Times New Roman - Times New Roman

Times New Roman
Times New Roman-sample.svg
КатегорияЗасечки
КлассификацияСмешанный
Переходный
Старый стиль
Дизайнер (ы)Стэнли Морисон
Виктор Лардент
По заказуВремена
Литейный заводМонотипия
Дата выпуска1932[1]
ЛицензияПроприетарный
Дизайн основан наПлантен

Times New Roman это засечки шрифт. По заказу британской газеты Времена в 1931 году и задумана Стэнли Морисон, художественный советник британского отделения компании по производству полиграфического оборудования. Монотипия, в сотрудничестве с Виктор Лардент, художник надписи в The Times рекламный отдел. Он стал одним из самых популярных шрифтов всех времен и установлен на большинстве настольные компьютеры.

На просьбу дать совет по редизайну Морисон рекомендовал Времена изменить свой шрифт текста с тонкого лица девятнадцатого века на более прочный, солидный дизайн, вернувшись к традициям печати восемнадцатого века и ранее. Это соответствовало общей тенденции вкусов печати того периода. Морисон предложил более старый шрифт Monotype под названием Плантен в качестве основы для дизайна, а Times New Roman в основном соответствует размерам Плантена. Основное изменение заключалось в том, что контраст между штрихами был увеличен для получения более четкого изображения. Новый дизайн дебютировал в Времена 3 октября 1932 г. Через год проект был выпущен в коммерческую продажу. В названии Times New Roman слово Roman является ссылкой на обычный или Роман стиль (иногда также называемый Antiqua ), первая часть семейства Times New Roman. Римский шрифт имеет корни в итальянской печати конца 15 - начала 16 веков, но дизайн Times New Roman не имеет никакого отношения к Рим или в Римляне.

Времена оставался с Times New Roman в течение 40 лет, но новые методы производства и формат меняются от листовка к таблоид в 2004 году привели к тому, что с 1972 по 2007 год он пять раз сменил шрифт. Однако все новые шрифты были вариантами исходного шрифта New Roman.

дизайн

Двадцать две строки в Times New Roman по сравнению с его предшественником, «современным» шрифтом с засечками. Время отображается на странице больше, с более плотным межстрочным интервалом и более плотным внешним видом.[2]

Times New Roman имеет надежный цвет на странице и влияния европейских ранний модерн и Барокко печать.[3][а] Как шрифт, предназначенный для газетной печати, Times New Roman имеет высокую x-высота, короткая спусковые устройства позволить плотно межстрочный интервал и относительно сжатый вид.[5][b]

Оцифровка Times New Roman под тремя гарнитурами, первоначально считавшимися основой для Раз проект: Perpetua, Баскервиль и Плантен. Times больше всего основан на Плантене, но буквы стали выше, а внешний вид «модернизирован», добавив влияния восемнадцатого и девятнадцатого веков, в частности, усилив контраст штрихов. По сравнению с Баскервилем и Перпетуей x-высота является большей пропорцией высоты шрифта.

Римский стиль Плантена был основан на металлическом шрифте, созданном в конце шестнадцатого века французским мастером. Роберт Гранжон и хранится в коллекции Музей Плантена-Моретуса из Антверпен.[8][9][10][11] Этот стиль иногда относят к категории "Старый стиль "шрифтов с засечками (до восемнадцатого века).[12][13][14][c] (Буква «а» Плантена не была основана на работе Гранжона: шрифт Музея Плантена-Моретуса имел замену «а» позже.[16]Действительно, рабочее название Times New Roman было «Times Old Style».[15]

Однако Times New Roman изменяет влияние Гранжона дальше, чем Плантен, благодаря таким особенностям, как «а» и «е» с очень большими счетчики и проемы, его шаровой терминал детализацию и повышенный уровень контраста между толстыми и тонкими мазками, поэтому его часто сравнивают со шрифтами конца восемнадцатого века, так называемымипереходный 'жанр, в частности Баскервиль шрифт 1750-х гг.[17][18] Историк, а иногда и исполнительный директор Monotype Аллан Хейли заметил, что по сравнению с Плантеном «засечки были более резкими ... контраст был увеличен, а изгибы символов были уточнены», в то время как Лоусон охарактеризовал более контрастную четкость Times как «искорку [Плантен], которой никогда не достигалось».[19][20] Другие изменения от Плантена включают прямые буквы «М» и «W» с тремя верхними клеммами, а не четыре Плантина, оба варианта, которые отходят от модели старого стиля.[21]

Курсив и жирный

Времена по сравнению с его влияниями выделены курсивом. Курсив был сделан проще, чем у Плантена, утратил расцветки на «w» и «v», но менее радикально, чем у Perpetua.

Морисон описал собеседника курсив а также под влиянием шрифтов, созданных Семья Дидо в конце 18-го и начале 19-го веков: «рационалистический курсив, не имеющий ничего общего с традицией шестнадцатого или семнадцатого веков. Он действительно имеет больше общего с восемнадцатым веком».[22][23][24] Несколькими годами ранее Морисон привлек внимание за продвижение радикальной идеи о том, что курсив в книгопечатании слишком мешает потоку текста и должен быть постепенно убран.[25][26] Он быстро пришел к выводу, что эта идея непрактична, и позже криво прокомментировал это историку. Гарри Картер что курсив Times больше обязан Дидот чем догма ".[10] Морисон написал в личном письме о смешанном наследии Times New Roman, что он «имеет то достоинство, что не выглядит так, как если бы он был разработан кем-то конкретным».[27][28][d]

Times New Roman по сравнению с жирным шрифтом. Полужирный шрифт имеет другой стиль, более «девятнадцатый век» по внешнему виду, с плоскими засечками на верхних частях букв и более вертикальной осью, видимой на «о».[e]

Вместо того, чтобы создавать компаньона жирный шрифт с формами букв, подобными римскому стилю, полужирный шрифт Times New Roman имеет другой характер, с более сжатым и вертикальным эффектом, вызванным тем, что горизонтальные части кривых последовательно превращаются в тончайшие линии каждой буквы, а верхние засечки букв похожи на ' d 'чисто горизонтально.[31] Этого эффекта нет в гарнитурах шестнадцатого века (которые, в любом случае, не имели жирных версий); это больше всего связано с Дидона, или «современный» тип начала девятнадцатого века (и с более поздними «ионными» стилями шрифта, на которые он повлиял, которые были предложены Linotype, обсуждаемым ниже).[20][32][33][34][35] Некоторые комментаторы, например Уолтер Трейси, сочли жирный шрифт Times неудовлетворительным и слишком сжатым.[30]

Историческое прошлое

В течение девятнадцатого века стандартными римскими шрифтами для универсальной печати были «современные» или дидонские рисунки,[f] и они были стандартными для всех газетных изданий.[37][38] Дизайн в стиле девятнадцатого века остается общей частью эстетики газетной печати.[г] Согласно Мосли и Уильямсону, современное лицо, используемое Времена была серия 7 от Monotype или "Modern Extended", основанная на шрифтах Миллер и Ричард.[40][41]

Время по сравнению с современным лицом и широким монолитным Excelsior, входящим в линейку Linotype. Группа удобочитаемости.

