Вокальный регистр - Vocal register

Вокальные регистры
Наибольший
Самый низкий

А вокальный регистр представляет собой диапазон тонов человеческого голоса, создаваемый определенным вибрационным паттерном голосовые складки. Эти регистры включают модальный голос (или нормальным голосом), вокал, фальцетом, а регистр свистков.[1][2][3]Регистры происходят из гортанный функция. Они возникают потому, что голосовые связки способны создавать несколько различных вибрационных паттернов. Каждый из этих вибрационных паттернов проявляется в определенном диапазоне поля и издает определенные характерные звуки.[1][3][4]

В патология речи, голосовой регистр состоит из трех компонентов: определенного колебательного паттерна голосовых связок, определенного набора высот и определенного типа звука. Хотя эту точку зрения придерживаются и многие вокальные педагоги, другие определяют регистрацию голоса более свободно, чем в науке, используя этот термин для обозначения различных теорий того, как человеческий голос изменяется, как субъективно, так и объективно, по мере того, как он движется через диапазон высоты тона.[2] Существует множество различных теорий о регистрах голоса в вокальная педагогика, что делает этот термин несколько запутанным и временами спорным в области пение. Педагоги по вокалу могут использовать термин вокальный регистр для обозначения любого из следующего:[2]

Помеченная анатомическая схема голосовые складки или шнуры.

Мануэль Гарсиа II в конце девятнадцатого века был одним из первых, кто разработал научное определение регистров, определение, которое до сих пор используется педагогами и учителями вокала.

«Регистр - это серия однородных звуков, производимых одним механизмом, существенно отличающаяся от другой серии одинаково однородных звуков, производимых другим механизмом».[5]

Другое определение взято из Clifton Ware в 1990-х годах.

«Серия отчетливых, последовательных, однородных голосовых тонов, высота и громкость которых может поддерживаться в определенном диапазоне».[6]

Регистр состоит из однородных звуковых качеств, создаваемых одной и той же механической системой, тогда как регистрация - это процесс использования и комбинирования регистров для достижения художественного пения. Например: опытный певец плавно перемещается по своему диапазону и динамике, так что вы не замечаете изменений регистров. Этот процесс можно назвать хорошей или чистой регистрацией.[7]Термин «регистр» возник в шестнадцатом веке. До этого было признано, что есть разные «голоса». Когда учителя начали замечать, насколько различаются диапазоны по обе стороны от пассажи или пауз в голосе, их сравнивали с разными наборами трубок. орган. Эти группы каналов были названы регистрами, поэтому для голосов был принят тот же термин.[8]

Вибрационные узоры

Голосовые регистры возникают из различных вибрационных паттернов, производимых голосовыми связками. Исследования логопедов и некоторых педагогов по вокалу показали, что голосовые связки способны производить по крайней мере четыре различные формы вибрации, хотя не все люди могут производить их все. Первая из этих форм вибрации известна как естественный или нормальный голос;[9] другое название для этого модальный голос, который широко используется в публикациях по патологии речи и вокальной педагогике. В этом смысле модальный относится к естественному расположению или способу действия голосовых связок. Остальные три формы вибрации известны как вокал, фальцетом, и свист. Каждый из этих четырех регистров имеет свой собственный образец вибрации, свой собственный диапазон высоты звука (хотя есть некоторое перекрытие) и свой собственный характерный звук. Расположены по охватываемым диапазонам высоты тона, вокал это самый низкий регистр, модальный голос следующий, тогда фальцетом, и, наконец, регистр свистков.[4][9]

В то время как логопеды и исследователи фонетики признают четыре регистра, педагоги по вокалу разделились. Неизбирательное использование регистра слов привело к путанице и спорам по поводу количества регистров человеческого голоса в вокально-педагогических кругах. Этого противоречия нет в речевой патологии и других науках, потому что регистры голоса рассматриваются с чисто физиологической точки зрения, связанной с функцией гортани. Писатели, озабоченные искусством пения, утверждают, что существует от одного до семи регистров. Разнообразие мнений велико, единого мнения нет.[9]

Преобладающая практика в вокальной педагогике - разделение мужских и женских голосов на три регистра. Мужские голоса обозначаются как «грудь», «голова» и «фальцет», а женские голоса - «грудь», «середина» и «голова». Однако такой способ классификации регистров не является общепринятым. Многие педагоги-вокалисты обвиняют эту путаницу в неправильном использовании терминов "регистр груди " и "главный регистр ". Эти профессионалы утверждают, что, поскольку все регистры связаны с функцией гортани, бессмысленно говорить о регистрах, производимых в груди или голове. Вибрационные ощущения в этих областях резонанс явления и должны быть описаны в терминах, связанных с резонансом, а не с регистрами. Эти вокальные педагоги предпочитают термины "грудной голос " и "главный голос " по сроку регистрации. Многие из проблем, описываемых как проблемы с регистром, на самом деле являются проблемами настройки резонанса. Это помогает объяснить множественность регистров, которую пропагандируют некоторые педагоги-вокалисты.[2] Для получения дополнительной информации о резонансе см. Вокальный резонанс.

