Джон Ардуан - John Ardoin

Джон Ардуан, (8 января 1935 г. в Александрия, Луизиана - 18 марта 2001 г. в г. Сан - Хосе, Коста-Рика ), был известен как музыкальный критик The Dallas Morning News в течение тридцати двух лет и особенно за его дружбу и энциклопедическое знание творчества знаменитой оперы сопрано, Мария Каллас, о котором написал четыре книги. Но его влияние простиралось гораздо дальше, чем Даллас, и он знал многих из самых важных фигур в классической музыке послевоенной эпохи.

В двенадцатилетнем возрасте он заинтересовался слушать субботний Встречались трансляции а также слышал и видел многих певцов дня на Голос Файерстоуна, и Телефонный час звонка. Как он отмечает, «радио было моим первым важным связующим звеном со всем миром».^[1] Он также описывает свой первый опыт просмотра оперы:

только когда мне исполнилось 16 или 17 лет, я увидел свою первую оперу - старую труппу Чарльза Вагнера, которая раньше штурмовала города, с Beverly Sills. Подождите, я должен сказать, это была моя вторая опера, потому что я слышал свою первую оперу, Богема, а потом я увидел, что в следующем году этот соседний город делал Травиата. Я пошел, а там была малышка Бев и Джон Александр.^[2]

Однако в том же интервью он рассказывает о посещении оперы в Жители Нового Орлеана со своими родителями в 1950 или 1951 году, чтобы увидеть Рисе Стивенс как Кармен.

Ардоин учился в Государственном колледже Северного Техаса (ныне Университет Северного Техаса ) в Дентон а позже переведен в Техасский университет в Остин. Там он изучал теорию музыки и композицию и получил степень бакалавра искусств. Позже он получил степень магистра искусств в Университет Оклахомы в Норман и работал в аспирантуре Университет штата Мичиган в Ист-Лансинг, Мичиган.

За время службы в армии провел в Штутгарт, (Германия), у Ардуана было несколько важных оперных опытов, не последним из которых был Цикл звонка и позже Тристан и Изольда с сопрано Марта Мёдль которая "сбила меня с толку. С тех пор я искал такого же накала в других ... Мёдл была электричеством - от пальцев ног до макушки. Ни разу ни на секунду не выходила за рамки характера. Я имею в виду , концентрация была такой жестокой ».^[2]

Вернувшись в США, он в конце 1950-х уехал в Нью-Йорк и в течение семи лет писал о музыке. Он был редактором Музыкальная Америка журнал, ответственный редактор программных сборников Филармонии (ныне Эйвери Фишер Холл ) в Линкольн-центр, писатель для Субботний обзор литературы, а также нью-йоркский критик за Времена Лондона и Опера.

В июне 1966 года он стал музыкальным критиком в The Dallas Morning News, только второй человек, который сделал это, но его самые известные произведения были о Марии Каллас, которую считали крестной матерью Далласская опера после ее появления там в 1958 году. Он подружился с Каллас в 1960-х, и его книга 1977 года Наследие Каллас, это обзор ее записей, теперь в своем 4-м издании. Каллас в Джульярде (1988) фокусируется на ее мастер-классах, проводившихся в Нью-Йорке в 1970-х годах, и вдохновила драматурга. Терренс МакНелли написать Тони Премия -выигрышная игра Мастер класс. Ардуан также сотрудничал с Джеральдом Фицджеральдом, и в 1974 году они опубликовали Каллас, Жизнь и искусство, возможно, лучшая книга о Марии Каллас.

Часто Ардуан был комментатором Метрополитен Опера еженедельные радиопередачи и был консультантом PBS Великие выступления сериал за двадцать лет. Он написал сценарий для Уолтер Кронкайт повествование новогодних международных телепередач Венский филармонический оркестр в Новый год.

Ему была присвоена почетная докторская степень Университета Северного Техаса за его работу в области критики в 1987 году, а после ухода на пенсию. Утренние новости в 1998 году Ардуан уехал в Коста-Рику.

Рекомендации

Книги Джона Ардуана

• Наследие Каллас: полное руководство по ее записям на компакт-диске, Pompton Plains, NJ: Amadeus Press, четвертое издание, 1995 г. ISBN  0-931340-90-X Подробный анализ каждой записи, сделанной Марией Каллас с 1949 по 1977 год.
• Каллас в Джульярде: мастер-классы, Pompton Plains, NJ: Amadeus Press, 1984. ISBN  1-57467-042-5
• (с Джеральдом Фицджеральдом), Каллас: искусство и жизнь, Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1974. ISBN  0-03-011486-1
• Рекорд Фуртвенглера, Pompton Plains, NJ: Amadeus Press, 1994. ISBN  0-931340-69-1 Обзор дирижерской карьеры и его места в русле немецкой дирижерской школы.
• Валерий Гергиев и Киров: история выживания, Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Амадеус Пресс, 2001 г. ISBN  1-57467-064-6 Обзор истории Мариинский Театр и Валерий Гергиев попытки возродить его в 1990-е годы.
• Этапы Менотти, Нью-Йорк: Doubleday, 1985. ISBN  0-385-14938-7