Пауло Франсис - Paulo Francis - Wikipedia

Пауло Франсис (Рио де Жанейро, 2 сентября 1930 г. - Нью-Йорк, 4 февраля 1997 г.) был бразильским журналистом, политическим эксперт, писатель и критик.

Фрэнсис стал заметным в современной бразильской журналистике благодаря своей неоднозначной критике и эссе с фирменным стилем письма, в котором смешивались эрудиция и пошлость. Как и многие другие бразильские интеллектуалы своего времени, Фрэнсис познакомился с Американизация в подростковом возрасте. В начале своей карьеры Фрэнсис пытался смешать бразильский левое крыло националист идеи в культуре и политике с идеалом современность воплощенный Соединенные Штаты. Он действовал в основном как защитник модернизм в вопросах культуры, позже втянувшись в политическую борьбу Бразилии 1960-х годов как сторонник троцкистов и левый националист, в то же время сохраняя дистанцию ​​от обоих Сталинизм и Латинской Америки популизм. Проведя 1970-е в изгнании и эмигранте в США, в 1980-е он отказался от своих левых взглядов ради американизма, совершив резкий политический поворот в агрессивный консерватизм, защищая экономика свободного рынка и политический либерализм, и стал бескомпромиссным антилевым. В этом качестве он отдалился от бразильской интеллигенции и стал главным образом медийным персонажем, и эта роль втягивала его в судебный процесс до самой его смерти в 1997 году. Критические оценки его работы были даны исследователем СМИ. Бернардо Кучински и историк Изабель Лустоса.

Молодость и карьера (1930–64)

Родился как Франц Поль Траннин да Матта Хейлборн в семью среднего класса немецкого происхождения,[1] Франциск получил раннее образование в различных традиционных Католик школы в Рио-де-Жанейро. Он посещал Национальную школу философии (в то время курс общегуманитарных наук) Бразильский университет в 1950-х, но бросил учебу до окончания учебы. В училище его приняли в студенческую труппу (Teatro do Estudante) под управлением критика Пашоаль Карлос Маньо,[2] с которым он гастролировал по северо-востоку Бразилии. В поездке он был шокирован и возмущен тем, что он описал как бедность, отсталость и [и] неосведомленность о благосостоянии и гражданском обществе ».[3]

Вдохновленный сценической карьерой после этой поездки, Фрэнсис пытался стать актером в Рио-де-Жанейро в начале 1950-х годов. Хотя он получил награду как восходящая звезда в 1952 году, он не стал продолжать карьеру: по словам Куцишнки, из-за отсутствия таланта;[4] по словам его бывшего наставника Паскаля Карлоса Маньо, потому что его интересы были направлены в первую очередь на политическую активность.[5] С самого начала своей карьеры Фрэнсис считал себя не артистом, а артистом. общественный интеллектуал стремление к социальным изменениям. По его собственным словам, он вернулся из своего турне по северо-востоку Бразилии, «будучи уверенным в необходимости социальной революции».[6]

Решившись на карьеру сценического менеджера, Фрэнсис отправился в Колумбийский университет, где учился Драматическая литература, в основном посещающие занятия Брехт ученый Эрик Бентли. Он также познакомился с творчеством критика. Джордж Жан Натан. В конце концов он уехал из Колумбии.[7]

Во время своего пребывания в Соединенных Штатах, Фрэнсис присоединился к группе бразильских интеллектуалов, которые в 1940-х и 1950-х годах отвергли любую абстрактную и аристократическую европейскую концепцию «цивилизации», имея в виду в основном французскую Belle Époque культуры в пользу американской модели, которая приравнивала модернизацию к передовым технологическим разработкам (Фордизм ) и массовая демократия, понимаемая как необходимая материальная основа для социальных изменений, которые Фрэнсис выразил через личную смесь проамериканизма и левого радикализма.[8]

Его признание того, что он считал американским прагматизмом, привело Фрэнсиса к пожизненному воинствующему политику. эмпиризм и презрение к теории. По словам Кучински, Фрэнсис всегда открыто говорил о своей скуке с академическим методом интеллектуального анализа, описывая его как условный и лишенный воображения.[9] Он всегда предпочитал свою роль журналиста роли ученого. Как ученый, он был склонен к тому, что многие считали чрезмерными интеллектуальными претензиями: по словам одного из его критиков, психоаналитика и писателя. Мария Рита Кель Фрэнсис никогда не сомневался, так как якобы он все понял еще до того, как осознал, что произошло на самом деле.[10] Его также оттолкнуло то, что он считал риторической безвестностью 1960-х годов. Структурализм вместо этого стремясь к "простой, выученной прозе, с ясным языком".[11] В одном из последних интервью он с гордостью назвал себя «не [будучи] ученым, пишущим трактаты. Я журналист, обсуждающий актуальные факты, политические и культурные события».[12]

Такой способ работы, по мнению таких критиков, как Кель и Кучински, формировал его творчество на протяжении всей его жизни. Те же критики усмотрели в нем сигнал о неспособности к продолжительной интеллектуальной работе и склонности полагаться на вспышки остроумия и заимствованную эрудицию (использование непрерывных цитат и приятных слов) то, что сделало бы его склонным к ошибкам и неточностям.[13][14][15][16] По словам Кучински, его «отсутствие тщательных исследований, установленных фактов, точной информации [...] превратилось в конечном итоге - из-за чрезмерного обобщения и отсутствия терпения [...] - откровенным фанатизмом».[15]

Знакомство с современной американской критикой подготовило его к той важной роли, которую он сыграл в бразильском театре, который в то время находился в лихорадочном процессе культурной модернизации, в основном в смысле тщательной Американизация культурных ценностей.[17] Этот процесс начался после падения 1945 г. Гетулио Варгас диктатуры и продлился до военного переворота 1964 года. Проработав режиссером между 1954 и 1956 годами, в течение которых он поставил пять пьес с умеренным успехом,[4] в 1957 году Фрэнсис начал писать как театральный критик для газеты Диарио Кариока. Вскоре его хвалили за защиту современного подхода к постановке. Бразильская сцена характеризовалась провинциальными спорами между соперничающими труппами, а также строгой приверженностью классическим европейским традициям. С другими критиками, такими как театровед Сабато Магальди и Шекспир переводчик и эксперт Барбара Гелиодора, Франциск стремился к социальным и психологическим реализм на бразильской сцене, выраженное в его ассоциации творчества Брехта с Джордж Бернард Шоу 'песок Шон О'Кейси (игнорируя при этом антиреалистическую позицию брехтианского театра и подчиняя ее метод действия условности).[18] По его собственным словам, он предлагал подойти к постановке как прежде всего интеллектуальный задача: «стремиться на сцене найти эквивалент ощущению единства и целостности, которое возникает при чтении текста».[19] В то же время он спонсировал с редактором Хорхе Захар, издание сборника переводов зарубежных пьес, которые составили бы канон, на котором будет развиваться будущая бразильская модернистская драматургия.[20]

В рамках этих интеллектуальных рамок Фрэнсис действовал как культурный националист, поддерживая современных восходящих бразильских драматургов, таких как Нельсон Родригес и Джанфранческо Гварньери и актеры, такие как Фернанда Черногория и в целом пользовался за это уважением.[21] Тем не менее, он оставался известным своим пристрастием к необдуманному поведению и личным нападкам, как, например, в ссоре с актрисой в 1958 году, когда он отреагировал на то, что, по его мнению, было намеком на его (предполагаемую) гомосексуализм написав столь унизительную клевету, он получил публичную пощечину от мужа актрисы.[22]

Накануне военной диктатуры и после: радикальная журналистика и художественная литература (1964–79)

В конце 1950-х - начале 1960-х годов Фрэнсис работал в основном как культурный и литературный критик. С 1959 по 1962 год он был редактором (вместе с Наумом Сиротски) журнала о культуре. Сеньор,[23] литературный журнал, получивший высокую оценку за качество своих авторов, а также за новаторский графический дизайн,[24] который был создан Беа Фейтлер.[25] Там Фрэнсис опубликовал рассказы малоизвестных в то время писателей, таких как Кларис Лиспектор[26] и Guimarães Rosa.[27]

В атмосфере жарких, поляризованных политических дебатов, характерных для раннего Холодная война эпоху Бразилии, Франциск называл себя Троцкист. Хотя он никогда не был членом различных троцкистских организаций, существовавших в то время, он был другом различных бывших членов бразильской секции 1930-х годов. Международная левая оппозиция, Такие как Марио Педроса и Эдмундо Монис.[28] В 1963 году он был приглашен как индивидуалист, не сталинист, левый интеллектуал, чтобы написать политический труд. столбец в левом Варгоист бумага Ltima Hora, где он стал известен своими радикальными взглядами.[29] В своих статьях он выступал за националистическую лево-реформистскую повестку дня (земельные и франчайзинговые реформы и усиление контроля над иностранными инвестициями), советуя левым поддержать Жоао Гуларт правительство посредством стратегии давления «снизу», опираясь на мобилизацию широких масс на низовом уровне против того, что он считал в основном реакционным парламентом. Он поддерживал радикальный популизм это в конечном итоге нарушит рамки парламентского бездействия и приведет к радикальным реформам.[30] Хотя симпатизирует реформистской программе Жоао Гуларт В правительстве Фрэнсис опасался позиции президента, поскольку, по его мнению, Гулар «требовал невозможного с институциональной точки зрения: попросить Конгресс, где консерваторы являются правящей силой, изменить капиталистические отношения собственности».[31]

Президент Жоао Гуларт (сидит на диване у абажура) собирается с интеллигенцией[32] в доме писателя Маркеса Ребело, 1963 год. Пауло Франсис в светло-сером костюме сидит в центре комнаты.

