Джайлз Гилберт Скотт - Giles Gilbert Scott

Сэр Джайлз Гилберт Скотт
Скоттом в 1924 году во время освящения Ливерпульский собор
Родился	(1880-11-09)9 ноября 1880 г. Hampstead, Миддлсекс, Англия
Умер	8 февраля 1960 г.(1960-02-08) (79 лет) Bloomsbury, Большой Лондон, Англия
оккупация	Архитектор
Здания	Новая Бодлианская библиотека, Библиотека Кембриджского университета, Бэнксайд Электростанция, Ливерпульский собор, палата общин, Часовня леди Маргарет Холл

Сэр Джайлз Гилберт Скотт ОМ РА FRIBA (9 ноября 1880 - 8 февраля 1960) был английский архитектор, известный своей работой над Новая Бодлианская библиотека, Библиотека Кембриджского университета, Леди Маргарет Холл, Оксфорд, Электростанция Баттерси, Ливерпульский собор, и разработка знаковых красная телефонная будка. Скотт происходил из семьи архитекторов. Он был известен своим смешиванием Готика традиция с модернизм, превращая то, что в противном случае могло бы быть функционально спроектированными зданиями, в популярные достопримечательности.

Жизнь и карьера

Ранние года

Рожден в Hampstead, Лондон, Скотт был одним из шести детей и третьим сыном Джордж Гилберт Скотт-младший. (Основатель Watts & Co. в 1874 г.) и его женой Эллен Кинг Самсон.^[1] Его отец был архитектором, сыном Сэр (Джордж) Гилберт Скотт, более известный архитектор, известный тем, Мемориал Альберта и Мидленд Гранд Отель в Станция Сент-Панкрас.^[2]

Когда Скотту было три года, его отец был признан душевнобольным и временно был заключен в тюрьму. Бетлемская королевская больница. Следовательно, его сыновья мало его видели. Позже Джайлз сказал, что он помнил, что видел своего отца только дважды. По завещанию дяди в 1889 году молодой Скотт получил право собственности на ферму Холлис-стрит, недалеко от Ninfield, Сассекс, с пожизненной арендой своей матери.^[3] В течение недели Эллен Скотт и трое ее сыновей жили в квартире в Баттерси, проводя выходные и праздничные дни на ферме.^[4] Она регулярно брала их на велосипедные прогулки, чтобы рисовать здания в этом районе, и поощряла их проявлять интерес к архитектуре.^[5] Среди построек, нарисованных молодым Скоттом, были Battle Abbey, Brede Place и Церковь Этчингема; Сын Скотта, Ричард Гилберт Скотт, предполагает, что последний, с его твердой центральной башней, «возможно, был зародышем Ливерпульского собора».^[4]

Скотт и его братья были воспитаны как католики; их отец был обращенным католиком. Джайлз присутствовал Колледж Бомонта по рекомендации отца, восхищавшегося зданиями его подготовительной школы, работа Дж. Ф. Бентли.^[6] В январе 1899 г. Скотт стал учеником в канцелярии Темпл Мур, который учился у отца Скотта.^{[n 1]} От Мура, или Эллен Скотт, или от бывшего помощника своего отца П. Б. Фримена Скотт узнал о творчестве своего отца.^[5] В исследовании работы Скотта в 2005 году Джон Томас отмечает, что «важная церковь Святой Агнесы, принадлежащая Скотту-старшему, Kennington (1874–77; 1880–1993) явно повлияли на ранние работы Джайлза, включая Ливерпульский собор Леди Часовня."^[5]

В более поздние годы Скотт заметил Джон Бетджеман «Я всегда думаю, что мой отец был гением ... Он был гораздо лучшим архитектором, чем мой дед, и все же посмотрите на репутацию этих двух мужчин!»^{[3][n 2]} Отец Скотта и его дед были представителями Высокая викторианская готика; Скотт, будучи еще молодым человеком, увидел возможность проектирования в готическом стиле без изобилия деталей, которыми отмечены их работы.^[1] У него была необычайно свободная рука в разработке своих идей, поскольку Мур обычно работал дома, оставляя Фримена руководить офисом.^[3]

