Сото тонология - Sotho tonology

Эта статья использует Разметка HTML. Пожалуйста помощь изменив разметку HTML на Разметка вики где необходимо. Для получения помощи в поиске или замене проблемных тегов см. инструкции. (Февраль 2019 г.)

Как почти все другие Языки Нигер-Конго, Сесото это тональный язык, произносится двумя основными тонами: высоким (H) и низким (L). В Грамматическая система тонов сесото (в отличие от лексической тональной системы, используемой в Мандарин, например) довольно сложен и использует большое количество "Sandhi " правила.

Однако система сесото ни в коем случае не самая сложная и даже не одна из самых сложных. Например, существуют африканские грамматические языки с гораздо большим числом языков, чем два. тонемы, и наличие хриплый голос согласные в Нгуни и другие языки сильно усложняют их тонологию. (В Сесото нет абсолютно никакого взаимодействия между тонемами и телефонами слогов.) Также очень мало примеров «плавающих» тонов и меньше грамматических конструкций, на которые указывает только изменение тона. (Наиболее частыми примерами этого являются правило 1 простого совокупный и формирование множества положений о положительном причастном суб-настроении.) Правила, как правило, также не очень драматичны, и обычно существует очень сильная тенденция к сохранению лежащих в основе высоких тонов. (Например, в языках нгуни основной высокий тон основ глагола, субъективных согласований, префикса существительного и / или объективных согласований часто сдвигает на несколько слогов вправо, на предпоследний или предпоследний слог.)

Тон слога передается через гласный или носовой, если носовой слоговый.^[1] Тон, переносимый слоговым письмом / л̩ / (И в Северный сото и Сетсвана, слоговое ⟨r⟩ осталось от исключен гласный.

Типы тона

В основе, каждый слог каждой морфемы может быть описан как имеющий один из двух типов тона:^[2] высокий (H [ ¯ ]) и null (ø). На первый взгляд, все оставшиеся нулевые тона по умолчанию являются низкими (правило LTA ниже), поэтому на языке говорят с двумя контрастирующими тонемы (H и L).

	Примеры тонов Аудио образец из примеров ниже
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

Классический пример носового тона:

Чтобы образовать местоимение от существительного, одна из возможных процедур заключается в простом добавлении суффикса низкого тона. [ŋ̩] к существительному. Для образования местного значения «на траве» нужно добавить суффиксы -ng к слову [ʒʷɑŋ̩] Jwang^‡ [ _ ¯ ], давая Jwanng^‡ [ _ ¯ _ ] [ʒʷɑŋ̩ŋ̩], причем два последних слоговых носа имеют контрастные тона.

Имена, будучи существительными, часто имеют тональный рисунок, отличный от существительного:

Слово «мать» на языке сесото звучит так: [m̩mɛ] мадам^‡ [ _ ¯ ], но ребенок называл бы свою мать [m̩mɛ] мадам^‡ [ ¯ _ ], используя его как имя. Также, [n̩tʼɑtʼe] Ntate^‡ [ _ _ ¯ ] означает "отец", а [n̩tʼɑtʼe] Ntate^‡ [ _ ¯ ¯ ] может быть использован маленьким ребенком для обращения к отцу.

Аллотоны

В речи два поверхностных тона могут произноситься как один из нескольких аллотоны за счет влияния окружающих тонов и длины слога. Эти изменения происходят естественным образом из-за того, как говорят на языке, включая эффект предпоследнего удлинения, но в конечном итоге каждый слог каждого морфема можно полностью описать как имеющий только высокие и низкие тона.^[3]

В этой и связанных статьях тонемы слова разделены квадратными скобками, а конкретные (приблизительные) разговорные аллотоны заключены в фигурные скобки.