Он заявил, что присоединился к одной из военизированных «групп из одиннадцати», организованной независимым лидером левых сил. Леонель Бризола:[33] по некоторым данным, он был казначеем организации Бризолы.[34] Фрэнсис подвергся политическим преследованиям после Падение Гуларта в 1964 году, будучи в конечном итоге забаненным в основной прессе. Однако в 1967 году он редактировал культурное приложение к Коррейо да Манья, крупная газета, которая будет свернута диктатурой в начале 1969 года.[35]

Фрэнсис, которому было запрещено официально работать в крупной газете, в конце 1960-х зарабатывал на жизнь в основном фрилансером. Он писал статьи для Абрил ежемесячно Realidade, выступил консультантом Editora Civilização Brasileira, отредактировал Revista Diners (домашний орган бесплатно распространяется среди бразильских подписчиков Diners Club кредитная карта)[36] и регулярно писал для различных «альтернативных» (или «карликовых» -наникос, согласно современному бразильскому сленгу) газеты и журналы, особенно сатирический еженедельник О Паскуим и ежедневный Tribuna da Imprensa. Избегая цензуры, он писал в основном о международных делах и открыто выступал против вмешательства США в Вьетнам, а также поддерживая ООП, пренебрегая официальными проамериканскими и произраильскими симпатиями военного правительства в текстах, считавшихся настолько нехарактерно трезвыми, что позже они произвели замечание Кучинского, что «только тогда он стал настоящим mentsch ".[37] После «переворота внутри переворота» в конце 1968 года - захвата уже существующей военной диктатуры более радикальными генералами - он был арестован четыре раза под самым незначительным предлогом.[38]

Решив жить за границей, чтобы избежать все более жестких политических репрессий в Бразилии 1970-х, Фрэнсис переехал в США, чему способствовало его предыдущее воспитание в Колумбии и его стойкие троцкистские симпатии.[39] (и, следовательно, отчуждение по отношению к сталинистским левым того времени), и его действительные американские связи, такие как его знакомство с дипломатом Джон Мовинкель.[40] В конце 1971 года он переехал в Нью-Йорк как международный корреспондент на Фонд Форда общение.[41][42] Оказавшись там, он занял позицию, крайне критически относящуюся к Ричард Никсон администрация, предлагая квалифицированную поддержку Джордж Макговерн кандидатуру на президентских выборах 1972 года в США, предполагая, что «наивный реформизм» Макговерна предлагал выход из замороженного консенсуса вокруг Никсона.[43] - консенсус, который он рассматривал как продукт победы консерваторов в "сдержанной гражданской войне" конца 1960-х годов.[44] В конце 1972 года он опубликовал эссе на португальском языке, в котором постоянно содержался отчет об указанных выборах: Никсон против Макговерна: как Дуас Америкас. Вскоре после этого он женился на коллеге-журналисте и международном корреспонденте Соне Ноласко Феррейре, которая позже была признана писателем, написавшим свои романы об иммиграции из Бразилии в США.[45]

После 1976 года Фрэнсис снова стал работать в крупной бразильской газете, так как он начал работать исключительно на ежедневную Folha de S.Paulo, затем под редакцией кадров троцкистов и знаменитого редактора Клаудио Абрамо.[46]

Художественная литература и ее последствия

Как писатель, Франциск на протяжении всей своей жизни оставался верным модернист канон в литературе, который, как он утверждал, получил от Гертруда Стайн: "вещи именно такие, какие они есть. Роза - это роза, это роза, это роза. [Это] не нуждается в прилагательных, кроме как иронии ".[47] По его мнению, модернистский писатель должен стремиться к исторической релевантности, изображая в личных терминах фрагментарный характер социальной реальности вокруг него, описанный через объективные ощущения, избегая любых комментариев, которые обычно не дают ощущения связности и последовательности. тотальность. По словам Фрэнсиса, в современном искусстве «это творец навязывает свое непередаваемое изображение вселенной, самое большее в отдаленном отношении к наблюдаемой реальности».[48] Следовательно, литература должна стремиться к «любопытной позиции - конечно, с целью - выставить вещи такими, какими они кажутся нам, и очень небрежно предположить, что лежит под ними».[49] Хотя отвергая Социальный реализм, Фрэнсис стремился к социально-политической значимости в своем выборе предмета, что выражалось, например, в его неприятии "апогея американского мелкобуржуазный Мещанство "он видел в Джон Апдайк с Кролик романы[50] или «постоянное падение в анекдот», которое он видел в современных Вуди Аллен фильмы.[51]

Основываясь на этих правилах, в конце 1970-х Фрэнсис опубликует первые две части предполагаемой трилогии социальных романов, в которых он пробовал, в стиле, который сам Фрэнсис заявляет как напоминающий о. Джеймс Джойс, но имеет очень мало общего со стилем и гением ирландского художника, чтобы избегать того, что он считал популист полоса бразильской современной фантастики,[52] то есть изображение жизни сельских низших и / или высших классов, типичное для более поздних бразильских модернист такие авторы, как Эрико Вериссимо, Хорхе Амадо или же Грасилиано Рамос.[53] Отвергая то, что он считал изображением "постановления Буржуазия как злая карикатура », он решил предложить« народу »возможность« узнать больше о своих хозяевах »,[54] описывая жизнь немногих счастливых в Рио-де-Жанейро 1960–1970-х годов («элита очаровательной ограниченности Рио-де-Жанейро [модные районы], их вечеринки и чувственные удовольствия»)[55]) - проект, напоминающий Скотт Фицджеральд. Точно так же он ассоциировал свои объятия модернистских стильных условностей (сопоставление, нелинейное повествование) - или, по его собственным словам, умышленный отказ более ранней формальной стилистики[56] - к необходимости изобразить развивающуюся городскую Бразилию.[57]

Первый роман, Cabeça de Papel (Paperhead, каламбур с бразильскими стихотворениями), смесь мемуаров и шпионский триллер, был опубликован в Бразилии в 1977 году. В 1979 году он опубликовал продолжение, Cabeça de Negro (также игра слов, на этот раз с названием своего рода самодельный фейерверк под названием «голова черного человека»), который задумывался как триллер и как один из различных мемориальных романов 1970-х годов, в которых рассказывается о вооруженной подпольной борьбе против бразильских вооруженных сил. диктатура.[58] Оба романа имели умеренный успех в продажах, но потерпели серьезную неудачу. Бразильские ученые с академическим и журналистским образованием критиковали Фрэнсиса за небрежность: литературный критик Хосе Гильерме Меркиор даже сказал, что он просто избегал дочитать один из романов Фрэнсиса до конца из-за явной нехватки литературных качеств.[59] Однако другие критики, такие как писатель Сильвано Сантьяго, утверждал, что очевидное отсутствие у Фрэнсиса стильных качеств просто означает, что он, как и многие другие, просто ощущает отпечаток времени: в отсутствие открытых публичных дебатов неизбежно, что литература приобретет популярность. паражурналистический функция, направленная на транспозиция настоящего.[60] По мнению известного австро-бразильского критика Отто Мария Карпо, романы Фрэнсиса предлагали информацию "о той части бразильского общества, которая фыркает линии и остается пьяным "и" не в фокусе смотрит на море [т.е. модные] полосы нашего времени ».[61] Фрэнсис ответил на ограничения своих критиков в своей обычно язвительной манере, назвав их «умницами, которые принимают кляксы иностранных книг [как свои собственные], чтобы сделать себе карьеру [...] чума университетских профессоров в Бразилии больше» серьезнее, чем Черная смерть в средние века"[62]

Фрэнсиса также критиковали за якобы недостаточную глубину его политических и культурных комментариев.[9] и замешательство, возникшее из-за его попытки объединить Joycean поток сознания с сюжетом о шпионский триллер: по словам газетного критика за Folha de S.Paulo, Винисиус Торрес Филью за создание в своих романах чего-то вроде "разбавленного Грэм Грин ", выражая одержимость холодной войны демонстрацией якобы интеллектуальной изощренности, рассматривая политические проблемы с точки зрения заговоров и шпионов.[63] Те же критики указали на фрагментарный сюжет романов Фрэнсиса и его поверхностные отступления, в которых Фрэнсис показал слабость к непрерывным цитатам и несвоевременным комментариям, которые, несмотря на их неоспоримое очарование,[64] показал автора, который просто не мог удержаться от демонстрации своей эрудиции потенциальному читателю.[65] Этот якобы эгоцентричный характер его художественных произведений заставил литературного критика Жоау Луиса Лафета заявить, что Фрэнсис намеревался написать об анатомии правящего класса Бразилии, но писал только об анатомии правящего класса. его (зависимая) позиция по отношению к нему как к интеллектуалу.[66] В позднем посмертном комментарии к романам-близнецам "Кабеса" писатель Рикардо Лисиас писал, что текст Фрэнсиса представляет собой смесь поверхностной геополитики, кулинарного легкомыслия, жутких сексуальных комментариев - все это сплетено в «своего рода сумасшедшую речь, всегда в одном и том же кружащемся, бессмысленном ритме».[67]