Ливерпульский собор

В 1901 году, когда Скотт был еще учеником практики Мура, епархия Ливерпуля объявили конкурс на выбор архитектора нового собора. Два известных архитектора были назначены оценщиками открытого конкурса архитекторов, желающих быть рассмотрены.^[11] Г. Ф. Бодли был ведущим представителем Готическое возрождение стиль, и бывшая ученица и родственница по браку деда Скотта.^[12] Р. Норман Шоу был эклектичным архитектором, начавшим с готического стиля, а затем отдавая предпочтение тому, что его биограф Эндрю Сэйнт назвал «полнокровной классической или имперской архитектурой».^[13] Публичная реклама пригласила архитекторов представить портфолио своих работ на рассмотрение Бодли и Шоу. Из них два оценщика выбрали первый список архитекторов, которым будет предложено подготовить чертежи для нового здания.

Для архитекторов конкурс стал важным событием; Это был не только один из крупнейших строительных проектов своего времени, но и третья возможность построить англиканский собор в Англии со времен Реформация в 16 веке (Собор Святого Павла будучи первым, восстановленным с нуля после Великий лондонский пожар в 1666 г. и Собор Труро будучи вторым, начатым в 19 веке).^[14] В конкурсе приняли участие 103 работы,^[14] от архитекторов, в том числе Темпл Мур, Чарльз Ренни Макинтош^[15] и Чарльз Рейли.^[16] С одобрения Мура Скотт представил свою работу, над которой работал в свободное время.^[3]

В 1903 году оценщики рекомендовали назначить Скотта. Широко прокомментировали номинацию 22-летнего юноши, у которого в активе не было построек. Скотт признал, что до сих пор его единственной конструкцией, которую нужно было построить, была стеллаж для труб.^{[n 3]} Выбор победителя был еще более спорным, когда выяснилось, что Скотт был католиком,^{[n 4]} но рекомендация заседателей была принята епархиальными властями.^[3]

Из-за возраста и неопытности Скотта комитет собора назначил Бодли совместным архитектором для совместной работы с ним.^[18] Историк Ливерпульского собора отмечает, что со стороны Бодли было великодушно вступить в рабочие отношения с молодым и необученным учеником.^[19] Бодли был близким другом отца Скотта, но его сотрудничество с молодым Скоттом было непростым, особенно после того, как Бодли принял заказы на проектирование двух соборов в США.^{[n 5]} что требовало частого отсутствия из Ливерпуля.^[3] Скотт пожаловался, что это «сделало рабочее соглашение о партнерстве больше, чем когда-либо, и, честно говоря, мое терпение в существующем положении дел почти исчерпано».^[20] Скотт собирался уйти в отставку, когда в 1907 году внезапно скончался Бодли, оставив его главным.^[21] Соборный комитет назначил Скотта единственным архитектором, и хотя он оставил за собой право назначить другого соавтора, он никогда всерьез не рассматривал это.^[5]

Ливерпульский собор в 2012

В 1910 году Скотт понял, что его не устраивает основной дизайн, напоминающий традиционный готический собор в стиле прошлого века. Он убедил комитет собора позволить ему начать все сначала (трудное решение, так как некоторые каменные работы уже были возведены) и перепроектировал его как более простое и симметричное здание с одной массивной центральной башней вместо первоначального предложения о двухместном строительстве. башни.^[22] В новых планах Скотта было больше внутреннего пространства.^[23] В то же время Скотт изменил декоративный стиль, потеряв большую часть готических деталей и представив более современный, монументальный стиль.^[24]