К 1920-м годам некоторые представители издательской индустрии сочли, что модель с современным лицом была слишком тонкой и высококонтрастной для оптимальной разборчивости при небольших размерах и жестких методах печати газетной печати.[42][час] В 1925 году компания Mergenthaler Linotype, главный конкурент Monotype, выпустила новый газетный шрифт под названием Ionic, который стал первым в серии, известной как Группа удобочитаемости.[44][34] Они соответствовали модели девятнадцатого века, но значительно снизили контрастность букв.[45] Самые тонкие штрихи буквы делались более толстыми, а штрихи держались как можно дальше друг от друга, чтобы сделать их читаемее. Это оказалось чрезвычайно успешным: Аллен Хатт, консультант по газетной печати Monotype в конце 1930-х годов,[46] позже отмечал, что он «произвел революцию в редактировании газетных текстов ... в течение восемнадцати месяцев он был принят 3000 газетами».[44] Хотя Times New Roman ни в чем не похож на него, Уолтер Трейси, известный шрифтовик, который работал над редизайном Times в 1970-х и написал анализ его дизайна в своей книге Аккредитивы (1986), отметили, что его появление должно было по крайней мере повлиять на решение рассмотреть вопрос о редизайне.[47]

Разработка Times New Roman была относительно сложной из-за отсутствия конкретной ранее существовавшей модели - или, возможно, из-за избытка возможных вариантов. Морисон написал в служебной записке, что надеется на дизайн с относительно острыми засечками, соответствующими общему дизайну предыдущего шрифта Times, но с более темной и более традиционной базовой структурой. Увеличенные версии ранее существовавших, но довольно изящных Baskerville и Monotype Perpetua За основу были взяты гарнитуры шрифтов, а также был исследован дизайн группы удобочитаемости. (Perpetua, которую Monotype недавно заказал у скульптора Эрик Гилл по настоянию Морисона, с эстетической точки зрения он считается «переходным» дизайном, хотя он не возрождает какую-либо конкретную модель.) Уолтер Трейси, который знал Лардента, предположил в 1980-х, что «Морисон не начинал с ясного видения окончательного типа, но нащупал свой путь ".[48]

Образец типографа Ладлоу образца шрифта Times New Roman периода металлических шрифтов. Дизайн был изменен в меньших размерах для повышения удобочитаемости, что особенно заметно в увеличенном интервале шести- и восьмиточечных выборок в центре справа от диаграммы.[45] Выемки в верхней части гребков вверх также не видны при стандартной оцифровке.

Биограф Морисона Николас Баркер написал, что записки Морисона того времени колебались по множеству вариантов, прежде чем был в конечном итоге сделан вывод, что Плантен является лучшей основой для сжатого шрифта, который, тем не менее, можно было заставить заполнять полный размер буквенного пространства, насколько это возможно. (Морисон в конечном итоге признал, что Perpetua, который был его любимым проектом, был `` слишком в основном круглым '', чтобы быть практичным, чтобы привлекательно конденсировать.[я])

Уолтер Трейси и Джеймс Моран, которые обсуждали создание дизайна с Ларденом в 1960-х годах, обнаружили, что сам Лардент мало помнил, какой именно материал Морисон дал ему в качестве образца для разработки шрифта, но он сказал Морану, что помнит, как работал над ним. дизайн из архивных фотографий винтажного типа; он думал, что это книга, напечатанная Кристоф Плантен, принтер шестнадцатого века, типография которого находится в музее Плантена-Моретуса и названа в честь нее.[49] Моран и Трейси предположили, что на самом деле это мог быть тот же самый образец из музея Плантена-Моретуса, на котором был основан Плантен.[50] (Хотя шрифт Plantin основан на типе из коллекции Музея, на самом деле он основан на шрифте Granjon, матрицы (формы) для которого поступили в коллекцию только после смерти Плантена.[9]Заостренные засечки отчасти напоминают Perpetua, хотя заявленная причина их использования Морисоном заключалась в обеспечении преемственности с предыдущим дизайном Didone и четкости, связанной с Раз ' печать; он также назвал причину, по которой более резкие засечки выглядят лучше после стереотипы или напечатаны на роторный пресс.[51] Хотя Морисон, возможно, не нарисовал дизайн буквально, его влияние на концепцию было достаточно, чтобы он мог назвать это «моей единственной попыткой разработать шрифт» в письме к Дэниел Беркли Апдайк, видный американский историк книгопечатания, с которым он часто переписывался.[j] Несколько отчетов Морисона о его рассуждениях при разработке концепции Times New Roman были несколько противоречивыми, и историки книгопечатания предположили, что на практике они в основном были составлены для рационализации его существовавших ранее эстетических предпочтений: после смерти Морисона Аллен Хатт зашел так далеко, что описал его неподписанная статья 1936 года на эту тему[3] как «довольно странное… это можно рассматривать только как часть морисонианской мистификации».[52]

Оригинальные рисунки Лардента, согласно Ратигану, утеряны, но есть фотографии его рисунков. Рэтиган комментирует, что оригиналы Лардента показывают «дух окончательного типа, но не детали».[53] Дизайн был адаптирован из больших рисунков Лардента командой чертежного офиса Monotype в г. Salfords, Суррей, который проработал интервалы и упростил некоторые мелкие детали.[48] Дальнейшие изменения были внесены после начала производства (последнее было сложной практикой, поскольку новые пуансоны и матрицы приходилось обрабатывать после каждого изменения конструкции).[48]

Морисон продолжал развивать тесные связи с Раз это продлится всю его жизнь. Морисон редактировал History of the Times с 1935 по 1952 год и в послевоенный период, когда Monotype фактически прекратил разрабатывать новые шрифты из-за давление жесткой экономии, занял должность редактора Литературное приложение Times который он держал с 1945 по 1948 год.[54] Times New Roman оставался единственным шрифтовым дизайном Морисона; он разработал шрифт, который будет выпущен Литейный завод типа Бауэра Франкфурта, но проект был заброшен из-за войны. Друг Морисона, Брук Кратчли, записал в своем дневнике, как Морисон сказал ему, что образец теста, присланный ему незадолго до войны, был отправлен правительству для «анализа, чтобы мы могли узнать, страдают ли гунны от свинца, сурьмы или олова. . "[51]

Версии металлического типа

Большое количество вариантов Times было вырезано в период металлического шрифта, в частности, семейства заглавных букв для заголовков.[55] Уолтер Трейси в Аккредитивы, Аллен Хатт и другие подробно обсуждали это в своих работах о семье.[56][57][58]

Заголовок

Компания Monotype также создала несколько заглавных букв, которые соответствовали самой Times New Roman, предназначенной для основного текста.[59] Они не продаются Monotype в цифровом формате, хотя Times Eighteen от Linotype в том же стиле (см. Ниже) продается.[60]

Times Hever Titling

Times Hever Titling с экземпляра монотипии.

Элегантный дизайн заглавных букв, сильно отличающийся от Times New Roman с Caslon-стиль A (с засечками в верхнем левом углу буквы, предполагающими штрих, написанный пером) и C и W в старом стиле; Трейси предлагает предыдущую версию Monotype. Полифил дизайн как влияние.[61] Названный в честь Замок Хевер, дом Раз ' владелец Лорд астор и разработан на раннем этапе, он использовался Раз для заголовков в более легких разделах, таких как страницы общества, искусство и мода.[57][62] Он не оцифрован.

Times Wide (1938, серия 427)

Вариант, предназначенный для книжной печати, без небольшого уплотнения оригинального Times New Roman.[63] Хотя он был популярен в период печатания книг металлическим шрифтом, он, по-видимому, никогда не переводился в цифровую форму. Monotype также создала версию, серию 627, с длинными нисходящими элементами, более подходящими для классической книжной типографии.[64] Необязательный текстовые рисунки были также доступны.[65]

Серии 727 и 827

Monotype также выпустила серию 727, в которой более жирные штрихи заглавных букв были сделаны немного тоньше.[66] Это было сделано для получения более светлого эффекта, при котором заглавные буквы не так сильно выделяются, и было специально предназначено для Немецкое использование, поскольку в немецком языке заглавные буквы встречаются гораздо чаще, так как они появляются в начале каждого существительного.[66] Серия 827 изменила некоторые буквы (в частности, р), чтобы соответствовать их внешнему виду в других шрифтах, популярных во французской печати. Это производство того, что сейчас называется стилистические альтернативы соответствовать национальным вкусам было обычным делом в то время, и многие альтернативы также предлагались Гилл Санс для использования в Европе.[66]

Claritas

Модифицированный шрифт Times Roman размером 4¾ был изготовлен Monotype для использования в печатных материалах, требующих очень маленького шрифта. Перечисленный как Times Newspaper Smalls, доступный как Series 333 или 335, он также упоминался под названием Claritas.[22]

Математика, 4 строки, ряд 569

Это вариант, разработанный для печати математических формул с использованием 4-строчной математической системы, разработанной Monotype в 1957 году.[67][68] Эта модифицированная версия Times Roman была разработана для использования в рамках четырехстрочной математической системы Monotype. Основными изменениями в самом шрифте Times Roman стали уменьшение наклона курсивных символов до 12 градусов с 16 градусов, чтобы уменьшить потребность в кернинге, и изменение формы курсива v и w, чтобы курсив v мог легче отличить от греческого nu.[67]

