Польский Реквием - Polish Requiem

Польский Реквием
к Кшиштоф Пендерецки
Кшиштоф Пендерецкий 20080706.jpg
Композитор в 2008 году.
Родное имяРеквием
ФормаРеквием месса

Польский Реквием (оригинальное польское название: Польское Реквием; Немецкий: Polnisches Реквием), также Польский реквием, является масштабным заупокойная месса для солистов, смешанного хора и оркестра им. Польский композитор Кшиштоф Пендерецки. Лакримоза, посвященная профсоюзному лидеру Лех Валенса, был написан для открытия статуи на Гданьская судоверфь в память о погибших в Польские антиправительственные беспорядки в 1970 году. Он расширил произведение до реквиема, написав другие части в честь различных патриотических событий в течение следующих четырех лет. В Польский Реквием впервые был исполнен в Штутгарт 28 сентября 1984 года. Пендерецкий пересмотрел и расширил работу в 1993 году и снова расширил ее в 2005 году дополнительным движением, Чаккона. Это называется Польский Реквием потому что его части посвящены героям и жертвам Польская история. Одно из наиболее известных произведений Пендерецкого, месса в значительной степени следует литургической латыни формата реквиема с добавлением Więty Boe, польский перевод Trisagion.

История

В 1980 году Пендерецкий был заказан польским профсоюзом. Солидарность составить пьесу для сопровождения открытия статуи на Гданьские верфи в память о погибших в Польские антиправительственные беспорядки в 1970 году. Пендерецкий ответил Лакримозой, посвященной Лех Валенса, который он позже расширил в этот реквием, написав другие части в честь различных патриотических событий. Agnus Dei был написан в 1981 году в память о его друге, кардинале. Стефан Вышиньски. Recordare был написан в 1982 году для беатификация из Францисканский Максимилиан Кольбе кто умер в Концентрационный лагерь Освенцим. Dies irae была написана в память о Варшавское восстание августа и сентября 1944 г.[1] Libera me, Domine был написан в память о жертвах Катынская резня.[2] Первая версия реквиема была исполнена 28 сентября 1984 г. Симфонический оркестр Штутгартского радио под руководством Мстислав Ростропович.[1]

В 1993 году был добавлен Sanctus, и его переработанная версия дирижировала композитором на фестивале Пендерецкого в г. Стокгольм 11 ноября 1993 г.[3] Композитор заметил в 1998 году, говоря об историческом и патриотическом значении произведения: «Я не пишу политическую музыку. Политическая музыка сразу устарела. Моя Плач жертвам Хиросимы остается важным, потому что это абстрактная музыка. Реквием посвящен определенным людям и событиям, но музыка имеет более широкое значение ».[4]

В 2005 году композитор добавил еще одно движение в память о Папа Иоанн Павел II, Ciaccona "in memoria Giovanni Paolo II per archi" (в память Иоанна Павла II для струнных).[5] Законченный Реквием впервые был исполнен 17 сентября 2005 г. Вроцлав, в течение Wratislavia Cantans 2005, автор Симфонический оркестр Польского национального радио Катовице, под руководством самого композитора.

Инструменты, слова и структура

В Польский Реквием исполняется для солистов сопрано, меццо-сопрано, тенора и баса, SATB смешанные хоры и оркестр из трех флейты (третье удвоение пикколо ), три гобоев, три кларнеты в Б-квартире, одна бас-кларнет, три фаготы, один контрафагот; шесть рога в F, четыре трубы в C, четыре тромбоны, один туба; ударная секция, состоящая из литавры, три подвесные тарелки, тарелки, 2 там-тамсы, басовый барабан, барабан, теноровый барабан, военный малый барабан, шесть тамтамы, пять Timbales, альт деревянный блок, трубчатые колокола, месса колокол, церковные колокола, трещотка, хлыст, глокеншпиль, вибрафон, ксилофон; и струны. Он состоит из семнадцати частей, продолжительность указывается издателем. Schott как 110 минут.[6] Дополнительные чаккона для струнного оркестра. Он был издан, исполнен и записан также отдельно.

Название работы похоже на Немецкий реквием, состоящий из отрывков из Библии на немецком языке. Но Пендерецкий следовал литургическому латинский Реквиема (Месса по усопшим) и расширил ее на Trisagion по польски, Więty Boe, «Мольба, воспеваемая в Польше в минуты опасности»[7] который появляется в отдельном движении (Offertorium), а также в Recordare.[3] Пендерецкий немного изменил порядок, сдвинув Причастие ближе к концу и создав Финал.

