Алекс Раймонд - Alex Raymond

Алекс Раймонд
Рекламная фотография Алекса Раймонда из Особенности короля ' Известные художники и писатели, 1949
Родившийся	Александр Гиллеспи Раймонд младший (1909-10-02)2 октября 1909 г.[1] Нью-Рошель, Нью-Йорк
Умер	6 сентября 1956 г.(1956-09-06) (46 лет) Вестпорт, Коннектикут
Национальность	Американец
Площадь (а)	Карикатурист, Художник
Известные работы	Флэш Гордон Рип Кирби
Награды	Премия Рувима (1949), Зал славы комиксов, 1996

Александр Гиллеспи Раймонд младший (2 октября 1909 г. - 6 сентября 1956 г.)^[2] был американцем карикатурист кто был известен прежде всего созданием Флэш Гордон комикс для Синдикат King Features в 1934 году. Впоследствии полоса была адаптирована во многих других средствах массовой информации, начиная с трех Универсальный сериалы (1936-е гг. Флэш Гордон, 1938-е гг. Путешествие Флэша Гордона на Марс, и 1940-х Флэш Гордон покоряет Вселенную ) к 1970-м годам телесериал и Художественный фильм 1980 года.

Отец Раймонда любил рисовать и с ранних лет поощрял сына рисовать. В начале 1930-х годов это привело к тому, что Раймонд стал помощником иллюстратора в таких полосах, как Тилли Труженица и Удача Тима Тайлера. К концу 1933 года Раймонд создал эпос Флэш Гордон научно-фантастический комикс, чтобы соревноваться с популярными Бак Роджерс комикс. Вскоре, Вспышка был более популярным стриптизом. Раймонд также работал над сагой о приключениях в джунглях. Джунгли Джим и шпионское приключение Секретный агент X-9 одновременно с Вспышка, хотя его увеличивающаяся нагрузка заставила его уйти Секретный агент X-9 к 1935 году другому художнику. В 1944 году он ушел из группы, чтобы присоединиться к Морская пехота, видел бой в Тихоокеанский театр в 1945 году и был демобилизован в 1946 году. Вернувшись к гражданской жизни, Раймонд создал и проиллюстрировал широко разрекламированный Рип Кирби, частный детективный комикс. В 1956 году Раймонд погиб в автокатастрофе в возрасте 46 лет.^[3]

Он стал известен как «художник художника».^[4] и его стиль, которому часто подражали, можно увидеть на многих полосах, которые он проиллюстрировал. Раймонд работал с живыми моделями, предоставленными агентством Уолтера Торнтона на Манхэттене, как указано в «Современном Жюле Верне», профиле Раймонда, опубликованном в Dell Four-Color. Флэш Гордон № 10 (1942 г.), показывающий, как модель Торнтона Патриция Куинн изображала из себя персонажа ленты.

Многие художники цитировали Раймонда как источник вдохновения для своих работ, в том числе художники-комиксы. Джек Кирби, Боб Кейн, Расс Мэннинг, и Эл Уильямсон. Джордж Лукас цитирует Раймонда как большое влияние на Звездные войны. Он был введен в должность Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 1996 г. Морис Хорн заявил, что Раймонд, несомненно, обладал «самым разносторонним талантом» из всех создателей комиксов. Он также описал свой стиль как «точный, ясный и проницательный».^[5] Карл Баркс описал Раймонда как человека, «умеющего сочетать мастерство с эмоциями и всеми уловками, которые используются в хорошей приключенческой ленте».^[6] Влияние Раймонда на других художников-карикатуристов было значительным при его жизни и не уменьшилось после его смерти.