[lɪpʼɑtʼɑ] лепата эвфемизм; тонемы: [ _ ¯ _ ] (L - H - L), аллотоны: { _ ＼ _ } (низкий - высокий - низкий)

Таким образом, всего существует, по крайней мере, в нашем анализе восемь аллотонов.^[4] { ¯ ¯ – _ _ ﹨ ﹨ ＼ }.

Большинство этих аллотонов появляются только в последнем слове фразы в умеренно медленной или подчеркнутой речи. Когда не заканчивается фраза, обычно не слышны средние, высокие, средние, низкие и сверхнизкие аллотоны. Имейте в виду, что падающие тона появляются только на удлиненных слогах, и если слово имеет нерегулярное ударение, падающие тона не будут появляться на последнем (например, вторая форма слова первое указательное местоимение имеет тонический узор [ ¯ ¯ ] который произносится { ¯ ＼ } из-за ударного последнего слога).

Повышающихся тонов нет. Например, [ _ ¯ ] (где L предпоследняя) произносится { ﹨ – } хотя можно было ожидать *{ ／ ¯ }. Это общая тенденция почти для всех языков банту с удлиненными гласными (контрастными или ударными), хотя языки с депрессивные согласные есть слышимые восходящие "наскоки" при угнетении начало слога которые можно интерпретировать как восходящие аллотоны.

Есть несколько случаев, казалось бы, тонемических экземпляров некоторых из этих аллотонов. Как и ожидалось, некоторые идеофоны и радикальный предположения странные тона, но относительное согласие имеет необычный сверхвысокий тон (кроме случаев, когда используется для демонстративного местоимения ). Разница в относительном тоне между высоким тоном и его сверхвысоким аллотоном меньше, чем между низким и высоким тонами.

Использование тона

Назначение тонов может относиться как минимум к одной из следующих категорий:

Характерный тон

Каждое полное слово сесото имеет собственный тон для своих слогов, который, хотя и не является важным для формирования правильной речи, будет выдавать иностранный акцент:

	Характерный тон Аудио-образец примеров
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

[mʊtʰʊ] Мото^‡ [ _ _ ] ('человек')

[ɲ̩t͡ʃʼɑ] нтя^‡ [ _ ¯ ] ('собака')

[mʊsʊtʰʊ] Мосото^‡ [ _ ¯ _ ] ('единственное из Basotho ')

[lɪʀɑtʼɑ] Лерата^‡ [ _ _ ¯ ] ('шум')

Различные факторы означают, что тона слова могут измениться, но характерный тон в слове сесото обнаруживается, когда слово является последним в вопросительном предложении, не использующем вопросительное слово. наречие [nɑ] на?. В этой ситуации нисходящий дрейф значительно ослабляется, предпоследний слог предложения короткий (хотя гласная последнего слога может полностью обрезаться), а тон последнего слова в значительной степени сохраняется (хотя последний тон H может упасть до L ).

	Определение характерного тона слова Аудио-образец примеров
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

[ʊbɑt͡ɬʼɑ hʊ'ɪbɑ sɪt͡sʼiˌbi] О батла хо эба сетсеби^‡ { _ ＼ _ } ('вы хотите быть ученым')

[nɑ ʊbɑt͡ɬʼɑ hʊ'ɪbɑ sɪt͡sʼiˌbi] Na o batla ho eba setsebi?^‡ { _ ＼ _ } ('вы хотите быть ученым?')

[ʊbɑt͡ɬʼɑ hʊ'ɪbɑ sɪt͡sʼiˌbi] О батла хо эба сетсеби?^‡ { _ ¯ _ } ('вы хотите быть ученым?')

Отличительный / семантический тон

Самым важным свойством тональных языков, которое отличает их от языков, использующих высоту звука только как часть интонации (например, английского), является наличие множества тональных языков. минимальные пары. Часто несколько слов могут состоять из одних и тех же слогов / фонем, но иметь разные характерные тона (глаголы примера H имеют низкий конечный тон из-за ограничения окончательности):

	Семантический тон Аудио-образец примеров
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

[hʊ'ɑkʼɑ] хо ака^‡ [ _ ¯ _ ] ('целовать')

[hʊ'ɑkʼɑ] хо ака^‡ [ _ _ _ ] ('лгать')

[ʒʷɑŋ̩] Jwang^‡ [ _ ¯ ] ('трава')

[ʒʷɑŋ̩] Jwang^‡ [ ¯ _ ] ('как?')