Путаница, которая существует в отношении определения и количества регистров, частично связана с тем, что происходит в модальном регистре, когда человек поет с самого низкого уровня. поля этого регистра до самых высоких частот. Частота вибрации голосовых связок определяется их длиной, напряжением и массой. По мере увеличения высоты тона голосовые складки удлиняются, растяжение увеличивается, а их толщина уменьшается. Другими словами, все три фактора находятся в постоянном движении при переходе от самых низких до самых высоких тонов.[1]

Если певица считает какой-либо из этих факторов постоянным и препятствует их прогрессивному изменению, она гортанный функция имеет тенденцию становиться статичной, и в конечном итоге происходят сбои с очевидными изменениями качества звука. Эти разрывы часто идентифицируются как границы регистров или как области перехода между регистрами. Четкое изменение или разрыв между регистрами называется Passaggio или Понтичелло.[10] Педагоги по вокалу учат, что при обучении певец может легко переходить от одного регистра к другому с легкостью и последовательным тоном. Регистры могут даже перекрываться во время пения. Учителя, которые предпочитают теорию «смешивания регистров», обычно помогают ученикам пройти «переход» от одного регистра к другому, скрывая свой «подъем» (где голос меняется).

Однако многие педагоги не согласны с этим разделением границ, обвиняя такие перерывы в голосовых проблемах, которые были вызваны статической регулировкой гортани, которая не позволяет произойти необходимым изменениям. Это различие во взглядах повлияло на разные взгляды на регистрацию голоса.[2]

Вокальный регистр

Основная статья: Вокальный регистр

Вокальный регистр фри - это самый нижний вокальный регистр, который производится через свободный закрытие голосовой щели который позволит воздуху пузыриться с хлопком или дребезжащим звуком очень низкой частоты. Основное применение вокала в пении - получение очень низких частот, которые недоступны в пении. модальный голос. Этот регистр можно использовать терапевтически для улучшения нижней части модального регистра. Этот регистр не часто используется в пении, но в этом случае используются мужские квартетные пьесы, и некоторые стили народной музыки, как для мужчин, так и для женщин, используются для этого.[2]

Модальный речевой регистр

Основная статья: Модальный речевой регистр

Модальный голос - это обычный регистр для речи и пения, и подавляющее большинство и того и другого выполняется в этом регистре. По мере увеличения высоты звука в этом регистре голосовые связки удлиняются, напряжение увеличивается, а их края становятся тоньше. Хорошо подготовленный певец или оратор может фонат две октавы или более в модальном регистре с последовательным воспроизведением, красотой тона, динамическим разнообразием и свободой голоса. Это возможно только в том случае, если певец или оратор избегает статического электричества. гортанный регулировок и позволяет переходу от низа к верху регистра быть тщательно выверенным континуумом корректировок.[9]

Фальцетв регистр

Основная статья: Фальцетв регистр

Регистр фальцета расположен над регистром модального голоса и перекрывает модальный регистр примерно на один октава. Для фальцета характерно звучание флейты с небольшим количеством обертонов. Существенная разница между модальным регистром и регистром фальцета заключается в количестве и типе голосовая связка участие. Фальцетный голос создается за счет вибрации связок голосовых связок, целиком или частично, при этом основная часть складки более или менее расслаблена. Напротив, модальный голос включает всю голосовую связку с голосовая щель открывается сначала внизу, а затем вверху. Фальцетный голос также более ограничен в динамических вариациях и качестве тона, чем модальный голос.[9]

Регистр свистков

Основная статья: Регистр свистков

Регистр свистка - это высший регистр человеческого голоса.[11] Регистр свистка называется так потому, что тембр нот, производимых из этого регистра, подобен тембру свистка или верхних нот музыкального инструмента. флейта, в то время как модальный регистр имеет более теплый и менее пронзительный тембр.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Большой, Джон (февраль – март 1972 г.). «К единой физиолого-акустической теории регистров голоса». Бюллетень NATS. 28: 30–35.
  2. ^ а б c d е ж Маккинни, Джеймс (1994). Диагностика и коррекция вокальных ошибок. Музыкальная группа Genovex. ISBN  978-1-56593-940-0.
  3. ^ а б Аппельман, Д. Ральф (1986). Наука вокальной педагогики: теория и применение. Издательство Индианского университета. ISBN  978-0-253-20378-6.
  4. ^ а б Джонсон, Алекс; Барбара Джейкобсон; Кэрол Фраттали; Роберт Миллер; Майкл Беннингер; Дж. Браун; Карл Коэльо; Кэтлин Юзе; Глендон Гарднер; Ли Энн Голпер; Жаклин Хинкли; Майкл Карнелл; Сьюзан Лэнгмор; Джери Логеманн (2006). Медицинская патология речи и языка. Тиме. ISBN  978-1-58890-320-4.
  5. ^ Гарсия, Мануэль. Советы по пению. Лондон: Э. Ашерберг, 1894. Печать.
  6. ^ Уэр, Клифтон. Основы вокальной педагогики: основы и процесс пения. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1998. Печать.
  7. ^ Уэр, Клифтон. Основы вокальной педагогики: основы и процесс пения. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл, 1998. Печать.
  8. ^ Олдерсон, Ричард. Полное руководство по обучению голосу. Западный Найак, Нью-Йорк: Parker Pub., 1979. Печать.
  9. ^ а б c d е Грин, Маргарет; Лесли Мэтисон (2001). Голос и его расстройства. Джон Уайли и сыновья; 6-е издание. ISBN  978-1-86156-196-1.
  10. ^ Оксфордский словарь оперы. Джон Уоррак и Юэн Уэст, ISBN  0-19-869164-5
  11. ^ Vocalist.org.uk. «Голосовые регистры: грудь, голова и другие голоса на Vocalist.org.uk». www.vocalist.org.uk. Получено 2017-09-26.

дальнейшее чтение

  • Ван ден Берг, Дж. (Декабрь 1963 г.). «Голосовые связки против регистров». Бюллетень NATS. 19: 18.