Минор мажорный септаккорд - Minor major seventh chord

минорный / мажорный септаккорд
Интервалы компонентов от корень
	основной седьмой
	идеальный пятый
	второстепенная треть
	корень
Тюнинг
	40:48:60:75
Форте нет. / Дополнение
	4-19 / 8-19

А минор мажорный септаккорд, или же минорный / мажорный септаккорд это септаккорд состоит из корень, второстепенная треть, идеальный пятый, и основной седьмой (1, ♭3, 5 и 7). Его можно рассматривать как минорное трезвучие с дополнительным большим седьмым. Когда используешь символы популярной музыки, обозначается m^M7, м^Δ7, −^Δ7, мM7, м / M7, м (M7), не менее^maj7, м^⑦, м^♮7, м⁷⁺и т. д. Например, минорный мажорный септаккорд, построенный на C, записывается как Cm^M7, имеет шаги C – E♭–G – B:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Аккорд может быть представлен целочисленная запись {0, 3, 7, 11}.

Использовать

Аккорд происходит на тоник при согласовании гармоническая минорная гамма в септаккордах. То есть первый, третий, пятый и седьмой шкала градусов гармонической минорной гаммы образуют минорный мажорный септаккорд, как показано ниже.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Гармонический минор имеет поднял седьмой, создавая второстепенная секунда (полушаг) между седьмой и октавой. Этот полушаг создает тягу (ведущий тон ) к тонику, который полезен в гармоническом контексте и не присутствует в натуральный минор. Традиционно в классический и джаз контекстах, при построении аккорда на доминирующий в минорной тональности присутствует повышенная септакия, и поэтому оба эти аккорда имеют сильную тягу к тонике.

Минорный мажорный септаккорд чаще всего используется в джазе, как правило, как минорный тоник. Джазовые музыканты обычно импровизировать с мелодической минорной гаммой поверх этого аккорда; также используется гармонический минор. Кроме того, Бернард Херрманн использование этого аккорда - наиболее печально известно в его партитуре для Психо - заслужил прозвище "The Hitchcock Аккорд".^[1] В фламенко, гитаристы часто используют этот аккорд как абстрактный аккорд для создания атмосферы, придающей ему мавританский оттенок.^{[требуется дальнейшее объяснение ]} с напряжением между минором и мажором. См., Например, диссертацию Бенессы о том, как это напряжение использовалось маврами во время Испанский ренессанс период, позволяющий улавливать удивительно широкий спектр эмоций в своих музыкальных произведениях.^[2]

Этот аккорд также встречается в классической музыке, но он больше используется в поздних Романтический период чем в Классический и Периоды барокко. Одно примечательное использование - в четвертой части Сэмюэл Барбер с фортепианная соната; предмет фуга начинается с минорного мажорного септаккорда, и этот аккорд слышен много раз на протяжении фуги.^{[нужна цитата ]}

Аккорд, нечастый в камень и популярная музыка, «практически всегда находится на четвертой ступени звукоряда в мажорной ладе», поэтому седьмая часть аккорда становится в третьих шкалы и, возможно, объясняя редкость аккорда, учитывая «склонность третьей ступени шкалы быть пониженной как переделка блюза."^[3] Примеры встречаются в Лесли Гор "s"Это моя вечеринка " (смотрите также расширенная триада ), шифоны ' "В один прекрасный день ", Мэрайя Кэри "s"Видение любви ", Пинк Флойд "s"Мы и они ", Тони Брэкстон "s"Я не хочу ", Radiohead "s"Жизнь в теплице ", Лечение "В твоем доме" (1:12) и депеш Мод "Иезавель".

Аккорд, имеющий Номер Форте 4-19 "можно рассматривать как звуковую эмблему музыки Вторая венская школа из-за его распространенности и множества стратегических функций ».^[4]

Минорная мажорная таблица септаккордов

Аккорд	Корень	Незначительный 3-й	Идеально 5-е	Майор 7-й
См^M7	C	E♭	грамм	B
C♯м^M7	C♯	E	грамм♯	B♯ (С)
D♭м^M7	D♭	F♭ (E)	А♭	C
Дм^M7	D	F	А	C♯
D♯м^M7	D♯	F♯	А♯	C (D)
E♭м^M7	E♭	грамм♭	B♭	D
Эм^M7	E	грамм	B	D♯
FM^M7	F	А♭	C	E
F♯м^M7	F♯	А	C♯	E♯ (F)
грамм♭м^M7	грамм♭	B (А)	D♭	F
Gm^M7	грамм	B♭	D	F♯
грамм♯м^M7	грамм♯	B	D♯	F (ГРАММ)
А♭м^M7	А♭	C♭ (В)	E♭	грамм
Являюсь^M7	А	C	E	грамм♯
А♯м^M7	А♯	C♯	E♯ (F)	грамм (А)
B♭м^M7	B♭	D♭	F	А
Bm^M7	B	D	F♯	А♯

Источники

^ Браун, Королевский (1994). Обертоны и оттенки: чтение музыки из фильмов, Глава 6. ISBN 0-520-08544-2. цитируется в Sullivan, Jack (2006). Музыка Хичкока, п. 285. ISBN 0-300-11050-2. Купер, Дэвид (2005). Призрак и миссис Мюр Бернарда Херрманна: руководство по оценке фильмов, п. 167. ISBN 0-8108-5679-4. и Доннелли, Кевин (2005). Призрак звука: музыка в кино и на телевидении, п. 108. ISBN 1-84457-025-8.
^ Бенесса, Катарин Рейшус (2018). «Светская песня испанского Возрождения: изображения мавров и христиан во время правления Изабеллы и Фернандо, Реконкисты и первого восстания Мориско». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
^ Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ, п. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.
^ Джеймс Кеннет Райт, Алан М. Гиллмор, ред. (2009). Камерная музыка Шёнберга, Мир Шёнберга, стр.62. Пендрагон. ISBN 9781576471302.

[1] Браун, Королевский (1994). Обертоны и оттенки: чтение музыки из фильмов, Глава 6. ISBN 0-520-08544-2. цитируется в Sullivan, Jack (2006). Музыка Хичкока, п. 285. ISBN 0-300-11050-2. Купер, Дэвид (2005). Призрак и миссис Мюр Бернарда Херрманна: руководство по оценке фильмов, п. 167. ISBN 0-8108-5679-4. и Доннелли, Кевин (2005). Призрак звука: музыка в кино и на телевидении, п. 108. ISBN 1-84457-025-8.

[2] Бенесса, Катарин Рейшус (2018). «Светская песня испанского Возрождения: изображения мавров и христиан во время правления Изабеллы и Фернандо, Реконкисты и первого восстания Мориско». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)

[Stephenson-3] Стивенсон, Кен (2002). Что слушать в роке: стилистический анализ, п. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.

[4] Джеймс Кеннет Райт, Алан М. Гиллмор, ред. (2009). Камерная музыка Шёнберга, Мир Шёнберга, стр.62. Пендрагон. ISBN 9781576471302.

[1]

[2]

[3]

[4]