[hʊtʼɪnɑ] хо тена^‡ [ _ ¯ _ ] ('носить')

[hʊtʼɪnɑ] хо тена^‡ [ _ _ _ ] ('отвращение')

Однако есть несколько основных омофоны произносится с точно такими же тональными узорами. В этих случаях для различения различных значений может использоваться только контекст.

[lɑ'ʊlɑ] -лаола L глагол (i) 'правило'; (ii) "божественный"

[ʀʊlɑ] -рола H глагол (i) «ковать металл», «молотить»; (ii) «раздеться»

[mʊɬʷɑ] Mohlwa [ _ ¯ ] (i) «термит»; (ii) газонная трава ( злаковые семья)'

Бывают случаи, когда слова меняются путем перегиба или образования слов, в результате чего они звучат точно так же, как другие слова.

[ɬɔlɔ] hlolo [ _ _ ] (i) 'заяц', (ii) 'создание' (от глагола L [ɬɔlɑ] -хлола)

Грамматический тон

Часто случается, что две похожие звучащие фразы могут иметь два очень разных значения, в основном из-за разницы в тоне одного или нескольких слов или сочетаний.

	Грамматический тон Аудио-образец примеров
Проблемы с воспроизведением этого файла? Видеть помощь СМИ.

[kʼɪŋʷɑnɑ wɑhɑ'ʊ] Ке нгвана ва хао^‡ [ _ _ ¯ ¯ ¯ _ ] ('Я твой ребенок')

[kʼɪŋʷɑnɑ wɑhɑ'ʊ] Ке нгвана ва хао^‡ [ ¯ _ ¯ ¯ ¯ _ ] ('он / она / это твой ребенок')

[ʊmʊbɪ] О мобе^‡ [ _ _ ¯ ] ('ты страшный')

[ʊmʊbɪ] О мобе^‡ [ ¯ _ ¯ ] ('он / она уродлив')

[kʼɪbɑt͡ɬʼɑnɑ lɪbɔnɑ] Ке батлана ле бона^‡ [ _ _ _ _ ¯ _ _ ] («Ищу их» настоящее ориентировочное настроение)

[kʼɪbɑt͡ɬʼɑnɑ lɪbɔnɑ] Ке батлана ле бона^‡ [ ¯ ¯ _ _ ¯ _ _ ] («как я их искал» причастное под-настроение; это не полное предложение, а часть более длинного предложения)

Обратите внимание, что когда используется грамматический тон, тон значащего слова может влиять на относительное подача остальной части фразы, хотя тона Другими словами, как правило, остаются нетронутыми.

Нисходящий

Нисходящий, где абсолютная высота (не тона) голоса говорящего постепенно уменьшается по мере продолжения предложения (часто приводя к тому, что начальные низкие тона произносятся с более высоким тоном, чем конечные высокие тона), является особенностью естественной речи. Обычно высокий тон, следующий сразу за низким, произносится с немного меньшей частотой, чем предыдущий высокий тон.

Кроме того, немного более резкое понижение высоты тона (a спуск ) может встречаться между определенными слогами. В Сесото спуск вниз (обозначенный значком !) естественно происходит между слова (менее заметен, если первое слово не имеет низких тонов), хотя есть по крайней мере один случай (в правиле 1 простого совокупный ), где отсутствие перехода (как и другие тональные факторы) меняет смысл высказывания. В следующем примере сильный акцент (à) указывает на низкий тон, а острый акцент (á) указывает на высокий тон.

