Гитара скрипка - Guitar fiddle

Гитара скрипка
Британская гитара Fiddle Typical Alto.jpg
Типичная альтовая скрипка для гитары, 15 век (Пинакотека, Мюнхен) - из произведения Рульмана Geschichte der Bogeninstrumente (История смычковых инструментов)
Струнный инструмент
КлассификацияСмычковый струнный инструмент
Связанные инструменты

Поклонился

Сорвал

В Гитара скрипка или Скрипка трубадура современное название, присвоенное задним числом некоторым предшественникам скрипка обладающие характеристиками обоих гитара и скрипка. Название «скрипка гитары» призвано подчеркнуть тот факт, что инструмент имеет форму гитары, которая во время Средний возраст представлял собой наиболее совершенный принцип построения для струнные инструменты с шеей, принявшие в определенный период использование смычка от инструментов менее совершенного типа, ребаб и его гибриды.

Использование лук с гитарой повлекли за собой определенные конструктивные изменения в инструменте: большая центральная роза звуковая дыра заменены боковые отверстия различной формы; квартира мост, пригодный для инструментов, у которых струны были щипковые, уступил место арочному мосту, необходимому для того, чтобы смычок мог вибрировать каждую струну отдельно; арочный мост, подняв струны выше над дека, сделало остановку струн на шее чрезвычайно трудной, если не невозможной; этот вопрос был исправлен добавлением гриф подходящей формы и размеров (рис. 1). На этом этапе гитарная скрипка обладает основными характеристиками скрипки и может по праву претендовать на роль своего непосредственного предшественника.[1] не столько через альты которые были результатом Миннезингер возиться с покатыми плечами, как при посредничестве итальянского лира, смычковый инструмент в форме гитары с количеством струн от 7 до 12.

Судя по имеющимся в настоящее время свидетельствам, можно предположить, что эволюция ранних гитар с грифом Греческий кифара происходило под влиянием Греции на христианском Востоке. Различные этапы этого перехода четко обозначены замечательными миниатюрами Утрехтская Псалтырь.[2] Показаны два вида кифар: старинная прямоугольная,[3] и более поздний дизайн с закругленным корпусом, имеющим в точке, где руки, добавлены признаки талии или изгибов, характерных для контура испанской гитары.[4] Первая стадия перехода обозначена кифарой или роттой.[5] в котором руки и поперечная планка заменены своеобразным каркасом, повторяющим очертания тела и завершающим таким образом второй лепесток Испанская гитара. Следующие этапы перехода связаны с добавлением шеи.[6] и ладов.[7] Все эти инструменты звучат в пальцах. Можно сделать вывод, что использование лука либо было неизвестно в то время (ок. 6 век), либо все еще ограничивалось инструментами типа ребаб. Самое раннее известное изображение гитарной скрипки с смычком.[8] (рис. 2) встречается в греческом псалтырь написано и освещено в Кесария протоиереем Феодором в 1066 г. (Британская библиотека, Добавить. РС. 19352 ). Примеры идеальных гитарных скрипок имеются в большом количестве в MSS XIII века. и памятники, как, например, на картине автора Чимабуэ (1240–1302), в Галерея Питти в Флоренция.[9]

Форма гитары, наклонная и щипковая
Скрипка гитары поклонилась
Инжир. 2. - Самый ранний пример гитарной скрипки. 1066 год - из Византийской рукописи Теодора Псалтирь, хранящейся в Британском музее (British Library Add MS 19352).
Цитара или щипковая скрипка
Cythara ? Сорвал гитарную скрипку? Vielle или Viol ? Из Риландс Беатус. c. 1175.