Однако то, что эти же критики признали величайшим достижением двух романов, было «стилистикой издевательства» Фрэнсиса (Retórica da Esculhambação): его грамматически неправильная формулировка, многоязычная лексика[68] и путанная смесь эрудитов и откровенно пошлых людей. В кратком описании он был "грязным (авачальхада), агрессивная риторика, которая сама по себе является критикой напыщенной логореи и мистификации [свойственной правящим элитам Бразилии] ".[63] В поздней критике ученый Жуан Мануэль душ Сантуш Кунья сказал бы, что это было Франциска собственная логорея в этих романах, которая функционировала как «изнасилование» журналистского языка, что ясно давало понять, что он отказался от любых притязаний на объективность, чтобы позволить ему построить «грязный язык для грязного времени».[69]

Несмотря на явную левизну Фрэнсиса в то время, американский литературовед Малкольм Сильверманн считал, что его тон уже был тоном нигилист: по словам того же критика, то, что демонстрировал каждый персонаж в романах Фрэнсиса, независимо от политической принадлежности, было одним и тем же «небрежным эротико-политическим развратом, демонстративным потреблением, воинственным использованием непристойностей и всеобщим презрением ко всем».[70] Таково было внешнее проявление более глубокого процесса, затронувшего Фрэнсиса, а также других бразильских левых интеллектуалов того времени: общее чувство разочарования, которое в конечном итоге нашло выход в самой крайней агрессии, направленной против прежних идеалов.[71]

После совместной публикации в 1982 г. двух новелл под названием Filhas do Segundo Sexo («Дети второго пола») - попытка решить проблему женской эмансипации среднего класса и в то же время простым языком. фельетон - что было очень плохо воспринято обоими критиками[72] и публике, Фрэнсис перестал публиковать художественную литературу. Через одиннадцать лет после его смерти новый роман, оставленный Фрэнсисом как черновик, должен был быть издан после редактирования его вдовой: Карне Вива ("Открытая рана"),[73] где автор снова попытался изобразить жизнь богатых и утонченных людей между мифическим Рио-де-Жанейро 1960-х и не менее мифическим Французский май - что-то, что привело критика Винисиуса Торреса Фрейре в Folha de S.Paulo, чтобы заявить, что Фрэнсис оставил только воспоминания о китч характер его обычного снобизм.[74]

Годы после диктатуры: идеологический сдвиг и известность в СМИ (1979–97)

В 1980 году Фрэнсис опубликовал в основном политические мемуары, когда ему исполнилось 50 лет. O afeto que se encerra («Любовь замкнутая» - снова каламбур, на этот раз на стих из Гимн бразильского флага ), в которой он подтвердил свои марксистские убеждения.[75] Однако вскоре после этого он резко и внезапно повернул от троцкизма к консервативным взглядам. Между ним и левыми на интеллектуальной и политической арене Бразилии образовалась пропасть во время падения военной диктатуры и после, когда Фрэнсис обрушился с оскорблениями из Нью-Йорка на различных ученых и политиков, и особенно на политиков. Рабочая партия (PT), которая в постдиктаторскую демократию быстро стала доминирующей бразильской левой партией. По словам одного из его критиков, он тщательно выбирал свои цели и использовал самые грязные прилагательные, имея в качестве избранных целей лидеров народных движений, левых, особенно ПТ, а также писателей и ученых, которых он очернял по имени.[76]

Сдвиг Фрэнсиса, уходящий корнями в конец 1970-х гг. Общее интеллектуальное разочарование левыми,[77] тем не менее также личный причины, по которым более поздние ученые разошлись: медиа-исследователь Кучински говорит о разочаровании[78] и отчуждение;[79] некоторые коллеги-журналисты высказывают очевидный объективный интерес, отмечая, что Фрэнсис в начале 1980-х тайно лоббировал в своей колонке интересы частного бизнеса.[80] Другие приводят доводы в пользу тщеславия болтовни с фигурами истеблишмента.[81] Его критиковали за то, что он плохо понимал бразильские реалии, комментировал Бразилию, когда жил за границей.[82] - а также симулируя знакомство с интеллектуальной средой Нью-Йорка, которой, по мнению тех же критиков, ему не хватало,[83] и отсутствие которого он всегда возмущался.[84]

Однако у других авторов, таких как историк Изабель Лустоса, есть другое объяснение: как левый интеллектуал, Франциск уже вынашивал глубоко укоренившуюся культурную среду. элитарность, а также отвращение к появлению так называемых новые социальные движения, отвращение, выраженное, например, в его пожизненном женоненавистничество.[85][86] В один из немногих случаев, когда ему удалось связаться с крупной фигурой интеллектуальной среды жителей Нью-Йорка, он не удержался от антифеминистских замечаний, которые заставили его пренебречь американским поэтом. Эдриенн Рич.[87]

Вокруг этой элитарной полосы, возможно, возникшей в результате поверхностного прочтения Франкфуртская школа критика авторами Индустрия культуры,[88] Фрэнсис развил свое представление о левизне как, прежде всего, как о средстве достижения цели: социальной модернизации и политической демократизации бразильского общества, что в конечном итоге означало принятие основных американских ценностей и американской культуры.[89] По словам Лустосы, оппозиция Франциска автаркический Бразильский культурный национализм был таков, что в конечном итоге решил, что он «скорее последний в суде, чем первый в захолустье».[90] Еще до военного переворота 1964 года Фрэнсис решил поддержать правительство Гуларта только в той мере, в какой Гуларт отстаивал программу модернизации, в которой «вчерашний популистский политик стал историческим агентом сегодняшнего дня».[91] Короче говоря, левизна Франциска была всего лишь инструментом для Вестернизация.

В начале 1980-х Фрэнсис снисходительно относился к тогдашнему новому лидеру Рабочей партии. Лула, которого он описал как сторонника тред-юнионизма, с которым "даже Рональд Рейган согласились бы".[92] В конце 1980-х, однако, у него возникли подозрения относительно того, что он считал растущим радикализмом ПТ,[93] который, связанный с его обычным мизантропия («под своим аристократическим призванием я подразумеваю установление строгих границ симпатий к моим соседям»),[94] в конечном итоге привело его к выражению опасений, что появление низовых, массовых, основанных на профсоюзах и антиинтеллектуальных левых, таких как та, которую представляла Рабочая партия, означало риск того, что Бразилия и бразильцы могут дистанцироваться от них " наше культурное наследие [так в оригинале], которое является Иллюминатор Запад, США, наши североамериканские коллеги по размеру, которые с тех пор Франклин Рузвельт хотят, чтобы мы были их южноамериканскими партнерами ».[95] Его растущее отвращение к бразильскому обществу в целом, вызванное неспособностью левых предотвратить Военный переворот 1964 года а также его растущее чувство отчуждения от бразильской политики,[96] также мог сыграть роль в его идеологической Volteface. Еще в 1960-х, комментируя роман своего друга, Карлос Эитор Кони, Фрэнсис задумался о несовместимости деятельности интеллектуалов и бразильского общества в целом.[97] В более поздних комментариях он отвергнет даже простую идею реальной массовой политики и пренебрежительно напишет о культуре протеста Новых левых 1960-х годов: даже когда происходят митинги и марши, «если вы присмотритесь, это будет Обычные подозреваемые кто шумит. Остальные - просто сторонние наблюдатели ».[98]

В каком-то смысле политический сдвиг Фрэнсиса вправо был эмоциональный отказ от отсталости, которую он стал идентифицировать со всем бразильским («отвратительный климат, культура - пустыня, чрезмерная и убогая пища, невыносимая политическая среда»).[99] Такой априори отказ, как таковой, не должен был быть очень подробным: в интервью 1994 года Фрэнсис в качестве причины своего перехода назвал поездку 1970-х годов в Американский Средний Запад, «промышленный центр страны», где он якобы не видел «ничего равного ему в плане прогресса и благосостояния рабочих».[100]

Эти и подобные взгляды обосновывали мнения, подобные тому, который должен был быть выражен в одном из некрологов Фрэнсиса его покойным политическим другом,[101] финансовый царь и бывший министр планирования Castelo Branco военная администрация Роберто Кампос: по снисходительному мнению Кампоса, колонки Франциска были интеллектуально бесполезны, но, тем не менее, служили хорошей пропагандой; они были «странным букетом [...] экономических догадок», но, тем не менее, хорошим «боксом для идей».[102] Взгляды Франциска на самом деле были очень простыми и состояли из крайнего разнообразия марксистских взглядов. историзм -cum-Рейгановский экономика предложения: для того, чтобы освободить производственные силы и развить Бразилию, по его мнению, необходимо было «сдать страну людям, которые хотят и умеют зарабатывать деньги - частному капиталу».[103] Эссе, опубликованное в 1985 году, О Бразил-но-Мундо, отождествляя бразильский авторитаризм с отсутствием капитализма, выражали этот идеологический сдвиг.[104] В своей последней книге Тринта Анос Эста Ноите (1994), мемуары, опубликованные к 30-й годовщине переворота 1964 года, он утверждал, что социалистическое преобразование бразильского общества в то время было недостижимо и что Бразилия должна превратиться в сферу влияния Америки.[105] Несмотря на его непростые отношения с различными постдиктаторскими президентами Бразилии (особенно Фернандо Коллор и Фернандо Энрике Кардозу ), дело в том, что более поздний Франциск неолиберальный обязательство никогда не было направлено на конкретное правительство, но к идеал правительства.[106]