В 4-строчной системе использовались символы шрифта Times Roman с 10 кеглями и 6 кеглей. тела. Верх персонажа будет нависать над пулей, образуя керн который был менее хрупким, чем обычные керны литейного типа, так как находился на литой металлической пластине. Этот метод ранее использовался на машинах Monotype, обычно с использованием матриц двойной высоты, чтобы обеспечить автоматическую установку «рекламных фигур» (чисел, занимающих две или более строк, обычно для четкого указания цены в рекламе, набранной мелким шрифтом. ). Это означало, что одна и та же матрица может использоваться как для надстрочных, так и для подстрочных чисел. Что еще более важно, это позволяло переменной или другому элементу иметь одновременно верхний и нижний индекс, один над другим, без особых трудностей.[67]

Ранее, в то время как система Monotype из-за ее гибкости широко использовалась для задания математических формул, для этой цели обычно использовалась система Modern Series 7 компании Monotype.[40][69] Из-за популярности Times Roman в то время, Monotype решила разработать вариант Times Roman, подходящий для математической композиции, и заново вырезать множество дополнительных символов, необходимых для математики, включая специальные символы, а также греческий алфавит и алфавит Fraktur, чтобы вместо этого сопровождать систему. о разработке его вокруг шрифта, который использовался, для которого уже были доступны символы.[67] Матрицы для примерно 700 символов были доступны как часть Times Roman Series 569, когда он был выпущен в 1958 году, а новые символы постоянно добавлялись в течение более десяти лет после этого (таким образом, в 1971 году было включено 8000 символов, а новые добавлялись в из расчета около 5 в неделю).[67]

Применение

Брошюра 1943 года, которую Кроуэлл-Коллиер, один из первых крупных пользователей Times New Roman в Америке, использовал для продвижения перехода.[70]

Популярность Times New Roman быстро вышла за пределы своей первоначальной ниши, став популярной в книгопечатании и общем издательском деле. Monotype продвигала шрифт в своем торговом журнале, Регистратор монотипии воспользовались этой популярностью, вырезав расширенную версию Series 427 для публикации книг, хотя многие книги в конечном итоге использовали исходную версию.[71] (Потому что обложка Монотипный рекордер сравнивая новый шрифт «Times New Roman» с образцом предыдущего шрифта, обозначенным как «Times Old Roman», некоторые авторы предположили, что предыдущий шрифт Times назывался именно так, но это не так.[72][41])

Одним из первых пользователей Times New Roman за пределами его происхождения был Дэниел Беркли Апдайк, влиятельный историк книгопечатания, с которым Морисон вел обширную переписку. Впечатленный дизайном, он использовал его для установки своей книги Некоторые аспекты печати, старые и новые.[73][74][75] Затем его выбрали журналы Crowell-Collier. Домашний компаньон женщины а затем его родственные публикации, такие как Collier's.[76][77][78] Брошюра была опубликована, чтобы отметить изменение, вместе с письмом от Морисона, надеющегося, что редизайн будет успешным.[70] В конце концов, он стал самым продаваемым металлическим стилем Monotype за все время.[79][80]

Уолтер Трейси, который работал над редизайном, однако, заметил, что сжатие дизайна и мелкие детали простираются до края матрицы был не идеален в агрессивных условиях типографии большинства газет, в которых Раз был необычен своим особенно высоким стандартом печати, подходящим для рынка роскоши. Пользователи обнаружили, что в период горячего металла расплавленный металл обычно быстро разъедал матрицы при отливке шрифта, и поэтому он не стал популярным среди других газет: «Times Roman достигла своей популярности в основном в общей печати, а не в газетной работе ".[30] Он описал его как особенно используемое в «книжной работе, особенно в научно-популярной литературе», такой как Британская энциклопедия.[30] Хатт также отметил, что относительное сжатие Times New Roman было менее полезным, чем можно было бы ожидать для газетной печати, поскольку в обычной газетной колонке частые разрывы абзацев, как правило, создают область, которая может занять пространство более широких букв без увеличения количества используемых строк, но Времена, чья домашний стиль в 1930-х годах было минимизировать количество разрывов абзаца, было исключением из этого правила.[52]

При жизни Морисона было опубликовано несколько ранних обзоров Times New Roman, в которых обсуждались аспекты его дизайна.[32] Большинство из них были признательны (Морисон был влиятельной фигурой в издательском деле), но некоторые отметили, что это не соответствовало общепринятым ожиданиям от дизайна газетных шрифтов.[32][81] Одна статья, в которой обсуждался его дизайн, была Оптическая шкала в поиске текста, написанный Гарри Картером и опубликованный в 1937 году, в котором обсуждались различия между дизайном мелкого и большого шрифта. Он прокомментировал: «Маленькие размеры Плантена воплощают то, что должно быть требованиями хорошего мелкого шрифта, [но] Times Roman, который большинство людей считает самым легким для чтения из мелких текстовых шрифтов, противоречит некоторым из них ... [Морисон] избегал тупых засечек и утолщенных линий волос, потому что он обнаружил, что они изнашиваются более заметно, чем более резкие черты ".[43]

Times New Roman остается популярным в издательском деле, чему способствует чрезвычайно широкий диапазон символов, доступных для международной и математической печати.[64][82] Например, Американская психологическая ассоциация предлагает использовать Times New Roman в статьях, написанных на его Стиль APA.[83][84]

Релизы линотипов

Рабочие чертежи для линотипного выпуска Times Roman. На одном листе прорисовываются разные акценты.[85]
Некоторые различия между шрифтами Times Roman от Linotype и Times New Roman от Monotype.[86][87]

Несмотря на ключевую роль Monotype в создании Times New Roman, ее конкурент Линотип стремительно начали предлагать дизайн; Времена использовала оборудование Linotype для большей части своего производства. Линотип назвал этот дизайн Раз или Times Roman. С тех пор монотипия и линотипия объединились, но небольшие различия разделили линию Times на два слегка разных дизайна.

Хотя Times New Roman и Times очень похожи, между версиями, продаваемыми Linotype и Monotype, возникли различные различия, когда основные шрифты были перенесены с металла на Фото и цифровые медиа. Например, линотип наклонил засечки на заглавной S, в то время как Monotype вертикальные, а у Linotype есть дополнительные засечки на цифре 5.[86] Большинство из этих различий незаметны в основном тексте на обычном расстоянии чтения или 10 пунктов при 300 dpi. Между двумя производителями росла тонкая конкуренция, поскольку пропорции и детали, а также показатели ширины для их версии Times расходились.[88] Различия между двумя версиями действительно происходят в нижнем регистре z в курсиве (у Times Linotype есть загиб, который также использовался в возрождении STIX, Times New Roman является прямым),[30] и в знаке процента во всех весах (линотипы и STIX имеют черту, соединяющую левый ноль с косой чертой, Times New Roman нет). Буква J монотипа не убывающая, но жирный шрифт линотипа опускается ниже базовой линии. В металлической версии Times от Linotype была сокращена буква "f" из-за технических ограничений системы Linotype - она ​​не могла использовать кернинг 'f', который простирается в пространство окружающих букв.[89] В цифровой версии это ограничение снято.[89]

Linotype предоставил лицензию на свою версию Ксерокс а потом Adobe и яблоко, гарантируя его важность в цифровой печати, делая его одним из основных шрифтов PostScript язык описания страницы.[90][91] Версия Microsoft Times New Roman лицензирована Monotype, отсюда и первоначальное название. Для совместимости Monotype пришлось немного перерисовать свой дизайн, чтобы он соответствовал ширине из версии Adobe / Linotype.[92] Существуют версии Times New Roman от Monotype (обсуждаемые ниже), которые отличаются от показателей PostScript. Linotype подала заявку на регистрацию названия торговой марки Times Roman и получил регистрационный статус в 1945 году.[88]

