Дж. О. Дж. Фрост - J. O. J. Frost

Джон Орн Джонсон Фрост (2 января 1852 г. - 3 ноября 1928 г.), подписавший свою работу как Дж. О. Дж. Фрост, был ранним 20 век Американец народный артист. Он начал рисовать в возрасте 70 лет, не получив формального образования. Фрост считал себя историком, а не художником, и его картины изображали повседневную жизнь рыбацкой деревни Marblehead, Массачусетс, в середине 19 века, а также колониальная история города.

Работы Фроста находятся в коллекциях Музея Марблхед в Марблхеде, Массачусетс, Художественный музей Фенимор в Куперстаун, Нью-Йорк, то Музей Шелбурна в Шелберн, Вермонт и Смитсоновский музей американского искусства в Вашингтон, округ Колумбия.

Вдохновение ранней жизни для искусства Фроста

Фрост родился в Марблхеде 2 января 1852 года. Свои ранние годы он провел в доме на Фронт-стрит рядом с Гавань Марблхед. Фрост вырос, слушая рассказы местных рыбаков об истории Марблхеда, и эти истории послужили основным источником вдохновения в более поздних работах Фроста.[1]

В шестнадцать лет Фрост отправился в море первым на рыболовном судне. Жозефина в 1868 г., а затем на Океания в 1869 году. Океания чуть не потерялся в снежной буре, и после этого опыта Мороз больше никогда не уйдет в море. В старину J.O.J. записал свои воспоминания об этих переживаниях.[2] Его воспоминания, наряду с другими архивными материалами, легли в основу исторического романа. Молли Уолдо: Первое путешествие молодого человека к Большим берегам Ньюфаундленда, по мотивам рассказов рыбаков Марблхедов 1800-х годов.[3]

Фрост женился на Эми Энн («Энни») Лиллибридж в 1873 году. Они оставались в браке до ее смерти. Фрост работал на разных случайных работах, сначала в качестве ученика плотника у своего строгого дяди. Затем он готовил в ресторане своего тестя «Lillibridge's», прежде чем открыть собственный ресторан. На Рождество Ночью 1888 года Второй Великий пожар в Марблхеде уничтожил 50 зданий; одна из них была забегаловкой Фроста.[4] Брат Энни пригласил его стать партнерами, поэтому Фрост снова работал у печи в ресторане Lillibridge до 1893 года.

J.O.J. покинул кухонную плиту, чтобы помочь своей жене выращивать и продавать срезанные цветы. Энни Фрост стала известна как знаток садоводства, а ее «Старомодный сад» был представлен в виде иллюстрированного буклета, опубликованного в 1902 году. Ее специальностью был душистый горошек, очень популярный цветок на рубеже веков. Высаженные рядами, с разными цветами и названиями, ароматные сорта носили восхитительные имена, такие как Blanche Burpee, Othello, Royal Rose, Lovely и Apple Blossom.[5] Ее предпринимательские таланты стали предметом статьи в McCall’s журнал в 1911 году.[6]

Когда в 1919 году умерла Энни Фрост, J.O.J. искал новые способы поделиться своей страстью к истории. Он писал газетные статьи для Посланник Марблхед это рассказало молодому поколению о былых временах. Вскоре после смерти Энни он нашел новый выход для своего рассказа; Фрост стремился передать свои воспоминания о более раннем Марблхеде через живопись.[7]

Художник / историк

В 1922 году, используя настенные доски, краску для дома и все остальное, что у него было под рукой, Фрост начал создавать свои работы. Вдохновленный историями, которые он слышал всю свою жизнь, и собственными воспоминаниями, Фрост создал картины, на которых Марблхед изображался как небольшой рыбацкий городок в 1860-х и 1870-х годах. В то время как знания Фроста о перспективе и анатомии были ограничены из-за отсутствия у него формального образования. его уникальное использование цвета и естественное чувство дизайна создавали очаровательные и вызывающие воспоминания образы.[8] На его фотографиях точно запечатлены здания и улицы Марблхеда, какими они были в конце 19 века. Его фотографии часто включали описательные подписи, подчеркивающие их образовательную цель.[9] Фрост также делал модели кораблей и резьбу по дереву, изображая рыб и птиц, которые в молодости были в изобилии вдоль побережья Новой Англии. К концу своей жизни Фрост завершил около 130 картин и 40 резьб по дереву.