Такие идеи в конечном итоге выражались в виде фанатизм с еще более заметным[107] расистские нотки, направленные против "Средиземноморские народы, чернокожие, бедняги всех мастей, Северо-восточные бразильцы ".[108] Эта тенденция началась с колонки 1988 года, направленной против тогдашнего кандидата от Рабочей партии на пост мэра Сан-Паулу. Луиза Эрундина, женщина из сельской местности на северо-востоке Бразилии, которую он описал как «мускулистого джентльмена», «красотку»,[109] и чьи перспективы победы на выборах он описал Джозеф Конрад цитата («ужас, ужас»).[110] Подобное насилие в конечном итоге принесло Фрэнсису сомнительную славу, основанную на его различных скандальных очернях, например, когда он выразил желание, чтобы член парламента PT и профсоюзный член афро-бразильца Висентиньо был «высечен как раб».[9] В другом своем лаконичном заявлении он заявил, что «открытие [sic] кларнет к Моцарт был большим вкладом, чем все, что Африка дала нам до сегодняшнего дня ".[111] Когда президент Фернандо Коллор создал Ya̧nomamö Парк в Бразилии, он написал, что это был жест человека, который дал «землю в изобилии» народу, который «даже не использовался в качестве рабов».[112] В колонке 1990-х годов он писал, что «политические проблемы Бразилии возникли из мертвой хватки северо-восточных элит».[113]

В начале 1990-х Фрэнсис утверждал, что влияние на американское университетское образование было мрачным. Стэндфордский Университет отменил или сделал необязательным курс западной цивилизации, потому что это было бы вопросом мертвые, белые и мужчины. «Ничто до 1900 года не имело наименьшего значения», - говорится в букваре политкорректность. Невежественные поколения славы Западная культура, из Гомер, Данте Алигьери, Уильям Шекспир, Вольтер, Мольер, Жан Расин, Микеланджело, Бенвенуто Челлини, образовались за эти двадцать лет без ведома этих людей.[114]

Другая запрещенная книга - Моби Дик американского писателя Герман Мелвилл, что является одним из необычных опытов в литературе. Вы знаете, что такое политически некорректные демонстрации Моби Дика? На китобойном судне «Пекод» только мужчины и нет женщин, которые загнали китов. А Моби Дик рассказывает об охоте на китов, охота на них - преступление против окружающей среды. Заботиться об окружающей среде - это политкорректно.[114]

Знаменитости на телевидении (1979–97)

Из-за этого Пауло Франсис подвергся нападкам со стороны многих из его бывших соратников, а количество споров, в которые он был вовлечен, повысило его известность как неоднозначного журналиста. Многие из этих полемик сами по себе стали событиями поп-культуры, как и демонстрация взаимной неприязни между ним и популярным композитором. Каэтано Велозо.[115][116] С 1979 года работал телеведущим в телекомпании. Rede Globo - то, что само по себе было убедительным доказательством его политического сдвига, поскольку во время диктатуры он обвинил босса Глобо Роберто Мариньо с манипулированием информацией с целью его изгнания из Бразилии.[117] У него также был жаркий спор с газетой. омбудсмен из Folha de S.Paulo Кайо Тулио Коста - в основном из-за того, что Франциск неоднократно оскорблял Лулу как кандидата в президенты от PT на предстоящих выборах 1989 года. Коста возражал против того, что Фрэнсис описал Лулу как «[человека], названного в честь осьминога.[118] и [футбольный союз] левый нападающий, полуграмотный с сдержанным обаянием пролетариата ".[119] Коста также указал на Франциска. расизм[120] Фрэнсис покинул Folha в начале 1991 г. и начал вести свою колонку для O Estado de S. Paulo. Его колонка также была синдицирована и опубликована в принадлежащей Globo газете Rio de Janeiro daily. О Глобо, среди прочего.[121]

В одном из его поздних Folha колонки, Фрэнсис предложил поддержку избранному в то время президенту Фернандо Коллору, которого он описал как «высокий, симпатичный и белый - западный белый. Это образ Бразилии, на котором я вырос».[122] В другой статье, написанной в конце 1990 года, он описал ссору между ним и черным официантом в ресторане. Плаза Отель Ресторан Palm Court, завершая свое выступление замечанием, что «Я подумал о хлысте. В последнее время я очень много думаю о хлыстах. [...] негр [криуло] в Пальмовом дворе, и к тому же грубый ".[123] Как замечает его посмертный редактор, «последующие годы [Фрэнсиса] не должны были сильно отличаться от тех».[124]

Сконцентрировавшись впоследствии на своей деятельности в качестве телевизионного комментатора, Фрэнсис быстро стал популярная культура феномен, играя образ ученого, всегда готового дать язвительный комментарий в бассо голосом - зарабатывая его различные имитации на бразильском телевидении.[125] Эта публичная личность, которую некоторые считают карикатурой на самого себя,[126] часто критиковали за далеко не идеальное отношение к истине: согласно анекдоту, рассказанному одним из его друзей, когда Фрэнсис еще работал на Folha de S.Paulo, один репортер, которому было поручено редактировать свою колонку, подошел к тогдашнему Главный редактор бумаги, Борис Казой, заявив, что «числа Фрэнсиса не соответствуют действительности», на что редактор, известный своими правыми политическими взглядами, ответил: «Сонни, это ваш цифры, которые необходимо сверить с реальностью; Номера Фрэнсиса не нужны ".[127] В последние годы деятельность Фрэнсиса в качестве комментатора была сосредоточена на еженедельном телешоу кабельного телевидения. Манхэттенская связь, где он прокомментировал текущие проблемы в том, что его коллега охарактеризовал как «три журналиста, безуспешно стремящиеся сдержать высокомерный и самонадеянный характер Фрэнсиса, позволяя ему в конечном итоге всегда иметь последнее слово и делать безумные догадки обо всем».[128]

Окончательные споры и смерть

Его стиль: «постоянный понос оскорблений, оперная игра бомбардировщика, служащего единственной цели - своей собственной».[129] спровоцировал длительные обиды. Фрэнсису неоднократно предъявлялись иски в бразильских судах за клевету, но безрезультатно.[130] В начале 1996 года на него яростно напал антрополог, а затем сенатор. Дарси Рибейро, который, реагируя на пренебрежительные комментарии Фрэнсиса к представленному им законопроекту о реструктуризации системы образования Бразилии, назвал его новичком.гринго и обвинил его в лоббировании интересов частных университетов. По словам Рибейро, Фрэнсис хорошо осознавал тот факт, что то, что он предлагал в качестве «новостей», на самом деле было задачей от имени заинтересованных групп.[131] В конце этого года была опубликована целая книга, в которой перечислены и описаны различные случаи предполагаемого плагиата и злоупотреблений им.[132]

В начале 1997 года Фрэнсис напал по кабельному телевидению на руководство бразильской государственной нефтяной корпорации. Petrobras как нечестный. Фрэнсис также утверждал, что его директора спрятали 50 миллионов долларов в Счет в швейцарском банке. После заявлений Фрэнсиса руководство Petrobras подало на него в суд за клевету в Американец суд, что стало возможным, потому что шоу транслировалось в США для бразильских абонентов кабельного телевидения.[130] Судебный иск о клевете, похоже, усугубил плохое состояние здоровья Фрэнсиса, которое также было связано с постоянным отсутствием физических упражнений, пьянством и наркоманией, а также хроническим депрессия.[133] Вскоре после этого он перенес сердечный приступ со смертельным исходом и умер в Нью-Йорке 4 февраля 1997 года. Он был похоронен в Рио-де-Жанейро, его пережила жена Соня Ноласко.[134] который в то время уже работал на Организация Объединенных Наций а после смерти мужа выполняла различные гуманитарные миссии в Восточный Тимор и Гаити.[135]

По словам его личного друга, политического обозревателя Элио Гаспари, Франциск обратился к тогдашнему сенатору Хосе Серра, который якобы попросил президента Фернандо Энрике Кардозу чтобы директора Petrobras отказались от иска против Фрэнсиса. Однако президент Кардозу предпочел не предпринимать никаких действий.[136]

Наследие

Фрэнсис оставил разделенное наследие, поскольку его левые критики и правые поклонники расходились во мнениях относительно общей оценки его карьеры. Для левых это был печальный рассказ о предательстве левой культуры 1950-х и бразильской интеллигенции 1960-х, в которой он вырос.[137] ради успеха в индустрии культуры.[138] На состоявшемся в Берлине конгрессе ученых по бразильским интеллектуалам статьи, написанные о нем Кучински и Лустоса, были почти отвергнуты, «поскольку его положение как интеллектуала считалось сомнительным».[139] Некоторые говорили, что даже в его левой фазе его элитарность была очевидна,[140] особенно в том, как он использовал свою предполагаемую эрудицию[141] как товар ради авторитарного влияния на культурные дебаты.[142] Другой ученый даже придумал выражение, что как личность Фрэнсис оставил пустым неформальный «стул» для журналистской театральности, за которую боролись различные обозреватели, исключая серьезную журналистику.[143] И наоборот, его консервативные друзья и почитатели, а также некоторые из его оставшихся друзей-левых от всей души хвалили его за стилистические и сатирические качества (короче говоря, за его публичные выступления). персона). Они преуменьшили его более противоречивые заявления и высоко оценили его ясность в том, что он открыто признал упадок его прежних левых идеалов.[144] Другие друзья и коллеги оплакивали его потерю как потерю живого памятника из уже мифического Рио-де-Жанейро 1950-х и 1960-х годов.[145]