Современные релизы

Как Times New Roman

Monotype предлагает более широкий выбор стилей и оптические размеры для Times New Roman, чем предлагается с Windows, чтобы удовлетворить потребности газет и книг, которые печатаются с различными размерами текста.[22] Его текущий выпуск включает в себя обычный, средний, полужирный и полужирный шрифт с соответствующим курсивом, дополнительный полужирный, сжатый (обычный, курсив и полужирный), семь (для меньшего текста, обычный, курсив, полужирный и полужирный курсив) и мелкий текст ( для очень мелкого текста - обычным, курсивом и жирным шрифтом).[93] Версия с четырьмя весами, включенная в Windows, также распространялась как часть Microsoft Основные шрифты для Интернета пакет.[94]

По состоянию на 2017 год версия Times New Roman, включенная в Windows 10, версия 6.96, включает малые столицы, текстовые цифры и курсив наклонить заглавные буквы.[95][96] Оцифровка Microsoft / Monotype Times New Roman пропускает автоматическую лигатура вставка, которая может привести к некрасивым столкновениям символов, если требуются символы 'fi';[95] он включен в версию Times, установленную с macOS.[97]

Times New Roman World

Это версия, основанная на шрифтах, выпущенных с Виндоус виста.[98] Включает шрифты в WGL наборы символов, еврейские и арабские символы. Похожий на Мир Helvetica, Арабский шрифт курсивным шрифтом находится в латинских позициях.

Варианты линотипов

Как и Monotype, Linotype выпустила дополнительные версии Times для текста разных размеров. Они включают:

  • Times Ten - это версия, специально разработанная для текста меньшего размера (12 пунктов и ниже). Он имеет более широкие персонажи и более сильные волосы.[99][100] В 2004 году выдающийся шрифтовой дизайнер Эрик Шпикерманн сказал, что, по его мнению, это была лучшая на тот момент оцифровка Times New Roman.[101]
  • Times Eighteen, заголовок для кеглей от 18 и более. Персонажи слегка сгущены, а линии волос более тонкие. Текущая версия не имеет курсива, но имеет строчные буквы (тогда как в некоторых шрифтах Times для заголовков использовались только заглавные буквы).[60]
  • Times Europa Office, адаптация 2006 г. The Times Дизайн 1972 года Times Europa (см. Ниже). Это полное семейство дизайнов, предназначенных для использования на некачественной бумаге. Обновление, созданное Акирой Кобаяши, содержит табличный числа, математические знаки и символы валюты. Каждый символ имеет одинаковую ширину продвижения во всех шрифтах в семействе, поэтому изменение обычного шрифта на полужирный или курсив не влияет на перенос слов.[102]

Более поздние гарнитуры, используемые Времена

Времена' предыдущий шрифт из статьи, описывающей Декларация Бальфура в 1917 г.

Времена Газета заказала различных преемников Times New Roman:

  • Times Europa была разработана Уолтером Трейси в 1972 году для Времена, как более надежная альтернатива семейству шрифтов Times, разработанная для более быстрых печатных машин и более дешевой бумаги.[103] Он был коммерчески выпущен компанией Adobe, среди прочих, недавно в обновлении Linotype под названием Times Europa Office (обсуждалось выше).[104][102]
  • Times Roman заменил Times Europa 30 августа 1982 г.[105]
  • Times Millennium был создан в 1991 году и нарисован Гуннлаугуром Брием по поручению Ауробинда Пателя, менеджера по композициям News International.[105][106]
  • Times Classic впервые появился в 2001 году.[107][108][109][110][111] Созданный как экономичное лицо Дэйвом Фэри и Ричардом Доусоном, он использовал преимущества новой издательской системы на базе ПК в газете; новый шрифт включал 120 букв на шрифт.[105][112][113]
  • Times Modern был представлен 20 ноября 2006 года как преемник Times Classic.[105] Разработанный для улучшения разборчивости шрифтов меньшего размера, он использует угловые скобки с засечками под углом 45 градусов. Он был разработан Research Studios во главе с дизайнером Невилл Броуди с участием Бен Престон, заместитель редактора Времена.[114][115] (Были выпущены и другие дизайны под названием Times Modern; см. Ниже.) В период Times New Roman Времена также иногда используется Perpetua Titling.[10][59]

Уильям Старлинг Берджесс

В 1994 г. историк книгопечатания Майк Паркер опубликовал утверждение, что дизайн римского или обычного стиля Times New Roman был основан на дизайне 1904 года Уильям Старлинг Берджесс.[116] Эта теория остается спорной.[28] Паркер и его друг Джеральд Джампа, канадский типограф, купивший несуществующий американский филиал Lanston Monotype, утверждал, что в 1904 году Берджесс создал шрифт для документов компании на своей верфи в Марблхеде, штат Массачусетс, и нанял Lanston Monotype для его выпуска.[116] Однако Бёрджесс отказался от этой идеи, и Monotype отложила эскизы, в конечном итоге повторно использовав их в качестве основы для Times New Roman. Джампа утверждал, что наткнулся на исходный материал в 1987 году, после того, как купил Lanston Monotype, и что некоторые из документов, которые были его доказательствами, были потеряны в результате наводнения в его доме, в то время как Паркер утверждал, что дополнительным источником был материал в секция Смитсоновского института закрыта из-за асбест загрязнение.[116][117] Джампа попросил Паркера закончить шрифт из ограниченного числа уцелевших букв, который был выпущен в июне 2009 г. Бюро шрифтов под названием «Скворец».[28]

Отношение к претензиям было скептическим, биограф Морисона Николас Баркер уволил его. Люк Деврой среди прочего; Баркер предположил, что материал был сфабрикован, чтобы помочь Джампе поставить в неловкое положение британское отделение Monotype, в то время как Деврой и Томас Финни из FontLab предположил, что иск начался как шутка.[117][118][119][120] В 2010 году писатель Марк Оуэнс ретроспективно охарактеризовал статью Паркера как «скудное свидетельство» и «туман не относящихся к делу подробностей».[121][k] Исполнительный директор Monotype Дэн Рэтиган назвал эту теорию неправдоподобной в 2011 году: «Я признаю, что склоняюсь к более полно задокументированному (как в целом, так и в согласии с тем немногим, что я могу найти в Monotype для ее поддержки) о том, что Times New Roman был основан на Плантене ... Я не исключаю, что идею первой разработала Старлинг Берджесс, но бритва Оккама заставляет меня в этом сомневаться ".[72]

Веб-сайт Times Online приписывает дизайн «Стэнли Моррисону, Виктору Лардену и, возможно, Старлинг Берджесс».[124]

Дизайн, вдохновленный Times New Roman

Times Modern Swash, преувеличенная и несанкционированная экранная адаптация Times времен фотонаборного периода
Pelham Infant

в фотонабор и периоды цифрового набора текста, многие дизайны шрифтов были опубликованы на основе Times New Roman. Хотя цифровые данные выпусков Monotype и Linotype Times New Roman защищены авторским правом, а название Раз является товарным знаком,[125] то дизайн во многих странах не охраняется авторским правом, особенно в Соединенных Штатах, разрешая альтернативные интерпретации, если они не используют повторно цифровые данные.[126][127]

  • Times Modern был сжатым и жирным вариантом отображения, опубликованным, среди прочего, Эльснер + Флаке. Он был снят с продажи из-за споров о товарных знаках с Раз газета, имеющая собственный дизайн под названием Times Modern (см. выше).[128]
  • CG Times - это вариант семейства Times, созданный Компьютерный.
  • Pelham - это версия Times Roman от DTP Types of Britain, которая также разработала детская версия с одноэтажными «а» и «ж».[129]
Press Roman, версия Times New Roman, набранная на пишущей машинке премиум-класса IBM
  • В середине 1960-х годов производное от Times New Roman, известное как Press Roman, использовалось в качестве шрифта для IBM Composer.[130] Это был ультрапремиальный электрический мяч для гольфа. печатная машинка Система, предназначенная для создания высококачественных офисных документов или копий для фотографического увеличения для небольших полиграфических проектов.[130] В отличие от большинства пишущих машинок, Composer печатал пропорциональный шрифт, а не моноширинные буквы. В конечном итоге система оказалась нишевым продуктом, поскольку она конкурировала со все более дешевым фотонабором, а затем в 1980-х годах была в значительной степени вытеснена текстовыми процессорами и компьютерами общего назначения.[131][132][l]
  • Среди множества дизайнов цифрового периода, вдохновленных Times, Крис Соуэрсби популярная семья Tiempos - это свободное возрождение Times New Roman; он был создан для испанской газеты («tiempo» в переводе с испанского означает «время»).[135][136]