В Леди Часовня,^[5] первая часть здания, которая должна быть достроена, была освящена в 1910 г. Епископ Шавасс в присутствии двух архиепископов и 24 других епископов.^[25] Работа была сильно ограничена во время Первой мировой войны из-за нехватки рабочей силы, материалов и денег.^[26] К 1920 году рабочая сила была восстановлена, и каменные карьеры на Woolton, источник красного песчаника для большей части здания, вновь открыт.^[26] К 1924 году была завершена первая часть основного корпуса собора, а 19 июля 1924 года, в 20-летие закладки первого камня, собор был освящен в присутствии Король Георг V и Королева мэри, а также епископы и архиепископы со всего мира.^[26]

Строительство продолжалось в течение 1930-х годов, но резко замедлилось во время Второй мировой войны, как и во время Первой. Скотт продолжал работать над проектом до самой своей смерти, совершенствуя дизайн по ходу дела. Он разработал каждый аспект здания до мельчайших деталей. Строительство собора было завершено в 1978 году, почти через два десятилетия после смерти Скотта.^[27]

Другие ранние работы

Пока Скотт враждовал с Бодли в Ливерпуле, ему удалось спроектировать и увидеть построенную свою первую полную церковь. Это была церковь Благовещения, римско-католическая церковь в Борнмут, в котором он сделал высокий трансепт, аналогичный его первоначальному плану для Ливерпуля.^[3] Его работа над еще одной новой римско-католической церковью в Шерингем Норфолк отдал предпочтение простым готическим фасадам.^[3] Другие церкви, построенные Скоттом в это время, в Рэмси на острове Мэн, Northfleet в Кенте и Stoneycroft в Ливерпуле показать развитие его стиля. Скотт и его брат Адриан работали над Серые Крылья, дом в Эшстеде, Суррей, 1913 год.^[28] Во время работы в Ливерпуле Скотт познакомился и женился на Луизе Уоллбэнк Хьюз, секретарше в Отель Адельфи; его мать была недовольна, узнав, что она протестантка.^[3] Брак был счастливым и продлился до смерти Луизы Скотт в 1949 году. У них было трое сыновей, один из которых умер в младенчестве.^[3]

Во время Первой мировой войны Скотт был майором Королевская морская пехота. Он отвечал за строительство морской обороны на Английский канал берег.^[3]

1920-е годы

Кропторн-Корт, Майда Вейл (1930).

По мере роста Ливерпульского собора слава Скотта росла, и он начал получать заказы на светские постройки.^[3] Один из первых был для Клэр-колледж, Кембридж Мемориальный двор, построенный в неогрузинском стиле на западном берегу реки Кам.^[1] Этот стиль также использовался для Честер Хаус, дом, который он спроектировал для себя на Кларендон-плейс, Paddington в 1924 году, который получил ежегодную медаль лондонской уличной архитектуры Королевский институт британских архитекторов в 1928 г.^[29] Жилых домов Скотта немного; одним из самых известных является особняк Кропторн-Корт в Майда Вейл, где фасад выступает по диагоналям, что устраняет необходимость в Lightwells.^[3]

K2 красные телефонные будки сохранился как достопримечательность рядом с Ковент-Гарден, Лондон

Электростанция Баттерси

Скотт продолжал работать над церквями в межвоенные годы. Вскоре после работы над нефом в Нижнее аббатство ему было поручено разработать небольшой римско-католический Церковь Богородицы и Святой Альфеге, Бат, первая часть которого была завершена в 1929 году.^[30] Его дизайн был вдохновлен церковью Санта-Мария-ин-Космедин, Рим.^[31] Перегонка Скоттом основных элементов этой большой и древней церкви в гораздо меньшую приходскую церковь Бата была описана как «удовольствие», которое «не может не удивить».^[30][32] Примерно 25 лет спустя он написал: «Церковь была моим первым эссе в Романский стиль архитектуры. Это всегда была одна из моих любимых работ ».^[32] На капите одной из колонн под западной галереей В. Д. Гоф вырезал изображение архитектора и на щите с надписью «Aegidio Architecto» (архитектор Джайлз) - возможно, единственное изображение Скотта на камне.^[31]

