Тайная вечеря (Рубенс) - Last Supper (Rubens)

Последний ужин
Питер Пауль Рубенс - Тайная вечеря - WGA20255.jpg
ХудожникРубенс
Год1630-1631
СерединаМасло на холсте
Размеры304 см × 250 см (120 дюймов × 98 дюймов)
Место расположенияПинакотека Брера, Милан

Тайная вечеря (1630–1631) - картина, написанная маслом. Питер Пауль Рубенс. Он был заказан Екатериной Лескуайер на память ее отца. Рубенс создал его как часть алтаря в Церковь св. Ромбоута (Румбольд ) в Мехелен.[1] На картине изображено Иисус и Апостолы вовремя Последний ужин, Иуда, одетый в синее, повернулся к зрителю, а не от стола. Помимо Иисуса, наиболее заметной фигурой является Иуда. Иуда подносит правую руку ко рту глазами, избегая прямого контакта с другими фигурами на картине, создавая нервное выражение. Иисус одет в красное, и его голову окружает желтый ореол, а лицо наклонено вверх. Иисус расположен в центре картины, в окружении своих учеников, по шесть с каждой стороны, и он держит перед собой буханку хлеба и чашу вина. Из всех фигур он больше всех освещен, а фигуры в крайнем левом углу больше всего в тени. «Сцена, таким образом, представляет собой идеальное сочетание богословского значения Тайной вечери», что означает слияние между благословением хлеба и вина, но при этом остается ключевым в смысле раскрытия предательства.[2]

Как и во многих других североевропейских изображениях, в этой сцене можно увидеть собаку с костью, вероятно, простое домашнее животное. Он может представлять веру, собаки традиционно являются символами и представляют веру.[3] Согласно Дж. Ричарду Джадсону, собака рядом с Иудой, возможно, олицетворяет жадность или зло, как спутник Иуды, как в Иоанна 13:27.[4]

Эта картина последовала за первой неудачной попыткой Рубенса написать Тайную вечерю в 1611 году, когда его покровители отказались в последнюю минуту, возможно, из-за высокой цены в 4000 штук. Гульден - спросил Рубенс.[5]

Леонардо да Винчи Последний ужин фреска оказала значительное влияние на Рубенса, создавшего офорт после Давинци. Последний ужин, которая была одной из первых попыток Рубенса выразить весь спектр человеческих эмоций, напечатанных Питером Сутманом. На Рубенса также повлияли его гуманистические идеалы, из которых он извлекает библейские темы.[6]

Рубенс часто делал гравюры после завершения своих работ. Другие художники использовали эти гравюры как основу для своих работ.[7] Эти копии даже были собраны.[8] Гравюры и копии помогли добиться популярности работ Рубенса еще при его жизни.

Рекомендации

  • Альперс, Светлана. "Обзор: Sveltana Alpers." Renaissance Quarterly 35, нет. 1 (весна 1982 г.): 114.
  • Фридберг, Дэвид. "Тайная вечеря." В Питер Пауль Рубенс: Масляные картины и масляные эскизы. Нью-Йорк: Галерея Гагосяна, 1995.
  • Джадсон, Линдси. Страсти Христовы. Вашингтон, округ Колумбия: Harvey Miller Publishers, 2000.
  • Малвихилл, Морин Э. «Питер Пауль Рубенс: впечатления от мастерской выставки». Новости семнадцатого века 70, нет. 1-2 (весна-лето 2012): 76.
  • Таммерс, Анна. Арт-рынок и ценители: более пристальный взгляд на картины Рембрандта, Рубенса и их современников. Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2009.
  • Виладесау, Ричард. Пафос Креста: Страсти Христовы в теологии и искусстве - эпоха барокко. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2014.
  • Виземан, Марджори Э. «Нарисованные кистью: масляные наброски Питера Пауля Рубенса». По состоянию на 12 февраля 2015 г. www.bampfa.berkeley.edu/projects/rubens/exhibition/designs3detail2.html.

Примечания

  1. ^ Виземан, Нарисовано кистью: масляные наброски Питера Пауля Рубенса.
  2. ^ Фридберг, Тайная вечеря, 83.
  3. ^ Виладесау, Пафос Креста.
  4. ^ Джадсон, Страсти Христовы, 49.
  5. ^ Таммерс, Арт-рынок и ценитель, 117.
  6. ^ Малвихилл, Питер Пауль Рубенс: впечатления от мастерской выставки, 76.
  7. ^ Фридберг, Тайная вечеря, 86.
  8. ^ Альперс, "Рецензия: Светлана Альперс", 114

внешняя ссылка