Бесплатные альтернативы

Сравнение Times New Roman и Liberation Serif, демонстрирующее более квадратный дизайн

Есть некоторые свободное программное обеспечение шрифты, используемые в качестве альтернативы, включая метрическая совместимость конструкции, используемые для замена шрифта.[137][138][139][140]

Стандартная оцифровка Times New Roman по сравнению с проектом STIX Two, открытым шрифтом для математики, основанным на меньшем кегле Times. STIX Two имеет большую высоту по оси x и уменьшение мелких деталей.
  • В Проект STIX Fonts представляет собой набор шрифтов с открытым исходным кодом в четырех стилях. Они были созданы для научных публикаций консорциумом издателей по обмену научной и технической информацией, но также очень подходят для общего использования, включая поддержку греческого и кириллического языков.[148] Исходная версия по умолчанию устанавливается на Mac OS X, и адаптирован как XITS. В 2016 году Росс Миллс и Джон Хадсон из Tiro Typeworks выпустили полностью переработанную версию. В отличие от предыдущей версии, это оригинальный дизайн, вдохновленный меньший размер 10 пунктов Times New Roman с более высоким x-высота чем оцифровка Monotype's Times.[149][150]
  • Liberation Serif от Стив Мэттесон метрически эквивалентен Times New Roman.[151] Он был разработан Ascender Corp. и опубликовано Красная Шапка в 2007 г. GPL с исключение шрифта.[152] Помимо ширины, он не особенно похож на Times New Roman, поскольку имеет более квадратную форму с менее мелкими деталями и тупыми концами, чем шариковые наконечники.[153] Тинос от Google в Шрифты Croscore package является производным от Liberation Serif.
  • Bitstream Cyberbit это шрифт только для латинского алфавита, выпущенный Bitstream с расширенным диапазоном символов, предназначенным для покрытия большей части Unicode для научных целей, с европейскими алфавитами на основе Times New Roman.[154][155] Bitstream больше не предлагает шрифт, но его можно загрузить с Франкфуртский университет.[156]

Заметки

  1. ^ Статьи "The Changing Newspaper" в Монотипный рекордер без подписи, но газетный консультант Monotype Аллен Хатт, соавтор выпуска, приписывает их Морисону.[4]
  2. ^ Хотя Times часто описывается как довольно "сжатый", это связано с его высокой высотой x: шрифты с меньшей высотой x, например, многие версии Garamond, Caslon и Бембо, становятся более узкими при одинаковой высоте крышки. Хотя Хатт,[6] и большинство других авторов описывают Times New Roman как имеющую более высокую высоту по оси x, чем у Плантена, Трейси сообщает, основываясь на опубликованных размерах Monotype, что в исходных небольших размерах металлического шрифта разница не была большой.[7]
  3. ^ Times New Roman на ранней стадии своего развития назывался «Times Old Style».[15]
  4. ^ Морисон продолжил: «- Г-н Гуди например."[29] Это относится к Фредерик Гауди, один из ведущих американских шрифтовых дизайнеров того времени. Морисон считал свои очень органичные пристрастия к оформлению букв несколько витиеватыми и самодовольными.
  5. ^ В римском стиле высокие засечки буквы «v» плохо сочетаются с нижней формой буквы «i». В своем комментарии к Times Уолтер Трейси написал, что дизайнеры должны были проверить такие слова, как «разделять» и «прыгать», чтобы обнаружить это.[30]
  6. ^ За исключением некоторых стран, например Германии, где чернокнижник шрифты по-прежнему были очень популярны для расширенного текста в XIX веке. Для некоторых высокопоставленных литературных книг восемнадцатого века. Caslon типы, или чаще Старый стиль лица, имитирующие его, были обычным явлением в Британии.[36]
  7. ^ Например, в 2017 году дизайнер цифрового шрифта Тобиас Фрер-Джонс написал, что сохранил свою биржевую семью, предназначенную для Wall Street Journal, основанный на модели девятнадцатого века, поскольку он «должен был быть похож на новости».[39]
  8. ^ Хотя в нем хвалятся многие - хотя и не все - аспекты дизайна Times, поэтому нельзя считать полностью объективным, статья 1937 года историка печати Гарри Картера, который был рисовальщиком на фабрике Monotype, в 1937 году прокомментировал, что современные лица Размер 9 пунктов сделан для «очень хорошей инженерной работы, но плохой дизайн для воспроизведения в таком маленьком масштабе».[43]
  9. ^ Дрейфус демонстрирует доказательства экспериментального повторения конструкции Perpetua с укороченными спусковыми крючками, позволяющими уменьшить межстрочный интервал.[15] Позже Морисон заметил, что «он смотрел на читателя».
  10. ^ Орфография модернизирована. Морисон написал «источник», обычное написание в британском английском в то время.[29]
  11. ^ Среди немногих видных деятелей типографики, выразивших даже квалифицированную поддержку этой идеи, был владелец Tiro Typeworks Джон Хадсон, сосед Джампы. В 2008 году он написал, что изучил заявленные образцы Джампы и что они выглядели так, как если бы они были сделаны с использованием раннего производственного процесса Monotype, устаревшего к 1931 году: «материальное свидетельство двухчастных образцов и их нумерация - если они подлинные - -, очень сильно предполагает дизайн, который значительно предшествует 1931 году ... Узоры - либо преднамеренная мистификация, либо исторические артефакты », и что он« не был убежден, что это мистификация »; но в 2019 году, после смерти Джампы и Паркера, он сказал: «Я думаю, вполне возможно, что все это было розыгрышем».[122][120] Эти утверждения убедили Уолтера Трейси, который в своей книге провел серьезный анализ происхождения Times New Roman. Аккредитивы; однако он умер в апреле 1995 года, до завершения публикации Паркера, и не дожил до подробных опровержений.[123]
  12. ^ Система вернулась к общественному вниманию в 2004 году, во время Споры о документах Киллиана, когда некоторые документы, очевидно, 1970-х годов и представляющие будущего президента США Джордж Буш с военная служба в неблагоприятном свете были представлены американской новостной сетью CBS. Документы набраны шрифтом Times New Roman. Как документы выглядела в отличие от большинства машинописных документов Поскольку почти во всех машинописных документах используется пропорциональный интервал, а не моноширинный, некоторые защитники документов предположили, что они могли быть напечатаны с использованием этого метода. По словам эксперта по цифровым шрифтам Томаса Финни в Linotype-версии Times New Roman, теперь принято считать, что они были созданы на современном компьютере.[133][134]

