Повествовательная логика - Narrative logic

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта статья не цитировать любой источники. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удаленный. Найдите источники: «Повествовательная логика»  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Июнь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья написано как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе который излагает личные чувства редактора Википедии или представляет оригинальный аргумент по теме. Пожалуйста помогите улучшить это переписав его в энциклопедический стиль. (Январь 2020) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Повествовательная логика описывает любые логичный процесс повествовательный анализ читатели или зрители могут понять и сделать выводы из рассказов. Повествовательная логика - это инструмент, с помощью которого аудитория может делать выводы о действиях, событиях, намерениях, мыслях, убеждениях, ценностях и чувствах персонажей и рассказчиков или иным образом выяснять детали, не включенные в повествование. Например, если персонаж в одной сцене находится в Париже, а в следующей - в Ницце, зрители могут сделать вывод, что она путешествовала, и последующие упоминания об этом путешествии не будут нелогичными или необъяснимыми просто потому, что поездка не была явно описана. Таким же образом, если пистолет показан в ящике стола персонажа, аудитория может сделать вывод, что это оружие будет или использовалось каким-либо образом, имеющим отношение к сюжету. Авторы часто играют с обычными моделями повествовательной логики, пытаясь навязывать «ложные зацепки» или скрывать важные ключи, приводя аудиторию к неправильным выводам или даже сомневаясь в их понимании того, что происходит на самом деле.

Необходимо построить логический аргумент основанный на содержании повествования, используя его события и риторика в качестве доказательства для вывода других элементов, необходимых для создания связного и последовательного сюжета, темы и аргумента. Это делается для того, чтобы аргумент не противоречил самому повествованию и не изменял его. Проблемы и разногласия могут возникнуть из-за такой фиксированности повествования, потому что она также должна исключать изменение передаваемого художественного высказывания, что открыто для субъективной интерпретации и может быть парадоксальным или нелогичным само по себе. Таким образом, этот процесс, как правило, несовершенен, поскольку, как и в случае со всем нарративным анализом и большинством форм логики, различные приложения и интерпретации могут привести к разным выводам.

Повествовательная логика становится явной или даже вынужденной создавать непрерывность где есть сюжетная дыра или некоторый преднамеренный пробел в повествовании, или для объяснения других нерешенных проблем в повествовании (например, таких вопросов, как «Этот персонаж умер или просто исчез?» или «Почему два случая при одинаковых обстоятельствах привели к разным результатам?»). Его также можно использовать для других целей, например, для ответа на теоретические вопросы, вытекающие из повествования (например, «Что произойдет, если ...?» Или «Кто победит в битве между ...?»). В более широком смысле он используется в таких устройствах, как персонаж развитие, поскольку персонаж определяется интерпретациями его действий и риторикой, используемой для его описания.

Пример: Убить Билла: Том 2

Рассмотрим вопрос, что происходит с персонажем Эль Драйвер (Дэрил Ханна ) в этом фильме. В конце фильма показаны кадры каждого из персонажей из списка убийств Невесты с подписью, рассказывающей о судьбе этого персонажа. Для Эль Драйвер заголовок гласит: «???», директор. Квентин Тарантино по-видимому, оставляя это на усмотрение аудитории. Используя логику повествования, мы извлекаем всю необходимую информацию из повествования и делаем вывод о судьбе водителя. В последний раз водитель изображен бьющимся в трейлере, ослепленный Невестой. Этот трейлер тоже занят смертоносным Черная мамба, факт, который подчеркивается, когда показано, что она готова нанести удар, когда Невеста покидает трейлер. Логично, что бьющаяся, слепая женщина и находящаяся под угрозой змея, занимающая замкнутое пространство, может привести большинство к выводу, что Драйвер становится жертвой змеи и мертв в конце фильма. Этот вывод можно дополнительно подтвердить, приняв во внимание риторические и художественные приемы фильма. Фильм в значительной степени повествует о смертельной мести, а другие цели Невесты, как известно, мертвы в конце фильма, поэтому финал лучше округлить, если предположить, что Драйвер также мертв. Кроме того, кодовое имя Невесты - Черная Мамба, и эта же змея убила еще одну из целей Невесты, поэтому, если кто-то предположит, что змея является риторическим продолжением гнева Невесты, она, скорее всего, ударит Драйвер, пока она уязвима.

Однако можно утверждать, что Драйвер выжил. Опять же, этот вывод можно подтвердить логикой и анализом повествования фильма. Самым убедительным доказательством этого может быть сам факт, что судьба Драйвера остается под вопросом. Другой момент заключается в том, что, несмотря на слепоту, Драйвер по-прежнему является высококвалифицированным профессионалом, которому нелегко поддаться смерти от маленькой рептилии.

Этот пример показывает, как применение логики повествования может привести к разным выводам с использованием одних и тех же свидетельств. Однако эти выводы схожи в том, что они не умаляют самого повествования, а только строят на нем.