Шина-кари - Āina-kāri

Шина-кари в главном зале Эмарат-э Бадгир в Дворец Голестан

Шина-кари[1] (Персидский: آینه‌کاری) Является своего рода дизайн интерьера сделано иранскими мастерами, которые собирают тонко вырезанные зеркала вместе в геометрический каллиграфические формы или формы листвы (вдохновленные цветами и другими растениями).[2] Это создает красивую блестящую поверхность со сложными гранями, отражающую свет в виде замысловатых абстрактных узоров или сверкающих отражений. Помимо декоративного использования, это искусство используется как прочное долговечное покрытие внутреннего пространства здания.[3]

в Занд и Каджар В разные периоды это ремесло применялось для обработки дверных проемов, оконных рам, стен, потолков и колонн в павильонах и частных домах, чайных домах и зурнянах, а также в королевских зданиях и святынях. Погребальный комплекс Шах Чераг в Шираз, Иран, широко используется зеркальное отображение Шина-кари. Он также выглядит как внешний архитектурный фасад внутри полукупольных айванов, которые обозначают вход в талары, дворы, сады и отражающие бассейны.[4]

Элементы этого ремесла приписываются венецианским мастерам стекла, приглашенным в Иран шахом Аббасом I в 17 веке.[5] Этот вид искусства, возможно, также возник в результате творческого повторного использования разбитых фрагментов импортных зеркал, напоминающих кинцуги и под влиянием Суфий философия относительно символики разбитых предметов и отраженного света. К 19 веку в богатых домах Исфахана была «зеркальная комната» в качестве приемной, в которой зеркальная работа сочеталась с резной лепниной и выставкой гравюр художника.[6]

Ina-kāri тесно связан со скульптурами современных художников, таких как Монир Шахруди Фарманфармян и Тимо Нассери. Подобные произведения искусства либо созданы в сотрудничестве с иранскими мастерами, либо стремятся воспроизвести внешний вид этого ремесла в таких материалах, как нержавеющая сталь. Современные дизайнеры мебели и интерьеров также адаптировали это ремесло для новой аудитории, например, для ресторана Музей исламского искусства Малайзии. В Индии художникам нравится М. Амин Шейх установили высокую планку, когда дело доходит до изображения безупречного дизайна зеркал, вдохновленных персидскими художниками.

В интервью в 2013 году об использовании персидского зеркала в современном искусстве Тимо Нассери сказал:

«Я выбрал зеркала по разным причинам. Мне понравилась идея, что зеркала в скульптуре отражают сами себя. Что вы можете увидеть в зеркале, которое отражает другое зеркало? Как вы видите, это абстракция бесконечности. Хотя в моих зеркалах вы увидите фрагменты пространства, которое вас окружает, вы никогда не получите целостную картину, поскольку мы не можем видеть и понимать все вокруг нас. Другая идея состоит в том, что вы будете стоять перед этими скульптурами из сотен зеркал, но вы будете не видите в них свое отражение из-за того, как они устроены. Это относится к идее аниконизм."[7]

Галерея

Рекомендации

  1. ^ Элеонора Г. Симс, «NA-KĀR», Энциклопедия Iranica, I / 7, pp. 692-694; http://www.iranicaonline.org/articles/aina-kari-mosaic-of-mirror-glass Дата обращения 10 декабря 2019.
  2. ^ Сейед Фазлолла Мирдехган и Хамид Азизи. «Исследование символических мотивов в зеркальном отображении (айна-кари) домов Каджаров в городе Йезд» https://nbsh.basu.ac.ir/article_2736_en.html Дата обращения 10 декабря 2019.
  3. ^ Мойн (2004). Фархан-и-Мойн [Moein персидский словарь] (на персидском языке).
  4. ^ Элеонора Г. Симс, «NA-KĀR», Энциклопедия Iranica, I / 7, стр. 692-694
  5. ^ Х. Вульф, Традиционные ремесла Персии, Бостон, 1966, стр. l69
  6. ^ Парвиз Танаволи, «Европейские женщины в персидских домах: западные образы в Сефевидском и Каджарском Иране», Bloomsbury Publishing, 29 января 2016 г., стр. 32-34
  7. ^ В разговоре: Тимо Нассери https://www.maharam.com/stories/in-conversation-timo-nasseri Дата обращения 10 декабря 2019.