Совет богов - The Council of the Gods

Der Rat der Götter
РежиссерКурт Мециг
ПроизведеноАдольф Фишер
НаписаноФридрих Вольф, Филипп Гехт
В главной ролиФриц Тилламнн
Музыка отХанс Эйслер
КинематографияФридл Бен-Грунд
ОтредактированоИльзе Фойгт
Производство
Компания
РаспространяетсяФильм Прогресс
Дата выхода
1950
Продолжительность
107 минут
СтранаВосточная Германия
ЯзыкНемецкий
Бюджет3,000,000 Восточно-германская марка[1]

Der Rat der Götter (Совет богов) является Восточногерманский черно-белый фильм, режиссер Курт Мециг. Выпущен в 1950 году.

участок

В начале 1930-х годов доктор Шольц работал химиком в IG Farben. Пока он разрабатывает новые виды ракетного топлива и газа, который, по его мнению, является пестицидом, его корпоративное руководство поддерживает Адольф Гитлер в своем стремлении доминировать в Германии, а затем и во всей Европе. Генеральный директор Маух и его коллеги-менеджеры, которые в шутку называют себя «советом богов», ловко используют Вторая мировая война заработать состояние, снабжая Третий Рейх и - через их картель Стандартное масло - западные союзники. Шольц, опасаясь потерять свою позицию, закрывает глаза, даже когда понимает, для чего используется разработанный им газ. На протяжении всей войны американские бомбардировщики не разрушают заводы IG Farben, поскольку на них оказывают давление со стороны партнеров компании в Соединенных Штатах, чтобы те оставили ее инфраструктуру нетронутой. После окончания войны американцы снимают с большинства директоров обвинения в преступлениях против человечности и тайно используют их опыт для производства химического оружия, которое будет использовано против Советского Союза. После того, как взрыв на химическом заводе унес жизни сотен человек, Шольц, ставший коммунистом, не может хранить молчание. Он предает гласности правду о деятельности IG Farben в военное время, предупреждая, что они планируют еще одну, чтобы заработать больше денег. Перед штаб-квартирой фирмы проходит грандиозная демонстрация. Американский генерал, курирующий менеджеров, предлагает разогнать их танками, но Маух отказывается, опасаясь реакции толпы. Демонстрация превращается в Первое мая митинг.

В ролях

  • Пол Бильдт как тайный советник Маух
  • Ева Пфлуг в роли Мейбл Лоусон
  • Лая Раки как танцор
  • Фриц Тилльманн в роли доктора Ганса Шольца
  • Вилли А. Кляйнау как мистер Лоусон
  • Ханс-Георг Рудольф, как Тилгнер
  • Альберт Гарбе, как дядя Карл
  • Хельмут Хинцельманн - Ширрвинд
  • Инге Келлер как Эдит Шольц
  • Ивонн Мерин в роли Клаудии Маух
  • Кете Шарф в роли миссис Шольц
  • Херварт Гросс, как фон Деккен
  • Теодор Фогелер, как доктор Хюттенраух
  • Артур Визнер как отец Шольца
  • Карл-Хайнц Дайкерт в роли Дитера Шольца
  • Агнес Виндек как миссис Mauch
  • Хелен Рихерс - мать Шольца

Производство

Фридрих Вольф и его советский соавтор Филипп Гехт начали писать сценарий летом 1948 года, вскоре после окончания IG Farben Trial. Они использовали многие оригинальные документы судебного процесса, но в основном полагались на книгу Ричарда Сасли. IG Farben. Еще одним событием, повлиявшим на их работу, стал взрыв, который уничтожил BASF химический завод в Людвигсхафен и привел к 280 смертельным случаям на 28 июля 1948 года, что было объединено в концовку сюжета.[2] Позже Волк сказал, что название Совет богов, был вдохновлен божественным собранием, завершившим Одиссею: директора IG Farben были «богами», которые управляли делами, в то время как простые смертные истекали кровью и умирали на поле, как в гомеровском мифе. Автор рассказал, что его работа заключалась в том, чтобы «раскрыть« богов »и козни за кулисами».[3] Он также был полон решимости дискредитировать старые элиты Германии, как из-за личных убеждений, так и из-за идеологических требований Социалистической единой партии.[4]

Персонажи истории Вольфа были смоделированы с настоящих режиссеров IG Farben, и даже их имена звучали очень похоже: главный злодей фильма, тайный советник Маух, был основан на Карл Краух.[2] Вольф искал режиссера, который бы сам создал фильм, и в конце концов выбрал Курта Мецига. Сын автора, Конрад Вольф, служил помощником режиссера.[3] Работа над Совет богов длилось два года.[5] Позже Мэтциг утверждал, что фильм был снят как «документальный художественный фильм»: хотя персонажи были в основном вымышленными, он был основан на реальных событиях. Он утверждал, что рассматривает судебный процесс по делу IG Farben, которым руководили только США, как начало раскола между союзниками военного времени и, в некоторой степени, даже холодной войны, и попытался изобразить его как таковой в фильме.[6]