Фрост пробовал разными способами заработать на своем искусстве; он возил свои работы по городу на тачке и открыл небольшой музей на заднем дворе, где выставлял свои картины, а также другие исторические диковинки. Ни одно из предприятий не имело особого успеха.[10] Фактически, старый художник высмеивал горожане, и при его жизни не было зарегистрировано никаких продаж.[11]

Наследие Фроста

Фрост умер 3 ноября 1928 года. Его сын, Фрэнк Фрост, унаследовал картины и передал 70 из них Историческому обществу Марблхед (MHS). (Историческое общество Марблхеда теперь называется Музеем Марблхеда.) Фрэнк надеялся, что можно будет построить музей, в котором будут храниться картины его отца, и он станет памятником рыбакам Марблхеда. В Великая депрессия положить конец этой мечте. Не имея места для демонстрации произведений искусства, MHS хранил большую часть картин на чердаке особняка Джереми Ли, единственной собственности, принадлежащей Обществу. Члены предоставили место для хранения переполнения.[12] Картины были вне поля зрения публики до 1940 года, когда в Ассоциации искусств Марблхед прошла первая выставка картин Фроста. Президент Ассоциации искусств Артур Уильям Хайнцельман (уважаемый офортик и литограф[13]) организовал шоу с фотографиями, взятыми напрокат в MHS. Вскоре после этого MHS показала некоторые из своих картин в спальне на третьем этаже особняка Ли, где они были включены в экскурсионные туры.

В 1943 году мистер и миссис Альберт Карпентеры, коллекционеры народного искусства из Бостон, наткнулся на картины Фроста во время посещения особняка Ли. Они заинтересовались его работами и, встретив Фрэнка Фроста, начали приобретать у него искусство ДжейОДжея. В 1948 году Бетти Карпентер помогла организовать выставку работ Фроста в Институт современного искусства Бостона.[14] Выставка была хорошо принята, что сделало Фроста выдающимся художником ХХ века.[15] Бетти Карпентер усердно работала, чтобы опубликовать книгу о Дж.О.Дж. и его искусство; хотя ее книга никогда не публиковалась, ее рабочие файлы (а также альбомы, фотографии и письма, когда-то принадлежавшие Дж. О. Джей Фросту) теперь хранятся в Смитсоновский архив американского искусства в Вашингтоне, округ Колумбия

В начале 1950-х годов усадьба Мороза была продана. Новые владельцы, Фредерик «Дайк» Мейсон младший и его жена Мэри, ремонтировали старый дом, когда обнаружили фрагменты примерно 30 картин, установленных лицом внутрь к гвоздикам. Чарльз Чайлдс из галереи Чайлдс в Бостоне взял на себя задачу реконструкции и реставрации картин. В то время работы нетренированных, «примитивных» художников находили признание и поиски коллекционеров. Г-н Чайлдс согласился выставить 28 картин в своей галерее на Ньюбери-стрит в мае 1954 года, после чего последовала аналогичная выставка в галереях Knoedler в г. Нью-Йорк.[16] Обе галереи обслуживали выдающихся коллекционеров народного искусства того времени. J.O.J. Настенное искусство Фроста привлекло внимание выдающегося исследователя народного искусства Нины Флетчер Литтл. Миссис Литтл была советником музеев по вопросам их коллекций народного искусства. Она поощряла многочисленных коллекционеров покупать определенные работы Фроста и купила несколько для своей собственной коллекции.[17] Большинство картин были проданы до того, как отправились в Нью-Йорк. Выставки Чайлдса и Кнедлера вызвали широкое освещение в прессе и привели к важным критическим комментариям о картинах Джона Орна Джонсона Фроста.[18][19]