использованная литература

  1. ^ Кларк, C.F.O. (1946). "The Times: революция в газетной печати". Graphis. С. 362–375.
  2. ^ Printing the Times: запись об изменениях, внесенных в выпуск от 3 октября 1932 г.. Лондон. 1932 г.
  3. ^ а б Морисон, Стэнли (1936). "Монотипный рекордер: изменяющаяся газета" (PDF). Монотипный рекордер. 35 (1).
  4. ^ Хатт 1970, п. 263.
  5. ^ Уильямсон 1956, п. 117.
  6. ^ Хатт 1970, п. 261.
  7. ^ Трейси 2003, п. 197.
  8. ^ Манн, Мередит. "Откуда взялась Times New Roman?". Публичная библиотека Нью-Йорка. Получено 2 февраля 2016.
  9. ^ а б Vervliet, Хендрик Д. Л. (2008). Палеотипография французского Возрождения: избранные статьи о гарнитурах шестнадцатого века. БРИЛЛ. С. 226–7. ISBN  978-90-04-16982-1.
  10. ^ а б c Морисон, Стэнли (7 июня 1973 г.). Подсчет типов. CUP Архив. стр.22 –24, 106, 124 и т. Д. ISBN  978-0-521-09786-4.
  11. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Typophile (в архиве). Архивировано из оригинал 13 октября 2011 г.. Получено 16 декабря 2016. Похоже, что консенсус состоит в том, что не только неправильный источник a в делах в Антверпене, но и курсив, который Monotype адаптировал для своего Плантена (который можно увидеть на первой странице образца 1905 года), может быть работой Иоганна Михаэля Шмидта. (умер в 1750 г.), также известный как Дж. М. Смит или Смид.
  12. ^ Хейли, Аллан (1992). "Стэнли Морисон". Типографические вехи. Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. С. 99–107. ISBN  9780471288947.
  13. ^ Хейли, Аллен (1990). Азбука типа. Публикации Watson-Guptill. п.86. ISBN  9780823000531. Times выглядит как Плантен на диете.
  14. ^ Морисон, Стэнли (2009). «Глава 8: Лейпциг как центр шрифтового поиска». В McKitterick, Дэвид (ред.). Избранные очерки по истории буквенных форм в рукописи и печати (Переиздание в мягкой обложке, цифровая печатная версия, ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 149–170. ISBN  978-0-521-18316-1.
  15. ^ а б c Дрейфус 1973, п. 166.
  16. ^ Мосли, Джеймс (2003). «Возрождение классики: Мэтью Картер и интерпретация исторических моделей». В Мосли, Джеймс; Re, Маргарет; Друкер, Джоанна; Картер, Мэтью (ред.). Типографическая речь: Искусство Мэтью Картера. Princeton Architectural Press. С. 31–34. ISBN  9781568984278. Плантен был воссозданием одного из старых образцов, хранящихся в музее Плантена-Моретуса в Антверпене, экземпляр которого, напечатанный в 1905 году, был приобретен Pierpont в гостях. Шрифт, с которого был напечатан образец, был не только многовековой давности и почти не использовался, но и был загрязнен буквами неправильного шрифта (особенно буквой «а»), а курсив даже не принадлежал римскому. Возрождение, полученное «Монотипией» из косвенного и запутанного оригинала, [тем не менее] такое же прочное произведение шрифтов, какое когда-либо создавалось в 20-м веке… за туманным образом римского шрифта скрывается ... 'Грос Цицерон Роман из Роберт Гранжон, приобретенная типографией Plantin после смерти ее основателя.
  17. ^ Бусик-Снайдер, Кейт Клер, Синтия (2005). Типографская рабочая тетрадь - азбука истории, техники и артистизма (2-е изд.). Хобокен, штат Нью-Джерси: Wiley. п. 171. ISBN  9781118399880.
  18. ^ Хорн, Яннис Хараламбус; перевод П. Скотта (2007). Шрифты и кодировки (1-е изд.). Севастополь, Калифорния: O'Reilly Media. п. 417. ISBN  9780596102425.
  19. ^ Аллан Хейли (15 сентября 1992 г.). Типографические вехи. Джон Вили и сыновья. п. 106. ISBN  978-0-471-28894-7.
  20. ^ а б Лоусон, Александр (1990). Анатомия шрифта. Нью-Йорк: Дэвид Р. Годин. С. 270–294. ISBN  9780879233334.
  21. ^ Трейси 2003, п. 56.
  22. ^ а б c Морисон, Стэнли. "Меняя времена". Глаз. Получено 28 июля 2015.
  23. ^ Барр, Джон (1971). Стэнли Морисон: портрет. Британский музей. п. 33.
  24. ^ Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Typophile (в архиве). Архивировано из оригинал 13 марта 2013 г.. Получено 27 марта 2017. Одна из отличительных черт французской каллиграфии [1680-х гг.] Заключается в том, что вводная линия таких букв, как i, m, n и т. Д., Имеет плоские, скорее «римские» засечки, что делает их немного похожими на 'наклонный римский' … Пятьдесят лет спустя Фурнье использовал его в своем курсиве «нового стиля», а позже и Фирмин Дидо. И этот французский плоский шрифт с засечками также отображается… курсивом в Times New Roman.
  25. ^ Уордл, Тиффани (2000). История Перпетуи (PDF). Университет Ридинга. п. 5. Архивировано из оригинал (PDF) 10 ноября 2006 г.. Получено 26 марта 2009.
  26. ^ Мосли, Джеймс. "Тип Perpetua Эрика Гилла". Хорошая печать.
  27. ^ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем. И. Б. Таурис. п. 134. ISBN  978-1-84511-028-4.
  28. ^ а б c Увы, Джоэл (1 августа 2009 г.). «История шрифта Times New Roman». Financial Times. Получено 26 августа 2009.
  29. ^ а б Апдайк, Дэниел Беркли; Морисон, Стэнли. МакКиттерик, Дэвид (ред.). Стэнли Морисон и Д. Апдайк: избранная переписка. Moretus Press. С. 184–6. ISBN  9780896790018.
  30. ^ а б c d е Трейси 2003, п. 204.
  31. ^ Заяц, Стив. «Принтерами, для принтеров». Журнал Eye. Получено 2 февраля 2016. [Показаны] наложения из статьи "Эволюция Times New Roman" автора Джон Дрейфус. Он пишет: «Эти рисунки демонстрируют, насколько сильно чаша буквы« p »была уменьшена в жирном варианте, потому что основные штрихи были утолщены, а жирный вариант не стал шире».
  32. ^ а б c Лэнг, Пегги (1946). «Times Roman: переоценка». Алфавит и изображение: 5–17.
  33. ^ Миддендорп, янв (2004). Голландский тип. Роттердам: 010 издательств. п. 94. ISBN  9789064504600.
  34. ^ а б Миклавчич, Митья (2006). «Три главы в разработке шрифтов Clarendon / Ionic» (PDF). Магистерская работа (Университет Рединга). Архивировано из оригинал (PDF) 25 ноября 2011 г.. Получено 14 августа 2015.
  35. ^ Коулз, Стивен. "Times Bold Modified". Flickr. Получено 26 января 2016.
  36. ^ Овинк, Г. (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I». Quaerendo. 1 (2): 18–31. Дои:10.1163 / 157006971x00301.
  37. ^ Трейси 2003, п. 181.
  38. ^ Унгер, Жерар (1 января 1981 г.). «Экспериментальный № 223, газетный шрифт, разработанный В. А. Двиггинсом». Quaerendo. 11 (4): 302–324. Дои:10.1163 / 157006981X00274.
  39. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. "Декомпилированная и переработанная история: создание обмена". Тип Фрера-Джонса. Получено 1 августа 2017.
  40. ^ а б Уильямсон 1956, п. 97.
  41. ^ а б Мосли, Джеймс. "Комментарии к теме Typophile". Типофил. Архивировано из оригинал 12 июня 2012 г.. Получено 27 июля 2015.
  42. ^ Хатт 1960, п. 54.
  43. ^ а б Картер, Гарри (1937). «Оптическая шкала в литье шрифта». Типография. 4. Получено 15 сентября 2019.
  44. ^ а б Хатт 1960, п. 55.
  45. ^ а б Голтни, Виктор. «Баланс разборчивости шрифта и экономичности. Практические приемы шрифтового дизайнера». Университет Ридинга (магистерская диссертация). Получено 13 октября 2017.