биография

Ранняя жизнь и карьера

Раймонд родился в 1909 году в г. Нью-Рошель, Нью-Йорк; его родителями были Беатрис В. (урожденная Кроссли) и Александр Гиллеспи Рэймонд-старший. Мальчик вырос в Римский католик Вера.^[7][8]

Его отец был инженер-строитель и дорожный строитель, который поощрял любовь сына к рисованию с раннего возраста, даже «покрывая одну стену своего офиса в Woolworth Building "с работами его маленького сына.^[9][10] Отец Раймонда умер, когда ему было 12 лет, после чего он почувствовал, что у искусства нет такого жизнеспособного будущего, как он надеялся. Он присутствовал Iona Prep на спортивную стипендию. Там он играл защитника в футбольной команде тренера "Турка" Смита 1926 года.^[9]

Первой работой Раймонда был клерк в Уолл-стрит. По следам 1929 экономический кризис он поступил в Центральная школа искусств в Нью-Йорке и начал работать солиситором в ипотечный брокер.^[9][10]

Приближается к бывшему соседу Расс Вестовер, Реймонд вскоре оставил свою работу и к 1930 году помогал Вестоверу в его Тилли Труженица комикс. В результате Раймонд был "представлен Синдикат King Features ", где позже стал штатным художником,^[11] и для кого он создаст свои величайшие произведения искусства.^[9][10]

Раймонд находился под влиянием множества карикатуристов и иллюстраторов журналов, в том числе Мэтта Кларка, Франклин Бут, и Джон Ла Гатта.^[12] С конца 1931 г. по 1933 г.^[13] Раймонд ассистировал Лайман Янг на Удача Тима Тайлера, в конечном итоге став художник-призрак в «1932 и 1933 ... [на] ежедневной и воскресной полосах»,^[5] превратив его «в одну из самых ярких лент того времени».^[13] Параллельно с этим Раймон помогал Шикарный молодой на Блонди.^[10]

В 1933 году King Features поручил ему сделать искусство для шпионского приключенческого фильма, Секретный агент X-9,^[11] сценарий писателя Дашиелл Хэмметт,^[10] а иллюстративный подход Раймонда к этой полосе сделал его ведущим талантом King Features.^[11]

Флэш Гордон, Джунгли Джим и Секретный агент X-9

К концу 1933 г.^[5] King Features попросили его создать воскресную страницу, которая могла бы конкурировать с Бак Роджерс в 25 веке,^[10] научно-популярная приключенческая лента, которая дебютировала в 1929 году и уже породила соперника Брик Брэдфорд в 1933 г.^[11] Согласно King Features, президент синдиката Джо Коннолли «дал Реймонду идею ... основанную на фантастических приключениях, подобных приключениям Жюль Верн ".^[9]

Наряду с писатель-призрак Дон Мур,^[11] а криминальное чтиво ветеран, Раймонд создал великолепный научно-фантастический эпический комикс. Флэш Гордон.^[10] Дуэт также создал "дополнительную полосу, Джунгли Джим, приключенческая сага, действие которой происходит в Юго-Восточной Азии », топпер который бежал выше Вспышка в некоторых газетах^[14] Раймонд одновременно иллюстрировал Секретный агент X-9, премьера которого состоялась 22 января 1934 года, через две недели после двух других полос.^[15] Это было Флэш Гордон который переживет других, быстро «разовьет [] аудиторию, намного превосходящую» Бак Роджерс.^[14] Флэш Гордон, писал Стивен Беккер, «был острее и двигался быстрее».^[6] таким образом, «позиция Бака как любимого научно-фантастического героя Америки, - писал историк Билл Крауч-младший, - сгорела в огне из-за артистических ударов и зрелищности виртуозных работ Алекса Реймонда». Алекс Рэймонд заявил: «Я честно решил, что комическое искусство само по себе является формой искусства. Оно отражает жизнь и времена более точно и на самом деле более художественно, чем журнальная иллюстрация, поскольку оно полностью творческое. Иллюстратор работает с камерой и моделями; художник-комикс начинает с белого листа бумаги и выдумывает собственное дело - он одновременно драматург, режиссер, редактор и художник ».^[9][11] А.Е. Мендес также заявил, что «достижения Раймонда измельчаются на мелкие кусочки знатоками комического искусства. Потерянные в стоящих усилиях по выделению комиксов как формы искусства, романтика, размах и красота рисования Раймонда, его несравненная линейная работа, уволен. Для многих это просто красивые картинки. Так или иначе, людям нравится Caniff и Эйснер брать из фильма. Это настоящее повествование. Но для Раймонда, который изучал иллюстраторов, это не комикс ".^[12]