Самый распространенный дизайн Скотта был для Главное почтовое отделение.^[3] Он был одним из трех архитекторов, приглашенных Королевская комиссия изящных искусств представить проекты новых телефонных киосков.^{[n 6]} Приглашение пришло в то время, когда Скотт стал доверенным лицом Музей сэра Джона Соуна. Его дизайн был выполнен в классическом стиле с куполом, напоминающим мавзолей Соан разработал для себя Старая церковь Сент-Панкрас двор, Лондон.^[34] Это был выбранный дизайн, и он был запущен в производство из чугуна как ГПО ».Киоск нет. 2 "или" К2 ".^[34] В 1932 году дизайн был расширен за счет включения почтового ящика и двух автоматов по продаже марок, как "Киоск нет. 4 "или" К4 ".^[34] Более поздние разработки адаптировали тот же общий вид для массового производства: киоск Jubilee, представленный для Король Георг V Серебряный юбилей в 1935 году, известный как "K6", со временем стал неотъемлемой частью почти каждого города и деревни.^{[35][n 7]}

1930-е годы

В 1930 г. Лондонская энергетическая компания нанял Скотта в качестве архитектора-консультанта для своей новой электростанции в Баттерси. Здание спроектировал главный инженер компании, Леонард Пирс, а роль Скотта заключалась в улучшении внешнего вида массивной архитектуры.^{[n 8]} Он выбрал внешнюю кирпичную кладку, добавил детали на отвесные стены и переделал четыре угловых дымохода так, чтобы они напоминали классические колонны.^[3] Электростанция Баттерси, открытый в 1933 году, но заброшенный с 1982 года, остается одним из самых заметных промышленных зданий в Лондоне. На момент открытия Наблюдатель, хотя и выражал некоторые оговорки относительно деталей работы Скотта, назвал ее «одной из лучших достопримечательностей Лондона».^{[n 9]} В опросе, организованном Архитектурный обзор В 1939 году, чтобы найти то, что миряне считали лучшими современными зданиями Великобритании, электростанция Баттерси оказалась на втором месте после Питер Джонс строительство.^[39]

Библиотека Кембриджского университета, открыт в 1934 г.

В Кембридж, рядом с мемориальным судом Клэр-колледжа Скотт спроектировал огромную библиотека для всего Кембриджский университет. Он разместил два шестиэтажных двора параллельно двенадцатиэтажной башне в центре, а окна вертикально соединил со стеллажами. Главный читальный зал имел размеры почти 2 000 футов (610 м) на 41 фут (12 м) и 31 фут (9,4 м) в высоту, освещенный 25 окнами с закругленными головками с каждой стороны.^[40] На момент открытия в 1934 г. Времена отметил, что здание демонстрирует «то же удовольствие от массового моделирования, которое является главным личным вкладом сэра Джайлза Скотта в современную архитектуру».^[40]

Скотт был избран президентом Королевский институт британских архитекторов на 1933 год, год своего столетия (уже удостоенный престижной награды RIBA Королевская золотая медаль в 1925 г.).^[41] В своем президентском обращении он призвал коллег занять то, что он назвал «средней линией»: сочетать лучшее из традиций со свежим современным подходом, избегать догм и признавать «влияние окружающей среды на выбор материалов и технику изготовления». их использование… Я призываю к откровенному и здравому смыслу принятия тех функций и материалов, которые являются практичными и красивыми, независимо от того, соответствуют ли они формуле современной или традиционной школы ».^[42]

