Причастие апостолов (Бароччи) - Communion of the Apostles (Barocci)

Причастие апостолов
Итальянский: Deposizione
Федерико Бароччи - Институт Евхаристии - WGA01290.jpg
ХудожникФедерико Бароччи
Год1608
СерединаМасло на холсте
Размеры290 см × 177 см (110 дюймов × 70 дюймов)
Место расположенияСанта-Мария-сопра-Минерва, Рим

В Причастие апостолов, или же Учреждение Евхаристии это картина Последний ужин к Федерико Бароччи расположен в Санта-Мария-сопра-Минерва в Риме. Он был заказан для семейной часовни г. Папа Климент VIII Альдобрандини и завершено между 1603 и 1608 годами.[1]

Скорее всего, это был вид Бароччи. Представление Богородицы в Chiesa Nuova при его открытии в 1603 году, что привело к созданию Причастие четыре месяца спустя. 13 августа 1603 г. папа пообщался с министром, чтобы Франческо Мария II делла Ровере, герцог Урбино, Джакомо Сорболонго, о приобретении алтаря у Бароччи.[а] В это время Cavaliere d'Arpino был самым важным художником папы; в письме содержится просьба не рассказывать д'Арпино о комиссии.[b][2]

Эскиз слуги слева спереди, ок. 1604
Деталь из Школа Афин, Микеланджело в роли Гераклита

Комиссия была завершена полностью в Урбино Были приложены усилия, чтобы предоставить Бароччи обширную информацию о контекстной часовне, расписанной фресками Керубино Альберти с Торжество Святого Креста.[3] Джан Пьетро Беллори писал, что папе были предоставлены подготовительные наброски.[4] Папа добивался удаления сатаны из первоначального замысла,[1] и после этого попросил изобразить ночную сцену.[5]

Цитаты Бароччи из Рафаэль с Школа Афин вставив портрет Гераклит, который многие считают портретом Микеланджело. Примечательно, что он изображает Иуда Искариот по портрету Микеланджело.[1] Для аудитории, знакомой с этой ассоциацией, это было бы воспринято как особенно сильный комментарий к статусу Микеланджело.[6] Кроме того, напрямую цитируя Рафаэля, который был антитезой Микеланджело и одобрялся церковью Клементина, Бароччи и, косвенно, Папа Климент VIII, вставил комментарий об относительном статусе двух художников в церкви того времени.[1]

Бароччи попросил 1500 скуди для алтаря. На размер гонорара, несомненно, повлияло количество фигур. На том же этапе своей карьеры (1604 г.) он принял 300 скуди за гораздо более простую Распятие (Музей Прадо, Мадрид).[7]

Примечания

  1. ^ Stasera uerso il tardi il Papa mi ha fatto chiamare, et quando sono stato dent'ro, mi ha detto ridendo, che se bene era cosa leggieri, per la quale mi hauea fatto dimandare, era per'o un suo gusto et seguit'o , Come fa fabricare una Capella qui nella Minerua in memoria de 'suoi, Padre, Madre et fratelli, et desiderando, che nell'altare di essa ci fosse il quadro fatto da uallente huomo, se Bene qui ce ne sono et in частности ha Iseppino , non dimeno si sodisfarebbe assai hauerlo di mano del Baroccio.
  2. ^ Desidera non si sappia da altri tal pratica, massime per rispetto d'Iseppino

Рекомендации

  1. ^ а б c d Верстеген, Ян (весна 2003 г.). «Отступничество Микеланджело на картине Федерико Бароччи». Заметки по истории искусства. 22 (3): 27–34. JSTOR  23206723.
  2. ^ Верстеген, Ян (весна 2003 г.). «Федерико Бароччи, Федерико Борромео и орбита оратории». Renaissance Quarterly. 56 (1): 56–87. Дои:10.2307/1262258. JSTOR  1262258.
  3. ^ Эмилиани, Андреа (1985). Федерико Бароччи (Урбино 1535-1612). Болонья: Nuova Alfa Editoriale. С. 376–385.
  4. ^ Беллори, Джованни Пьетро; Воль, Элис Седжвик; Воль, Хельмут; Монтанари, Томазо (2005). Джован Пьетро Беллори: Жизни современных художников, скульпторов и архитекторов: новый перевод и критическое издание. Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521781879. Получено 13 июля 2014.
  5. ^ Макграт, Томас (июнь 2000 г.). «Цвет и обмен идеями между меценатом и художником в Италии эпохи Возрождения». Художественный бюллетень. 82 (2): 298–308. Дои:10.2307/3051378. JSTOR  3051378.
  6. ^ Хансен, Мортен Стин (2013). В зеркале Микеланджело. Penn State Press. С. 148–149. ISBN  9780271056401. Получено 24 августа 2014.
  7. ^ Копье, Ричард (июнь 2003 г.). «Борьба за Скади: заметки о заработках художников в Риме раннего барокко». Художественный бюллетень. 85 (2): 310–320. Дои:10.2307/3177346. JSTOR  3177346.