Канзас-Сити Бомбардировщик - Kansas City Bomber

Для песни Phil Ochs см. Kansas City Bomber (песня).

Канзас-Сити Бомбардировщик
Kansascitybomberposter.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДжерролд Фридман
ПроизведеноМартин Эльфанд
Сценарий отКальвин Клементс старший
Томас Рикман
РассказБарри Сэндлер
В главных роляхРакель Уэлч
Кевин Маккарти
Музыка отДон Эллис
КинематографияФред Дж. Кенекамп
ОтредактированоДавид Берлацкий
Производство
Компания
Развлекательный комплекс художников
Леви-Гарднер-Лавен
Ракель Велч Инк
РаспространяетсяМетро Goldwyn Mayer
Дата выхода
2 августа 1972 г.
Продолжительность
99 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Канзас-Сити Бомбардировщик американец 1972 года спортивный драматический фильм выпущено Метро Goldwyn Mayer, режиссер Джерролд Фридман и в главной роли Ракель Уэлч. Это также знаменует собой одно из первых появлений в фильмах о Джоди Фостер.

участок

Фильм - взгляд изнутри на мир Роликовые игры, затем популярная спортивно-развлекательная лига, более театральная версия роллер-дерби.

История сосредотачивается на К.С. Карр, которая только что покинула свою бывшую команду в Канзас-Сити, штат Миссури, чтобы снова начать свою жизнь как мать-одиночка в Портланд, штат Орегон, с командой под названием Portland Loggers. Владелец лесорубов Берт Генри явно заинтересован в ней, и он и К.С. Дата. У Генри есть довольно безжалостная сторона: он продает лучшего друга Кей Си по команде, и когда он видит звездного фигуриста «Ужасного» Хэнка Хопкинса (Норман Олден ) заинтересован в ней, он манипулирует аудиторией, заставляя ее освистывать Хопкинса, заставляя его сходить с ума и потерять работу. Финал Генри - организовать матчевую гонку между К.С. и ее товарищ по команде и соперник Джеки Бердетт с К.С. намеренно проигрывает, чтобы она могла присоединиться к Генри в новой команде, в которой он Чикаго. Однако К.С. больше не доверяет Генри (или его обещаниям позволить ей привести с собой дочь) и побеждает в матчевой гонке.

Бросать

Производство

Разработка

Фильм был написан Барри Сэндлером как диссертация магистра Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе с Уэлчем на главную роль. «В то время Ракель была огромной звездой - вроде как богиня поп-культуры», - вспоминал Сандлер. "Я просто подумал, что было бы здорово увидеть в ней роллер-дерби Королева; это казалось идеальным сочетанием поп-культуры с этой ролью ».[1]

Хотя у Сэндлера и Уэлча был один и тот же агент, ICM, он был совсем новым сценаристом и не был уверен, действительно ли сценарий будет прочитан. Он доставил копию лично в дом Уэлч, а затем поделился с ее мужем и менеджером Патриком Кертисом. Кертис купил сценарий в марте 1971 года для своей продюсерской компании Curtwel Productions.[2] «В то время она была огромной звездой, и это означало, что если она захочет это сделать, фильм будет снят», - сказал Сэндлер.[1]

«Я считаю, что он имел в виду меня, когда писал это», - сказал Велч. «Девушка более чем стервозная».[3]

Сэндлер говорит, что первоначальный сценарий сильно отличался от того, чем стал фильм:

[Это был] мрачный, грубый персонаж, больше в духе Реквием для тяжеловеса. Речь идет об этой молодой женщине из Канзас-Сити, которая отправляется в Голливуд, мечтает о славе и богатстве, снимается в фильмах, и она действительно недостаточно хороша для этого, но она отчаянно пытается сделать себе имя и привлечь внимание. Она борется и борется, и у нее ничего не получается, а затем однажды она встречает такого рода избитую, покрытую синяками, выжженную бывшую королеву роллер-дерби, которая как бы берет ее под свое крыло, тренирует и пытается ее заполучить. участвует в роллер-дерби. Это как бы показывает, что она становится звездой роллер-дерби, и ирония заключается в том, что она делает это в роллер-дерби, но в качестве черного трофея ... как плохую девочку, на которую каждую неделю шипят, бьют и плюют. . Ирония заключается в том, что она способна обрести звезду, к которой она отчаянно мечтала, но не как кинозвезда - как звезда роллер-дерби, которую каждую неделю освистывают и плюют. Так что это как-то мрачно, гораздо более сурово и по-другому, почти в духе Полуночный ковбой.[1]