С 1937 по 1940 год Скотт работал над Новая Бодлианская библиотека на Брод-стрит в Оксфорде. Обычно это не считается его лучшей работой. Ему нужно было обеспечить хранилище для миллионов книг, не возвышаясь над окружающими постройками, и он разработал конструкцию, уходящую глубоко в землю, за двумя возвышениями не выше окружающих.^[1] Его биограф А. С. Дж. Батлер прокомментировал: «В попытке быть вежливым с ними - от поздней готики до викторианской эпохи Тюдоров - Скотт создал не очень впечатляющий неоякобинский дизайн».^[1] Более поздний биограф, Гэвин штамп, хвалит значительные технические достижения, заключающиеся в сохранении небольшого размера здания за счет строительства под землей, но соглашается с тем, что с эстетической точки зрения здание не входит в число самых успешных проектов Скотта.^[3] Николаус Певснер отклоняет это как «ни то, ни другое».^[43]

1940-е годы

Поиски Скоттом «средней линии» вызвали у него трудности, когда он был назначен архитектором нового здания. Ковентри собор в 1942 году. Под давлением нового епископа Ковентри за современный дизайн и со стороны Королевской комиссии изящных искусств за воссоздание старого собора его критиковали за попытку найти компромисс между ними и за проектирование здания, которое не было ни рыбой, ни птицей. Не сумев примирить эти разногласия, Скотт ушел в отставку в 1947 году; конкурс был проведен и выиграл Бэзил Спенс с бескомпромиссно современным дизайном.

После Палата общин из Вестминстерский дворец был разрушен бомбами в 1941 году, Скотт был назначен в 1944 году, чтобы восстановить его. Здесь он был полностью окружен уцелевшим зданием, но полностью считал, что новая палата должна соответствовать старому, поскольку все остальное противоречило бы готическому стилю. Чарльз Барри и Август Пугин. Эта точка зрения нашла поддержку Уинстон Черчилль который заметил: «Мы формируем наши здания, а потом наши здания формируют нас».^[44] В ходе дебатов 25 января 1945 года Палата общин одобрила его выбор 121 голосом против 21.^[45]

Последние годы

После того, как немедленная спешка на строительные работы, вызванные военным ущербом, утихла, Скотт установил новую крышу Ратуша в лондонском Сити и спроектировал модернистские кирпичные офисы для корпорации чуть севернее. Несмотря на то, что он выступал против размещения промышленных зданий в центре городов, он принял заказ на строительство Бэнксайд Электростанция на берегу река Темза в Southwark, где он построил то, чему он научился в Баттерси, и собрал все дымоходы в единую башню. Это здание было переоборудовано в конце 1990-х годов в Тейт Модерн Галерея искусств.

Скотт продолжал получать заказы на религиозные постройки. В Престон, Ланкашир он построил римско-католическую церковь, которая отличается необычно длинным и повторяющимся нефом. Его церковь кармелитов в Кенсингтон, вверх по дороге от Сент-Мэри Эбботс построенный его дедом, использовал поперечные бетонные арки, чтобы заполнить трудный участок (церковь заменила другую, потерянную в войне). Скотт создал дизайн капеллы Тринити-колледжа в Торонто, завершенный в 1955 году, прекрасный образец перпендикулярной готики, выполненный местной фирмой George and Moorhouse, с окнами работы Э. Лиддалла Армстронга из Whitefriars.

Скотт продолжал работать до конца 70-х. Он работал над проектами Римско-католической церкви Христа Царя, Плимут, когда у него развился рак легких. Он взял дизайн в Больница университетского колледжа, где он продолжал редактировать их до своей смерти в возрасте 79 лет.

Захоронение и могила

Мемориал Скотту внутри собора, установленный в полу под центральной башней.

Могила Скотта в Ливерпульском соборе

Скотт был похоронен монахами Эмплфортское аббатство^[46] за пределами западного входа в Ливерпульский собор вместе со своей женой (Скотт специально просил, чтобы ни одно тело не было захоронено внутри здания, поскольку он не хотел, чтобы оно превратилось в мавзолей).^[47] Хотя первоначально в проекте 1942 года планировалось, что западная часть собора будет находиться внутри крыльца, место могилы в конечном итоге было покрыто подъездной дорогой к автостоянке.^[48] В 2012 году изменена планировка дороги, восстановлена ​​могила и заменен надгробный знак.^[49]

Заупокойную службу по Скотту отслужил отец Патрик Кейси в римско-католической церкви Святого Джеймса на Спэниш-плейс, Лондон, 17 февраля 1960 года.^[50]

Семья

Помимо его отца и деда, архитекторами из семьи Скотта были еще один дядя, Джон Олдрид Скотт, брат, Адриан Гилберт Скотт и сын Ричард Гилберт Скотт.

