Техника Стивенса - Stevens technique
В Техника Стивенса это метод игры клавишные ударные инструменты с четырьмя ударные молотки - по два в каждую руку. Он был разработан маримба игрок Ли Ховард Стивенс во время учебы в Eastman School of Music в 1970-х годах и систематизировано в его книге 1979 года Способ передвижения маримбы. В этой книге Стивенс объясняет, что хват - это эволюция хватки Мюссера.[1]:8 Поэтому эту технику захвата молотка иногда называют Захват Массера-Стивенса.
Хватка
В технике Стивенса молотки держатся свободно. Два внешних молотка зажимаются маленький и безымянные пальцы; внутренние молотки консольный между плотью ладонь в основе большой палец и кончик средний палец.
Интервал изменения выполняются перемещением внутреннего и внешнего молотков независимо друг от друга, как описано в книге Стивенса, Способ передвижения маримбы. По мере увеличения интервала внутренний молоток катится между большим пальцем и указательный палец, так что указательный палец перемещается снизу к боковой стороне стержня, а средний палец становится точка опоры консоли. Внешний молоток перемещается в основном мизинцем и безымянным пальцем, хотя первая часть среднего пальца следует за ним и остается в легком контакте.[1]:14 При правильном использовании этот захват не вызывает напряжения в мышцах рук. Этот захват в основном используется для легких молотков и движений, близких к клавиатуре. Когда этот захват используется с тяжелыми молотками или с большими движениями, может возникнуть растяжение мышц и тендинит, если не внести небольшие изменения для уменьшения нагрузки на руки.
Основные штрихи
В ход поршня является важным компонентом техники Стивенса. При этом ударе молотки начинают движение в верхнем положении, ударяются о прутья и затем возвращаются в верхнее положение. Молотки полностью приводятся в движение запястьем, и никакого подготовительного удара нет. При смене нот ход поршня изменяется так, что он начинается над первой и заканчивается над второй, готовой к удару.
Штрихи делятся на четыре категории движения.[1]:25 Одинокий независимый удары включают в себя перемещение внутреннего или внешнего молотка по отдельности, вращение вокруг стержня неиспользованного молотка. Одиночный чередующийся удары используются в образцах одиночных нот для игры одной рукой с чередованием внутреннего и внешнего молотков. Двойной вертикальный удары используются при одновременном воспроизведении двойных нот одной рукой. Двойной боковой удары используются для быстрых, ритмично смежных нот, которые должны быть сыграны одной рукой.[1]:24
Этот метод ударов по пруткам разработан для обеспечения точности и эффективности импульса.[1]:16 так как он пытается устранить все бесполезное движение. Ход поршня объединяет подготовку к каждому ходу с восстановлением предыдущего хода.[1]:17
Стивенс против скрещенного стиля
Молотобойцы используют три основных рукоятки: традиционный скрещенный, Бертон (который представляет собой вариант традиционного скрещивания) и Стивенса-Мюссера. Традиционный скрещенный хват используется почти исключительно игроками на маримбе (такими как Кейко Абе ), но хватка Стивенса и Бертона пользуется популярностью как среди маримбы, так и среди вибрафон игроков, что делает их двумя самыми популярными 4-молотковыми рукоятками для перкуссионистов в Соединенных Штатах.
У скрещенных стилей (традиционный и Бертон) и Массера-Стивенса есть свои достоинства и недостатки. Захваты перекрестного типа упрощают изучение базового управления молотком и обеспечивают очень широкий динамический диапазон и стабильность, в то время как хват Стивенса сложнее освоить. Вдобавок, хотя хват Стивенса предназначен для минимального напряжения мускулов руки, молотки оказывают большее усилие, когда они находятся в движении (поскольку они удерживаются на самых концах), требуя большего мышечного контроля, чем при использовании скрещенных захватов. Люди с артритом или подобными заболеваниями могут быть не в состоянии использовать захват Musser-Stevens.
Поскольку обе рукоятки имеют свои преимущества и недостатки, вопрос о том, как удерживать молотки, должен решаться ситуативно.