Этот нисходящий эффект значительно ослабляется, если в предложении не используется вопросительное наречие. [nɑ] на?.

Тон глагола

Глагол сесото стебли делятся на две категории: стебли H и стебли L. Разница заключается в том, что «основной тон» первого слога основы (или «основной тон» основы) либо высокий, либо нулевой. При использовании с предметом в ориентировочном отдаленном будущем времени (простое [t͡ɬʼɑ] -tla- tense) основа глагола монотонна (все слоги имеют высокий тон или все слабые) с основным тоном первого слога, распространяющимся на все последующие слоги.

Существительные, образованные от основы глагола, окаменели тонами простого инфинитива класса 15, которые появляются в средних позициях без субъекта или объекта. Процедура создания этого тонального рисунка сложна и включает несколько тональные правила.

Эти факторы могут также применяться в нормальных словесных спряжениях. Добавление глагольного суффикса (посредством образования, а не флексии) создает новую основу глагола, которая попадает в ту же категорию тонов, что и оригинал, и подчиняется тем же правилам.

[pʼɑǃɑmɑ] -пакама (L основа глагола) лежать (лицом вниз) ⇒ [hʊpʼɑǃɑmɑ] хо пагама [ _ _ _ _ ] ('лгать') ⇒ [hʊpʼɑǃɑmisɑ] хо пагамиса [ _ _ _ _ _ ] ('заставить лгать') ⇒ [hʊpʼɑǃɑmisɑ] хо пакамисува [ _ _ _ _ _ _ ] («заставить солгать») и т. д.

[ɑɬʊlɑ] -ахлола (H основа глагола) ('судить') ⇒ [hʊ'ɑɬʊlɑ] хо ахлола [ _ ¯ ¯ _ ] ('судить') [kʼɑɬʊlɔ] Калоло [ ¯ ¯ _ ] ('суждение'), [mʊ'ɑɬuˌdi] моахлоди [ _ ¯ ¯ _ ] ('судить'), [bʊ'ɑɬuˌdi] Boahlodi [ _ ¯ ¯ _ ] ('состояние судьи')

Тон существительных префиксов существительных, образованных от глаголов, не зависит от тона основы.

Некоторые существительные, образованные от глаголов, имеют идиоматические тональные модели, независимые от тонов исходной основы глагола.

[lʊkʼɑ] -лока (L основа глагола) ('быть достаточным') ⇒ [lʊkʼɛlɑ] -lokela ('хватит для') ⇒ [tʼʊkʼɛlɑ] токело ('право человека'; неправильный тон [ _ ¯ _ ] вместо ожидаемого [ _ _ _ ])

Некоторые «тональные мелодии» могут быть отнесены к определенным вербальным спряжениям на основе желаемого напряженный, аспект, и настроение (например, при многих спряжениях глаголов единственное различие между изъявительным наклонением и причастным под-наклонением - это тон). Они применяются раньше большинства других правил и могут обозначаться кодом, включающим символы H (высокий тон), L (низкий тон), B (основной тон основы глагола) и * (итеративное применение предыдущего тона).

Например, применяя (настоящее) «Слагательная мелодия» (HL * H) к основе глагола H [bɔnɑ] -бона ('видеть') и корень глагола L [ʃɛbɑ] -Шева ('искать') приводит к обоим [kbɛ tʼɑ'u] ке шебе тау («чтобы я мог посмотреть на льва») и [kʼɪbɔnɛ tʼɑ'u] ke bone tau («чтобы я мог видеть льва») произносится с точно таким же тоном [ ¯ ¯ ¯ _ ¯ ].

Другой способ обозначить мелодии - использовать стандартный образец рассматриваемого времени и указать мелодию путем присвоения тонов определенным слогам в результирующем слове (например, последний слог, субъективное согласие и т. Д.). Таким образом, для приведенного выше примера сослагательная мелодия (на самом деле сослагательная наклонность настоящего и будущего) может быть определена путем помещения тонов H на первый слог (основной тон субъективного согласия игнорируется), второй слог и последний слог слова и вставка явный тон L на четвертом слоге (если только глагол не двусложный, и в этом случае четвертый слог является последним слогом и имеет тон H) - таким образом предотвращая HTD.