Первоначально фильм собирался снимать в Warner Bros, затем в United Artists. В конце концов Уэлч развелась с Кертисом и сняла фильм для своей собственной компании совместно с Artists Entertainment Complex и Levy-Gardner-Laven. Фильм частично финансировался и распространялся Метро Goldwyn Mayer, чей президент, Джеймс Т. Обри, какое-то время был романтически связан с Уэлчем.[4]

В процессе перехода из студии в студию сценарий был сильно переписан. Многие считали, что финальный сценарий отражает жизнь легендарной звезды роллер-дерби Энн Калвелло, которая в 1953 году развелась с мужем, оставила свою маленькую дочь с семьей бывшего мужа, а сама вернулась в мир фигурного катания, чтобы зарабатывать на жизнь. неслыханное в течение 1950-х годов. Сценарий прекрасно воплотил настоящую жизненную борьбу Калвелло. Позже Сэндлер сказал, что если бы фильм снимался в Warner Bros, они бы «придерживались» первоначальной концепции:

В то время Warner Brothers была гораздо более смелой студией. Они делали Дьяволы и Заводной апельсин, Спектакль ... они остановились на таких фильмах. ... MGM хотела продать Ракель Уэлч в обтягивающей футболке-роллер-дерби, бегающей по трассе. Послушайте, они не были дураками, они поступили так умно. Это определенно принесло им много денег, и пойти другим путем было бы гораздо рискованнее. Они не были уверены, сможет ли Ракель это осуществить. Я думаю, что она могла бы это сделать, но они хотели сыграть намного безопаснее и пойти с гораздо более прямой историей о роллер-дерби. Итак, фильм был снят таким, и я думаю, что он довольно хорош, но это другой фильм, чем та версия, которую я себе представлял.[1]

Ракель Уэлч подробно рассказала прессе о своем персонаже:

Мотивация персонажа, которого я играю, заключается в том, чтобы просто заработать деньги и обрести чувство идентичности. То, что она делает, бесполезно. Форма следа - ее жизнь, круглая и круглая, никуда не ведущая. Но профи, настоящие фигуристы, которые работали со мной, были потрясающими. Большинство из них страдают от того же образа, что и я. Они на коньках, они подбиты, они на возвышении. Большинство людей склонны думать об этих девушках как об амазонках. Но большинство из них даже меньше меня. Они не такие мускулистые и не такие крутые, как можно было бы ожидать. У меня аналогичная проблема. Большинство людей разочаровываются, если дверные петли не ломаются, когда я захожу в комнату.[5]

«Как все знают, все готово», - сказал Велч о фигурном катании. «Жаль, что это не может быть более законным видом спорта. У фигуристов отличные спортивные способности. Я не особо спортсмен ... Для фильма мне пришлось снова научиться кататься на коньках. Я не катался с тех пор, как было семь ».[5]

Экранизация

Съемки должны были начаться в феврале 1972 года.[6] Уэлч несколько месяцев тренировался в фигурном катании, тренировался с профессиональными командами, носил парик и темные очки и изображал из себя журналиста, просматривающего историю. В январе на звуковой сцене MGM был построен каток, что позволило Уэлчу заниматься ежедневно. Она сломала правое запястье во время занятия конькобежным спортом, из-за чего стрельбу пришлось перенести на восемь недель до апреля.[7]

Съемки проходили в Портленде, штат Орегон. Через две недели после начала съемок Уэлч получил порезанную губу и опухшее лицо во время сцены драки с партнером по фильму Елена Каллианиотес. Представитель MGM сказал, что оба актера «увлеклись», а Уэлч «получил удар».[8] Позже Уэлч рассказала, что у нее также были синяки на коленях, у нее спазм. трапеция, было немного гематомы на голове и перенесла несколько головных болей.[5]

В фильме использовались реальные звезды Национального дерби по фигурному катанию, Роликовые игры, в качестве некредитованных статистов, таких как Патти Кэвин («Большая Берта» Боглиани), Джуди Арнольд, Ральф Валладарес, Ронни Рейнс, Джуди Совински, Ричард Браун, Тонетт Кадрмас и Джон Холл. Настоящие площадки для роллер-дерби в Канзас-Сити, Фресно и Портленде также использовались для ключевых сцен.[9]

«Фильм был забавным, - сказал Уэлч. «Мне нравится быть в физических фотографиях. А Роликовые игры - это микрокосм этой страны, то, что мы создаем».[5]