Избранные работы

  • Opinião Pessoal (Cultura e Política) (очерки, 1966)
  • Certezas da Dúvida (очерки, 1970)
  • Никсон x Макговерн - Как Дуас Америкас (эссе, 1972 г.)
  • Пауло Франсис Ню э Крю (газетные статьи, 1976 г.)
  • Cabeça de Papel (роман, 1977)
  • Пауло Франциск - Ума Колетанеа де Сеус Мелхорес Textos Já Publicados (сборник колонн, 1978)
  • Cabeça de Negro (роман, 1979)
  • О Афето Ку Се Энсерра (мемуары, 1980)
  • Filhas do Segundo Sexo (повести, 1982)
  • О Бразил-но-Мундо (эссе, 1985)
  • Trinta Anos Esta Noite - 1964: O Que Vi e Vivi (эссе, 1994)
  • Waaal - O Dicionário da Corte de Paulo Francis (антология изречений, 1996)
  • Карне Вива (роман, 2008)
  • Диарио да Корте (коллекция Folha de S.Paulo колонки, Нельсон де Са, орг., 2012)

Примечания

  1. ^ Ана Каролина Д Эскостеги, орг. Cultura midiática e tecnologias do imaginário: metodologias e pesquisas. Порту-Алегри: EDIPUCRS, 2005 г., ISBN  85-7430-505-7, п. 185.
  2. ^ Изабель Лустоса, Как trapaças da sorte, п. 251.
  3. ^ Фрэнсис, O afeto que se encerra, мемуары, цитируемые Кучински, «Пауло Франциск», стр. 92.
  4. ^ а б Кучински, "Пауло Франциск", 89.
  5. ^ «Я должен сказать, что человеку со способностями и мировоззрением Фрэнсиса было очень трудно быть актером» - Пашоаль Карлос Маньо, интервью 1973 года, перепечатанное в Jaguar and Sergio Augusto, orgs. О Паскуим - Антология: Том III, 1973–1974, п. 101.
  6. ^ Цитируется Лустосой, Trapaças da Sorte, 252.
  7. ^ Ср. Александр Торрес Фонсека, «Пауло Франсис, до Политического театра: 'Perdoa-me por me traíres'», M.Sc. диссертация на историческом факультете, Федеральный университет штата Минас-Жерайс, 2001, с. 41; Позже Фрэнсис говорил, что он «отказался» писать диссертацию при спонсорской поддержке Bentley, а также получил кандидат наук в Политическая наука в Университет штата Индиана в 1970-е годы из-за «скуки и неуважения» к академической жизни - апуд Торрес Фонсека, Пауло Франсис, до Политического театра, 41.
  8. ^ Изабель Лустоса, As Trapaças da Sorte, 258/260.
  9. ^ а б c Кучински, "Пауло Франциск", 87.
  10. ^ Мария Рита Кель, цитирует Кучински, «Пауло Франциск», 82.
  11. ^ Карлуш Эдуардо Линс да Силва, О адиантадо да гора: американское влияние на бразильском языке. Сан-Паулу: Summus, 1990, стр. 109.
  12. ^ Пауло Маркун, изд., О мелхор ду Рода Вива. Сан-Паулу, Conex, 2005 г., том 2, ISBN  85-7594-055-4, п. 115.
  13. ^ В поддержку этого тезиса предлагаются различные примеры: в статье, предлагающей список шедевров мировой литературы, Списки Фрэнсиса Фукидид ' История Пелопоннесской войны а затем переходит к описанию афинского демагога Клеон как Спартанский лидер - или Фюрер, если быть точным ... (дата обращения: 11 мая 2011 г.).
  14. ^ В критике фильма Фрэнсис написал еще одну знаменитую ошибку. Тора! Тора! Тора!, этот японский адмирал Исороку Ямамото присутствовал при предварительном просмотре фильма - ошибка настолько грубая, что "Ямамото" на время превратилось в жаргонный сленг для глупой журналистской ошибки: ср. Пауло Эдуардо Ногейра, Пауло Франсис, п. 96.
  15. ^ а б Кучински, Пауло Франсис, 85.
  16. ^ Еще в 1962 году драматург Нельсон Родригес описал бы Фрэнсиса как «одержимого неграмотного, которому нужно видеть повсюду невежд» и живого доказательства достижений бразильской культуры в том, «кто никогда не выходил за рамки Граф Монте Кристо, но пишет колонку »- Нельсон Родригес, A Pátria de Chuteiras, Рио: Нова Фронтейра, 2014, ISBN  978-85-209-3818-8.
  17. ^ Лустоса, As Trapaças da Sorte, 257.
  18. ^ Мария Сильвия Бетти, «Северная Америка и дебаты по культуре, но не Бразильский театр декады 196/70: apontamentos introdutórios». Аврора 1:2007.
  19. ^ "A arte de dirigir 1", Диарио Кариока, 29 июля 1961 г., как цитирует Джордж Моура, Пауло Франсис: o Soldado fanfarrão, п. 62.
  20. ^ Кучински, "Пауло Франциск", 90.
  21. ^ Моура, О Сольдадо Фанфаррао.
  22. ^ Ср. Кучински, "Пауло Франциск", 84.
  23. ^ Сайт Globo.com, по состоянию на 6 мая 2011 г.
  24. ^ Люси Нимейер и Сибель Бустаманте, "Revista Senhor e suas Cores".ARCOS DESIGN 4, Январь 2009. Доступ 5 мая 2011 г.
  25. ^ Хосе Сальвадор Фаро, Revista Realidade, 1966–1968: темп репортажа на imprensa brasileira. Порту-Алегри: ULBRA, 1999, ISBN  85-85692-66-9С. 81–82.
  26. ^ Бенджамин Мозер, Почему этот мир: биография Кларис Лиспектор. Издательство Оксфордского университета, 2009 г., ISBN  978-0-19-538556-4, п. 243.
  27. ^ Элиан Фатима Корти Бассо, "Revista Senhor: Jornalismoultural". UNIrevista, Vol. 1, № 3: (июль 2006 г.). По состоянию на 11 мая 2011 г.
  28. ^ Кучински, «Пауло Франциск», стр. 87–88.
  29. ^ О Фрэнсисе Ltima Hora столбец, см. Alexandre Torres Fonseca, Пауло Франциск: do teatro à política.
  30. ^ Торрес Фонсека, Пауло Франсис, Глава 2.
  31. ^ Фрэнсис, Trinta Anos esta noite, apud Касио Силва Морейра, O projeto de nação do Governo João Goulart: o plano trienal e as regas de base (1961–1964), п. 332, Кандидатская диссертация, УФРГС, 2011. Проверено 11 февраля 2011 г.
  32. ^ По часовой стрелке, слева направо: писатель Маркес Ребело (в очках, спиной к камере), обозреватель-женщина. Адальгиса Нери (сидит справа от Жоао Гуларта), журналист Сэмюэл Вайнер (курит на плетеном кресле справа от Фрэнсиса), писатель Хорхе Амадо (стоит за Фрэнсисом) и художник Ди Кавальканти (без галстука, вправо).
  33. ^ Сэмюэл Вайнер, Минха Разао де Вивер. Рио-де-Жанейро: Запись, 1987, стр. 245.
  34. ^ Генетон Мораес Нето, Досье Габейра. Рио-де-Жанейро: Globo Livros, 2013. Проверено 27 мая 2014 года.
  35. ^ Ср. Сайт Globo.com.
  36. ^ Сайт Globo.com; Пауло Франсис, "Duas ou três coisas que sei de mim". О Паскуим, выпуск 102, июнь 1971 г., перепечатка IN Jaguar & Sérgio Augusto, ред. О Паскуим: 1969–1971, номер 1 ао 150. Сан-Паулу: Desiderata, 2006, стр. 210.
  37. ^ Кучински, «Пауло Франциск», 91 - в оригинале. идиш.
  38. ^ Folha de S.Paulo, 4 февраля 1997 г.. Доступ 5 мая 2011 г.
  39. ^ В течение 1960-х годов Франциск спонсировал публикацию Editora Civilização Brasileira португальского перевода книги. Исаак Дойчер Биографическая трилогия о Троцком: ср. Луис Ренато Виейра, Consagrados e malditos: os intelectuais e a Editora Civilização Brasileira, Бразилиа, 1998, Тезаурус, стр. 84, примечание 34.
  40. ^ Лустоса, Trapaças da Sorte, 255. Мовинклель был выпускником Принстона и OSS ветеран, согласно его некрологу 2003 года, опубликованному в Princeton Alumni Weekly, [1], дата обращения 7 мая 2011 г.
  41. ^ В соответствии с Сайт Globo.com, Фрэнсис выиграл эту стипендию благодаря спонсорской поддержке издателя и бизнесмена Фернандо Гаспарян.
  42. ^ Поскольку стипендия Фрэнсиса не дала никаких публично признанных результатов, более поздний историк высказывает подозрение, что это был академический фасад проекта, который не будет «способствовать имперской [то есть американской] политике по борьбе с повстанцами» - Люсия Мария Вандерли Невес, org ., Direita para o Social e Esquerda para o Capital: Intelectuais da Nova Pedagogia da Hegemonia no Brasil. Сан-Паулу: Xamã, 2010, цитата: Александр Бланкл Батиста, «Paulo Francis e o cenário político-ideológico de 1989», Anais do XXVI Simpósio Nacional de História - ANPUH, Сан-Паулу, июль 2011 г., стр. 3, сноска 2.
  43. ^ Фрэнсис, Tribuna da Imprensa столбец, цитируемый в «Заграничные газеты поразили Киссинджера, Макговерна», Ежедневный реестр, Мидлтаун, 5 апреля 1972 года.
  44. ^ «Апокалипсис, второй Фрэнсис Форд Коппола». Колонка от 26 августа 1979 г., воспроизведена в Nelson de Sá, org., Диарио да Корте, Сан-Паулу: Трес Эстрелас, 2012 г., ISBN  978-85-65339-02-5, п. 84.
  45. ^ Максин Л. Марголис, Маленькая Бразилия: этнография бразильских иммигрантов в Нью-Йорке. Издательство Принстонского университета, 1994, ISBN  0-691-03348-X, п. 277.
  46. ^ Клаудио Абрамо, A Regra do Jogo. Сан-Паулу: Cia. дас Летрас, 1988 г., ISBN  85-7164-015-7, п. 89.
  47. ^ "A mal amada língua que falamos", колонка от 11 сентября 1982 г., Диарио да Корте, 150.
  48. ^ "Vi e não gostei", колонка от 10 апреля 1977 г., Диарио да Корте, 45.
  49. ^ "O'Neil ficou, e quem mais ...", колонка от 26 ноября 1983 г., Диарио да Корте, 180/181.
  50. ^ "Джон Апдайк, um talentoso escritor sem nenhum caráter", колонка от 16 октября 1982 г., Диарио да Корте, 153.
  51. ^ Диарио да Корте, 45 - по Энни Холл. Фрэнсис неоднозначно отреагировал на Аллена, что можно резюмировать в комментарии, подсказанном Ханна и ее сестры: «Настоящий художник беспокоит свою публику [...] Аллен, ну, гениальный комик, но ему не больно» [não tira pedaço] - колонка 17 мая 1986 г., Диарио да Корте, 241.
  52. ^ Жоао Луис Лафета, Антонио Арнони Прадо: Размеры: e outros ensaios. Сан-Паулу: Редактор 34, 2004 г., ISBN  85-7326-309-1, п. 479.
  53. ^ По словам самого Фрэнсиса в статье 1970 года, реалистический регионализм не мог «предложить руководящие принципы для воображения 1970-х, [и так озабоченный] промышленно-технологическим комплексом, который формирует будущее общество», - цитирует Элоиза Буарк де Холанда & Марко Аугусто Гонсалвеш, "A Ficção da Realidade Brasileira", в Adauto Novaes, org., 70 Аноса - Ainda Sob a Tempestade, Сан-Паулу: Aeroplano / SENAC, 2005 г., ISBN  85-86579-63-7, стр. 97/98.
