Джоэл Ресникофф - Joel Resnicoff - Wikipedia

Джоэл Ресникофф

Джоэл Хирш Ресникофф (23 октября 1948 г. - 28 декабря 1986 г.) был американским художником и иллюстратор моды, который включил экспрессионистский искусство в коммерческая мода иллюстрации, заявив о своей убежденности в том, что «коммерческое искусство - это искусство века».[1] Его работы с трудом вписывались ни в одну категорию, а «фигуры на его забавных иллюстрациях бросают вызов стереотипам и ставятся неожиданно».[2] Эти фигуры отражали смешение культур, при этом зрители видели что-то знакомое с их собственным прошлым, смешанное с чем-то более далеким: сочетание «девушки по соседству» и «девушки с другой стороны мира». Так, например, японская работа описывает «влияние черных африканских скульптур», смешанное с более японским взглядом, характеризующимся «губами, подобными лепесткам сакуры, и миндалевидными глазами».[3] Его работа захватила новое влияние мультикультурализм об искусстве и «эталонах красоты» семидесятых,[4] и вместе с такими артистами, как Энди Уорхол помог «стереть грань между коммерческим и изобразительным искусством».[5]

Резникофф умер в возрасте 38 лет в результате осложнений, связанных со СПИДом.[6]

Жизнь и работа

Джоэл Резникофф родился в Вашингтоне, округ Колумбия, и вырос в Хяттсвилл, Мэриленд. Изучал искусство в Университет Майами на один год, а затем переведен в Деревня Гринвич с Школа дизайна Парсонса, поселиться в Манхэттен с Ист-Виллидж.[7] Через два года в Парсонс, семь лет проработал модным иллюстратором в штате Женская одежда на каждый день (WWD),[7] то торговый журнал часто упоминается как Библия моды,[8] где иллюстрации использовались больше как комментарии к моде и предсказания реакции потребителей, чем как средство рекламы и продажи товаров потребителям.[2]

Джоэл Ресникофф Art.jpg
Рубашка Resnicoff для Espirit

Историки искусства отмечали, что в семидесятые годы WWD оказался "прекрасной витриной" для художников, включая Резникофф,[9] и благодаря своей работе он быстро сделал себе имя в индустрии моды.[10] Однако после семи лет с этой публикацией он ушел, чтобы посвятить год экспериментам с различными формами искусства, взять несколько уроков по скульптуре и получить шанс, как он выразился, «иметь дело с реальностью после жизни в иллюзиях. . "[7] В этом году он поддерживал себя уличными портретами,[7] вместе со многими товарищами уличные художники чьи работы будут все вместе помнить как часть Художественный расцвет Ист-Виллидж. Вскоре его карьера художника-фрилансера пошла вверх, включая работы акварелью, углем, маслом и картинами; серия моды манекены которые были основаны на стиле, который он популяризировал в своих иллюстрациях;[11] некоторые заграничные поездки для приглашенных произведений искусства, включая дизайн рекламных щитов в Скандинавия; и искусство, которое он создал для одежды и модных аксессуаров, в том числе от международного дизайнерского бренда, Esprit.

В начале 1980-х его необычные витрины для окон в таком крупном Нью-Йорке. универмаги в качестве Macy's и Bloomingdale's привлекла внимание публики и прессы, опубликовав статью в New York Post сообщая, что его витрина Macy's 1983 года буквально "остановила движение" на 34-й улице.[12] Окна были частью кампании Macy's по рекламе нового магазина Resnicoff в его Нью-Йорке.[12] Его работа не ограничивалась каким-либо одним магазином или сетью магазинов, и хотя его связь с Macy's сохранялась еще несколько лет, его работы также использовались Bloomingdale's различными способами, включая серию ярких пляжных полотенец, продается как "Camp Bloomie's". В дополнение к рисункам на одежде и аксессуарах, он создал и проиллюстрировал серию открыток и поздравительных открыток под названием ResniCards, который нежно подшучивал над Нью-Йорком, его жителями и туристами. В этих карточках он противопоставлял часто полных женщин ультратонким фигурам в мире моды, которые он регулярно использовал в своих собственных иллюстрациях. Как выразился один из рецензентов, на его картах были изображены «дамы размером с пахидерм в безвкусных дурацких нарядах ... Ла режим"[12] Он мог подшучивать над Нью-Йорком и жителями Нью-Йорка, потому что его любовь как к городу, так и к его горожанам была хорошо известна. Когда его попросили описать Нью-Йорк тремя словами, он написал: энергия, разнообразие, и креативность.[13]