Открытие масона привело к судебному разбирательству, оспаривающему право собственности на картины. Плотники подали иск от имени поместья Фрэнка Фроста, полагая, что они приобрели картины у вдовы Фрэнка.[20] Судебный процесс вызвал многочисленные заголовки газет, такие как «Искусство, недвижимость создают странную проблему права»,[21] и «Сохранено варенье, но пропало искусство дедушки за 17 000 долларов».[22] Во время дачи показаний у Альберта Карпентера случился сердечный приступ, в результате чего рассмотрение дела было отложено.[23] В конце концов судья вынес решение в пользу масонов, объявив картины неотъемлемой частью купленной ими недвижимости.[24]

Одна из картин, проданных Чайлдсом, вернулась домой. В Рождество 1997 года The Marblehead Reporter объявил об особом подарке городу от анонимной семьи Марблхед.[25] Совету избранных был представлен Продажа Марблхеда индейцами белым поселенцам, картина на стене, с которой J.O.J. был сфотографирован при его жизни. Теперь под названием Покупка Marblehead (и иногда упоминается как Дело Живопись), эта работа Фроста была подарена с условием, что она всегда висит в комнате, где находится документ. В настоящее время висит в комнате Селектмана Abbot Hall, рядом с культовым Дух 76-го Картина Арчибальда М. Уилларда - это дань уважения стремлению художника записать самую раннюю историю своего любимого города.

До 1998 года картины, принадлежащие MHS, продолжали демонстрироваться наверху в особняке Джереми Ли. Чтобы отпраздновать свой столетний юбилей, MHS приобрела 170 Вашингтон-стрит и создала J.O.J. Галерея народного искусства Мороз. Второй этаж был преобразован в красочное выставочное и конференц-пространство; стены увешаны картинами Фроста. В отличие от неотапливаемого особняка Ли, в уютных кварталах круглый год размещались архивы, офисы, временные выставки и школьные программы. Это пространство было полностью отремонтировано и переименовано в мае 2017 года в J.O.J. Галерея Frost и Образовательный центр Кэролайн Линч.[26] Когда новое пространство открылось в мае 2017 года, к празднованию добавилась выставка картин, предоставленных взаймы. Озаглавленный Больше морозов, эта дополнительная выставка объединила около 20 изображений, которые были разбросаны за десятилетия после смерти художника. Кроме того, была опубликована иллюстрированная брошюра, в которой впервые рассказывается история того, что произошло с картинами J.O.J. за десятилетия, прошедшие с момента их создания.[27]

Коллекции и источники исследования

Музей Марблхед хранит самую большую и самую полную коллекцию работ Дж. О. Дж. Фроста. Каталог коллекции издан музеем в 2003 году.[28] и в коллекции можно искать онлайн.

Плотники владели большой коллекцией работ Фроста до 1971 года, когда их коллекция была продана на аукционе галереей Parke-Bernet (ныне Sotheby's).[29]

Другой важной коллекцией картин Фроста была коллекция Нины Флетчер Литтл и ее мужа Бертрама К. Литтл, выставленная на аукционе в 1994 г. Сотбис.[30]

Морозные рисунки в настоящее время находятся в коллекциях многих учреждений, в том числе Колониальный Вильямсбург (Музей народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер), Художественный музей Фенимор, Историческая Новая Англия (Дом Филлипса в Салеме, Массачусетс), Музей Марблхед, Художественный музей колледжа Маунт-Холиок, Музей изящных искусств - Бостон, Музей Пибоди Эссекс, Музей Шелбурна, Музей искусств колледжа Смита, то Смитсоновский музей американского искусства, и Город Марблхед (Зал Аббатов, Комната Селектмана). Многие из этих работ находятся на хранении и могут быть просмотрены только по специальной записи.