Дебютировав 7 января 1934 года, Раймонд впервые Вспышка полоса представила "всемирно известный поло игрок », невероятно увлеченный космическим приключением вместе с любовным интересом Дейл Арден и ученый Д-р Ханс Зарьков.^[14] Перевезено ракета планете Монго, «которая собиралась столкнуться с Землей», троица «сразу же оказалась втянутой в дела жителей Монго, особенно ее коварного полководца, Мин ", который станет заклятым врагом Флэша Гордона во многих воплощениях франшизы.^[14]

В начале 1935 года Хэммет решил уйти как писатель Секретный агент X-9 чтобы продолжить карьеру в Голливуде. Хотя предполагалось, что Рэймонд взял на себя обязанности по написанию полосы до тех пор, пока не будет найдена замена, биограф Том Робертс вместо этого считает, что полоса была написана комитетом во время редакционной конференции. Р. К. Харви считает, поддерживается самими полосами.^[16] Святой автор Лесли Чартерис был нанят, чтобы взять на себя написание полосы в сентябре 1935 года, но пара работала только над одной сюжетной линией.^[17] К концу 1935 года «[рабочая] нагрузка была для Раймонда слишком большой»,^[5] кто оставил Секретный агент X-9 художнику Чарльз Фландерс [fr ], чтобы уделять больше времени своим дотошным воскресным страницам.

Работа Раймонда над Х-9 Говорят, что он особенно стремится к «ощущению лучшего искусства интерьера из целлюлозы того времени», стиля, который будет развиваться с его собственными так называемыми «великими расцветами» и «позже расцветет в полной мере в Флэш Гордон и Джунгли Джим".^[12] «Под его пером», - пишет Морис Хорн, его воскресные страницы »стали всемирно известными (особенно Флэш Гордон)."^[5] Однако историк и критик Р. Харви утверждает, что, «несмотря на большой талант Раймонда как иллюстратора, его использование комиксов (на Х-9) был не очень впечатляющим ». Харви считает, что работа Раймонда страдает по сравнению с Милтон Канифф работы современности, где недостатки Раймонда как визуального рассказчика менее заметны в еженедельной воскресной ленте, где предоставленное пространство сыграло на его навыках иллюстратора.^[17]

Первый Флэш Гордон и один из 1936 года показывает, как Раймонд расширился от стандартной компоновки до более крупных панелей.

Чувственные работы Раймонда, для которых художник особенно «изучал популярных иллюстраторов», в том числе художника по целлюлозе Мэтта Кларка, чьи работы особенно напоминают мужские фигуры Раймонда.^[12]- выходит за рамки своих границ и «привлекает гораздо более преданных читателей, чем ... [] довольно надуманные и неубедительные приключенческие рассказы», ​​описанные в его работах.^[14] Раймонд быстро стал «одним из самых уважаемых - и наиболее имитируемых - во всех комиксах» за свою работу над еженедельной полосой, а Харви объявил свою работу над полосой «технической виртуозностью, сопоставимой на страницах комиксов только благодаря Гарольд Фостер в Принц доблестный."^[14][17] Раймонд изменил компоновку полосы от четырехъярусной полосы в 1934 году до двухуровневой полосы в 1936 году, уменьшив количество панелей, но увеличив их размер вдвое. В сочетании с удалением диалога из речи воздушные шары подписи в нижней части панели предоставили Раймонду пространство для создания подробных и атмосферных фонов. На этом просторном фоне размещение персонажей в героических позах «придавало всему предприятию мифический вид».^[17]

Флэш Гордон получил ежедневную полосу в 1940 году, проиллюстрировано Остин Бриггс.^[14] Раймонд покинул воскресную полосу в 1944 году, чтобы присоединиться к морской пехоте, после чего ежедневная полоса была отменена, и Бриггс принял на себя воскресные обязанности, продолжавшиеся до 1948 года.^[14] Бриггс сменил по воскресеньям Эмануэль «Мак» Рабой, в то время как ежедневная полоса была возрождена в 1951 году Дэном Барри. Барри также взял на себя воскресные обязанности после смерти Рабоя в 1967 году.

