Генрих Гларин - Heinrich Glarean

Генрих Гларин (также Glareanus) (28 февраля или 3 июня 1488 г. - 28 марта 1563 г.) Швейцарский теоретик музыки, поэт и гуманист. Он родился в Моллис (в кантоне Glarus, отсюда и его имя) и умер в Фрайбург.

биография

После тщательного начального обучения музыке, Гларин поступил в Кельнский университет, где учился богословие, философия, и математика а также музыка. Именно там он написал знаменитое стихотворение как дань уважения Император Максимилиан I. Вскоре после этого в Базель, он встретил Эразмус и два гуманиста стали друзьями на всю жизнь.[1]

Первая публикация Гларина о музыке, скромный том под названием Isagoge в музыке, было в 1516 году. В нем он обсуждает основные элементы музыки; вероятно, его использовали для обучения. Но его самая известная книга и одна из самых известных и влиятельных работ по теории музыки, написанная во время эпоха Возрождения, был Додекахордон, которую он опубликовал в Базель в 1547 году. Этот массивный труд включает сочинения по философии и биографии в дополнение к теория музыки, и включает не менее 120 полных произведений композиторов предыдущего поколения (в том числе Josquin, Ockeghem, Обрехт, Исаак и много других). В трех частях он начинается с изучения Боэций, который много писал о музыке в шестом веке; он отслеживает использование мюзикла режимы в простой песне (например. Григорианский напев ) и монофония; и завершается подробным изучением использования режимы в полифония.[2]

Самая важная особенность Додекахордон (буквально «12-струнный инструмент») - это предложение Гларина о том, что на самом деле существует двенадцать ладов, а не восемь, как это давно предполагалось, например, в работах современного теоретика. Пьетро Арон. Дополнительные четыре режима включали аутентичные и плагиатные формы Эолийский (режимы 9 и 10) и Ионический (режимы 11 и 12) - режимы, эквивалентные минорной и мажорной гамме соответственно. Гларин зашел так далеко, что сказал, что ионийский лад был наиболее часто используемым композиторами того времени.[3]

Влияние его работы было огромным. Многие более поздние теоретики, в том числе Зарлино, принял двенадцать режимов,[3] и хотя различие между плагиной и аутентичной формами ладов больше не представляет современного интереса (сокращение числа с двенадцати до шести), объяснение Гларином музыкальных ладов остается актуальным и сегодня.[нужна цитата ]

Примечания

  1. ^ Миллер, Роща, Vol. VII с. 422–423.
  2. ^ Миллер, Роща, Vol. VII с. 423–424.
  3. ^ а б Миллер, Роща, Vol. VII п. 423.

Рекомендации

  • Клемент А. Миллер. «Генрих Гларян». Словарь музыки и музыкантов New Grove, Отредактировано Стэнли Сэди. 20 томов. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2.

дальнейшее чтение

  • Иэн Фенлон и Инга Май Гроот (ред.). Книги Генриха Гларина: интеллектуальный мир музыкального гуманиста XVI века, Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 2013. ISBN  978-1-107-02269-0.
  • Henricus Glareanus. Додекахордон Базель: Генрих Петри, 1547 (факсимиле, по состоянию на 30 декабря 2015 г.).
  • Отто Хартиг. "Генри Гларин", Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона, 1913 г.
  • Гюстав Риз. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4.
  • Оливер Странк. Источники чтения по истории музыки. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1950.

внешняя ссылка