Тональные правила

Сесото - язык грамматических тонов; это означает, что слова могут произноситься с различными тональными моделями в зависимости от их конкретной функции в предложении. Другая интерпретация состоит в том, что тона языка взаимодействуют в своей собственной сложной «тональной грамматике».

Чтобы создать определенные грамматические конструкции, можно использовать определенные тональные правила для изменения основные тона слова для создания своих поверхностные тона. Затем слова произносятся с использованием поверхностных тонов.

Эта система, естественно, довольно сложна. Действительно, развитие автосегментная фонология был в значительной степени мотивирован необходимостью иметь удовлетворительную теоретическую основу для работы с тональной грамматикой Языки Нигер-Конго. В этой статье делается попытка объяснить определенные аспекты тонологии сесото в рамках основанной на правилах аутосегментарной структуры.

Представленные ниже правила используются почти исключительно при построении словесный комплекс так как это часть речи, наиболее сильно подверженная влиянию тональной грамматики.

Об автосегментарной фонологии

Автосегментная фонология была мотивирована необходимостью представлять свойства, которые, кажется, охватывают несколько «сегментов» (в нашем случае, слоги) и кажутся в некоторой степени независимыми от них. В основе (то есть в лексиконе говорящего) некоторые, но не обязательно все, сегменты морфем связаны с одним или несколькими свойствами. Сегменты находятся на одном «ярусе», а их свойства - на другом, и отношения между ними указываются путем объединения их с помощью линий связи следующим образом:

Каждое из правил каким-то образом меняет ассоциации. Например, High Tone Doubling (HTD) приводит к тому, что основной тон H в первом слоге глагола также связывается со слогом непосредственно справа:

В этой статье применение нескольких правил подряд будет обозначено следующей аббревиатурой:

Тот факт, что линия, исходящая из второго слога, связана только с линией HTD, означает, что это первый раз, когда слог связан с этим свойством.

Типология

Одна популярная классификация тональных языков банту разделяет их на две группы: изменяющиеся языки и распространяющиеся языки. В Языки сото-тсвана являются ограниченно распространяющимися языками, поскольку у них есть примитивные правила, которые непосредственно заставляют лежащие в основе высокие тона ассоциироваться (распространяться на) слоги справа. Близкородственные языки нгуни, с другой стороны, являются неограниченно изменяющимися языками, поскольку у них есть примитивные правила, которые непосредственно заставляют нижележащие высокие тона сдвигать (сдвигать) слоги вправо. В следующей таблице представлено неформальное сравнение тональных процессов, встречающихся в сесото и исизулу (█ = isiZulu, █ = Сесото):

В таблице процесс неограничен, если не установлено ограничение на количество слогов, по которым он может происходить. Сесото имеет базовый ограниченный спред (High Tone Doubling), а у isiZulu базовый неограниченный сдвиг. Ограниченный сдвиг в сесото возникает как совокупный эффект ограниченного распространения правого тона (удвоение высокого тона) и разъединения левой ветви, в то время как в исизулу могут возникать различные формы распространения, если слово очень короткое или имеет два или более основных максимума.

