Джазовая гармония - Jazz harmony - Wikipedia

Доминирующий септаккорд в C: C7 Об этом звукеИграть в .

Джазовая гармония это теория и практика того, как аккорды используются в джаз Музыка. Джаз имеет определенное сходство с другими практиками в традициях западного мира. гармония, например, многие аккорды, а также включение основные и второстепенные напольные весы как основа для хордовой конструкции. В джазе аккорды часто располагаются вертикально в основной или же второстепенные трети, несмотря на то что сложенные четверти также довольно распространены.[1] Кроме того, джазовая музыка имеет тенденцию поддерживать определенные гармонические прогрессии и включает добавление напряженность, интервалы например, 9-е, 11-е и 13-е с аккордами. Кроме того, шкалы уникальны для стиля используются как основа многих гармонических элементов джаза. Джазовая гармония отличается использованием септаккорды в качестве основной гармонической единицы чаще, чем триады, как в классическая музыка.[2] По словам Роберт Роулинз и Нор Эддин Бахха, «7-е аккорды служат строительными блоками джазовой гармонии».[2]

В пианино и гитара два инструмента, которые обычно обеспечивают гармонию джазовой группе. Игроки на этих инструментах работают с гармонией в реальном времени, естественно, в непрерывном импровизационном контексте. Это одна из самых больших проблем в джазе.

В большая группа В контексте гармония - основа материала валторны, мелодического контрапункта и так далее. От солиста-импровизатора ожидается полное знание основ гармонии, а также собственный уникальный подход к аккордам и их отношение к гаммам. Из этих строительных блоков и ритмической концепции складывается индивидуальный стиль.

Композиторы джаза также используют гармонию как основной стилистический элемент. Открытая, модальная гармония характерна для музыки Маккой Тайнер, тогда как быстро смещающиеся ключевые центры - отличительный признак среднего периода Джон Колтрейн пишет. Гораций Сильвер, Клэр Фишер, Дэйв Брубек, и Билл Эванс пианисты, чьи сочинения более характерны для богатого аккордами стиля, характерного для пианистов-композиторов. Джо Хендерсон, Вуди Шоу, Уэйн Шортер и Бенни Голсон - непианисты, которые также хорошо осознают роль гармонии в композиционной структуре и настроении. Эти композиторы (включая также Диззи Гиллеспи и Чарльз Мингус, которые нечасто записывались как пианисты) имеют музыкальное мастерство, основанное на аккордах на фортепиано, хотя они не играют на клавишных.

Подлинный каденция (V-I) является наиболее важным как в классической, так и в джазовой гармонии, хотя в джазе он чаще следует за аккордом II / II, выполняющим роль преобладающий. Процитируем Роулинза и Бахху, как указано выше: «II-V-I [прогрессия] обеспечивает краеугольный камень джазовой гармонии»[2]

В II-V-I (Об этом звукеИграть ii-V-I ) может по-разному отображаться в мажорной или минорной тональности, m7-дом-maj7 или же m75-дом9-незначительный.[3]

Другими центральными чертами джазовой гармонии являются диатонические и недиатонические регармонизации, добавление аккорда V7 (sus4) в качестве доминирующего и недиатонического аккорда.доминирующий функциональный аккорд, большая / второстепенная развязка, блюз гармония вторичные доминанты, расширенные доминанты, обманчивое решение, родственные аккорды ii-V7, прямые модуляции, использование контрафакты, общие аккордовые модуляции и преобладающие аккорды с использованием прогрессий ii-V.

Бибоп или «прямолинейный» джаз, в котором используются только некоторые из всех возможных расширений и изменений, отличается от свободной, авангардной или пост-боп-джазовой гармонии.[2]

Символы аккордов

Аналитическая практика в джазе распознает четыре основных типа аккордов, а также уменьшенные септаккорды. Четыре основных типа аккордов: основной, незначительный, минор-мажор, и доминирующий. Когда написано в джазе Диаграмма, эти аккорды могут иметь переделки указывается в скобках после символа аккорда. Измененная нота - это нота, которая является отклонением от канонического тона аккорда.

В джазовой нотации используются разные символы аккордов. Джазовый музыкант должен владеть альтернативными стилями записи. В следующих примерах символа аккорда C в качестве основного тона используется для примера.

