Мастер игральных карт - Master of the Playing Cards

В 3 птицы из игральных карт, «однодисковая карта»
Дева Мария

В Мастер игральных карт (Немецкий: Meister der Spielkarten) был первым крупным мастером в истории гравюра. Он был Немецкий (или предположительно Швейцарский ) гравер, и, вероятно, также художник, активен в юго-западной Германии - вероятно, в Эльзас, с 1430-х по 1450-е годы, которого называли «первой личностью в истории гравюры».[1]

Различные попытки идентифицировать его не были общепринятыми, поэтому он остается известным только через его 106 гравюры, которые включают набор игральные карты в пяти костюмах, из которых он берет свое имя. Большая часть набора выживает в уникальных впечатлениях, большая часть которых находится в Купферстих-Кабинетт в Дрезден и Национальная библиотека Франции в Париж.[1] Еще 88 гравюр считаются достаточно близкими к его стилю, чтобы их ученики могли их нарисовать.[2]

Стиль

Давно признано, что стиль Мастера был тесно связан со стилем картин из юго-западной Германии и Швейцарии периода 1430–1450 годов, наиболее известными из которых являются художники. Конрад Витц. Кроме того, альпийский цикламен - цветущее растение, произрастающее в этом регионе, - очень часто встречается на гравюрах. Хотя теория, предложенная Лео Бэром для идентификации Мастера как Витца, не получила широкого признания, Мастер, похоже, был обучен как художник, а не как художник. ювелир как и многие другие ранние граверы. Его гравюры демонстрируют технику гравировки, тесно связанную с рисунком, с формами, задуманными в трех измерениях и тонко смоделированными; другие граверы обычно обучались как ювелиры, например Мастер Э.С. или Исрахель ван Мекенем, и их работы демонстрируют другой набор стилистических условностей.[1] Затенение Мастера в основном выполняется параллельными вертикальными линиями, и штриховкой редко.[3]

Гравюра, изображающая стоящего спиной к нам поэта в 3/4 профиля, смотрящего на свое напечатанное стихотворение.
Мастер игральных карт, Поэтическое чтение, 1430-е годы, Национальная художественная галерея, Вашингтон.

Помимо сравнений с картинами, начало его деятельности может быть датировано только датой до 1446 года по датированной гравюре его предполагаемого ученика, именуемого «Мастером 1446 года». Тот факт, что к тому времени у него уже был зрелый ученик, предполагает, что сам Учитель к тому времени был активным много лет.[3]

Отпечатки Мастера очень редко появляются в продаже, но 20 сентября 2006 г. Кристи Лондон выставил на аукцион гравюру под названием Королева цветов за 243 200 фунтов стерлингов (около 450 000 долларов). Печать теперь является частью коллекции печати в Метрополитен-музей.[4]

Открытки

В 9 зверей из игральных карт. Центральное восхождение нести также появляется в освещенной копии Библия Гутенберга. Это «карта с несколькими тарелками», где каждое животное находится на отдельном маленьком медь пластины, некоторые из которых повторно используются на других картах.[1]

Многие гравюры Мастера, особенно карты, содержат композиционные элементы, которые также встречаются в миниатюры из Гигантская Библия Майнца 1452–1452 гг. и другие иллюминации, сделанные в Майнце в период с тех пор по 1482 г., включая по крайней мере одну освещенную копию Библия Гутенберга, который сейчас находится в Университет Принстона библиотека. Было высказано предположение, что он нарисовал элементы этих миниатюр.[1] Обычно считается, что оба набора происходят из общей рукописной книги моделей, которую, как известно, поддерживали художники, хотя это не исключает его участия или участия его мастерской в ​​рисовании.[5] Подобные повторы есть во многих других рукописях и других произведениях искусства, в основном, но не во всех немецких.[6]

Карты имеют типичные костюмы для карт Северной Европы того времени: цветы, птицы, олени, хищники и дикие люди - итого пять костюмов. Каждый символ (или «точка») на карте отличается, поэтому количество и сложность гравировки намного больше, чем в современном наборе карт (и, в равной степени, быстрая игра, должно быть, была очень сложной, так как здесь нет цифр. изображены на картах). Гравированных наборов карточек немного; они должны были быть намного дороже, чем произведенные в гравюра на дереве, которые могут быть напечатаны в гораздо большем количестве до того, как матрица изнашивается. Интересно и необычно то, что некоторые карточки состоят из разных маленьких пластинок, по одной на пип, которые предположительно удерживались вместе в рамке для печати. Возможно, Учитель был в Майнце и находился под влиянием Йоханнес Гутенберг с подвижный тип.[5] Несмотря на это, большинство точек уникальны, и, хотя они кажутся довольно беспорядочными в виде групп, при индивидуальном рассмотрении становится очевидным, что многие из них представляют собой очень хорошие исследования своих предметов.[7] Несмотря на то, что сохранилось очень мало впечатлений, некоторые карты существуют в двух состояния, и некоторые в разных версиях, все каталогизированы Макс Лерс.