Беги выше Флэш Гордон, Раймонд Джунгли Джим описан Армандо Мендес как «вещь красоты ... всегда больше, чем просто топпер или поверхностный ответ на Хэл Фостер изысканный Тарзан ".^[12] Сопутствующая полоса со временем эволюционировала, трансформировавшись из первоначальных «двух ярусов и до шести панелей [макет] с речевыми шарами» в «один ряд из четырех очень высоких панелей с декламационным текстом и статической вертикальной композицией».^[12] Однако мастерство и художественная ловкость Раймонда обеспечивали постоянство повествования историй и яркость художественных работ. Джунгли Джим был "установлен в наше время и экзотические Малайский полуостров островов, [но] был призван вернуться к оригинальным рассказам о Киплинг, Хаггард и Берроуз ".^[12]

Военная карьера

В то время как он был в морской пехоте, Раймонд написал «Морские пехотинцы на молитве» для Бюллетень штаба морской пехоты (Декабрь 1944 г.).

Раймонд отнесся к войне в Европе достаточно серьезно, чтобы включить ее в свои планы, и Флэш вернулся на Землю весной 1941 года. Джунгли Джим оказался вовлеченным в конфликт, сражаясь в армии США. Раймонд становился «беспокойным по поводу выполнения своего долга», беспокойство усиливалось осознанием того, что четверо из его пяти братьев уже зачислены.^[17] В феврале 1944 года Раймонд покинул King Features и его работу в воскресенье. Флэш Гордон/Джунгли Джим страниц, чтобы присоединиться к Морская пехота США, получил звание капитана и работал в отделе по связям с общественностью. Раймонд цитирует заявление: «Я просто должен был вступить в эту борьбу ... Я всегда был из тех парней, у которых комок в горле возникает, когда группа играет« Звездное знамя »».^{[5][10][17][18]}

Вскоре после этого его "отправили в Quantico для обучения по учебной программе Школы авиации наземных офицеров », и вскоре начал производить« плакаты и патриотические изображения из правительственного учреждения в Филадельфии ».^[18] Его самый известный образ с этого времени - «Морские пехотинцы на молитве», «которому суждено было стать хорошо известным и широко распространенным изображением морских пехотинцев на поле боя, прерывающихся для поклонения».^[18] Раймонд также "разработал официальный корпус морской пехоты 1944 г. Рождественская открытка."^[6] Желая «приблизиться к бою», он затем тренировался на авиабазе морской пехоты в Санта Барбара перед служением в Тихоокеанский театр "в круизе 1945 г. эскорт перевозчик USS Острова Гилберта."^[18] Его лечили его товарищи-морпехи (выросшие на Флэш Гордон) как знаменитость, его, тем не менее, считали «приземленным парнем» и очень любили.^[18] Он видел «период ожесточенных боев в июне 1945 года» и был «сделан почетным членом VMTB-143 в августе 1945 года».^[18] В мае 1945 года Раймонд разработал нашивку для бойцов VMTB-143, после чего «эскадрилья приняла новое название« Ракетные налетчики »».^[18]

В 1946 году демобилизован в майоры.^[5][10] По возвращении Раймонд не смог вернуться в Флэш Гордон. King Features не были готовы узурпировать Остина Бриггса из Воскресная полоса и указал, что Раймонд ушел добровольно, чтобы записаться на службу. Родственники Раймонда вспоминают, что художника возмущало это решение, из-за которого он чувствовал себя «брошенным с таким пренебрежением».^[17] Однако King Features предложили Раймонду создать новую полосу.