Наиболее важными источниками первичных материалов, связанных с Джоном Орном Джонсоном Фростом, являются архивы музея Марблхед (Марблхед, Массачусетс), Документы Бетти Карпентер, 1919-1953 гг. (Архив американского искусства, Смитсоновский институт в Вашингтоне, округ Колумбия), Маленькие файлы Нины Флетчер в Исторической библиотеке и архивах Новой Англии (Бостон, Массачусетс) и Библиотека Филлипса музея Пибоди Эссекс (Салем, Массачусетс).

В 1971 году Марта Кац (ныне Марта Кац-Хайман) провела исследование Джона Орна Джонсона Фроста для своей диссертации, чтобы выполнить требования для ее магистра гуманитарных наук. Помимо краткой биографии Фроста, диссертация включает два приложения и библиографию. В одном приложении приводится расположение и краткие описания картин Фроста, которые она смогла найти и идентифицировать в 1971 году. Библиография содержит первичные и вторичные источники, а также список людей, у которых Кац брал интервью в 1971 году.[31]

Проект J.O.J. Мороз - это независимый исследовательский проект, который занимается поиском и съемкой изображений картин Фроста. Исследователи Бете и Присцилла Моултон создали веб-сайт, на котором те, кто знает местонахождение картин Фроста, могут конфиденциально поделиться этой информацией и внести свой вклад в основной список, разрабатываемый для будущих исследовательских целей. В 2019 году в рамках этого проекта появилось первое комплексное лечение этого художника. Картины J.O.J. Фрост: американская история к Бете Ли Моултон Включает 140 иллюстраций, многие из которых представляют собой картины Фроста, которые редко доступны для публичного просмотра.