Место в гравюре

Мученичество Святой Себастьян (около 1440 г.)

Гравюра на дереве отпечатки старых мастеров возникли на рубеже веков и были чрезвычайно популярны к началу карьеры Мастера игральных карт, но тогда почти все они были выполнены очень грубо. Игральные карты и религиозные изображения составляли подавляющее большинство произведений. Хотя он очень рано появился в истории гравюры для отпечатки Мастер игральных карт, конечно же, не изобретатель этой техники. Однако он считается первым значительным художником, использовавшим любую технику гравюры. Искусствовед Артур Мейгер Хинд охарактеризовал свой стиль как «проницательный и индивидуальный».[8]

После него последовал ряд других значительных граверов, которые по образованию были художниками или ювелирами, а после того, как гравюры на дереве стали широко использоваться для иллюстрации печатных книг, их качество также улучшилось. Другие работы Мастера в основном религиозные, а некоторые довольно большие для очень ранних гравюр; они предназначались в основном для вставки в качестве иллюстраций в рукопись религиозные книги. Как и в случае с большинством ранних граверов, многие из его рисунков сохранились только в копиях других, а многие вообще не сохранились.

Некоторым из его предполагаемых учеников историки искусства также дали имена, такие как «Мастер Нюрнбергских страстей», «Мастер 1446 года» и «Мастер Бандеролей».[3] Если Мастер также практиковал как художник, будь то на панно или в иллюминации рукописи, никакая идентификация каких-либо его работ не была общепринятой.

использованная литература

  1. ^ а б c d е Алан Шестак; Гравюры Северной Европы XV века; 1967, Национальная художественная галерея, Вашингтон (каталог), LOC 67-29080
  2. ^ Лерс, Макс. Geschichte und kritischer Katalog des deutschen, niederländischen und französischen Kupferstichs im XV. Ярхундерт (Вена: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1908-1934): т. I, стр. 63-207
  3. ^ а б c История гравюры и травления, Артур М. Хинд, стр. 20-21, Houghton Mifflin Co. 1923 (в США), переиздание Dover Publications, 1963 г. ISBN  0-486-20954-7
  4. ^ «Мастер игральных карт - Королева цветов». MetMuseum.org. Метрополитен-музей. Получено 29 марта 2017.
  5. ^ а б Мэр Hyatt, гравюры и люди, Метрополитен-музей / Принстон, 1971, № 115–117.ISBN  0691003262
  6. ^ Энн Х. ван Бурен, Шейла Эдмундс: Игральные карты и рукописи: некоторые широко распространенные образцы образцов XV века, В: The Art Bulletin 56. Март 1974 г., стр. 12-30. ISSN  0004-3079
  7. ^ См. Таблицу у Van Buren & Edmunds op cit.
  8. ^ Хинд, Артур М. (1963). История гравюры и офорта с XV века по 1914 год. Dover Publications. п.21. ISBN  9780486209548. Получено 3 июля 2014.

Литература

NB: Двадцать девять открыток и других отпечатков показаны в Commons по адресу: [1]

  • Макс Гейсберг: Das älteste gestochene deutsche Kartenspiel vom Meister der Spielkarten, Studien zur deutschen Kunstgeschichte, Heitz, Straßburg 1905 - Стандартная работа над карточками, в которой все воспроизведены.
  • Дороти Майнер, Великая Библия Майнца, 500-летие, Вашингтон, 1952 г.
  • Хельмут Леманн-Хаупт, Гутенберг и мастер игральных карт, 1966 (Йельский университет)
  • Марта Энн Вуд Вольф: Мастер игральных карт: один из первых граверов и его отношение к традиционным медиа, 1979, диссертация, Йельский университет; UMI (ProQuest ), Диссертационные услуги, 2002 г.
  • Марта Вольф: Некоторые источники рукописей для номерных карт Мастера игральных карт, В: The Art Bulletin 64, декабрь 1982 г., стр.587-600, ISSN  0004-3079

внешняя ссылка