Рип Кирби

Алекса Раймонда Рип Кирби (28 июля 1956 г.), его последняя полоса с Джудит Линн «Милый» Дориан.

"Ежедневная полицейская стриптиз" Раймонда^[5] назван в честь своего центрального персонажа - Дж. Ремингтона «Рип» Кирби^[12] - дебютировал 4 марта 1946 года, задуман (и изначально написан) редактором King Features Уорд Грин.^[19] Построение полос сложнее приписать, имеющиеся скудные доказательства подтверждают мнение, что Раймонд был больше, чем просто иллюстратором.^[17] Однако, как это было относительно часто на таких полосках, опубликованная заслуга принадлежала Раймонду, имя которого было основным товарным знаком; Художнику даже удалось заключить сделку с Кингом о долевом владении и лучшую, чем обычно, долю прибыли.^[17][19] Рип Кирби был реинтродукцией Раймонда газетных полос после войны, и он быстро выработал новый «современный» стиль полосы, сохраняя связи с аудиторией, с которой он создал Флэш Гордон, Джунгли Джим, и Секретный агент X-9.^[19]

Бегая рядом с постомВторая Мировая Война После реинтеграции американских вооруженных сил в гражданскую жизнь, Рип (как и Реймонд) был «бывшим морским пехотинцем», который «устроился частным детективом», призванный доставлять удовольствие каждый день.^[19]

Описанный Стивеном Беккером как «современный и почти слишком интеллектуальный»,^[20] полоса избегала многих из криминальное чтиво детективные образы (например, алкоголизм, двуручные помощники и набор взаимозаменяемых роковые женщины ). Вместо этого «[Рип] делал больше размышлений, чем кулачных ударов, и при этом неторопливо курил трубку»; «имел хилого, лысеющего помощника ... вместо двуручного приятеля»; «у него была постоянная девушка ... [и] [если] этого было недостаточно, он даже носил очки!^[19][21] Рип «жил и работал в узнаваемом, гламурном, современном Нью-Йорке над делами, связанными с очень человеческими слабостями и пороками», и «становился старше по мере развития стриптиза», - непрерывный прогресс, мало заметный в полосах того времени (хотя впервые в "Бензиновая аллея " и Мэри Уорт^[22]).^[12] Раймонд отметил изменение предмета, комментируя, что «я хотел сделать что-то другое и более приземленное».^[17]

Стилистически "Раймонд повернулся к студии Купера.Эл Паркер рекламный стиль для вдохновения, побуждающий новое поколение художников-комиков следовать свежему направлению "- прославлять современную послевоенную жизнь Америки".^[12] Хотя полоса была опубликована полностью в черно-белом, Раймонда работали, чтобы добавить тон через художественной техники. «Тем не менее Раймонд [раскрашивал], используя различные линии ... [создавая] цвет через контраст».^[23] Его новому стилю подражали во всей индустрии, и он стал известен как «стиль Раймонда».^[24]

Тиражи ленты неуклонно росли, и больше всего похвалы достались художнику, в том числе и четвертому. Премия Рувима в 1949 г.^[19] Он также служил Национальное общество карикатуристов президент США с 1950 по 1952 год, создав структуру комитетов, ответственных за надзор за организацией, и бросился в защиту медиума как формы искусства.^[17] Раймонд нажился как на узнаваемости, так и в финансовом отношении, и продолжал выступать до своей безвременной смерти в сентябре 1956 года.^[19] Его соавтором с 1952 года был писатель Фред Дикенсон (который писал эту полосу еще 34 года), и его художественный успех сменил журнал и Prize Publications. Молодой романс иллюстратор Джон Прентис.^[19] Комментаторы сказали, что Прентис повторил Рип Кирби художественный стиль, но ему не хватало «прекрасного дизайнерского чутья Раймонда», хотя он продолжал рисовать полосу до своего выхода на пенсию в 1999 году, а сама лента закончилась вскоре после этого.^[17][19]

