Маленькие мастера - Little Masters

Смерть и стоящая обнаженная, 1547, автор: Ганс Себальд Бехам, 7,5 х 4,8 см

В Маленькие мастера («Кляйнмейстер» в Немецкий ), были группой немецких печатники работавших в первой половине XVI века, преимущественно в гравировка. Они специализировались на очень маленьких, детализированных отпечатки, некоторые размером не больше почтовой марки. Ведущие участники были Ганс Себальд Бехам, его брат Бартель, и Джордж Пенч, все из Нюрнберг, и Генрих Альдегревер и Альбрехт Альтдорфер.[1] Многие сюжеты Маленьких мастеров были мифологическими или Ветхий Завет рассказы, часто рассматриваемые эротически, или жанровые сцены крестьянской жизни.[2] Размер и тематика гравюр показывают, что они были созданы для рынка коллекционеров, которые будут хранить их в альбомах, некоторые из которых сохранились.

Период, термин Kleinmeister использовался маленькими мастерами Нюрнберга еще в 1679 г. Иоахим фон Сандрарт, и применялся к другим группам художников, от мастеров жанра Голландский золотой век к группа древнегреческих вазописцев VI века до н.э..

Художники

Первым художником, создавшим очень маленькие замысловатые гравюры, был Альтдорфер в 1506–1507 годах, вероятно, следуя примеру итальянского чернь отпечатки,[3] хотя их размер на самом деле был не меньше, чем нижняя часть очень дешевых религиозных гравюр на дереве, сделанных на протяжении 15 века. Однако гравюра Альтдорфера развивалась в разных направлениях, хотя он продолжал создавать небольшие гравюры до 1520-х годов, когда к этому времени стиль был подхвачен нюрнбергскими художниками, братьями Бехам и их близким другом Пенцем.[4]

Ганс Зебальд Бехам и Пенч продолжали создавать гравюры незадолго до своей смерти в 1550 году, что фактически положило конец этому стилю; Бартель Бехам умер в 1540 году. Бартель обычно считается самым изобретательным из Нюрнбергского трио, но его брат Себальд был гораздо более продуктивным, возможно, с лучшей техникой, а также скопировал некоторые гравюры Бартеля после его смерти. Альдегревер был убежденным Лютеранский кто разработал Анабаптист склонности, что, возможно, привело к тому, что он тратил большую часть своего времени на изготовление орнаментов без человеческих фигур.

Один из серии крошечных (примерно 5,1 x 7,9 см) отпечатков Подвиги Геракла от Ганс Себальд Бехам;[5] Маленькие мастера не позволяли маленьким размерам мешать им заниматься самыми крупными предметами историческая живопись. Влияние фризов Полидоро ди Караваджо здесь видно.

Их стиль гравировки был основан на работах Нюрнберг мастер-гравер Альбрехт Дюрер, который жил в городе до 1527 года и в чьей мастерской, по крайней мере, мог обучаться Пенч,[6] и итальянский Маркантонио Раймонди, с которым Бартел Бехам, как предполагается, работал в Рим. Раймонди, а экстерьер фреска фризы Полидоро ди Караваджо, повлияли на их выбор сюжетов и композиционный стиль,[7] к которым добавлены северные темы смерти (смерть изображена на многих гравюрах, как указано выше) и юмора. Отпечатки Ханс Бальдунг Грайен содержат аналогичные трактовки сексуальной тематики.

По сравнению с их современниками религиозные сюжеты заметно отсутствуют в творчестве нюрнбергских художников, которые были изгнаны из города за свои религиозные взгляды в 1525 году - эпизод, который до сих пор остается довольно неясным. Их гравюры были очень широко распространены, и как нарисованные копии, так и образцы оригиналов были найдены в альбомах из Могол Индия,[8] и их образные композиции были скопированы в Лимож эмаль и различные другие декоративные материалы, от бронзовых бляшек до керамической посуды.[9] Кроме того, многие из их принтов были «принтами орнаментов», полностью состоящими из орнаментов в стиле Возрождения, которые, помимо того, что собирались, были разработаны для использования в качестве узоров для мастеров в различных средах.

Орнамент печать от Джейкоб Бинк, 2,4 × 8,4 см.

Незначительные члены группы были Джейкоб Бинк и Ганс Брозамер, и есть несколько гравюр «Мастера IB», названного в честь его монограмма, который может быть Пенчем, Себальдом Бехамом или отдельным художником.[10] Другие художники, которые работали в таком же небольшом масштабе, но обычно не классифицируются как часть группы «Маленькие мастера», включают: Вирджил Солис, Маттиас Зундт, Йост Амман, и Конрад Салдёрфер в Германии, Ганс Гольбейн Младший в Швейцарии и Англии, и Дирк Веллерт (в травление ) и "Мастер S" в Нидерланды.[11] Гравированные работы Семья Хопфер часто похожи по размеру и, должно быть, обращались к аналогичному рынку, как и более поздние работы французского гравера. Этьен Делон.

Заметки

  1. ^ Энтони Гриффитс, Печать и эстамп, п. 46, British Museum Press (в Великобритании), 2-е изд., 1996 г. ISBN  0-7141-2608-X
  2. ^ Мэр, стр. 315 и Рассел, стр. 11 и во всем
  3. ^ Мэр, стр. 315
  4. ^ Бартрум, стр. 12 и 115
  5. ^ Полный комплект с каталожными деталями
  6. ^ Если он «кнехт» (мальчик), то «Йорг» записан как женившийся на служанке Дюрера. Хинд, стр. 85
  7. ^ Мэр, стр. 315–17.
  8. ^ Бартрум, стр. 12
  9. ^ Пример кувшина из керамики находится в Bartrum, pp. 112–13.
  10. ^ Хинд, стр. 85
  11. ^ Ландау и Паршалл, стр. 332 и 356.

Рекомендации

  • Бартрум, Джулия; Гравюры немецкого Возрождения, 1490–1550 гг.; Британский музей прессы, 1995, ISBN  0-7141-2604-7
  • Артур М. Хинд; История гравюры и травления, Houghton Mifflin Co. 1923 г. (в США), переиздание Dover Publications, 1963 г., ISBN  0-486-20954-7
  • А. Хаятт Майор, Печать и люди, Метрополитен-музей / Принстон, 1971 г., ISBN  0-691-00326-2
  • Дэвид Ландау и Питер Паршалл, Печать эпохи Возрождения, Йель, 1996 г., ISBN  0-300-06883-2
  • Х. Дайан Рассел, Ева / Аве; Женщины в репродукциях эпохи Возрождения и барокко, Национальная галерея искусств, Вашингтон, 1990, ISBN  1-55861-039-1

дальнейшее чтение

  • Годдард, Стивен Х. (редактор); Мир в миниатюре: гравюры немецких маленьких мастеров, 1500-1550 гг., 1988, Музей искусств Спенсера, Канзасский университет, ISBN  978-0-913689-26-4
  • Мёзенедер, Карл (редактор); Zwischen Dürer und Raffael. Graphikserien Nürnberger Kleinmeister, Петерсберг 2010, ISBN  978-3-86568-571-1
  • Мартин Кнауэр, Дюрер разворачивает роль Эрбена. Bildstrategien in den Kupferstichen der deutschen Kleinmeister, Петерсберг 2013 ISBN  978-3-86568-650-3

внешняя ссылка