Эквивалентные символыТоны аккорда в тональности примераИмяАудио
CΔ, CM7, Cmaj7C E G Bмажорный септаккордОб этом звукеИграть в 
C7C E G Bдоминирующий септаккордОб этом звукеИграть в 
С-7, См7C E G Bминорный септаккордОб этом звукеИграть в 
С-Δ7, CmM7, C⑦C E G Bминорный / мажорный септаккордОб этом звукеИграть в 
C∅, Cm75, Ц-75C E грамм Bполууменьшенный септаккордОб этом звукеИграть в 
Cо7, Cdim7C E грамм Bдвойная квартираполностью ослабленный 7-й аккордОб этом звукеИграть в 
C7susC F G Bдоминирующий или минорный подвешенный 4-й аккордОб этом звукеИграть в 

Наиболее джазовый аккорд символы обозначают четыре ноты. У каждого обычно есть «роль» корень, в третьих, пятый, или же седьмой, хотя они могут быть сильно изменены и, возможно, использовать энгармоническое написание, которое маскирует эту основную идентичность. Например, теоретик джазовой гармонии Джим Кнапп предположил, что 9 и даже В роли root действуют 9 изменений.

Система именования джазовых аккордов настолько детерминирована, насколько этого желает композитор. Практическое правило состоит в том, что изменения аккордов включаются в таблицу только тогда, когда они появляются в мелодии или имеют решающее значение для сути композиции. Опытные импровизаторы могут предложить идиоматическую, сильно измененную гармоническую лексику, даже если письменные символы аккордов не содержат изменений.

Можно указать аккорды с более чем четырьмя нотами. Например, аккорд C-Δ9 содержит ноты (C E G B D).

Мелодическая минорная гамма

Большая часть джазовой гармонии основана на мелодический минор (с использованием только «восходящей» шкалы, как это определено в классической гармонии). Режимы этой гаммы являются основой многих джазовых импровизаций и имеют разные названия, как показано ниже, на примере тональности до минор:

Мелодический тон гаммы минорХарактерный аккорд до минорШкала тонов (тоны аккордов в смелый)Название весов
ICСм (∆)C D E F грамм А BМелодический минор
II - DDm7D E F грамм А B CФригийский 6 или Дориан 2
III - EE∆(5)E F грамм А B C DЛидийский 5 или Lydian Augmented
IV - FF7F грамм А B C D EМиксолидийский 4 или Лидийский доминанта
V - GG7грамм А B C D E FМиксолидийский 6 или "индус"
ЧЕРЕЗA∅А B C D E F граммЛокрийский 2
VII - BB7altB C D E F грамм АИзменено, уменьшился весь тон, или локрийский 4

В частности, аккорд VII богат изменениями. Поскольку он содержит примечания и изменения (I, 9, м3 /9, М3, 5/11, 13, m7), это особенно важно в джазовой гармонической идиоме, особенно как аккорд V в минорной тональности. В нашем примере тональности до минор аккорд V - G7, поэтому импровизатор будет использовать измененную гамму G7 (режим VII ля мелодический минор). Полная прогрессия ii-V-i в C-minor7 расширенная 9 уплощенная квинта может предполагать следующее:

iiD∅D Locrian 2 (режим VI гаммы мелодии фа минор)
VG7 (альт)G измененная шкала (режим VII шкалы A мелодический минор)
яСм (∆)Мелодический минор до (I ступень мелодического минора до)

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Гармония и оркестровка для оркестра танцев, Роберт де Керс (де) (1906–1987), Брюссель: Музыкальные произведения Чарльза Бенса (1944); OCLC  35083146, 930383216, 1456272 & OCLC  757363748, 915601359
  • Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония, Барри Л. Неттлз (род. 1942) и Ричард Граф, Advance Music (1997); OCLC  39925889, ISBN  3-89221-056-X
  • Эстрадная и джазовая гармония для композиторов, аранжировщиков и исполнителей (отредактированная ред.), Даниэль Энтони Ричильяно, Нью-Йорк: Издательство Donato Music Publishing Company (1969); OCLC  24031, 756982208
  • DOG EAR Tritone Замена для джазовой гитары, Р. Кен, Amazon Digital Services, Inc. (2012); ASIN: B008FRWNIW

Рекомендации

  1. ^ "Укладка третей". Как играть на блюз-гитаре. 2008-09-29. Архивировано из оригинал на 2008-10-03. Получено 2008-10-06. 
  2. ^ а б c d Роберт Роулинз, Нор Эддин Баха (2005). Джаззология: энциклопедия теории джаза для всех музыкантов, Хэл Леонард, ппс. 11, 13, 42; OCLC  82480053, ISBN  0-634-08678-2.
  3. ^ Питер Спитцер (2001). Справочник по теории джаза, Публикации Мел Бэй, стр. 30; ISBN  0-7866-5328-0.