Наследие

В 1967 г. Вуди Гельман перепечатал в твердом переплете некоторые из ранних комиксов Раймонда под своим издательством «Ностальгия Пресс».^[25] Рассматривается Время журнал 1974 г. - рядом с Принц доблестный автор-иллюстратор Хэл Фостер - как «какой-то гений»,^[26] и описано в Джерри Бейлс и Hames Ware's Кто есть кто в американских комиксах как «[п] возможно, самый влиятельный художник ранних комиксов»,^[27] Наследие Раймонда как художественного вдохновения огромно. Харви утверждал, что именно из-за Раймонда и Фостера иллюстративный стиль стал доминирующим в приключенческих лентах. «Его работы и работы Фостера создали визуальный стандарт, по которому отныне будут оцениваться все подобные комиксы».^[17] Биограф Том Робертс также считает, что работа Рэймонда над «Рип Кирби» «вдохновила все стрипы в стиле мыльных опер пятидесятых и шестидесятых». Робертс утверждает, что такие полосы, как Квартира 3-G «можно проследить их происхождение до успеха полосы Раймонда».^[23] Хотя его работы редко видели за пределами газеты »смешные страницы ", поскольку Раймонд предпочитал сосредотачивать свои силы на стриптизе, он также создал ряд" иллюстраций для Синяя книга, Смотреть, Collier's и Cosmopolitan ".^[10] а также Esquire.^[12]

«Повышенный реализм» Раймонда фотореалистичный Стиль был «наказан за то, что сделал его картины слишком реалистичными, слишком красивыми для себя», хотя многие комментаторы считают, что именно этот метод «погружает читателя в историю».^[28] Работа Раймонда имеет «вневременную привлекательность», многие аспекты которой, в том числе использование растушевки (техника затенения, при которой мягкая серия параллельных линий помогает предложить контур объекта)^[6]- вдохновили поколения художников-карикатуристов, его работы стали «сырьем для файлов свайпов для будущих поколений».^[6][28] Его работа над Рип Кирби особенно известен тем, что использует «сложную черную пятнистость», технику, которую Раймонд использовал с 1949 года «для стимуляции».^[28] Товарищ-карикатурист Стэн Дрейк напомнил, что Раймонд называл свои черные зоны «лужами тишины», служа, как они, «как пауза для зрителя, что-то, что замедляет взгляд через панели полосы».^[28]

Специфические влияния

Джордж Лукас, который сказал, что Раймонд оказал влияние на Звездные войны.

«Влияние Алекса Раймонда на других художников-карикатуристов было значительным при его жизни и не уменьшилось после его смерти».^[5] Джордж Лукас процитировал Раймонда Флэш Гордон как основное влияние на его Звездные войны фильмы (которые циклически вдохновляли 1980 Флэш Гордон film), в то время как длинная тень Раймонда упала на индустрию комиксов с тех пор, как его работа была напечатана. Художники комиксов, которые назвали Раймонда особенно значительным влиянием на их работу, включают Мерфи Андерсон, Джим Апаро, Мэтт Бейкер, Фрэнк Бруннер, Джон Бушема, Джин Колан, Дик Диллин, Лу Файн, Хосе Луис Гарсиа-Лопес, Франк Джакоя, Боб Хейни, Джек Кац, Эверетт Раймонд Кинстлер, Джо Куберт, Расс Мэннинг,^[29] Морт Мескин, Шелдон Молдофф, Луис Гарсия Мосос, Джо Орландо, Mac Raboy,^[30] Джон Ромита младший, Курт Шаффенбергер, Джо Синнотт, Дик Спранг и Алекс Тот, среди многих других.^[31]