Рекомендации

  1. ^ Пэм Петерсон. Дж. О. Дж. Фрост: Путеводитель по галерее. Историческое общество Марблхед, 2003 г.
  2. ^ Фрост, Джон Орн Джонсон Фрост. «Жизнь уникального персонажа в уникальном городе (с любовью напечатана его внучкой Этель Н. Фрост)», неопубликованные мемуары, около 20-х годов прошлого века. (Оригинал находится в документах Бетти Карпентер, 1919–1953, Архив американского искусства, Смитсоновский институт в Вашингтоне, округ Колумбия, напечатанная транскрипция находится в архивах музея Марблхед)
  3. ^ Присцилла Л. Моултон и Бете Ли Моултон. Молли Уолдо! Первое путешествие молодого человека к Большим берегам Ньюфаундленда по рассказам рыбаков Марблхедов 1800-х годов, Glide Press, 2013. Предисловие Пэм Петерсон, директора Музея Марблхед и исторического общества.
  4. ^ Пэм Петерсон. «Marblehead 101: два великих огня Marblehead», WickedLocal.com, 13 декабря 2012 г.
  5. ^ Элайджа Брюс. Старый сад Марблхед, Newcomb & Gauss, Printers, Салем, Массачусетс, 1902 г.
  6. ^ Эми Анна Фрост. «Выращивание душистого горошка для получения прибыли», McCall’s, Май 1911 г., стр. 18-19.
  7. ^ Линда Роско (1990). Hartigan Made with Passion: Коллекция народного искусства Хемпхилла в Национальном музее американского искусства. Пресса Смитсоновского института.
  8. ^ Пэм Петерсон. Дж. О. Дж. Фрост: Путеводитель по галерее. Историческое общество Марблхед, 2003 г.
  9. ^ Жан Липман; Том Армстронг (1980). Американские народные художники трех веков. Hudson Hills Press. С. 182–185.
  10. ^ Роберт Л. Рейнольдс. «История в краске для дома», Американское наследие, Июнь 1962 г.
  11. ^ Томас Дриер. «Относительно Джека Фроста: Посещение Марблхеда Томасом Дриером, транслируемое WNAC», Посланник Марблхед, 10 июня 1925 г.
  12. ^ Историческое общество Марблхед. Список участников, 1931. (Архив музея Марблхед)
  13. ^ Луи А. Хоман. Артур Уильям Хайнцельман, Эфир: оценка человека и его работы с авторитетным списком его гравюр, Чарльз Э. Гудспид и Ко, Бостон, 1920 г.
  14. ^ Институт современного искусства. Картины двух «первобытных людей» Новой Англии, Фроста и Лотропа, 18 ноября - 12 декабря 1948 г.
  15. ^ Эдгар Дрисколл-младший. «На этой неделе в мире искусства:« Это орешки - это очаровательно »,« Примитивное искусство », Бостон Санди Глоуб, 28 ноября 1948 г.
  16. ^ Чайлдс Галерея. J.O.J. Мороз: примитивные картины с изображением Марблхеда одного из самых одаренных и необычных художников Новой Англии. Выставка и продажа недавно обнаруженной коллекции старых картин, Ньюбери-стрит, 169, Бостон, 17 мая - 3 июля 1954 г.
  17. ^ Нина Флетчер Литтл. «J.O.J. Фрост, художник-историк Марблхеда », Искусство в Америке, Октябрь 1955 г.
  18. ^ Роберт Тейлор. «Мраморный рыбак, изобразивший американскую мечту», Бостон Сандей Геральд, 23 мая 1954 г.
  19. ^ Кристофер Э. Фримантл. «Нью-Йоркский комментарий», Студия: Ведущий журнал современного искусства, Октябрь 1954 г.
  20. ^ Меморандум, Re: ходатайство о внесении векселя о праве собственности, поданное в суд по наследственным делам Эссекса Джоном М. Марбсом, управляющим поместьем Фрэнка А. Фроста против Фредерика Д. Мэйсона-младшего и Мэри Х. Мейсон, оба из Marblehead, и Мириам К. Хаббард и Ариэль Перри Холл, оба из Марблхед, д / б / у фирменный стиль и название «Галерея Нептун», и Джон М. Барнс, поскольку он является исполнителем без Сэди Дж. Фрост, Эссексское завещание № 246296. 13 августа 1956 г.
  21. ^ «Искусство и недвижимость создают странную проблему права», Boston Herald, 30 ноября 1956 г.
  22. ^ Она говорит, что сэкономила варенье, но упустила искусство дедушки за 17000 долларов Бостон Дейли Рекорд, 4 декабря 1956 г.
  23. ^ «Истец, заявивший о морозной картине, падает во время дачи показаний. Художественный эксперт Карпентер доставлен в больницу после того, как показал квитанцию ​​на получение «всех» фотографий » Бостон Глобус, 5 декабря 1956 г.
  24. ^ Пара Марблхед считается законными владельцами картин, используемых в качестве стеновых панелей в доме », Беверли Ивнинг Таймс, 22 июня 1957 г.
  25. ^ Джордж Дерринджер. «Живопись приходит домой в Марблхед», Marblehead Reporter, 25 декабря 1997 г.
  26. ^ Музей Марблхед. День рождения J.O.J. Фрост: J.O.J. Галерея Frost и Образовательный центр Кэролайн Линч, 2017
  27. ^ Бете Ли Моултон. Проект J.O.J. Фрост: Хроника картин Дж. О. Дж. Мороз, 2017
  28. ^ Пэм Петерсон. Дж. О. Дж. Фрост: Путеводитель по галерее. Историческое общество Марблхед, 2003 г.
  29. ^ Галереи Парке-Берне. «Живопись и народное искусство Дж. О. Дж. Мороз из Марблхеда из собрания Бетти и Альберта Л. Карпентеров, Бостон. Открытый аукцион · четверг · 8 апреля в 14.00 » [1971].
  30. ^ Сотбис, Важная Америка: Маленькая коллекция Бертрама К. Литтла и Нины Флетчер, Часть I, Распродажа 6526. Аукцион, 29 января 1994 г., 10:15 и 14:00.
  31. ^ Марта Б. Кац. «J.O.J. Фрост: Художник по мраморным головам ». Тезис, представленный на факультете государственного университета Нью-Йоркского колледжа в Онеонте в рамках его программ аспирантуры в Куперстауне при частичном выполнении требований для получения степени магистра искусств, 1971 г. (Архив Исторической ассоциации штата Нью-Йорк).