  • я Introitus - хор
  • II Kyrie - солисты, хор
  • Последовательность Dies irae
    • III Dies irae - хор
    • IV Tuba mirum - бас, хор
    • V Mors stupedit - меццо-сопрано, хор
    • VI Quid sum miser - хор
    • VII Rex tremendae - бас, хор
    • VIII Recordare Jesu pie - музыка из Więty Boe, все солисты, хор
    • IX Ingemisco tanquam reus - солисты, хор
    • X Lacrimosa - сопрано, женский хор
  • XI Sanctus - меццо-сопрано, хор, Бенедикт - тенор, хор
  • XII Чаккона
  • XIII Agnus Dei - хор а капелла
  • XIV Причастие Lux Aeterna - хор
  • XV Libera меня, Domine - сопрано, солисты, хор
  • XVI офферторий Więty Boe, święty mocny- солисты, хор
  • XVII Finale Libera animas - солисты, хор

Театр ораторианской музыки

Регина Хлопицка, автор исследований музыки Пендерецкого, писала о его творчестве в связи с более ранними похоронными мессами:

Он обращается к ряду традиционных элементов, но трансформирует их, выстраивает новую иерархию и подчиняет грандиозные драматические формы монументального, театрального характера своей собственной оригинальной концепции. В Польский Реквием можно было бы назвать драматической ораторией или ораторским музыкальным театром, основной темой которого является отношение человека к смерти. Однако вместо Бога этот театр ставит человека в центр и сосредотачивается на его колебаниях между надеждой и сомнением, верой и отчаянием и его стремлением к универсальным ценностям и к чувству существования. Театр ораторской музыки «Польского Реквиема» имеет четыре основных измерения, четыре зоны символических значений. Первый из них предлагает музыкальный театр ужаса, вызванный видением Страшного суда, а также эпизодом «Dies irae» и респонсориумом «Libera me». Второй рождается из отсылок к общинным молитвенным ритуалам, которые образуют своего рода театр мистерий. Третья сфера выражает чувства и эмоции человека, анализирующего свою жизнь, а четвертая, которую можно было бы назвать «польской« зоной », показывает связь Пендерецкого с« здесь и сейчас », корни этого человека в истории его жизни. время".[8]

Премьеры

Записи

Выступления и записи Чакконы

Agnus Dei для виолончелей

Пендерецкий аранжировал Agnus Dei для восьми виолончелей, впервые исполненный на поминальной службе по Мстиславу Ростроповичу 3 октября 2007 г. в церкви Св. Иоанна в г. Кронберг (Германия) преподавателями и студентами Кронбергская академия, проводимый Франсом Хелмерсоном.[2]

Рекомендации

  1. ^ а б Польский реквием В архиве 2009-10-06 на Wayback Machine обзор записи и заметок (включая отдельные движения) Чуа Ган И, 1999 г.
  2. ^ а б Польский культурный институт, 2010
  3. ^ а б Польский реквием вкладыши Ричарда Уайтхауса для Наксоса
  4. ^ Кристоф Пендерецкий о польском Реквиеме Музыкальная сцена, 1998
  5. ^ а б Чаккона Schott
  6. ^ Polnisches Requiem Schott, s. «Контент» для движений
  7. ^ Кшиштоф Пендерецкий, "Польский реквием" на CULTURE.PL, Польская культура, 2004
  8. ^ Регина Хлопицкая, "Польский Реквием ", в Muzyka Krzysztofa Pendereckiego. Поэтика и прием — Studia, eseje i materiały, под редакцией Мечислава Томашевского, 29–44 (Краков: Akademia Muzyczna w Krakowie, 1996), ISBN  83-901888-9-9, п. 31.
  9. ^ Захос Терзакис. "Кшиштоф Пендерецкий: Польский реквием". Terzakis.com. Получено 2013-06-10.
  10. ^ Запись Naxos Подробности, два опубликованных обзора
  11. ^ Международный музыкальный фестиваль в Сеуле[постоянная мертвая ссылка ] примечания к программе

дальнейшее чтение

  • Хлопицкая, Регина. 1985. "Польский Реквием". Рух Музычны 29, нет. 19 (сентябрь): 3–4.
  • Реверс, Питер. 2001. «Venit dies magnus irae ipsorum»: Zur Vision der Apokalypse в Кшиштофе Педерецкисе Dies irae und Polnisches Requiem ». В Апокалипсис: Симпозиум 1999 г., Отредактировано Кармен Оттнер, 281–95. Studien zu Franz Schmidt 13. Вена: Doblinger. ISBN  3-900695-54-7.
  • Шулер, Манфред. 1992. "Пендерецкий Посвящение Моцарту". Die Musikforschung 45, нет. 3: 279–82.
  • Цетанова, Петя: Реквием. Ein Erinnerungsort. Das War Requiem von Benjamin Britten und das Polski Requiem von Krysztof Penderecki als musikalische Erinnerungsdenkmäler des 20. Jahrhunderts in: Nieper, Lena und Schmitz, Julian (Hrsg.): Musik als Medium der Erinnerung. Gedächtnis - Geschichte- Gegenwart. расшифровка-Verlag, Билефельд 2016, ISBN  978-3-8376-3279-8

внешняя ссылка

  • Polnisches Requiem на сайте Schott: инструментарий, контент, выступления