В частности, Раймонд был назван ключевым персонажем многих самых влиятельных и важных художников комиксов всех времен. Комиксы ЕС -штап Эл Уильямсон цитирует Раймонда как человека, оказавшего большое влияние, и цитирует его слова о том, что Раймонд был «причиной, по которой я стал художником».^[6] Действительно, Уильямсон в конечном итоге помогал Флэш Гордон полосы в середине 1950-х и Рип Кирби в середине 1960-х (все после Реймонда).^[31] Ключ Золотой век художники считают, что Раймонд оказал влияние на их творчество. Художественные создатели Бэтмен (Боб Кейн ) и Супермен (Джо Шустер ) доверяют ему (наряду с Милтон Канифф, Билли ДеБек и Рой Крейн ) как оказавшие сильное влияние на их художественное развитие.^[31] Спустя десятилетия вестник Серебряный век (и соавтор большинства Комиксы Marvel пантеон героев), Джек "Король" Кирби также благодарит Рэймонда вместе с другим стриптизёром. Хэл Фостер, как особое влияние и вдохновение.^[31]

Cerebus создатель Дэйв Сим издает комикс с 2008 года под названием гламур который представляет собой исследование карьеры Алекса Раймонда (и техник других фотореалистов, таких как Стэн Дрейк и Эл Уильямсон ) построена вокруг гипотетической сюжетной линии, разворачивающейся в последний день жизни Раймонда.

Личная жизнь

Раймонд женился на Хелен Фрэнсис Уильямс 31 декабря 1930 года, от которой у него было пятеро детей.^[9] Имена его трех дочерей - Джудит, Линн и Хелен - увековечены в имени подруги Рипа Кирби, Джудит Линн «Дорогая» Дориан.^[22] У Реймондов также было два сына: Алан В. и Дункан.^[9] Он был двоюродным дедушкой актеров Мэтт Диллон и Кевин Диллон.^[32] Его младший брат, Джим Раймонд, был также художником-мультипликатором, а также помощником Шикарный молодой на Блонди.

Смерть

6 сентября 1956 года Раймонд погиб в автокатастрофе в возрасте 46 лет в г. Вестпорт, Коннектикут. Он вел товарища-карикатуриста Стэн Дрейк 1956 год Корвет в два раза больше 25 миль в час (40 км / ч) Ограничение скорости^[6] когда он ударился о дерево и был убит. В своей биографии Робертс описал обстоятельства, возникшие в результате погоды. Реймонд вел кабриолет с опущенным верхом, когда пошел дождь. Он решил добраться до места назначения быстрее, чем останавливать машину, чтобы поднять крышу. Автомобиль разбился, и Дрейка выбросило прочь, но Раймонд, который безрезультатно пристегнул ремень безопасности, скончался мгновенно. Слухи окружали природу его смерти. Дрейк и некоторые другие считали Раймонда склонным к самоубийству. За месяц до своей смерти Раймонд участвовал в четырех автомобильных авариях. Это заставило Дрейка сказать, что Раймонд «пытался убить себя». Автор Арлен Шумер назвал личную жизнь Раймонда мотивом самоубийства. Шумер утверждал, что у Раймонда были романы, и что его жена отказывалась дать ему развод. Р. К. Харви отверг эту мотивацию: «Самоубийство кажется мне странным способом для человека с изысканным вкусом Раймонда отреагировать на его разочарование в романтике».^[17] Харви также отметил, что в биографии Тома Роберта нет упоминания о каких-либо предполагаемых романах, «вероятно, из-за заботы о выжившей семье Раймонда».^[17] Дрейк также предположил, что Раймонд «случайно нажал на педаль газа».^[6] Раймонд был похоронен на римско-католическом кладбище Св. Иоанна в г. Дариен, Коннектикут.^[33]

Награды

Алекс Раймонд получил Премия Рувима от Национальное общество карикатуристов в 1949 году за работу над Рип Кирби, а позже он был президентом общества в 1950 и 1951 годах.^[5] Он был введен в должность Зал славы комиксов Уилла Эйснера в 1996 г.^[27] Он был введен в должность Общество иллюстраторов Зал славы 2014 года.^[34]

