Леон Пилле - Léon Pillet

Леон Пилле (6 декабря 1803 - 20 марта 1868),^[1] был французским журналистом XIX века, государственным служащим и директором Парижская опера с 1840 по 1847 год. Политический назначенец, он, вероятно, был наименее успешным директором Парижской оперы в 19 веке.^[2]

Ранняя жизнь и обучение

Родился Раймон-Франсуа-Леон Пилле в Париже,^[3] он был сыном Фабьена Пилле (1772–1855), журналиста и французского администратора.^[4] После посещения Lycée Napoléon (ныне Лицей Анри-IV ), Леон Пилле продолжил свое юридическое образование и поступил на работу к адвокату по имени Моген.^[5]

Журналистка

Он участвовал в создании Nouveau Journal de Paris в 1827 году, выступая в основном как его драматический критик. Позже, когда запрет на привилегии крупных журналов предоставил предприятию большую свободу действий, он стал его редактором, превратив его в политическую газету и поддержав либеральное дело. В Июль 1830 г. он подписал протест журналистов против правительственных ограничений на прессу, и в течение трех дней 26, 27 и 28 июля его журнал, теперь известный как Journal de Paris, выходил несколько раз в день. Поддержав переход к более консервативному правительству, произошедший 13 марта 1831 г. Газета была передана венчурным капиталистам, которые благосклонно относились к новому режиму, но Пилле остался директором и поддерживал политику министров.^[4][5][6]

Госслужащий

В 1834 г. Пилле получил правительственный пост как maître des Requêtes en service extraordinaire и появляется в Альманах королевский с 1836 года в качестве Королевского комиссара и секретаря Специальной комиссии по консерватории и королевским театрам.^[2][3] На этом посту Пилле был администратором Парижской оперы.^[7]

Либреттист

Пилле также хотел стать либреттистом. В качестве комиссара он написал либретто для 3-хактной оперы. Ла вендетта с Адольфом Ваннуа, для которого Анри Руольц-Моншаль ^{[fr ]} предоставил музыку. Произведение было поставлено в Опере 11 сентября 1839 года, но было плохо принято. После седьмого исполнения 11 октября он был снят на доработку и сжат до двух актов. 22 января 1840 г. она была исполнена в новой редакции на парной банкноте с трехактным балетом. La Somnambule, но продажи билетов составили ничтожные 1237 франков 30 сантимов, и он был прекращен после его шестого выступления в переработанном виде 1 мая 1840 года.^[8] Пилле к тому времени также написал либретти для серии водевили.^[7]

Директор Парижской оперы

1 июня 1840 г.^[9] в качестве политической услуги Пилле, который «не был ни художником, ни настоящим предпринимателем»,^[2] был назначен одним из руководителей Парижская опера, где он присоединился к уже постоянному директору, Анри Дюпоншель. Двое мужчин поссорились, и Дюпоншель ушел в октябре 1841 года.^[10] оставив Пилле единственным директором, что, вероятно, возглавил немецкий композитор Рихард Вагнер сказать, что Опера управлялась «политическими назначенцами в качестве награды».^[2] Вагнер продал Пилле эскиз своей оперы Летучий голландец за 500 франки, но не смог убедить его в том, что музыку стоит продюсировать.^[11] Пилле использовал идею Вагнера, чтобы поставить новую оперу, Le vaisseau fantôme, с музыкой Пьер-Луи Дитч (либретто Поль Фуше ), что не понравилось.^[12]

Розин Штольц, ведущие меццо-сопрано в Парижской опере стала любовницей Пилле, и он стал настаивать на том, чтобы в каждой опере была для нее главная роль. Это в конечном итоге вызвало разногласия в компании и скандал. Если верить братьям Эскудье, у Пилле мог быть ребенок от Штольца. La france musicale (Апрель 1843 г.), в котором сообщалось, что они отправились в Гавр: «Мадам Штольц страдает от недомогания, для выздоровления от которого потребуется девять месяцев».^[13]

Вдобавок ко всему, оба самых успешных либреттиста того времени, Эжен Скриб, который обвинил Пилле в продолжающейся неудаче с установкой незаконченного здания Доницетти. Le Duc d'Albe, и самый успешный композитор, Джакомо Мейербер, который не хотел ставить Штольца в своей новой опере Le prophète, отказался работать с Пилле после 1845 года. Пилле подвергся нападкам прессы и понес финансовые убытки в театре.^[14]

Пиллет приглашен Джузеппе Верди сочинять оперу для труппы в ноябре 1845 г. и феврале 1846 г., но Верди отказался.^[15] Через неделю после прибытия Верди в Париж 27 июля 1847 года Дюпоншель и Нестор Рокеплан присоединился к Пилле в качестве содиректора (31 июля 1847 г.),^[16] и Верди получил свою первую комиссию от компании, согласившись адаптировать Я Ломбарди к новому французскому либретто с названием Иерусалим.^[17] Пилле был вынужден уйти с поста директора в октябре или ноябре.^[18] 26 ноября состоялась премьера «новой» оперы Верди.^[19]

Список премьер

За время работы Пилле в качестве директора Парижской оперы состоялись премьеры следующих произведений:

• Жизель (28 июня 1841 г.), 2-хактный фантастический балет на музыку Адольф Адам (дополнительная музыка Фридрих Бургмюллер ) и хореография Жан Коралли и Жюль Перро
• La Reine de Chypre (22 декабря 1841 г.), 5 -актная большая опера Фроменталь Галеви
• Le Guerillero (22 июня 1842 г.), 2-хактная опера Амбруаз Томас
• La jolie fille de Gand (22 июня 1842 г.), пантомима-балет в 3-х действиях на музыку Адама и хореографию А. Альберт
• Le vaisseau fantôme, ou Le maudit des mers (9 ноября 1842 г.), 2-хактная опера Пьер-Луи Дитч
• Карл VI (15 марта 1843 г.), 5 -актная большая опера Галеви
• La Péri (17 июля 1843 г.), фантастический балет в 2 актах на музыку Бургмюллера и хореографию Коралли.
• Дом Себастьян (13 ноября 1843 г.), 5 -актная большая опера Гаэтано Доницетти
• Леди Генриетта или Сервант де Гринвич (1 февраля 1844 г.), балет-пантомима в 3-х действиях на музыку А. Фридрих фон Флотов (Акт 1), Бургмюллер (Акт 2) и Эдуард Дельдевез (Акт 3) и хореография Жозеф Мазильер
• Le lazzarone, ou Le bien vient en dormant (29 марта 1844), опера Галеви в 2 актах
• Евхарис (7 августа 1844 г.), пантомима-балет в 2 действиях на музыку Дельдевеса и хореографию Коралли.
• Отелло (2 сентября 1844 г.), 3-хактная опера Джоачино Россини, переведено Альфонс Ройер и Гюстав Ваез
• Ричард в Палестине (7 октября 1844 г.), 3-хактная опера Адама
• Мари Стюарт (6 декабря 1844 г.), 5 -актная большая опера Луи Нидермейер
• Le diable à quatre (11 августа 1845 г.), пантомима-балет в 2 актах на музыку Адама и хореографию Мазилье.
• L'étoile de Seville (7 декабря 1845 г.), 4-хактная большая опера Майкл Балф
• Люси де Ламмермур (20 февраля 1846), 4-хактная опера Доницетти
• Moïse au Mont Sinai (23 марта 1846 г.), оратория Фелисьен Давид
• Пахита (1 апреля 1846 г.), пантомима-балет в 2 действиях на музыку Дельдевеза и хореографию Мазилье.
• Le roi David (3 июня 1846 г.), 3-хактная опера Огюст Мерме
• L'âme en peine (29 июня 1846), опера в 2-х действиях Флотова
• Бетти (10 июля 1846 г.), двухактный балет на музыку Томаса и хореографию Мазилье.
• Роберт Брюс (30 декабря 1846 г.), 3-хактная стилизованная опера на музыку Россини
• Озай (26 апреля 1847 г.), пантомима-балет в 2 актах на музыку А. Казимир Жид и хореография Коралли
• La bouquetière (31 мая 1847 г.), одноактная опера Адама
• La Fille de Marbre (20 октября 1847 г.), пантомима-балет в двух действиях на музыку А. Чезаре Пуни и хореография Артур Сен-Леон
• Иерусалим (26 ноября 1847 г.), 4-хактная большая опера Джузеппе Верди (премьера вскоре после выхода на пенсию Пиллета)

Более поздняя карьера

В 1849 г. Пилле был назначен французским консулом в Отлично, где он оставался до 1861 года, когда он стал консулом в Палермо, а впоследствии консул в Венеции. Он умер в Венеции.^[3]

Рекомендации

Примечания

Источники

• Фаузер, Аннегрет, редактор; Эверист, Марк, редактор (2009). Музыка, театр и культурный трансфер. Париж, 1830–1914 гг.. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-23926-2.
• Фонтейн, Жерар (2003). Visages de marbre et d'airain: La collection de bustes du Palais Garnier.. Париж: Monum, Éditions du patrimoine. ISBN  978-2-85822-751-8.
• Фулчер, Джейн (1987). Образ нации: Гранд-опера Франции как политика и политизированное искусство. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521327749.
• Герхард, Ансельм (1998). Урбанизация оперы: музыкальный театр в Париже в девятнадцатом веке, переведенная с французского на английский Мэри Уиттолл. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226288574.
• Грегор-Деллин, Мартин (1983). Рихард Вагнер: его жизнь, его работа, его век. Лондон: Уильям Коллинз, ISBN  9780002166690.
• Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже. Альтон, Хэмпшир, Великобритания: Dance Books. ISBN  978-1-85273-119-9.
• Хюбнер, Стивен (2001). "Пилле, Леон (Франсуа Раймон" в Оперный словарь New Grove, Стэнли Сэди, редактор, т. 3, стр. 1013. Лондон: Макмиллан. ISBN  9781561592289.
• Джордан, Рут (1994). Фроменталь Галеви: его жизнь и музыка, 1799–1862 гг.. Лондон: Кан и Аверилл. ISBN  9781871082517.
• Лахарт, Теодор (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra, том 2 [1793–1876]. Париж: Librairie des Bibliophiles. Вид в Google Книги.
• Ларусс, Пьер (1874). Большой dictionnaire universel du XIX^е siècle, т. 12. Париж. Вид в Интернет-архив.
• Левин, Алисия (2009). «Документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900» в Fauser 2009, стр. 379–402.
• Партюрье, Морис, редактор (1942). Проспер Мериме: Общая переписка: Таблицы и аннотации Мориса Партюрье в сотрудничестве с Пьером Жоссераном и Жаном Маллионом, т. 2 [1836–1840]. Париж: Le Divan. OCLC  162594039.
• Питу, Спайр (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 гг.. Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN  9780313262180.
• Ваперо, Г. (1858). Dictionnaire universel des contemporains, т. 2. Париж: Ашетт. Вид в Google Книги.
• Уокер, Фрэнк (1962). Человек Верди. Нью-Йорк: Кнопф. OCLC  351014. Лондон: Вмятина. OCLC  2737784. Чикаго: Издательство Чикагского университета (переиздание в мягкой обложке 1982 года с новым введением Филипа Госсета). ISBN  9780226871325.