Съемки проходили на фоне обострения холодной войны. В 1949 году Политбюро Социалистической единой партии учредило Комиссию DEFA для непосредственного надзора за всеми фильмами, произведенными в Восточной Германии, после того, как оно обнаружило, что в фильмах, снятых в 1946-1977 годах, «отсутствует высказывание по вопросам общества». Консул был первым в Восточной Германии «массовым пропагандистским фильмом».[7] Мэтциг, который в то время снял несколько социально критических картин и получил выговор от истеблишмента, обратился к созданию более политически приятных работ. Совет богов «задумывался как пропагандистский суперпродукт», а его стиль был вдохновлен Михаил Чиаурели Сталинские былины.[8] Он был официально посвящен «всем миролюбивым людям мира» и призван показать, как «IG Farben были инициаторами войны».[9]

Основная фотография проходила в Галле-ан-дер-Заале. Для создания массовых сцен было использовано до 500 статистов. Хотя генеральный директор DEFA Йозеф Швабб требовал, чтобы фильм был выполнен в стиле соцреализма, в картине был показан только один простой работник - дядя Карл, которого играет Альберт Грабе.[10] Отсутствие героев из рабочего класса вызвало недовольство СЕПГ и государственного секретаря по печати и агитации. Герман Аксен критиковал "Совет Богов" за чрезмерное подчеркивание роли капиталистов.[11]

Прием

В Восточной Германии продано 5 347 261 билет на фильм.[12] Он получил специальный Почетный диплом в 1950 г. Международный кинофестиваль в Карловых Варах.[13] 8 октября 1950 года Мэтциг, Вольф, оператор Фридл Бен-Грунд и сценограф Вилли Шиллер были награждены премией. Национальная премия 1-й степени за работу над фильмом.[14]

Совет богов получил высокую оценку СЕПГ и назвал его «самым важным фильмом» 1950 года;[15] в постановлении Политбюро говорится, что это «соответствует стандартам демократического общественного мнения нашей страны».[11] Хотя у него была премьера в Западном Берлине,[16] и западногерманский дистрибьютор пытался купить его, он не был выпущен в Федеративной Республике Германии, которая отвергла это как коммунистическую пропаганду.[17] Советский журнал Искусство кино утверждал, что военные коменданты трех оккупационных секторов Западного Берлина зарегистрировали официальную жалобу в Советский Союз, утверждая, что фотография оказала такое влияние на общественность, что подрывала их авторитет.[1] Айвор Монтегю, который смотрел его в Восточной Германии, получил копию к себе домой в Лондоне 22 июня 1951 года.[18]

В современной рецензии на фильм западногерманский журналист Курт Рисс написал, что «почти все в нем - мошенничество».[17] Католическая служба кинематографии Федеративной республики назвала его «заслуживающей внимания политической драмой, созданной DEFA, финал которой завершается сценой, достойной движения за мир в духе Москвы».[19] В 1961 году американские критики Скотт Макдональд и Амос Фогель назвали его «сильнейшим пропагандистским фильмом», но также и «самым важным восточногерманским фильмом, созданным на сегодняшний день».[20] В 1977 году киноведы Миера и Антонин Лием утверждали, что это тоже была «пропаганда».[8]

Дэвид Кот отметил, что " Совет богов была первой картиной, «полностью отражающей идеологическую враждебность холодной войны», и это попытка продемонстрировать, что помимо сотрудничества в военное время, IG Farben, Standard Oil и капиталисты, доминирующие над обоими, готовили новую войну.[1] Александр Стефан отметил, что он первым «сформулировал антикапиталистические экономические позиции» и направил их против Америки.[21] Даниэла Берган разделяла эту точку зрения, написав, что в фильме утверждается, что капиталистические экономические структуры привели к Второй мировой войне и что они остались нетронутыми как в Соединенных Штатах, так и в Западной Германии.[22] Бернд Стёвер утверждал, что фильм был частью пропагандистской кампании, проводившейся правительством Восточной Германии на ранних этапах холодной войны, посланием которой было не только то, что капитализм агрессивен по своей природе, но и то, что постнацистские магнаты Федеративная республика планировала в ближайшем будущем возобновить «великий крестовый поход Гитлера против социализма» с помощью своих западных союзников.[23] Ральф Шенк писал, что американский представитель изображался как «скрытый фашист», стремящийся начать новую войну против Советского Союза.[24]

Урсула Хёкенкамп отметила, что изображение главного героя, доктора Шольца, и главного антагониста, Мауха, было типичным для коммунистического кино: первое было лишь незначительной частью огромной компании, которая не могла прекратить разработку химикатов, даже когда осознавала они использовались для того, чтобы газировать миллионы, и стали свободными только тогда, когда он принял социализм; второй интересовался только прибылью, независимо от того, откуда деньги. Она также написала, что фильм был последним, в котором ужасы Второй мировой войны были показаны с точки зрения пассивных жертв; отныне восточногерманское кино сосредоточилось на активном сопротивлении антифашистов.[25]