Морис Хорн называет Раймонда «одним из самых знаменитых художников-комиков всех времен как создателем четырех выдающихся комических работ (подвиг, не имеющий себе равных по сей день)», отмечая, что он «получил множество наград и наград в течение своей жизни за свою работу. как карикатурист и иллюстратор журналов ».^[5][35]

Библиография

Работа Раймонда включает:

• Тилли Труженица (ассистент, 1930)
• Удача Тима Тайлера (ассистент, 1930–1933)
• Блонди (ассистент, 1930–1933)
• Флэш Гордон (с писателем Доном Муром, 1934–1943)
• Секретный агент X-9 (с писателем Дашиелл Хэмметт, 1934–1935)
• Джунгли Джим (с писателем Доном Муром, 1934–1944)
• Рип Кирби (с писателем Уордом Грином, 1946–1956; с писателем Фредом Дикенсоном, 1956)

Собрание изданий

Работы Раймонда собирались несколько раз. Совсем недавно:

• Флэш Гордон (Твердая обложка, Издательская группа Checker Book ):
  • Том 1 (собирает самые ранние воскресные полосы Раймонда, начиная с первой, напечатанной 7 января 1934 г .; 98 страниц, октябрь 2003 г., ISBN  0-9741664-3-X)
  • Том 2 (собирает ленты 1935 и 1936 годов; 100 страниц, декабрь 2004 г., ISBN  0-9741664-6-4)
  • Том 3 (собирает страницы, напечатанные между 25 октября 1936 г. и 1 августа 1937 г .; 96 страниц, май 2005 г., ISBN  1-933160-25-X)
  • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1938 и 1940 годами; ноябрь 2005 г., ISBN  1-933160-26-8)
  • Том 5 (собирает «Ледяное королевство Монго», «Власти Монго» и «Падение Минга»; 1940–1941; 80 страниц, ноябрь 2005 г., ISBN  1-933160-27-6)
  • Том 6 (собирает страницы, напечатанные с августа 1941 г. по май 1943 г.; 100 страниц, апрель 2007 г., ISBN  1-933160-28-4)
  • Том 7 (собирает последние полоски с середины 1943 г. до последнего выпуска Raymond от февраля 1945 г .; 100 страниц, декабрь 2006 г., ISBN  1-933160-20-9)
• Рип Кирби (твердая обложка, IDW):
  • Том 1 (собирает полосы, напечатанные между 1946 и 1948 годами; 2009, ISBN  978-1-60010-484-8)
  • Том 2 (собирает полосы, напечатанные в период с 1948 по 1951 год; март 2010 г., ISBN  978-1-60010-582-1)
  • Том 3 (собирает полосы, напечатанные в период с 1951 по 1954 год; ноябрь 2010 г., ISBN  978-1-60010-785-6)
  • Том 4 (собирает полосы, напечатанные в период с 1954 по 1956 год; август 2011 г., ISBN  978-1600109898)
• Флэш Гордон и Джунгли Джим (твердая обложка, IDW):
  • Том 1 (собирает полосы, напечатанные между 1934 и 1936 годами; декабрь 2011 г., ISBN  978-1-61377-015-3)
  • Том 2 (собирает полосы, напечатанные между 1936 и 1939 гг .; август 2012 г., ISBN  978-1-61377-220-1)
  • Том 3 (собирает полосы, напечатанные между 1939 и 1941 гг .; апрель 2013 г., ISBN  978-1613775806)
  • Том 4 (собирает полосы, напечатанные между 1942 и 1944 годами; май 2014 г., ISBN  978-1613779170)

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Робертс, Том (2007). Алекс Раймонд: Его жизнь и искусство. Дом приключений. ISBN  1-886937-78-8.

внешняя ссылка

• Рип Кирби, Том 1
• Алекс Раймонд в Библиотека Конгресса Власти, с 43 записями в каталоге