Маноло Караколь - Manolo Caracol

Бронзовая статуя Мануэля Ортеги Хуареса

Мануэль Ортега Хуарес (9 июля 1909 - 24 февраля 1973) был испанским фламенко кантаор (певец).

Жизнь и семья

Рожден в Севилья, Испания, он был потомком многих художников фламенко, в том числе Энрике Ортега (отец и сын) и Курро Дульсе, и он, возможно, был связан с Эль Планета [де ] и Эль Филло. Семья также была известна своими тореадорами.

Под сценическим псевдонимом Эль-Караколь,[1] он "приобрел международную известность как за свою яркую личность, так и за его необыкновенные канте."[2] Позже его Юргас (многодневные вечеринки фламенко) стали печально известными. Хотя как певец он всегда сохранял способность донести суть традиционного искусства, он не стеснялся коммерциализировать фламенко, чтобы привлечь массовую популярность; затем он приобрел известность и богатство, а также добавил к неоднозначной репутации. По большей части это было во время того, что позже было широко известно как эпоха упадка в истории искусства, эпохи Pera flamenca.[3][4]

В 1922 году в юности он был удостоен первой премии (разделен с Эль-Теназас ) на Concurso де Канте Хондо де Гранада, организованный интеллектуалами, такими как Мануэль де Фалья и Федерико Гарсиа Лорка. Однако на первом этапе своей карьеры он зарабатывал на жизнь пением в основном на частных вечеринках, которые в то время, вместе с кафе, были обычными сценами для артистов фламенко.

В течение гражданская война в Испании (1936–1939), он начал гастролировать с театральными труппами: из-за войны было трудно найти частные вечеринки. Такое театральное представление, очень распространенное в то время (см. ópera Flamenca ) был мюзиклом с банальными любовными историями в андалузском или цыганском контексте, а их музыкальные произведения обычно представляли собой смесь популярных испанских песен Copla andaluza или canción española. В 1943 году он познакомился Лола Флорес, с которым у него завязались интенсивные профессиональные и эмоциональные отношения. Они стали самой популярной артистической парой в Испании в сороковые годы, распространив свою известность даже в нескольких испанско-американских странах. Его самые популярные песни в области copla andaluza, которые он называл замбра, дата с того времени: песни вроде Ла сальваора и La niña de fuego стал очень известен в Испании. Он также принял участие в нескольких фильмах, таких как Un caballero famoso (1942), Эмбрухо (1946), Джек Эль Негро (1950) и La niña de la venta (1950).

В 1963 году он открыл таблао. Лос Канастерос, где он посвятил остаток своей жизни и где выступали самые выдающиеся артисты того времени. В этот период он также выступал с некоторыми из своих детей в театрах и на фестивалях. Лос Канастерос был открыт с Перла де Кадис, Фернандо Терремото и Мария Варгас на вокале, Трини Испания на танце и Мельчор де Марчена и Пако Сеперо на гитаре. В таблао работали многие артисты: мужчины и женщины, певцы, гитаристы, пальмеро и танцоры. [5]

Хотя его иногда критикует очень ортодоксальная часть публики фламенко (в основном из-за его таланта певца copla andaluza, стиля, который пуристы считают фальшивым, но также из-за нерегулярности его исполнения), его обычно считают одним из певцы, которые лучше представляют »Duende '(типичный термин фламенко, который в основном означает «вдохновение»). Он обладал глубоким, приземленным, но теплым голосом и исполнял канты фламенко (песни) страстно, оригинально и очень индивидуально. Он преуспел в самых разных стилях фламенко, включая Мартинетес, Сегирияс, Soleá, Малагеньяс (особенно в стиле Эль Меллизо), Bulerías и Фанданго, среди прочего. В частности, его изображения фанданго были настолько личными, что стали известны как Фандангос Караколерос.

Каракол погиб в автокатастрофе в Мадрид, Испания.

Отзывы критиков

Альварес Кабальеро: «Это правда, что Маноло Караколь мог опуститься до самых низких уровней, настоящих спадов, в которых его пение было просто пародией на самого себя, но это часто случается с кантаорами его типа, которые движимы эмоциональным импульсом, и знающими фламенко. фанат знает, что такое может случиться. От обычного певца, например Майрена можно ожидать, что он всегда будет хорошо петь; От кого-то вроде Каракола (...) можно было ожидать чего угодно: либо он был катастрофой, либо он был абсолютным гением. (Анхель Альварес Кабальеро, Эль канте фламенко, 1998)

Ансельмо Гонсалес Климент: «С Караколом невозможно оставаться эмоционально отстраненным (...) с первой линии, поскольку сам« храм »он начинает пробегать нашу чувствительность и полностью вторгается в нас. Он заставляет нас участвовать до тех пор, пока наше эго подавлено ". (цитируется Альваресом Кабальеро в Дискография идеального дель фламенко, 1995)

Рикардо Молина об антологии Каракола Una Historyia del cante фламенко: "От канья к группе Малагеньяс (стиль фламенко), эта антология является злым олицетворением Каракола, испорченного определенными формами прошлого ». (цитируется Альваресом Кабальеро в Дискография идеального дель фламенко, 1995)

Записи

Как это бывает с большинством артистов фламенко прошлого, дискография Каракола находится в полном беспорядке. Его записи регулярно переиздаются, но в разных компиляциях, иногда в небрежных ремастеризациях, разными звукозаписывающими компаниями.

Una Historyia del cante фламенко, первоначально опубликованное Hispavox в 1958 году с гитаристом Мельчор де Марчена остается его самой плодотворной работой. Он был переиздан вместе с другими записями в сборнике Эль генио: Маноло Караколь в коллекции компакт-дисков Quejío, изданной Hispavox и составленной Дж. М. Гамбоа [1]. Эта запись не включает его замбры. Чтобы узнать о других доступных записях, перейдите по ссылкам ниже.

Избранная фильмография

Справочные заметки

  1. ^ Караколь означает "улитку" или "спиралевидную" форму ее раковины, как в Escalera de Caracol ("винтовая лестница").
  2. ^ Д. Э. Похрен, Жизни и легенды фламенко (Мадрид: Общество испанских исследований, 1988 г.), стр. 146.
  3. ^ Похрен, Жизни и легенды фламенко (Мадрид, 1988), стр. 146–150.
  4. ^ См. Анхель Альварес Кабальеро, Эль канте фламенко (Мадрид: редакция Alianza 1998), стр. 275–285, Capítulo XXVII, "Manolo Caracol: ¿un hereodoxo?" и 229–244, Capítulo XXIII, «La pera Flamenca».
  5. ^ Кадис, Диарио де (14 сентября 2010 г.). "Perla de Cádiz y del cante". Diario de Cádiz (на испанском). Получено 29 октября 2020.

внешняя ссылка