Эволюция параллельных линий, по-видимому, также произошла от античной прямоугольной кифары.[10] из китародес, который был фаворитом в Романо-христианское искусство.[11] В этом случае примеры, иллюстрирующие переходы, представлены в большом количестве в Европе. Старый немецкий ротта[12] VI века сохранились в Этнологический музей Берлина, и инструменты, на которых играет Царь давид через два в начале Англосаксонский с подсветкой MSS., один Псалтырь закончен в 700 г.,[13] другой "Комментарий к псалмам" Кассиодор Manu Bedae"VIII века хранится в Соборной библиотеке в Дареме.[14] сформируйте примеры первого этапа перехода. Из таких типов прямоугольные crwth или толпа возникла путем добавления грифа и уменьшения количества струн, что является естественным следствием того, что можно получить расширенный компас, остановив струны. Добавляя шею, мы получаем ключ к происхождению прямоугольного citterns с закругленными углами и некоторых инструментов, на которых играют смычком, чьи тела или звуковые сундуки имеют очертания, основанные на прямоугольнике с различными модификациями. Мы не можем рассматривать этот тип гитарной скрипки как результат исключительно западной или южной европейской инициативы; его происхождение, как и у типа, приближающегося к скрипке, очевидно, византийский. Он находится среди фресок, покрывающих стены и бочковые своды во дворце Каср Амра,[15] считается, что это из Халиф Валид II. (744) из Омейяд династия, или князя Ахмад, Аббасидов (862–866). На инструменте, циттерне с четырьмя струнами, играет нести. Другие примеры встречаются в Штутгартской Каролингской Псалтири.[16] (10 век); в MS. 1260 (Bibl. Imp. Paris) Тристан и Изолт; как гитарная скрипка в Liber Regalis, сохранившаяся в Вестминстерское аббатство (14 век); в Книге Сфорца[17] (1444–1476), Книга часов выполнен для Бона Савойи, жена Гаяццо Мария Сфорца; на одной из резных фигур 13 века в Амьенский собор. Он также был расписан Итальянские художники XV и XVI веков.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908a, главы. II. и х
  2. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Утрехтская Псалтирь», стр. 127–135, и «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, где предмет обсуждается и иллюстрируется, где предмет обсуждается и иллюстрируется.
  3. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, и примечания: см. табл. vi. (2) вправо по центру.
  4. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, и примечания: см. табл. iii. центр и инжир. 118 и 119.
  5. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, и примечания: см. рис. 117, стр. 341 и фиг. 172 и 116.
  6. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, и примечания: см. рис. 121, стр. 246, фиг. 122, 123, 125 и 126 пи. iii. vi. (1) и (2).
  7. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, и примечания: см. рис. 126, стр. 350, пл. iii. правый центр.
  8. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, и примечания: см. рис. 173, стр. 448.
  9. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует сама 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166, и примечания: см. рис. 205, стр. 480.
  10. ^ Шлезингер 1911, п. 705 заметок: см. Museo Pio Clementino, от Эннио Кирино Висконти (Милан, 1818 г.).
  11. ^ Шлезингер 1911, п. 705 примечания: см., Например, Георгия, iv. 471-475 в Ватикан Вергилий (Cod. 3225), факсимиле (Рим, 1899 г.) (штамп 8 Британского музея, табл. F. Том II).
  12. ^ Шлезингер 1911, п. 705 заметок: Эта ротта была найдена в Алеманнский гробница 4-7 веков в Оберфлахте в Черный лес. Факсимиле хранится в собрании Kgl. Hochschule, Берлин, иллюстрации в "Grabfunde am Berge Lupfen bei Oberflacht, 1846", Jahresberichte d. Württemb. Altertums-Vereins, iii. (Штутгарт, 1846 г.), табл. viii. также Кэтлин Шлезингер 1908b, «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», часть II. инжир. 168 (рисунок с факсимиле).
  13. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цитирует: Хлопок MS. Весп. A. i. британский музей
  14. ^ Шлезингер 1911, п. 705 Примечания: Репродукции обеих миниатюр можно найти в книге профессора Дж. О. Вествуда. Факсимиле миниатюр и орнаментов англосаксонских и ирландских рукописей. (Лондон, 1868 г.).
  15. ^ Шлезингер 1911, п. 705 примечаний: иллюстрация содержится в прекрасной публикации Австрийская Академия Наук, Кусейр Амра (Вена, 1907, p. XXXIV.).
  16. ^ Шлезингер 1911, п. 705 примечания: См. Репродукции некоторых миниатюр в Якобе и Х. фон Хефнер-Альтенек, Trachten des Christlichen Mittelalters (Дармштадт, 1840-1854, 3 тт.), И в Trachten, Kunstwerke und Gerätschaften vom frühen Mittelalter (Франкфурт-на-Майне, 1879-1890).
  17. ^ Шлезингер 1911, п. 705 цит .: Доп. РС. 34294, Британский музей, т. II. фол. 83, 161, т. iii. фол. 402, т. iv. fols. 534 и 667.

использованная литература

  • Шлезингер, Кэтлин (1908a), «главы II и X», Предшественники скрипичного семейства, Иллюстрированный справочник по инструментам оркестра (часть II), Лондон
  • Шлезингер, Кэтлин (1908b), иллюстрированный справочник по инструментам оркестра (часть II), Лондон Отсутствует или пусто | название = (Помогите) «Утрехтская Псалтирь», стр. 127–135, и «Вопрос о происхождении Утрехтской Псалтири», стр. 136–166.
Атрибуция