Norman Studio - Norman Studio

В Norman Studio в фотография относится к семейному бизнесу, которым руководят в основном фотографы Генри Норман (1850-1913) и его сын Эрл Норман (1888-1951) в Натчез, Миссисипи, Соединенные Штаты между 1876 и 1951 годами, в результате чего было получено около 75 000 изображений, документирующих многие важные типы событий и предметов в различных небольших городках в нижнем течении реки Миссисипи. Его продукция остается одной из самых ценных и всеобъемлющих визуальных коллекций Южноамериканец жизнь с конца девятнадцатого и начала двадцатого веков. Сохранившиеся фотографии Norman Studio в настоящее время находятся в Нижнем Долина Миссисипи Коллекция библиотек Университет штата Луизиана.

История

История Norman Studio восходит к американская гражданская война. Он был основан местным натчезским фотографом Генри Д. Герни и его братом Маршем, которые были двумя из первых фотографов, постоянно проживающих в Миссисипи, работавших в Натчезе с 1851 года - всего через двенадцать лет после того, как сама среда была изобретена в Франция пользователя Louis Daguerre. В 1870 году двадцатилетний Генри Норман прибыл в Натчез. пароход от Луисвилл, Кентукки, куда он и его мать переехали из Грузия, возможно, после смерти отца Нормана. Норман нашел работу в студии Гурни, и когда последний ушел на пенсию в 1876 году, Норман выкупил бизнес, включая оборудование Гурни.

Норман вскоре стал одним из самых плодовитых и востребованных фотографов в нижней части долины Миссисипи. Он основал свою студию в центре Натчеза на втором этаже красивого кирпичного здания с чугунной витриной первого этажа. Умение Нормана обращаться с камерой означало, что в течение следующих тридцати пяти лет его призвали задокументировать большое количество людей и событий в этом районе, как среди белых, так и среди белых. Афроамериканец граждане. Он был хорошо известен своими портретными работами, но Норман был не просто мастером студии или простым тружеником в распоряжении каждого, кто звонил. Он часто брал с собой камеру, чтобы снимать откровенные снимки людей на улицах или на работе, а также детей, играющих или отдыхающих в траве на утесах высоко над рекой Миссисипи, последствия ненастной погоды, такие как наводнения. которые иногда преследовали низменные города и пристань Натчеза, а также захватывающие ежедневные события, такие как прибытие поездов на вокзал или визиты высокопоставленных лиц, в том числе остановка в Натчезе в 1909 году к тому времени -Президент США Уильям Ховард Тафт.

Норман женился и имел троих сыновей, которые в конечном итоге стали фотографами. Только младший, Эрл, родился в 1888 году, остался работать со своим отцом, и, когда Генри умер, ему было всего 25 лет. В течение следующих тридцати восьми лет Эрл продолжал строить фундамент, заложенный его отцом, вплоть до своей собственной смерти в 1951 году. После смерти Эрла Нормана стеклянные негативы и полученные в результате позитивы, по существу, собирались пылью на протяжении большей части следующего десятилетия. , пока они все вместе с оставшимся фотооборудованием не были приобретены у его вдовы в 1961 году Томасом В. Ганди, врачом из Натчеза и любителем местной истории, и его женой Джоан. Затем Ганди приступили к трудной задаче очистки предметов и определения того, какие из них еще можно использовать и просматривать. Затем Ганди отобрали лучшие из множества и опубликовали их в нескольких книгах с сопроводительными комментариями в 1970-х и 1980-х годах, передав остаток коллекции Государственному университету Луизианы, а затем пожертвовав остальное после публикации книг. LSU по состоянию на 2018 год отсканировал небольшую часть фотографий и сделал их доступными для просмотра в Интернете.

Объем коллекции

Как отмечалось выше, Герни и Норманны фотографировали самые разные предметы. Пожалуй, наиболее значительными частями коллекции являются изображения множества пароходов, которые оказались жизненно важными для экономического восстановления региона в десятилетия Реконструкция и последующее процветание, которое поддерживало Натчез как один из самых важных городов Миссисипи в двадцатом веке. Несмотря на то, что они были знакомы и важны для торговли на среднем континенте Америки, Викторианский и Эдвардианский эры, многие из этих судов никогда не были запечатлены на негативах или пленках, и фотографии норманнов остаются в некоторых случаях единственными сохранившимися их изображениями, особенно потому, что пароходы, как известно, были подвержены стихийным бедствиям или антропогенным катастрофам и могли прослужить только несколько лет или меньше.

Аналогичное обвинение может быть сделано в отношении большей части застроенной среды Натчеза, которая претерпела драматические изменения в течение двадцатого века. Большая часть сохранившейся визуальной документации коммерческих и жилых зданий в Натчезе и его окрестностях, потерянных в результате перестройки, сноса или стихийных бедствий, можно найти в продукции Norman Studio. Сюда также должна быть включена визуальная документация бывшего города Байю Сара, Луизиана, к югу от Натчеза, теперь практически заброшенный в пользу возвышенности St. Francisville после неоднократных паводков жильё вдоль русла реки стало невозможным.

Норманны и Герни задокументировали все стороны жизни в Натчезе и его окрестностях. Их сохранившаяся продукция включает в себя разнообразную тематику: от панорамных видов города с шпиля собора Святой Марии (католического) (ныне небольшая базилика) до вечеринок на борту барж и пароходов на реке Миссисипи, до витрин магазинов и рабочих, перевозящих хлопок. и другие собранные урожаи на рынок, обычная уличная деятельность и игроки, играющие в карточные игры.

Фотографические методы

Норман Студия преуспела во многих типах фотографии по мере развития среды. Они включают:

Публикации

  • Ганди, Джоан и Томас. Натчез Нормана: ранний фотограф и его город (Джексон: Университетское издательство Миссисипи, 1978).
  • ________. Натчез Викторианские дети: фотографические портреты, 1865-1915 гг. (Миртл-Бич: Миртл-Бич Пресс, 1981).
  • ________. Эра пароходов Миссисипи в исторических фотографиях: от Натчеза до Нового Орлеана, 1870-1920 гг. (Нью-Йорк: Довер, 1987).

внешние ссылки