Она уточнила:

Игра почти шоу-бизнес, это карнавальная атмосфера, но я могу понять ее популярность. Большинство зрителей - простые люди, и есть что-то катарсическое в том, чтобы смотреть, как людей бросают. Крик создает определенную интенсивность. Тип насилия втягивает, вовлекает. Фигуристки крутые, но я думаю, что все женщины крутые. Фигуристки ничуть не круче, чем большинство женщин в мире. Катание на коньках - это беспокойная, потная, напуганная жизнь. Я не хочу снимать об этом еще один фильм. Я сделал свой номер. Но мне понравилось.[5]

Позже Уэлч сказала, что это был первый из ее фильмов, который ей действительно понравился.[10]

Саундтрек

Автор песен Фил Окс написал песня с таким же названием; он задумал это как заглавную песню для фильма, но она была отклонена Метро Goldwyn Mayer. Охс имел A&M Records все равно выпустить песню как сингл. Он надеялся публично дебютировать с песней на Лос-Анджелес Тандербёрдс 'трек во время Роликовые игры телевизионные записи в Лос-Анджелесе ' Олимпийский зал, поскольку многие фигуристы Thunderbirds появились в фильме в массовке, а комментаторы Дик Лейн имел небольшую говорящую роль; однако владелец Thunderbirds Билл Гриффитс-старший также отверг эту идею.[11] Дон Эллис внесла саундтрек к фильму.

Прием

Театральная касса

Джеймс Обри позже заявил, что фильм был одним из самых успешных релизов MGM 1972 года, после Вал и Skyjacked.[12] Успех фильма привел к росту стоимости акций Artist Entertainment Complex.[13] Барри Сэндлер говорит, что фильм был для него прибыльным и прибыльным.[1]

Критический ответ

Роджер Гринспан из Нью-Йорк Таймс написал, что:

Джерролд Фридман направил "Бомбардировщика Канзас-Сити" с прицелом на жесткие действия и смелые детали. Но я не думаю, что его глаз действительно достаточно острый, или достаточно быстрый, или даже достаточно широко открытый. Сцены его роликов кажутся аутентичными, но довольно неинтересными; и его главный стилистический вклад состоит в том, что он потакает склонности к масштабированию камеры назад, оставляя персонажей за окнами в претенциозной и часто смехотворной драматической изоляции. ... Одно невероятное исполнение в фильме принадлежит Хелене Кайлианиотес в роли Джеки Бердетт. Угрюмо сутулясь в дверных проемах, угрюмо глядя в пространство, выпивая выпивку из бутылки, спрятанной в ботинке для катания на коньках, она идет к собакам с неуместной страстью, достаточно богатой, чтобы предположить, что Сару Бернар за холмом продает несовершеннолетним Комеди Франсез.[14]

Артур Мерфи из Разнообразие «Ракель Уэлч играет одну из самых эффективных ролей на сегодняшний день. Жесткие драки более чем удовлетворят тех, кто любит подобную коммерческую бойню, в то время как сценарий ловко исследует циничные манипуляции игроками и аудиторией».[15]

Джин Сискель из Чикаго Трибьюн дал фильму 3 звезды из 4 и подумал, что это "более чем хорошее развлечение. Это газ".[16]

Кевин Томас из Лос-Анджелес Таймс подумала, что Уэлч «демонстрирует столь же неожиданную, сколь и убедительную характеристику», и сказала, что фильм «представляет собой хорошо заметную часть современной Америки», которая «знаменует совершеннолетие Ракель Уэлч как актрисы и является личным триумфом для нее после того, как выжила еще больше. гнилые фильмы, которые никто не мог бы вспомнить ".[17]

Том Милн из Ежемесячный бюллетень фильмов написал, что «несколько минут» фильм был «быстрым, яростным и забавным», пока «мрачно написанный» фильм не стал серьезным.[18]

Джойс Хабер назвал его одним из худших фильмов 1972 года.[19]

Награды и отличия

Елена Каллианиотес была номинирована на Премия "Золотой глобус" за лучшую женскую роль второго плана - кинофильм.