Почести

После освящения Ливерпульский собор, Скотт был посвященный в рыцари от Король Георг V в Ноусли Холл, где король и королева останавливались в качестве гостей Семнадцатый граф Дерби.^[51]

В 1944 году он был назначен Кавалер ордена «За заслуги» (OM) автор: Король Георг VI.^[52]

9 ноября 2020 года, в 140-летие со дня рождения Скотта, он был удостоен награды. Google Doodle изображая его красные телефонные будки.

Работает

22 Уэймут-стрит

Северный блок в ратуше

Педагогический колледж Whitelands, на фото 2005 года, когда он перестраивается в жилое помещение.

Клэр-колледж, Кембридж Мемориальный суд

Честер Хаус

Башня в библиотеке Кембриджского университета

Мемориальный учебный колледж Уильяма Бута

Пивоварня Guinness Park Royal, во время сноса

Церковь Святого Иосифа, Шерингем, построенный между 1910 и 1936 годами

Бэнксайд Электростанция (сейчас же Тейт Модерн ), Лондон, завершено в 1963 г.

А Телефонная будка К6 в Ливерпульский англиканский собор, оба разработаны Джайлсом Гилбертом Скоттом.

Церковь Богоматери на горе Кармель, Кенсингтон

Примечания и ссылки

Заметки

использованная литература

Источники

• Коттон, Вере Э (1964). Книга Ливерпульского собора. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. OCLC  2286856.
• Форсайт, Майкл. Баня (путеводители по архитектуре Певснера). Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN  0300101775.
• Кеннерли, Питер (1991). Здание Ливерпульского собора. Престон, Ланкашир: Издательство Карнеги. ISBN  0-948789-72-7.
• Певснер, Николаус; Дженнифер Шервуд (1974). Buildings of England Volume 45: Оксфордшир. Хармондсворт: Пингвин. ISBN  0140710450.
• Льюис, Дэвид Фрейзер (2014). , Модернизирующая традиция: архитектурная мысль Джайлза Гилберта Скотта, 1880-1960 гг.. Оксфорд, поступила на соискание ученой степени D.Phil. в истории искусства, 2014. 2 тт., 2014.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
• Пауэрс, Алан (1996). «Ливерпуль и архитектурное образование в начале двадцатого века». В Шарплз, Джозеф (ред.). Чарльз Рейли и Ливерпульская школа архитектуры 1904–1933 гг.. Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. стр.1–23. ISBN  0-85323-901-0.
• Рейли, Чарльз (1931). Представительные британские архитекторы современности. Лондон: B.T. Batsford Ltd. OCLC  1557713.
• Скотт, Ричард Гилберт (2011). Джайлз Гилберт Скотт: взгляд его сына. Лондон: Публикации Lyndhurst Road. ISBN  978-0-9567609-1-3.
• «Скотт, сэр Джайлс Гилберт». Оксфордский национальный биографический словарь. Получено 12 июн 2014.
• Скотт, Джайлз Гилберт (2018). Джайлз Гилберт Скотт: Речи, интервью и письма, расшифрованные и отредактированные Джоном Томасом. Вулверхэмптон: книги-близнецы. ISBN  978-0-9934781-2-3.
• Томас, Джон (2018). Ливерпульский собор. Темы и формы в большом современном церковном здании. Вулверхэмптон: книги-близнецы. ISBN  978-0-9934781-3-0.

внешние ссылки

• Профиль в коллекциях Королевской академии художеств
• Джайлс Гилберт Скотт и восстановление парламента - живое наследие парламента Великобритании
• Биография Музея дизайна