Гармония (цвет) - Harmony (color)

В теория цвета, цветовая гармония относится к свойству, которым обладают определенные эстетически приятные цветовые комбинации. Эти комбинации создают приятные контрасты и созвучия, которые считаются гармоничными. Эти комбинации могут быть дополнительные цвета, расщепленные дополнительные цвета, цветовые триады или аналогичные цвета. Цветовая гармония была предметом обширных исследований на протяжении всей истории, но только с тех пор, как эпоха Возрождения и Научная революция видел ли он обширную кодификацию. Художники и дизайнеры используют эти гармонии для достижения определенного настроения или эстетика.

Типы

Традиционное цветовое колесо RYB (красный-желтый-синий), часто используемое для выбора гармоничных цветов в искусстве.
Цветовое колесо RGB (красный-зеленый-синий), соответствующее большинству технологических процессов, но показывающее разные дополнительные цвета.
В Цветовое колесо Манселла пытается разделить оттенки на равные различия восприятия.

Было предложено несколько шаблонов для предсказания, какие наборы цветов будут восприниматься как гармоничные. Одной из трудностей с кодификацией таких шаблонов является разнообразие цветовые пространства и цветные модели которые были разработаны. Различные модели дают разные пары дополнительных цветов и т. Д., И степень гармонии наборов, полученных из каждого цветового пространства, в значительной степени субъективна. Несмотря на разработку цветовых моделей, основанных на физике производства цвета, таких как RGB и CMY, и те, которые основаны на человеческом восприятии, например Манселл и CIE L * a * b *, традиционный Цветовая модель RYB (общий для большинства ранних попыток кодификации цвета) упорствовал среди многих художников и дизайнеров в выборе гармоничных цветов.

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета существуют друг напротив друга на цветовой круг. Они создают наибольший контраст и, следовательно, наибольшее визуальное напряжение в силу того, насколько они непохожи.

Сплит-дополнительные цвета

Расщепленные дополнительные цвета подобны дополнительным цветам, за исключением того, что один из дополнительных цветов разделяется на два близлежащих аналогичных цвета. Это поддерживает напряжение дополнительных цветов, одновременно привнося больше визуального интереса с большим разнообразием.

Цветные многоугольники

Триады

Подобно упомянутым выше расщепленным дополнительным цветам, цветовые триады включают три цвета в геометрической взаимосвязи. Однако, в отличие от дополнительных цветов, все три цвета равноудалены друг от друга на цветовом круге равностороннего треугольника. Наиболее распространены триады основные цвета. Из этих основных цветов получают вторичные цвета.

Аналогичные цвета

Самая простая и устойчивая гармония - это гармония аналогичных цветов. Он состоит из корневого цвета и двух или более близлежащих цветов. Он составляет основу цветовой схемы, и на практике многие цветовые схемы представляют собой комбинацию аналогичных и дополнительных гармоний для достижения визуального интереса за счет разнообразия, хроматической стабильности и напряженности за счет контраста.

Отношения

Было высказано предположение, что «цвета, рассматриваемые вместе для создания приятной эмоциональной реакции, считаются гармоничными».[1] Однако цветовая гармония - сложное понятие, потому что человеческие реакции на цвет являются как аффективными, так и когнитивными, включая эмоциональную реакцию и суждение. Следовательно, наша реакция на цвет и представление о цветовой гармонии подвержено влиянию целого ряда различных факторов. Эти факторы включают индивидуальные различия (такие как возраст, пол, личные предпочтения, аффективное состояние и т. Д.), А также культурные, субкультурные и социальные различия, которые вызывают обусловленность и усвоенные реакции на цвет. Кроме того, контекст всегда влияет на ответы о цвете и понятие цветовой гармонии, и на это понятие также влияют временные факторы (например, изменение тенденций) и факторы восприятия (например, одновременный контраст), которые могут влиять на реакцию человека на цвет. Следующая концептуальная модель иллюстрирует этот подход 21 века к гармонии цвета:

При этом цветовая гармония - это функция (ж) взаимодействия цвета / цветов (столбцы 1, 2, 3,…, п) и факторы, влияющие на положительную эстетическую реакцию на цвет: индивидуальные различия (МНЕ БЫ) такие как возраст, пол, личность и аффективное состояние; культурный опыт (CE); контекстные эффекты (CX) которые включают настройку и окружающее освещение; промежуточные эффекты восприятия (п); и временные эффекты (Т) с точки зрения преобладающих социальных тенденций.[2]

