрудничал в нескольких проектах.[8]

Художественная карьера

В 1960-х ван Тиджен участвовал во многих события в европейских городах.[9][10][11]

Сигма Проекты

Вернувшись в Голландию в 1967 году, он разработал ряд совместных проектов уличного искусства в Амстердаме под рубрикой Сигма Проекты.[1]:153[8] Один из таких проектов с Джеффри Шоу и Виллемом Брейкером был Непрерывный фильм, кинопроект с абстрактными образами, проецируемыми на здания, под звуковое сопровождение вживую.[1]:155 Еще один похожий проект Непрерывные звуковые и графические моменты это же трио задействовало спроектированный черно-белый анимационный цикл.[12][13][14]

Другой проект Sigma - работа под названием Непрерывные чертежи.[15] В нем, используя различный транспорт, включая такси и самолет, ван Тиджен провел линию от Института современного искусства в Лондоне до Stedelijk Museum в Амстердаме, а оттуда в Роттердам.[16][10]:153 Во время выполнения лондонской стороны рисунка ван Тиджен и его друг Джон Лэтэм были арестованы 24 августа 1966 года полицией за отказ очистить тротуар от своего рисунка.[8]

Воображаемые музеи

Вместе с Робертом Харцемой он основал Исследовательский центр Art Technology and Society в Амстердаме, который работал с 1967 по 1969 год.[17] Центр располагался в Stedelijk Museum, Амстердам. Позже он стал Центром документации по социальной истории при университетской библиотеке Амстердама, который работал с 1973 по 1998 год и охватывал предметы, связанные с историей социальной активности в городах.[18] Ван Тиджен руководил обоими центрами в качестве куратора под рубрикой своего Воображаемые музеи проект.[19]

В 1980-х Ван Тиджен снова сотрудничал с медиа-художником. Джеффри Шоу по проекту под названием Воображаемый музей революции.[9][20]

Рекомендации

  1. ^ а б c Роберт Адлингтон (12 сентября 2013 г.). Composing Dissent: авангардная музыка в Амстердаме 1960-х. ОУП США. С. 154–. ISBN  978-0-19-998101-4.
  2. ^ «Мы больше не собираем Перевозчика, а информацию». Медиаматик. Получено 2018-03-29.
  3. ^ Ловинк, Герт. "Unbombing & Ars Memoria: Интервью с Тжеббе ван Тидженом". В архиве из оригинала на 2018-05-01. Получено 2018-03-29.
  4. ^ Ханс-Петер Шварц (1997). Медиа - искусство - история: Медиа-музей, ZKM, Центр искусства и медиа Карлсруэ. Prestel. ISBN  978-3-7913-1878-3.
  5. ^ Открыть. NAi Pub. 2004 г.
  6. ^ "Джеббе ван Тиджен - ЗКМ". zkm.de.
  7. ^ Герфрид Штокер; Кристин Шёпф (1 января 1996 г.). Мемезис. Нью-Йорк. ISBN  978-3-211-82846-5.
  8. ^ а б c Тимоти Браун; Лорена Антон (30 июля 2011 г.). Между авангардом и повседневностью: подрывная политика в Европе с 1957 года по настоящее время. Книги Бергана. С. 42–. ISBN  978-0-85745-079-1.
  9. ^ а б Герт Ловинк (2004). Uncanny Networks: диалоги с виртуальной интеллигенцией. MIT Press. С. 386–. ISBN  978-0-262-62187-8.
  10. ^ а б Джоанн Черрито (1996). Современные художники. Сент-Джеймс Пресс. ISBN  978-1-55862-183-1.
  11. ^ Ингрид Шаффнер; Маттиас Винзен; Джеффри Батчен (июль 1998 г.). Глубокое хранение: сбор, хранение и архивирование в искусстве. Prestel. Сименс Культурпрограмма, П.С. 1 Центр современного искусства, Галерея искусств Генри.
  12. ^ Клаудиа Джаннетти (26 апреля 2004 г.). Ästhetik des Digitalen: Ein Intermediärer Beitrag zu Wissenschaft, Medien- und Kunstsystem. Springer Вена. ISBN  978-3-211-00571-2.
  13. ^ Джеффри Шоу; Анн-Мари Дюге; Питер Вейбель (январь 1997 г.). Джеффри Шоу: руководство пользователя, от расширенного кино до виртуальной реальности. Канц.
  14. ^ Катарина Гселлпойнтнер; Рут Шнелл; Романа Карла Шулер (10 мая 2016 г.). Цифровая синестезия: модель эстетики цифрового искусства. Де Грюйтер. С. 77–. ISBN  978-3-11-045993-7.
  15. ^ Studio International. Студия Доверие. 1967 г.
  16. ^ Джон Альберт Уокер (1995). Джон Лэтэм: случайный человек - его искусство и идеи. Издательство Мидлсексского университета. ISBN  978-1-898253-02-0.
  17. ^ Кристиан Поль (2 марта 2016 г.). Компаньон цифрового искусства. Вайли. С. 52–. ISBN  978-1-118-47518-8.
  18. ^ http://www.iisg.nl/collections/tiananmen/documents/chinesepeopmov-aanv.pdf
  19. ^ Шэрон Макдональд (16 августа 2010 г.). Помощник музейного дела. Джон Вили и сыновья. С. 310–. ISBN  978-1-4443-3405-0.
  20. ^ Йоринде Зейдел (2004). (Нет) Память: воспоминания и воспоминания в современном искусстве и культуре. Издательство NAi. ISBN  978-90-5662-393-7.

внешняя ссылка