  54. ^ Пауло Франсис, "Romance- uma saída para o populismo litário de Jorge Amado", 28 августа 1977 г., колонка, Диарио да Корте, 54.
  55. ^ Винисиус Торрес Фрейре, "Super-homens nos botecos do Leblon", Folha de S.Paulo, 2/4/2007. Проверено 29 ноября 2014 года.
  56. ^ Диарио да Корте, 148.
  57. ^ Винисиус Торрес Фрейре, «Суперсемья».
  58. ^ Мариу Аугусто Медейруш да Силва, Os escritores da guerrilha urbana: literatura de testemunho, ambivalência e transição política, 1977–1984. Сан-Паулу: Annablume / FAPESP, 2008 г., ISBN  978-85-7419-826-2, п. 159, примечание 45; Анхель Рама и Карлос Санчес Лосано, Crítica literaria y utopía en América Latina. Медельин: Эдиториал Universidad de Antioquia, 2006 г., ISBN  958-655-902-5, п. 107.
  59. ^ Жанете Гаспар Мачадо, Романсы brasileiros nos anos setenta. Федеральный университет Санта-Катарины, 1981, стр. 92.
  60. ^ Сильвано Сантьяго и Ана Люсия Газзола, Промежуточное пространство: очерки латиноамериканской культуры. Издательство Duke University Press, 2001 г., ISBN  0-8223-2749-X, п. 117.
  61. ^ Отто Мария Карпо, "Веселая ярмарка Франциска", Veja, выпуск 468, 24 августа 1977 г.
  62. ^ Veja, выпуск 570. 8 августа 1979 г.
  63. ^ а б Торрес Фрейре, «Суперсемья».
  64. ^ Маурисио Осорио Кребс, "A estratégia da narrativa memorialística de Paulo Francis", Letrônica, Porto Alegre v.3, n.1, Июль 2010 г.. По состоянию на 11 мая 2011 г.
  65. ^ Азеведу, Франческа Батиста де Азеведу и Кунья, Жуан Мануэль душ Сантуш: «Кабеса де Папель, Папель да Кабеса в Темпос де Репрессао Социальная и Политическая политика». Бумага доступна на [2] Доступ 12 мая 2011 г.
  66. ^ Жоао Луис Лафета, Размеры: e outros ensaios. Сан-Паулу: Duas Cidades / Editora 34, 2004, ISBN  85-235-0038-3, п. 480.
  67. ^ Лисий, Intervenções: álbum de crítica. электронная галактика, 2014. Проверено 5 декабря 2014 года.
  68. ^ «Фраза [Фрэнсиса] чрезвычайно шокирует, [в этом] она неверно истолкована с грамматической точки зрения, ее синтаксис совершенно неправильный, устная речь деформируется под влиянием иностранного языка. И при этом он выковывает« плохо написанный »язык в академическом плане, который в то же время является столь же тщательно продуманным в своем контексте, поскольку он пытается воспроизвести газетный жаргон », - Дави Арригучи-младший, цитируемый Кристианом Коста, Pena de Aluguel: Escritores Jornalistas no Brasil, 1904–2004 гг., п. 141.
  69. ^ Опрос, Getúlio, Выпуск за март 2009 г.. Доступ 4 декабря 2011 г.
  70. ^ Малькольм Сильверман, Protesto e o Novo Romance Brasileiro, Рио-де-Жанейро: Civilização Brasileira, 2000 г., исправленное издание, ISBN  85-200-0495-4, п. 329.
  71. ^ Кучински, «Пауло Франсис», 87; по словам друга Франциска, коллеги-журналиста и культурного критика Серджио Аугусто: «Бывшие коммунисты - это люди, которые чувствуют себя преданными, и [Франциск] с [когда-то] начал реагировать как жертва измены», - цитирует Маркоса Аугусто Гонсалвеш, "10 anos sem Francis", Folha de S.Paulo, 4 февраля 2007 г., переиздан в Observatório da Imprensa сайт. Доступ 12 мая 2011 г.
  72. ^ "Дети второго пола не заслуживает внимания »- Кристиан Коста, Pena de Aluguel, 360, сноска 19.
  73. ^ Пауло Франсис, Карне Вива, изд. Соня Ноласко Хейлборн, Рио-де-Жанейро: Editora Francis, 2008 г., ISBN  978-85-89362-79-5.
  74. ^ Винисиус Торрес Фрейре, "Memórias de um esnobismo kitsch e clichê", Folha de S.Paulo, 6 марта 2008 г.
  75. ^ Ср. Кучински, «Пауло Франциск», 87–88.
  76. ^ Кучински, "Пауло Франциск", 86.
  77. ^ "Современные левые должны подвергнуться глубокому пересмотру после событий в Китае, Кампучия, Вьетнам и Третий мир в общем, не говоря уже о неприятном присутствии СССР »- Фрэнсис, колонка от 1 августа 1979 г. Диарио да Корте, 81.
  78. ^ Кучински утверждает, что причину идеологического сдвига Фрэнсиса следует искать в 1978 конфликт Южного Ливана, поскольку только шок Фрэнсиса снисходительностью либеральных американских СМИ к притеснению палестинцев может объяснить его самоуничтожение как журналиста - ср. Кучински, "Пауло Франциск", стр. 91. Действительно, Фрэнсис в своей книге от 1 августа 1979 г. Folha de S.Paulo колонке, фактически обвинили редакторов Нью-Йоркское обозрение книг с "публикацией каждой болтовни Советские диссиденты, катаясь на каноэ вьетнамцев лодочники [...] и не говоря что Израиль является" - Диарио да Корте, 79.
  79. ^ Кучински сравнивает Фрэнсиса с Глаубер Роша и композитор Джеральдо Вандре, в том, что все трое были вынуждены бежать из Бразилии во время репрессий 1970-х годов, страдая тогда от процесса «интеллектуального искоренения [...], который привел их к разной степени умственного замешательства» (Кучински, «Пауло Франсис», 89) .
  80. ^ Хосе Карлос де Ассис, A Dupla Face da Corrupção, воспроизведенный в Observatório da Imprensa сайт новостей [3], по состоянию на 12 мая 2011 г .; Нирландо Бейран, Revista Brasileiros, выпуск 32.
  81. ^ «Каким бы тщеславным он ни был, Фрэнсис очаровал себя маленьким миром, в котором он жил в Нью-Йорке - приглашениями на обед, пропитанными лучшими винами, проходящими мимо политиками, похвалами сильных мира сего. Когда я был младенцем, меня раньше предупреждали о «плохой компании», поэтому я не понимаю, как Фрэнсис мог позволить себе увлечь себя такими фигурами, как Пауло Малуф "- Сержиу Аугусто, опрошенный Бейраном, Revista Brasileiros, 32.
  82. ^ Морейра Алвес, апуд О Глобо, 5 февраля 1997 г.
  83. ^ «Фрэнсис был надуманным провинциалом, который фактически жил в Нью-Йорке как ничтожество» - Юремир М. да Силва, Revista Press and Advertising, Выпуск 125. Доступ 12 мая 2011 г.
  84. ^ См., Например, его 6 ноября 1977 г. Folha de S.Paulo колонка "Como vivem os ricos", Диарио да Корте, 63/66.
  85. ^ Рэйчел Соихет, "Издевательство как консервативный инструмент среди либертарианцы: Антифеминизм Паскуима ". Revista Estudos Feministas, т. 13, нет. 3, сентябрь / декабрь 2005 г.. Доступ 12 мая 2011 г.
  86. ^ Комментируя бразильский фильм Дона Флор и два ее мужа Фрэнсис одобрительно заметил, что «изображение женщины, увлекающейся эксплуатирующим, шлепающим партнером-мужчиной [...], должно быть [интеллектуально] подрывным в высшей степени». 14 марта 1978 г., колонка, Диарио да Корте, 72.
  87. ^ По словам самого Фрэнсиса: «[Адриенн] написала в Нью-Йорк Обзор это женское подчинение настолько древнее, что может считаться нормальным.Я ответил ей, что существуют столетия и тысячелетия истории восстаний рабов и крестьян [...], но я никогда не слышал о восстании женщин [....] Она ответила мне, что женщины не осознают себя, тогда. - Тогда это не одно и то же, - ответил я. Но Рич в очень Америкэн жест, заговорил с другим человеком ». Пауло Франсис, О Паскуим, выпуск 202, май 1973 г., перепечатано в Ягуар и Серхио Аугусто, орг. О Паскуим - Антология: Том III, 1973–1974, п. 40.
  88. ^ Хорхе Альберто Бениц, "Um belo (e honesto) documentário". Observatório da Imprensa сайт, 28 февраля 2012 г.
  89. ^ В особой интерпретации Франциском концепции Троцкого Перманентная революция мировая социалистическая революция увенчается успехом только тогда (и если) достигнет «ведущих» стран: Франциска, O Afeto que se encerra. Рио-де-Жанейро: Civilização Brasileira, 1980, стр. 55; Что касается смешения американизма и марксизма в бразильских левых 1960-х, см., например, Раймундо Сантос, Um itinerário intelectual no marxismo brasileiro, Сайт Gramsci e o Brasil.
  90. ^ Изабель Лустоса, Как trapaças da sorte, 262.
  91. ^ Франциск, цитируемый Марко Антонио Вилья, Джанго: ум перфил (1945–1964). Сан-Паулу: Globo, 2004 г., ISBN  85-250-3742-7, п. 207.
  92. ^ "Viagem, teste que não deve ser ignorado". 11 февраля 1981 г., колонка, Diário da Corte ", 136.
  93. ^ "Prefeitos de São Paulo e Rio", 16 августа 1985 г., колонка, Диарио да Корте, 227/228.
  94. ^ "Não quero saber da sua vida", колонка от 8 мая 1978 г., Диарио да Корте, 74.
  95. ^ "Ламуриас да Галерия", 3 февраля. Колонка 1990 г., Диарио да Корте, 347, цитирует Э. Валентин Даниэль И Джеффри М. Пек, ред. Культура / контекст: исследования в области антропологии и литературоведения. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1996, ISBN  978-0-520-08464-3, п. 237.
  96. ^ Комментируя трансляцию заседания бразильского конгресса после диктатуры, он писал, что «мужчины выглядели жуликами, в то время как несколько присутствующих женщин выглядели проститутками из гавани». Цитируется в D'Escoteguy, Cultura Midiática, 190.
  97. ^ Нэнси Т. Баден, Приглушенные крики: писатель и литература авторитарной Бразилии, 1964–1985 гг.. Университетское издательство Америки, 1999 г., ISBN  978-0-7618-1420-7, п. 40.
  98. ^ Цитируется Александром Бланклом Батистой, "О ГОЛЬПЕ ДЕ 1964 E A DITADURA CIVIL-MILITAR BRASILEIRA NO DISCURSO DE PAULO FRANCIS".Espaço Plural, XIII, № 27, 2 семестр 2012 г., стр. 111–125.
  99. ^ Апуд Veja, выпуск 570, 8 августа 1979 г.
  100. ^ Veja, выпуск 1333, 30 марта 1994 г.