  46. ^ Пимлотт, Герберт (февраль 2013 г.). "Радикальный тип? Г. Аллен Хатт, Коммунистическая партия и политика журналистской практики". Журналистская практика. 7 (1): 81–95. Дои:10.1080/17512786.2012.685556.
  47. ^ Трейси 2003, п. 194.
  48. ^ а б c Трейси 2003, п. 202.
  49. ^ Трейси 2003, п. 196.
  50. ^ Трейси 2003, п. 199.
  51. ^ а б Кратчли, Брук (1990). «Из кембриджского дневника». Матрица. Whittington Press. 10.
  52. ^ а б Хатт 1970, п. 264.
  53. ^ Ратиган, Дан. "Время и снова снова". ultrasparky.org. Получено 28 июля 2015.
  54. ^ Картер, Х. Г. (2004). Морисон, Стэнли Артур (1889–1967). Оксфордский национальный биографический словарь. rev. Дэвид МакКиттерик. Oxford University Press.
  55. ^ Уильямсон 1956, п. 39.
  56. ^ Хатт 1970, п. 270.
  57. ^ а б Трейси 2003, п. 207.
  58. ^ Хатт 1960, п. 107.
  59. ^ а б "Линотипия 18 раз". MyFonts. Получено 14 июля 2015.
  60. ^ Трейси 2003, п. 208.
  61. ^ Савойя, Алиса; Хадсон, Джон. "Комментарии к теме Typophile". Типофил. В архиве из оригинала 17 июля 2014 г.. Получено 16 сентября 2015.
  62. ^ «Типографские проблемы иллюстрированной книги» (PDF). Монотипный рекордер. 37 (2): 31. 1938. Некоторые типы выглядят больше по размеру, чем другие, потому что у них необычно короткие нижние и верхние части. Это дает больше места для 'x' или средняя часть строчной буквы [но] 'большой x' обязательно приведет к потере места горизонтально... незаметное сжатие Monotype Times New Roman ставит его в отдельный класс как лицо новостей. Однако в более широком балансовом измерении конденсация не является активом.
  63. ^ а б Уильямсон 1956, п. 102.
  64. ^ «Композиционные матрицы». Effra Press. Получено 10 апреля 2020.
  65. ^ а б c «Модификации и расширения единой серии» (PDF). Монотипный рекордер. 40 (3): 14. 1956. Получено 27 июля 2015.
  66. ^ а б c d е Ратиган, Дэниел. «Монотипная 4-строчная система для задания математики». Тип Культура. Получено 17 августа 2018.
  67. ^ Ратиган, Дэниел. «Три шрифта по математике» (PDF). Университет Ридинга (Магистерская диссертация). Получено 2 февраля 2016.
  68. ^ Чаунди, Теодор Уильям; Barrett, P.R .; Бэти, Чарльз (1954). Печатание математики: пособия для авторов и редакторов и правила для составителей и читателей в University Press, Оксфорд. Оксфорд: Oxford University Press.
  69. ^ а б Хеллер, Стивен. «Счастье - Times New Roman». Печатный журнал. Получено 15 декабря 2016.
  70. ^ Уильямсон 1956, п. 103.
  71. ^ а б Ратиган, Дан. "Это никогда не называлось Times Old Roman". Ультраспарки. Получено 27 июля 2015.
  72. ^ Блэквелл, Льюис (2004). Тип ХХ века. Издательство Лоуренс Кинг. С. 76–9. ISBN  978-1-85669-351-6.
  73. ^ Лоусон, Александр С. "Д. Б. Апдайк установил эталон великого мастерства". Архив Александра С. Лоусона (резервная копия Интернет-архива). Архивировано из оригинал 20 декабря 2016 г.. Получено 6 мая 2020.
  74. ^ Лоусон, Александр С. «Стэнли Морисон: выдающийся историк (некролог)». Архив Александра С. Лоусона. Архивировано из оригинал 27 мая 2016 г.. Получено 14 мая 2016.
  75. ^ Дрейфус 1973, п. 172.
  76. ^ Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия шрифта. Издатель Дэвида Р. Година. С. 270–294. ISBN  978-0-87923-333-4.
  77. ^ «Компания Crowell-Collier использует шрифт, разработанный London Times». Внутренний принтер и американский литограф. 111.
  78. ^ Бадаракко, Клэр (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF). История бизнеса и экономики. Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233. Получено 19 декабря 2015.
  79. ^ Whittington Press [@whittingtonpres] (14 апреля 2016 г.). "График продаж гильз Monotype die" (Твит) - через Twitter.
  80. ^ Хатчингс, Р. С. (1963). Западное наследие шрифтового дизайна. Лондон: Кори, Адамс и Маккей. С. 56–7. Times New Roman ... был основан на свежей оценке оптических и технических проблем композиции новостей. Он восходит к традициям старого лица, но его конструктивные характеристики определялись исключительно утилитарными соображениями.
  81. ^ Бергманн, Кристофер. "Es gilt das gesprochene Wort: Schriftarten für IPA-Transkriptionen". Изоглосс. Получено 14 ноября 2018.
  82. ^ Ли, Челси. «Шрифты знаний». Блог APA Style. Американская психологическая ассоциация. Получено 14 ноября 2018.
  83. ^ Переа, Мануэль (2013). «Почему APA рекомендует использовать шрифты с засечками?». Псикотема. Дои:10.7334 / psicothema2012.141.
  84. ^ «Карандаш в пиксель - монотипия». Чарли Люк. Получено 2 апреля 2019.
  85. ^ а б Стризвер, Илен. "TypeTalk: Times Roman против Times New Roman". CreativePro.com.
  86. ^ Sluiter, Matthijs; Хардвиг, Флориан. "Сайт журнала Low ← tech". Используемые шрифты. Получено 2 апреля 2019.
  87. ^ а б Бигелоу, Чарльз (1994). "Times (New) Roman и его роль в развитии технологии масштабируемых шрифтов". Получено 4 июля 2011.
  88. ^ а б Феличи, Джеймс. «Лигатуры: действительно ли эта поездка необходима?». CreativePro. Получено 11 июн 2020.
  89. ^ Шоу, Пол. "Немного истории об Ариале". Дизайн письма Пола Шоу. Получено 22 мая 2015.
  90. ^ Хичкок, Грег. «Тридцать лет Times New Roman и Arial Monotype для Windows». LinkedIn. Получено 30 ноября 2020.
  91. ^ Симонсон, Марк. "Другие Ариалы Монотипии". Студия Марка Саймонсона. Получено 14 июля 2015.
  92. ^ «Библиотека монотипий: Times New Roman». Монотипия. Архивировано из оригинал 15 июля 2015 г.. Получено 14 июля 2015.
  93. ^ Хосе Вильчес (3 августа 2007 г.). «Microsoft и Apple продлевают лицензионное соглашение на шрифты». Получено 25 июн 2011.
  94. ^ а б Times New Roman, версия 6.96 (Оцифровка шрифта). 16 июля 2016 г.
  95. ^ Тьяго; Хардвиг, Флориан (10 февраля 2019 г.). "Новые римские времена - Кемпер Ван Бетховен". Используемые шрифты. Получено 2 апреля 2019.
  96. ^ Times Roman; 15.0d2e1; 2019-07-16 (Оцифровка шрифта). 2019.
  97. ^ "Times New Roman OS". Линотип. Монотипия. Получено 14 июля 2015.
  98. ^ "Линотип раз десять". MyFonts. Получено 14 июля 2015.
  99. ^ "Adobe Times Ten". MyFonts. Получено 14 июля 2015.
  100. ^ Шоу, Пол. «Госдепартамент запрещает Courier New 12, за исключением договоров». AIGA. Получено 27 декабря 2018.
  101. ^ а б "Семейство шрифтов Times Europa Office". Linotype.com. Получено 21 сентября 2013.
  102. ^ Хатт, Аллан (1973). «Уолтер Трейси, шрифтовой дизайнер». Ежегодник Пенроуза: 101–115.
  103. ^ «Adobe Times Europa». MyFonts. Получено 14 июля 2015.
  104. ^ а б c d Водитель, Дэвид (2006). «Спустя 221 год ведущая мировая газета демонстрирует свежее лицо». Времена. Получено 9 апреля 2020.
  105. ^ Брием, Гуннлаугур. "BriemTimes". Gunnlaugur SE Briem. Получено 27 июля 2015.
  106. ^ Холл, Питер. «Типография новостей: больше, быстрее, лучше». FontShop. Архивировано из оригинал 15 апреля 2012 г.. Получено 21 сентября 2013.