Кроме того, учитывая, что люди могут воспринимать более 2,8 миллионов различных оттенков,[3] Было высказано предположение, что количество возможных цветовых комбинаций практически бесконечно, тем самым подразумевая, что формулы прогнозирующей цветовой гармонии в корне неверны.[4] Несмотря на это, многие теоретики цвета разработали формулы, принципы или руководства для сочетания цветов с целью предсказать или указать положительный эстетический отклик или «цветовую гармонию». Модели цветового круга часто использовались в качестве основы для принципов или рекомендаций по сочетанию цветов и для определения отношений между цветами. Некоторые теоретики и художники полагают, что сопоставление дополнительных цветов создаст сильный контраст, ощущение визуального напряжения, а также «цветовую гармонию»; в то время как другие считают, что сопоставление аналогичных цветов вызовет положительный эстетический отклик. Рекомендации по сочетанию цветов предполагают, что цвета рядом друг с другом на модели цветового круга (аналогичные цвета) имеют тенденцию создавать однотонный или монохромный цвет, и некоторые теоретики также называют это «простыми гармониями». Кроме того, разделенные дополнительные цветовые схемы обычно изображают модифицированную дополнительную пару, при этом вместо выбора «истинного» второго цвета выбирается диапазон аналогичных оттенков вокруг него, то есть разделенные дополнения красного - сине-зеленый и желто-зеленый. . Триадная цветовая схема принимает любые три цвета, приблизительно равноотстоящие от модели цветового круга. Фейснер и Манке относятся к числу авторов, которые более подробно излагают рекомендации по сочетанию цветов.[5][6]

Формулы и принципы сочетания цветов могут дать некоторые рекомендации, но имеют ограниченное практическое применение. Это происходит из-за влияния контекстных, перцептивных и временных факторов, которые будут влиять на восприятие цвета / цветов в любой данной ситуации, обстановке или контексте. Такие формулы и принципы могут быть полезны в моде, дизайне интерьеров и графическом дизайне, но многое зависит от вкусов, образа жизни и культурных норм зрителя или потребителя.

Еще с древнегреческих философов многие теоретики изобрели цветовые ассоциации и связали определенные коннотативные значения с определенными цветами. Однако коннотативные цветовые ассоциации и цветовая символика, как правило, связаны с культурой и могут также варьироваться в зависимости от контекста и обстоятельств. Например, красный цвет имеет множество различных коннотативных и символических значений от возбуждающего, возбуждающего, чувственного, романтического и женственного; символу удачи; а также действует как сигнал об опасности. Такие цветовые ассоциации, как правило, усваиваются и не обязательно сохраняются независимо от индивидуальных и культурных различий или контекстных, временных или перцептивных факторов.[7] Важно отметить, что хотя цветовая символика и цветовые ассоциации существуют, их существование не обеспечивает доказательной поддержки психологии цвета или утверждений о том, что цвет обладает терапевтическими свойствами.[8]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Берчетт, К. Э. (2002). Цветовая гармония. Исследование и применение цвета, 27 (1), стр. 28–31.
  2. ^ О'Коннор, З. (2010). Возвращение к цветовой гармонии. Исследование и применение цвета, 35 (4), стр. 267-273.
  3. ^ Пойнтер, М. Р. и Аттридж, Г. Г. (1998). Количество различимых цветов. Исследование и применение цвета, 23 (1), стр. 52-54.
  4. ^ Хард А. и Сивик Л. (2001). Теория сочетания цветов - описательная модель, относящаяся к системе цветового порядка NCS. Исследование и применение цвета, 26 (1), стр. 4–28.
  5. ^ Фейснер, Э. А. (2000). Цвет: как использовать цвет в искусстве и дизайне. Лондон: Лоуренс Кинг.
  6. ^ Манке, Ф. (1996). Цвет, окружающая среда и реакция человека. Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья.
  7. ^ Беллантони, Патти (2005). Если это фиолетовый, кто-то умрет. Эльзевир, Focal Press. ISBN  0-240-80688-3.
  8. ^ О'Коннор, З. (2010). Психология цвета и цветотерапия: будьте осторожны. Исследование и применение цвета (перед печатью опубликовано в разделе «EarlyView»).