  101. ^ Благодаря своей деловой политике Кампос был одним из самых стойких людей Франциска. bêtes noires, о котором он написал в своей колонке от 25 июня 1983 года, что «все предпочтительнее педантизма [Кампоса], его самодовольства, маскирующегося под дружелюбие [...] его дикое лицо» (Диарио да Корте, 165). Менее чем через два года Фрэнсис неожиданно заявил в своей колонке от 9 февраля 1985 года, что Кампос был незамеченным поборником свободного рынка, а также «притока капитала и технологий, в которых так остро нуждается наша несчастная страна»: Диарио да Корте, 209.
  102. ^ О Глобо, 9 февраля 1997 г.
  103. ^ O Estado de S. Paulo, 25 апреля 1991 г.
  104. ^ Даниэль Пиза, "Пауло Франциск, o texto que fica", Revista Cult 1 февраля 2007 г.. По состоянию на 9 мая 2011 г.
  105. ^ ср. Пауло Эдуардо Ногейра, Пауло Франсис, 107/108.
  106. ^ Бланкл Батиста, 12.
  107. ^ Однако афро-бразильский активист Abdias do Nascimento описал Фрэнсиса как расиста еще в конце 1950-х годов, вспомнив об этом, ставя пьесу Педро Мико к Антонио Калладо, у него был черный главный герой, которого сыграл актер в черном цвете: Насименто, Бразилия, смесь или резня?: Очерки геноцида черного народа. Довер, MT: First Majority Press, 1989, ISBN  0-912469-26-9, п. 165.
  108. ^ Кучински, "Пауло Франциск", 92.
  109. ^ Arreitada- Северо-восточный сленг для сексуального возбуждения.
  110. ^ Иво Патарра, О губернаторство Луиза Эрундина. Сан-Паулу: Geração Editor, 1996, стр. 443.
  111. ^ Цитируется по Кучински, «Пауло Франциск», 92.
  112. ^ Джеффри О'Коннор, Журнал Amazon: рассылки с исчезающей границы. Нью-Йорк: Пингвин (Книга плюма), 1997, ISBN  978-0-525-94113-2, п. 302.
  113. ^ Роберт М. Левин, Бразильское наследие. Армонк, штат Нью-Йорк: М.Э. Шарп, 1997, ISBN  0-7656-0009-9, п. 157. Левайн, однако, имел стойкую неприязнь к Фрэнсису за его антисионистские взгляды и написал о нем статью под названием Анатомия бразильского антисемита: Пауло Франсис и израильско-арабский конфликт (случайная статья, Институт межамериканских исследований, Университет Майами).
  114. ^ а б http://acervo.estadao.com.br/pagina/#!/19910509-35655-nac-0098-cd2-14-not
  115. ^ Чарльз А. Перроне, Кристофер Данн, ред.Бразильская популярная музыка и глобализация. Нью-Йорк: Рутледж, 2001, ISBN  0-415-93695-0, п. 97.
  116. ^ Сама по себе полемика развернулась по поводу участия Велозу в Мик Джаггер Интервью, переданное по бразильскому телевидению: не считая Велозу его столицей интеллектуального влияния, Фрэнсис считал, что Джаггер "высмеивал" его (колонка от 25 июня 1983 г. Диарио да Корте, 165); на что Велозу небрежно сказал, что «те шкаф геи (Bonecas Travadas) ужасны ": Folha de S.Paulo, 31 июля 2007 г. онлайн-издание. Проверено 18 июня 2012 года.
  117. ^ Пауло Франсис, "Um homem chamado porcaria", О Паскуим, 14 января 1971 г. В статье Фрэнсис осуждал факт того, что во время одного из тюремных заключений он был упомянут в газете Мариньо. О Глобо, как один из политических заключенных, который должен быть освобожден за границей в обмен на освобождение посла Германии в Бразилии, который был похищен и удерживался в заложниках подпольными левыми партизанами, такими как "выкупленные" заключенные, которых в обязательном порядке лишают бразильского гражданства. Ядовитость атаки была очевидна уже из названия, которое Фрэнсис назвал («Человек по имени Мусор»), но также и из рисунка подписи, нарисованного карикатуристом. Ягуар, где буквы слова "отказываться" (поркария) были нарисованы как летучие кал, с дополнительным наброском, помимо талисмана еженедельника, мыши Сига, искренне рвущейся: ср. Клаудио Хулио Тоньолли, «Роберто Мариньо (1904–2003): K-Pax ou signos em rotação». Сайт новостей Observatório da Imprensa. Доступ 12 мая 2011 г.
  118. ^ «Лула» в переводе с португальского означает «кальмар».
  119. ^ апуд Кайо Тулио Коста, Омбудсмен: О Relogio de Pascal. Сан-Паулу, редакция Geração, 2006 г., ISBN  85-7509-152-2, п. 116; Сам Лула отреагировал в то время бесцеремонно, просто заявив, что «Фрэнсис слишком долго жил за границей», чтобы сказать что-нибудь правильное о продолжающейся кампании: Диарио да Корте, 350, сноска редактора 140.
  120. ^ В одной из своих колонок в то время Коста писал, что «если предубеждения [Фрэнсиса] будут приняты во внимание и будут наказаны в соответствии со сводом законов, то теперь он будет отбывать более ста лет в тюрьме» - Кайо Тулио Коста, Folha de S. Paulo, 18 февраля 1990 г.
  121. ^ Александр Бланкл Батиста, "NOTAS SOBRE A ATUAÇÃO DE PAULO FRANCIS NO JORNAL Folha de S.Paulo (1975-1990)".Comunicação & Mercado / UNIGRAN - Дурадос - ср., Т. 01, п. 02 - edição especial, стр. 46-55, ноябрь 2012 г. Доступны на. Проверено 10 декабря 2014 года.
  122. ^ "Коллор де Мелло", 27 января 1990 г., Диарио да Корте, 345.
  123. ^ "Um dia em Noviorque", 29 сентября 1990 г., колонка, Диарио да Корте, 373/374.
  124. ^ Нельсон де Са, Предисловие к Диарио да Корте, 16.
  125. ^ В своих телевизионных комментариях Франциск повышал интонацию в последнем слове каждого предложения, позволяя даже детям подражать ему: Марсио Поэтч Феррейра, A Retórica do Título e o Polemismo: O Desafio da Conquista da Atenção do Público Leitor no Contexto da Comunidade Blogueira. M.Sc. Диссертация, 2009, PUC-RS, доступно на [4]. По состоянию на 11 мая 2011 г., стр. 16.
  126. ^ Кучински, "Пауло Франциск", 93.
  127. ^ Как рассказал Алуизио Мараньян режиссеру-документалисту Нельсону Хойнеффу, ср. О Глобо, 20 января 2010 г., доступно по адресу [5]. Доступ 12 мая 2011 г.
  128. ^ Моасир Вернек де Кастро, "Versões de Paulo Francis", Jornal do Brasil, 11 февраля 1997 г. Доступ 25 июня 2012 г.
  129. ^ Нирландо Бейран, "Пауло Франсис, о Хомем Бомба".
  130. ^ а б Кучински, "Пауло Франциск", 94.
  131. ^ Дарси Рибейро, "мистер Хейлборн". В Crônicas Brasileiras, Рио-де-Жанейро: Desiderata, 2009 г., ISBN  978-85-99070-91-8, п. 75.
  132. ^ Кучински, «Пауло Франциск», 94–95.
  133. ^ Лусио Флавио Пинто, «Чистая зелень Франциска». Observatório da Imprensa, 600, 27 июля 2010 г., доступно по адресу [6]. Проверено 10 декабря 2014 года.
  134. ^ Folha de S. Paulo, 5 мая 2013 г., [7]. Проверено 26 мая 2014 года.
  135. ^ Блог журналиста Аргемиро Феррейры, 17 января 2010 г. запись. Проверено 30 ноября 2014 года.
  136. ^ Ср. Элио Гаспари, "Parabéns, Dr. Joel Rennó, o Sr. matou Paulo Francis" - синдицированная колонка, опубликованная в Folha de S.Paulo, 5 февраля 1997 г. Правительство Кардозу считало Франциска заведомо ненадежным; когда министр связи Кардозу Серджио Мотта совершил поездку в Соединенные Штаты, чтобы заручиться поддержкой американских корпораций приватизация государственных предприятий, его команда проинформировала его, что он должен лично поговорить с Фрэнсисом, «чтобы не дать ему сказать что-нибудь глупое» в эфире - ср. Хосе Прата, Серхио Мотта: О Trator em Ação. Сан-Паулу: редакция Жерасао, 1999 г., ISBN  978-85-86028-83-0, п. 188.
  137. ^ Кучински, «Пауло Франсис», 89: Фрэнсису «посчастливилось родиться в нужном месте и вырасти в самый лучший момент, [поскольку] он мог завернуть за угол и перебежать через Ягуара, вокруг другого и через Хорхе Амаду, он выпил бы кофе с Миллор Фернандес или [редактор] Ênio Silveira. Своему троцкизму он научился у Марио Педроса и Оскар Нимейер как его сценограф ".
  138. ^ См., Например, резкую оценку его историком Марио Маэстри: "О интеллектуальный райвосо", фарг и журналист Моасир Вернек де Кастро, "Versões de Paulo Francis", а также более поздние комментарии его бывшего коллеги по TV Globo Пауло Энрике Аморима, доступные на [8]. Доступ 13 мая 2011 г.
  139. ^ Лигия Чиаппини Мораес Лейте, Антониу Димас, Бертольд Зилли, орг., Brasil, país do passado?. Сан-Паулу: Boitempo, 2000, стр. 20.
  140. ^ «Понятно, что для Франциска нет ничего проще, чем дать волю своим реакционным устремлениям. Это видно, насколько естественно звучат его расистские, сексистские и правые замечания, просмотрев его телетрансляции, особенно когда он не знал, что его записывают» - Хорхе Альберто Бениц, "Um belo (e honesto) documentário".
  141. ^ По словам другого более позднего журналистского комментатора, критика Фрэнсиса была «колонизированной, претенциозной, предвещавшей предполагаемое знание, которое часто оказывалось лишенным последовательности, [а также] предлагало множество ссылок [...] ничем не обоснованных. оригинальной интерпретации ». Франсиско Боско, О Глобо 20 июня 2012 г.
  142. ^ Веллингтон Перейра, «Культурный Jornalismo: Pedagógicos». Бумага, доступная на [9]. Доступ 13 мая 2011 г.
  143. ^ Фернандо Латтман-Вельтман, "A 'Era Lula' e a 'Grande Imprensa': crônica de uma relação viciada". Revistafaac, Бауру, т. 1, н. 1, абр. / Набор. 2011 г. Доступно онлайн. Проверено 21 июня 2012 года.
  144. ^ См., Например, дань Миллора Фернандеса, Veja, issue 2025, 12 сентября 2007 г., а также комментарии к недавнему документальному фильму режиссера Нельсона Хойнеффа: [10]; [11]; [12]. Доступ 13 мая 2011 г.
  145. ^ Журналистка Лусия Гимарайнш сайт, 2 ноября 2008 г.. Проверено 30 ноября 2014 года.