В интервью 2006 года Курт Мециг сказал: Маркус Вольф что он по-прежнему считал фильм важной работой, а не одной из тех, о которых он сожалел.[3]

использованная литература

  1. ^ а б c Дэвид Кот (2003). Дефекты танцора: борьба за культурное превосходство во время холодной войны. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-924908-4. С. 263–264.
  2. ^ а б Детлеф Каннапин. Antifaschismus im Film der DDR. Папирос Верлаг (1997). ISBN  978-3-89438-142-4. п. 117.
  3. ^ а б c Маркус Вольф. Интервью с Куртом Мецигом. friedrichwolf.de.
  4. ^ Ахим Энгельберг. In den Abgründen des 20. Jahrhunderts: Wer verloren hat, kämpfe: 1. Дитц Верлаг (2007). ISBN  978-3-320-02110-8. п. 177.
  5. ^ А Der Spiegel статья о фильме, 18 мая 1950 г.
  6. ^ Шон Аллан, Джон Сэндфорд. ДЕФА: восточно-германское кино, 1946–1992 гг.. ISBN  978-1-57181-753-2. С. 66–67, 77.
  7. ^ Сильвия Клётцер. Satire und Macht: Film, Zeitung, Kabarett in der DDR. Böhlau Verlag (2005). ISBN  978-3-412-15005-1. п. 28.
  8. ^ а б Миера Лием, Антонин Дж. Лием. Важнейшее искусство: советское и восточноевропейское кино после 1945 года. ISBN  978-0-520-04128-8. С. 77, 88.
  9. ^ Юлиана Шольц. Wechselseitige Bezugsrahmen einer "doppelten Bewältigung" des Nationalsozialismus - Der deutsche Spielfilm der Nachkriegszeit als Medium der ... Gedächtnisses: Ein Historischer Vergleich. Грин Верлаг (2009). ISBN  978-3-640-33588-6. С. 145.
  10. ^ Ингрид Посс. Spur der Filme: Zeitzeugen über die DEFA. ISBN  978-3-86153-401-3. С. 76–77.
  11. ^ а б Дагмар Шиттли. Zwischen Regie und Regime. Die Filmpolitik der SED im Spiegel der DEFA-Produktionen. ISBN  978-3-86153-262-0. С. 58–59.
  12. ^ Список 50 самых кассовых фильмов DEFA.
  13. ^ Der Rat der Götter на сайте Фонда DEFA.
  14. ^ Хроника ДЕФА 1950 года.
  15. ^ Бернд Стёвер. Die Befreiung vom Kommunismus. Amerikanische 'Liberation Policy' im Kalten Krieg 1947–1991. Бёлау (2002). ISBN  978-3-412-03002-5. п. 577.
  16. ^ Анджана Бачкоу. Zwischen Propaganda Und Realpolitik: Die USA Und Der Sowjetisch Besetzte Teil Deutschlands 1945–1955. Франц Штайнер Верлаг (2003). ISBN  978-3-515-08261-7. п. 247.
  17. ^ а б Ханс Гюнтер Пфлаум, Ханс Гельмут Принцлер. Кино в Федеративной Республике Германии: новый немецкий фильм, происхождение и нынешняя ситуация: с разделом о кино ГДР: справочник. Inter Nationes (1993). ASIN B0006F6CN8. п. 142.
  18. ^ Берт Хогенкамп. Кино, телевидение и левые, 1950–1970 гг.. Лоуренс и Уишарт, ООО (2002). ISBN  978-0-85315-905-6. п. 28.
  19. ^ Обзор цитируется на film-zeit.de.
  20. ^ Скотт Макдональд, Амос Фогель. Кино 16: Документы по истории кинематографического общества. Широкоформатные книги (2002). ISBN  978-1-56639-924-1. п. 389.
  21. ^ Александр Стефан. Американизация и антиамериканизм: встреча Германии с американской культурой после 1945 г.. Книги Бергана (2008). ISBN  978-1-57181-673-3. п. 154.
  22. ^ Даниэла Берган. Голливуд за стеной: кино Восточной Германии. ISBN  978-0-7190-6172-1. п. 73.
  23. ^ Томас Линденбергер (редактор) (2006). Massenmedien im Kalten Krieg: Akteure, Bilder, Resonanzen. Böhlau Verlag. ISBN  978-3-412-23105-7.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт) п. 54.
  24. ^ Ральф Шенк (редактор). Das zweite Leben der Filmstadt Babelsberg. DEFA- Spielfilme 1946–1992. ISBN  978-3-89487-175-8. п. 60.
  25. ^ Урсула Хёкенкамп. Schuld und Sühne Kriegserlebnis und Kriegsdeutung in deutschen Medien der Nachkriegszeit (1945–1961). Родолпи (2001). ISBN  978-90-420-1435-0. С. 749, 756.

внешние ссылки