  107. ^ Бейнс, Фил. «Подтяжка лица: новые версии The Times». Глаз. Получено 10 мая 2019.
  108. ^ Берри, Джон (12 апреля 2004 г.). "dot-font: Типографская текстура новостей". Creative Pro. Получено 10 мая 2019.
  109. ^ Берри, Джон (29 марта 2004 г.). "dot-font: Новости о бумаге в эпоху цифровых технологий". Creative Pro. Получено 10 мая 2019.
  110. ^ «Housestyle - это просто шрифт для редизайна газеты The Times». Неделя дизайна. 14 февраля 2002 г.. Получено 10 мая 2019.
  111. ^ Фари, Дэйв (2014). «Жизнь и времена. Часть 1». Сверхжирный (16): 16–25.
  112. ^ Фари, Дэйв (2014). «Жизнь и времена. Часть 2». Сверхжирный (15): 3–13.
  113. ^ «Исследовательские студии Невилла Броуди создают новые шрифты и изменения дизайна для времени, поскольку компактный формат продолжает привлекать лояльных читателей». ЛОНДОН: Prnewswire.co.uk. 15 ноября 2006 г.. Получено 21 сентября 2013.
  114. ^ Формби-Джексон, Алан. «Разговор с дизайнером Times Modern Люком Проузом». Визуальные редакторы. Архивировано из оригинал 8 февраля 2007 г.. Получено 2 апреля 2019.
  115. ^ а б c Паркер, Майк (1994). «В. Старлинг Берджесс, шрифтовой дизайнер?». История печати. 31/32: 52–108.
  116. ^ а б Локсли, Саймон. "Стэнли Морисон и Times New Roman". Сверхжирный. Получено 8 марта 2016.
  117. ^ Баркер, Николас (2003). "Старлинг Берджесс: не дизайнер шрифтов". Форма и значение в истории книги: избранные очерки. Лондон: Британская библиотека. стр.371–390. ISBN  0-7123-4777-1.
  118. ^ Деврой, Люк. "Уильям Старлинг Берджесс". Информация о типовой конструкции. Получено 8 марта 2016.
  119. ^ а б Хадсон, Джон; Финни, Томас. "Комментарии к теме TypeDrawers". Тип Ящики. Получено 10 апреля 2020.
  120. ^ Оуэнс, Марк (2010). Примечание о типе. Художественный музей Карнеги. С. 268–270.
  121. ^ Хадсон, Джон. "Комментарии к теме Typophile". Typophile (в архиве). Архивировано из оригинал 8 сентября 2011 г.. Получено 30 марта 2019.
  122. ^ Трейси, Уолтер (1995). «Аккредитивы: исправление». Журнал Типографского исторического общества: 2–3.
  123. ^ «FAQ: часто задаваемые вопросы». Times Online. 25 января 2007 г.. Получено 26 августа 2009.
  124. ^ Юстус, Дана; Estoesa, Айви Кларис. ""Типы «Защиты шрифтов и гарнитурных дизайнов». Обзор национального законодательства. Получено 10 апреля 2020.
  125. ^ «Сборник практик Бюро регистрации авторских прав США, § 906.4 (« Гарнитура, шрифт, надписи, каллиграфия и типографские орнаменты »)» (PDF). Бюро авторских прав США. 22 декабря 2014. с. 13. Архивировано из оригинал (PDF) 23 декабря 2014 г.. Получено 22 декабря 2014. Закон об авторских правах не защищает шрифт или простые варианты типографского орнамента или букв.
  126. ^ Коулз, Стивен. «В последний раз США рассматривали вопрос о защите авторских прав на гарнитуры». Типографика. Получено 25 апреля 2020.
  127. ^ Коулз, Стивен (10 марта 2013 г.). "Times Modern". Используемые шрифты. Получено 14 июля 2015.
  128. ^ "Пелхэм Инфант". Type.co.uk. Получено 10 апреля 2020.
  129. ^ а б Остерер, Хайдурн; Штамм, Филипп; Фрутигер, Адриан (2009). Адриан Фрутигер - Гарнитуры: Полное собрание сочинений (Англ. Ред.). Базель: Биркхойзер. п. 192. ISBN  978-3764385811.
  130. ^ Калмбах, Джеймс Роберт (1997). Компьютер и страница: издательское дело, технологии и учеба. Издательская группа «Гринвуд». С. 65–6. ISBN  978-1-56750-211-4.
  131. ^ МакЭлдоуни, Деннис (1 октября 2013 г.). Достигнутая печать: появление издательства Оклендского университета, 1927-1972 гг.. Издательство Оклендского университета. С. 102–5. ISBN  978-1-86940-671-4.
  132. ^ Финни, Томас (3 августа 2006 г.). «В записках Буш гвардии использовался шрифт Times Roman, а не Times New Roman». Блог Typekit. Получено 20 апреля 2015.
  133. ^ Доббс, Майкл; Курц, Ховард (14 сентября 2004 г.). «Эксперт, цитируемый CBS, утверждает, что не проверял подлинность документов». Вашингтон Пост. Получено 20 февраля 2007.
  134. ^ Соерсби, Крис. "Информация о дизайне Tiempos". Клим Тип Литейный. Получено 21 января 2019.
  135. ^ Томсон, Марк; Соерсби, Крис. "Репутация: Крис Соуэрсби". Глаз. Получено 12 сентября 2019.
  136. ^ а б «GNU FreeFont - Зачем нам нужны бесплатные шрифты UCS?». 4 октября 2009 г.. Получено 2 июля 2010.
  137. ^ «Простое введение в лицензирование шрифтов». Keystone. Получено 7 июн 2019.
  138. ^ "Лицензия семейства шрифтов Times New Roman®". Fonts.com. Получено 7 июн 2019.
  139. ^ «EULA - Monotype». monotype.com. Получено 7 июн 2019.
  140. ^ «Наконец-то! Хорошие бесплатные (GPL) шрифты Basic-35 PostScript Type 1» (ТЕКСТ). Получено 6 мая 2010.
  141. ^ "ghostscript-fonts-std-4.0.tar.gz - Стандартные шрифты GhostScript 4.0 - Лицензия AFPL". 28 июня 1996 г. Архивировано с оригинал (TAR.GZ) 24 апреля 2011 г.. Получено 6 мая 2010.
  142. ^ «GNU FreeFont - Замечания по дизайну». 4 октября 2009 г.. Получено 2 июля 2010.
  143. ^ "TeX Gyre Termes - присутствие GUST в сети". Получено 20 мая 2018.
  144. ^ "README-TeX-Gyre-Termes-Math.txt - GUST Web Presence". Получено 6 октября 2018.
  145. ^ "TeX Gyre Termes Font Free от GUST e-foundry". fontsquirrel.com. Получено 17 июн 2020.
  146. ^ «Шрифты PCL (WF-C5290)». Epson. Получено 10 апреля 2020.
  147. ^ "STIX Project". Обмен научно-технической информацией. Получено 16 сентября 2015.
  148. ^ "Твитнуть". Twitter. Tiro Typeworks. Получено 10 декабря 2016. Оригинальные шрифты STIX были основаны на клоне Times New Roman. Новый дизайн циферблатов # STIX2 был переработан в стиле металлических шрифтов Times размером 10 пунктов.
  149. ^ Твардок, Адам. «Новые шрифты с открытым исходным кодом для STIX Two от Tiro: stixfonts.org». Facebook. Получено 10 декабря 2016. Новый дизайн просто фантастический - его можно охарактеризовать как «лучший Times New Roman». Он чем-то похож на Times, но с оттенком Fleischmann. Его меньшая контрастность, увеличенная высота по оси x и менее наклонный курсив - все это способствует превосходной (!) Читаемости как в Интернете, так и в печати. STIX Text - это нейтральный, неинвазивный текст для непрерывного чтения.
  150. ^ Миддендорп, янв. «Творческие персонажи: Стив Мэттесон». MyFonts. Получено 27 марта 2020.
  151. ^ Уэббинк, Марк (9 мая 2007 г.). «Освободительные шрифты». Красная Шапка.
  152. ^ Бин, Джонатан (27 апреля 2015 г.). «Ложь в Times New Roman». Взаимодействия. 22 (3): 24–25. Дои:10.1145/2742938.
  153. ^ "Тит Юникод". Кафедра эмпирической лингвистики. Франкфуртский университет. Архивировано из оригинал 9 июля 2007 г.. Получено 22 февраля 2016.
  154. ^ "паб / коммуникатор / дополнительные услуги / шрифты / окна". Netscape. Архивировано из оригинал 7 сентября 2008 г.. Получено 22 февраля 2016.
  155. ^ «Тит тестирует управление скриптами Unicode». Франкфуртский университет. Получено 22 февраля 2016.

Источники

Цитированная литература

внешние ссылки