Фэшн-иллюстрации Резникоффа были хорошо известны и разнообразны, в том числе его годы работы с WWD, и с другими Публикации Fairchild журналы, в том числе Новости обуви, а Ежедневная запись новостей; разнообразную модную рекламу практически в каждой нью-йоркской газете, начиная с Нью-Йорк Таймс к Деревенский голос, включая обложки некоторых из них, например Новости Сохо, и Арт-директор;[14] материалы для специальных публикаций, таких как Каталог Манхэттена; иллюстрации и макеты для национальных и международных периодических изданий, в том числе Путешествия и отдых и Мадемуазель;[15] специальные брошюры для магазинов и периодических изданий, в том числе Нью-Йорк[16] журнал; и многоцветные развороты для ряда зарубежных публикаций и журналов, в том числе в Италии, например Журнал Vanityи Японии.[7] Он также выступал в качестве иллюстратора в крупных кампаниях национальных и международных сетей и брендов, таких как Macy's, Шарль Журдан, Меж прическа, и Фонг Ленг Интернэшнл; независимые магазины и небольшие сети "бутиков", такие как Г-н Джей, Armadillo, и дизайнерский бутик Верховая езда; и дизайнеры, в том числе Регина Кравиц, Кельвин Кляйн и Ив Сен-Лоран. Его работы приобрели особую популярность в Японии как образцы американского авангард искусство, описанное японским художником Патером Сато как произведение, которое «посылает нам послания радости, мира и юмора. Его комический стиль уводит нас в новый мир».[13] Сам Резников писал, что «хотел бы, чтобы люди смотрели на мир немного по-другому, посмотрев на мои рисунки».[13]«Вся идея искусства состоит в том, чтобы вдохновлять, обучать, выводить что-то на другой уровень ... Коммерческое искусство - это искусство века, оно наиболее заметное, оно достается наибольшему количеству людей.[1] Работы Резникоффа всегда отражали его собственный уникальный стиль, но они также часто напоминали образы из «изобразительного искусства» или литературы, например, в его известной иллюстрации к чулочно-носочным изделиям, которая «напрямую отсылала к афишам фильма, Шесть девушек в поисках убежища, Владимира и Георгия Стенбергов.[17] В некотором смысле, наряду с такими художниками, как Энди Уорхол и Антонио Лопес, искусство Резникоффа помогло «стереть грань между коммерческим искусством и изобразительным искусством».[5] Образцы работ Резникова, опубликованные в журнале, Хит-парад, находятся в файле как часть Публичная библиотека Нью-Йорка Коллекция.[18]

В 1985 году Резникофф начал работать с Esprit, а в 1986 году два летних сезона одежды, в том числе яркие рубашки и шарфы, были представлены его дизайнами - с его подписью на каждой вещи. Используя необычный подход, компания поручила Резникоффу нарисовать серию «больших летних фресок», которые Esprit затем использовались в качестве основы для своих «дерзких ... смелых и ярких» тканей.[19] На самом деле, работы Резникоффа для летних дизайнов были настолько успешными, что его пригласили повторить свое сотрудничество с Esprit на дополнительный сезон, но к тому времени ему пришлось отказаться от приглашения из-за слабого здоровья. В дополнение к его работе с Эспирит, Резникофф также разработал серию Футболки-хи- пуловеры и толстовки, а также «кулинарная одежда» - фартуки, перчатки и прихватки, иллюстрированные причудливыми персонажами, похожими на те, что на его Resnicards иллюстрации.

Манекен резникофф

Репутация

Как бы ни описывалась его работа, всегда было очевидно сильное чувство юмора - другие называли «его комический стиль»,[13] и сам описал свою работу как «радость, любовь и юмор»[3]- но друзья знали, что в его жизни было много страданий и трагедий. Ему поставили диагноз ВИЧ + в 1984 году, очень рано, в начале того, что впоследствии стало Пандемия СПИДа это унесет жизни многих его друзей и коллег-художников перед его смертью 28 декабря 1986 года.

В то время он уже был одним из немногих иллюстраторов и художников, включенных в коллекцию, в которую вошли такие известные имена, как Энди Уорхол,[3] но он был признан еще в 1972 году, вскоре после того, как начал работу в Women's Wear Daily, как «будущий иллюстратор», которому «удается избежать синдрома двойственности модной иллюстрации с моделями, которые всегда больше, чем удлиненные вешалки для одежды ... . Он создал свою собственную тусовку сейчас же Девушки Гибсона, которым удается совместить невинность и декадентский язык Fin de Siecle иллюстрация.[10] За пять лет до его смерти в статье, появившейся в первом выпуске журнала, Хит-парадхудожник и писатель Фрэнсис Тухи предсказал, что «в ближайшие годы искусство Резникоффа можно будет сравнить с победами в рекламе. Муха и Тулуз-Лотрек или к графическому отказу от рекламы в период ее расцвета 30-х годов ».[7]