Рекомендации

Книги

  • Коста, Кристиана - Pena de Aluguel: Escritores Jornalistas no Brasil, 1904–2004 гг., Сан-Паулу: Cia. дас Летрас, 2005 г., ISBN  85-359-0663-0
  • Д'Эскотеги, Ана Каролина, орг - Cultura midiática e tecnologias do imaginário: metodologias e pesquisas. Порту-Алегри: EDIPUCRS, 2005 г., ISBN  85-7430-505-7
  • Ягуар & Аугусто, Серхио, орг. О Паскуим - Antologia: Vol. III, 1973–1974 гг.. Рио-де-Жанейро: Десидерата, 2009 г., ISBN  978-85-99070-54-3 .
  • Кучински, Бернардо - "Пауло Франциск: uma tragédia brasileira", in A Síndrome da Antena Parabólica, Сан-Паулу: Editora Fundação Perseu Abramo, 1998 г., ISBN  85-86469-12-2.
  • Лустоса, Изабель - As trapaças da sorte: ensaios de história política e de históriaultural. Белу-Оризонти: UFMG, 2004, ISBN  85-7041-405-6.
  • Моура, Джордж - Пауло Франсис: o Soldado fanfarrão, Рио-де-Жанейро, Objetiva, 2nd. издание, 1996 г., ISBN  85-7302-089-Х.
  • Ногейра, Пауло Эдуардо - Пауло Франциск: профессиональная полемиста. Сан-Паулу: Imprensa Oficial, 2010 г., ISBN  978-85-7060-761-4

Академическая статья

  • Батиста, Александр Бланкл - «Пауло Франциск и политико-идеологический центр 1989 года: анализ, который нужно сделать для того, чтобы он говорил о социализме в Европе» и в периго Лула «без процесса политико-электорального brasileiro daquele ano», Anais do XXVI Simpósio Nacional de História - ANPUH, Сан-Паулу, июль 2011 г.

Места

  • Бейран, Нирландо - «Пауло Франциск, о хомем-бомба». Revista Brasileiros, 32, март 2010 г. [13] Проверено 21 июня 2012 г.
  • Фрейре, Винисиус Торрес - "Super-homens nos botecos do Leblon", Folha de S.Paulo, 2/4/2007, доступно в Интернете по адресу. Доступ 9 мая 2011 г.
  • Фонсека, Александр Торрес - «Пауло Франсис, до Политического театра: 'Perdoa-me por me traíres'», M.Sc. диссертация на историческом факультете Федерального университета штата Минас-Жерайс, 2001 г., доступно для скачивания на. Доступ 10 мая 2011 г.
  • Memória Globo - Globo.com - Perfis - Пауло Франсис, Доступ 7 мая 2011 г.

внешняя ссылка