Некоторые тональные правила

При работе с глаголами в разное время могут применяться следующие правила:

---

• Удвоение высоких тонов (HTD) вызывает тон H, найденный в первом слоге основы глагола, или на тонированном H субъективное согласие (используется ли он как часть глагола или совокупный ), который будет распространяться на (связанный) слог справа. Например, («Они видят» без прямого объекта; маркеры • используются здесь для соединения частей отдельных слов, которые были бы написаны отдельно в текущая дизъюнктивная орфография ):

  ба • а • бона  │    │ H H

  ──────► HTD

  ба • а • бона  ├─┘  ├─┘ H H

  ---

• Итеративное распространение тона (ITS) заставляет тон H, найденный в первом слоге основы глагола, многократно распространяться вправо до конца глагольного комплекса. Это правило применяется только в определенных ситуациях (например, при формировании идеала). Например, («Я купил за ...» с двумя прямыми объектами):

  ke • rekeletse     │ ЧАС

  ──────► ЭТО

  ke • rekeletse     ├─┴─┴──┘ ЧАС

  ---

• Отключение правой ветви (RBD) - это приложение обязательный контурный принцип что приводит к тому, что тон H распространяется от субъективного согласования к глагольному вспомогательному инфиксу или объектному согласованию непосредственно слева от основы глагола, который удаляется (разъединяется), если основа глагола является основой H. Например, («Они видят»):

  ба • а • бона  ├─┘  ├─┘ H H

  ──────► RBD

  ба • а • бона  │    ├─┘ H H

  ---

• Отключение левой ветви (LBD) - это применение принципа «обязательного» контура, при котором тон H на первом слоге основы глагола H отключается, если основа сразу следует за субъективным согласием с тонировкой H, что приводит к тональному образцу (HøH). Это правило идиолектический и не применяется всеми спикерами сесото.^[5] Например, («Они видят ...» при использовании с прямым объектом):

  ба • бона  │  ├─┘ H H

  ──────► LBD

  ба • бона  │  ┌─┘ H H

  ---

• Ограничение окончательности (FR) вызывает удаление любых H-тонов, распространяющихся на последний слог глагольного комплекса. Это правило не применяется при всех обстоятельствах и никогда не применяется, если основа глагола односложна (то есть никогда не отсоединяет тон H от первого слога основы глагола). Он также никогда не применяется, когда за глаголом сразу следует прямой объект (поэтому он не отменяет ITS или высокий тон, копируемый в последний слог двусложного глагола H, если за ним сразу следует объект).^[6] Например, («Я люблю» без прямого объекта):

  ке • а • рата       ├─┘ ЧАС

  ──────► FR

  ке • а • рата       │ ЧАС

  ---

• Назначение низких тонов (LTA) - это самое последнее применяемое правило, которое всегда применяется при любых обстоятельствах (а не только при работе с глаголами). Он просто присваивает всем несвязанным сегментам (то есть сегментам с нулевым тоном) тон L. Например, («Она смотрит от имени» с двумя прямыми объектами):

  o • batlela ├──┘ ЧАС

  ──────► LTA

  o • batlela ├──┘  │ │ H L L

Некоторые примеры

Для построения многих форм глаголов, включая множество положительных изъявительных времен без прямых объектов, а также инфинитивов, применяются следующие правила по порядку:

Обратите внимание, что три основных уровня всегда применяются в этом порядке, хотя фактические правила, содержащиеся на уровнях, будут меняться в зависимости от частей речи, настроений глаголов и т. Д. [ʊ'ɑbinɑ] о бина («она поет») правила применяются следующим образом:

Слово появляется на поверхности с тональным узором [ ¯ _ ¯ _ ].

Кроме того, второй последний слог слова удлиняется (или «удлиняется»), и взаимодействие тонов, а также предпоследнее удлинение приводит к тому, что слово произносится с различной высотой звука. { ¯ _ ＼ _ }.

Расширение слова на один слог ([ʊ'ɑbin̩t͡sʰɑ] о бинца 'Она дирижирует'):

Слово появляется на поверхности с тональным рисунком [ ¯ _ ¯ ¯ _ ] (высокий под третьим слогом связан с двумя слогами).

Второй последний слог слова удлиняется, и взаимодействие тонов, а также предпоследнее удлинение приводит к тому, что слово произносится с высотой тона. { ¯ _ ¯ ＼ _ }.

Примечания

Рекомендации