Репутация Резникоффа продолжала расти после его смерти. В своей книге 2019 года «Один день: необыкновенная история обычных 24 часов в Америке» автор, получивший Пулитцеровскую премию Джин Вейнгартен, написал о смерти Резникоффа, но также похвалил его талант и его работу: «Резникофф работал в жанре, пионером которого Энди Уорхол - столкновение изобразительного искусства и коммерческого искусства, которое оба художника считали отличием без разницы. В работах Резникоффа присутствовали воздушные шары, мультяшные отголоски Роя Лихтенштейна и элементы Пикассо, изменяющие перспективу, и, конечно, импровизированное ощущение Кита Харинга. ... По правде говоря, гораздо более известный Харинг не был столь изобретателен и разносторонен, как Резникофф ». [20]

Личная жизнь

Раввин Арнольд Ресникофф старший брат Джоэла.

Рекомендации

  1. ^ а б Каталог Манхэттена, Апрель 1980 г., стр. 15.
  2. ^ а б Мишель Вайзен Брайант, Иллюстрированный WWD: 1960–1990 годы, Публикации Fairchild: 2003 г., вступление, ix – x.
  3. ^ а б c Сейичи Танака, Авангард Нью-Йорка, Студия Танака, Япония: 1986.
  4. ^ Брайант, op cit., 70.
  5. ^ а б www.santaynezvalleyjournal.com. Проверено 12 августа 2011 года.
  6. ^ Esprit Информационный бюллетень, штаб-квартира в США, Сан-Франциско, март 1986 г., стр. 10. В этом выпуске была дань уважения Резникоффу, в которой были слова: «Джоэл Резникофф был художником-фрилансером из Нью-Йорка, который работал в Esprit летом 1985 года. Его причудливые фигуры девочек с узловатыми коленями послужили основой для темы линия '86 Summer Esprit. Его смерть от СПИДа в декабре опечалила всех нас в отделе дизайна, которым посчастливилось работать с ним ».
  7. ^ а б c d е ж Хит-парад, Фрэнсис Тухи, Джоэл Ресникофф, 1981.
  8. ^ Миллер, Лия. «Женская одежда ежедневно ориентируется на рынок роскоши». Нью-Йорк Таймс (14 марта 2005 г.)
  9. ^ Брайант, op cit., 81.
  10. ^ а б Арт-директор, Журнал визуальной коммуникации, март 1972 г., стр. 67.
  11. ^ Resnicoff для открытий, Discoveries, Inc., 235 West First St., Bayonne, NJ 07002.
  12. ^ а б c Почта Нью-Йорка, Франс-Мишель Адлер, 1 июня 1983 года.
  13. ^ а б c d Иллюстрация моды в Нью-Йорке, Патер Сато, Graphic-sha Publishing Co., Ltd, Токио, Япония: 1985, стр. 90.
  14. ^ Арт-директор, Advertising Trade Publications, Inc., август 1980 г.
  15. ^ Мадемуазель, июль 1985 г., Как носить последнее - даже если ваша форма не самая лучшая, 138с.
  16. ^ Например, специальный Нью-Йорк брошюра, июль 1985 года, рекламирующая августовский выпуск 1985 года, где модные наряды были представлены так, как будто они были вырезаны из бумажных кукол.
  17. ^ Брайант, op cit., страницы 78 и 133.
  18. ^ Документы Фрэнсиса Тухи, 1977–1989., Публичная библиотека Нью-Йорка, Библиотека гуманитарных и социальных наук, Документы Фрэнсиса Тухи, около 1977–1989 гг., MissCol 6174, Мелани А. Йоллес, декабрь 2004 г., ред. 2008 г.
  19. ^ Орландо Сентинел, Esprit переигрывает оборотную сторону лета, Davin Light, 4 июня 1986 г.
  20. ^ Вайнгартен, Джин (2019). One Day: необычная история обычных 24 часов. Blue Rider Press. п. 236. ISBN  9780698135598.

дальнейшее чтение

  • Иллюстрация моды в Нью-Йорке, Патер Сато, Graphic-sha Publishing Co., Ltd, Токио, Япония: 1985. Включает образцы работ Резникоффа углем, а также иллюстрации из некоторых его работ для Регины Кравиц, Macy's, Yves Saint Laurent, Деревенский голос, итальянское периодическое издание, Журнал Vanity, и даже иллюстрация к Томатный сок кагоме, из журнала в Японии.
  • Авангард в Нью-Йорке, Сэйити Танака, студия Танака, Япония: 1986.
  • Иллюстрированный WWD: 1960–1990 годы, Мишель Везен Брайант, Fairchild Publications: 2003.

внешняя ссылка