Наследие

Фильм получил широкую огласку во время съемок. Это вдохновило Роджер Корман для финансирования съемочной площадки в мире роллер-дерби, Нечестивые ролики.[20]| author = Уэлч отправила фильм в рамках своего выступления в Лас-Вегасе в конце 1972 года.[21]

Позже Уэлч сказала, что она "хороша" в фильме так же хорошо, как и в Майра Брекенридж и Последний из Шейлы, «но роль в плохом фильме ничего не делает для вашей карьеры».[22] В 1978 году она сказала, что этот фильм был одним из немногих в ее карьере, которым она была счастлива. L'Animal и Три мушкетера.[23]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е 2010 Интервью с Барри Сэндлером
  2. ^ Мартин, Бетти (4 марта 1971 г.). «Следующая роль в роликовом дерби для Ракель». Лос-Анджелес Таймс. п. e12.
  3. ^ Джонсон, Патрисия (21 марта 1971 г.). «Ракель вышла замуж за Патрика Кертиса, а не за Свенгали». Лос-Анджелес Таймс. п. q1.
  4. ^ «Ракель в сцене с откидной крышкой над мужской комнатой». Лос-Анджелес Таймс. 30 декабря 1971 г. с. e18.
  5. ^ а б c d е Андерсон, Дэйв (30 июля 1972 г.). «Беспорядочная, потная, веселая жизнь». Нью-Йорк Таймс. п. S4.
  6. ^ Мерфи, Мэри (24 января 1972 г.). "ВЫЗОВ В ФИЛЬМЕ:" Роль Эстель Парсонс"". Лос-Анджелес Таймс. п. f14.
  7. ^ «Ракель ломает запястье во время конькобежного спорта». Лос-Анджелес Таймс. 19 февраля 1972 г. с. b9.
  8. ^ «Порезанная губа, опухшее лицо». Вашингтон Пост. 1 мая 1972 г. с. B13.
  9. ^ Канзас-Сити Бомбардировщик в Классические фильмы Тернера
  10. ^ Хабер, Джойс (14 августа 1972 г.). "Певцы выстраиваются в очередь для" Потерянного горизонта "'". Лос-Анджелес Таймс. п. g14.
  11. ^ Шумахер, Михаэль (1996). Там, но для удачи: жизнь Фила Оксса. Нью-Йорк: Гиперион. стр.263–264, 269, 271. ISBN  0-7868-6084-7.
  12. ^ «MGM заявляет, что прибыль от операционной деятельности выросла на 15% за 31 августа: после необычайной прибыли от продажи собственности, она ожидает, что чистая прибыль составит 10,5 миллионов долларов». Журнал "Уолл Стрит. 1 ноября 1972 г. с. 14.
  13. ^ ДЖЕЙМС Дж. НЭГЛ (7 апреля 1973 г.). «ОБНОВЛЕНИЕ АКЦИЙ НА AMEX И O-T-C: продвижение в активной торговле положило конец спаду за пять сессий. Syntex увеличила процентный прирост в процентном отношении к падению». Нью-Йорк Таймс. п. 45.
  14. ^ Гринспан, Роджер (3 августа 1972 г.). «Экран: мгновенная мораль». Нью-Йорк Таймс: 26.
  15. ^ Мерфи, Артур (2 августа 1972 г.). "Рецензии на фильм: Бомбардировщик Канзас-Сити". Разнообразие. п. 18.
  16. ^ Сискель, Джин (8 августа 1972 г.). "Бомбардировщик К.С.". Чикаго Трибьюн. п. 5, раздел 2.
  17. ^ Томас, Кевин (23 августа 1972 г.). "Ракель Уэлч Старс как чемпион" бомбардировщик ". g13.
  18. ^ Милн, Том (Декабрь 1972 г.). "Бомбардировщик Канзас-Сити". Ежемесячный бюллетень фильмов. 39 (467): 251.
  19. ^ ДЖОЙС ХЭБЕР (21 января 1973 г.). «Лучшее и худшее из плохого фильма». Лос-Анджелес Таймс. п. o11.
  20. ^ Мерфи, Мэри (2 октября 1972 г.). "КИНО ВЫЗОВ:" Saxon начнется в "руках"'". Лос-Анджелес Таймс. п. d15.
  21. ^ Норма Ли Браунинг (26 декабря 1972 г.). «Ракель держится в Лас-Вегасе». Чикаго Трибьюн. п. b17.
  22. ^ Жаннетт Смит (8 мая 1975 г.). «Ракель Уэлч: секс-символ и к счастью». Вашингтон Пост. п. B1.
  23. ^ «Ракель Уэлч:« Мне дали хорошее оборудование ». Лос-Анджелес Таймс. 16 июля 1978 г. с. s37.

внешняя ссылка