Франческо Руджери - Francesco Rugeri

«Ружери» перенаправляется сюда. Для других людей с похожими именами см. Руджери и Ruggieri.
Франческо Руджери
Родилсяc.1628
Кремона, Ломбардия,
Миланское герцогство (современная Италия)
Умер28 октября 1698 г.(1698-10-28) (69–70 лет)
Кремона, Ломбардия
Место отдыхаЦерковь Святой Троицы, Крема, Кремона
Образование
ИзвестенЛютье
Стиль
  • Стиль ружери
  • Амати стиль
ДвижениеКремонская школа

Франческо Руджери (Кремона, б. c.1628; d. 28 октября 1698 г.), также известный как Ругер, Ружье, Руджери, Руджери, Руджери, Руджериус, был первым из влиятельной семьи мастера, Casa Rugeri в Кремоне, Италия. Его инструменты мастерски сконструированы. Его скрипки вдохновлены Николо Амати Выкройка "Гранд Амати". Франческо был первым, кто разработал виолончель меньшего размера, которая стала стандартом для современных виолончелей.[1][2] Сегодня инструменты Ружери почти так же известны, как Николо Амати инструменты.[3]

Ученичество

Возможно, он был самым первым учеником Николо Амати,[4] еще один важный мастер в Кремона Италия, хотя другие источники ставят эту связь под сомнение, поскольку нет записи переписи, показывающей его присутствие в доме Амати.[5] Отсутствие записей переписи, показывающих имя Ружери, может быть объяснено возможностью того, что Франческо не был подмастерьем, а жил и жил в своем собственном доме во время обучения.[6] Антонио Страдивари Его имя никогда не появляется в записях переписи в семье Амати, хотя он также был возможным учеником Николо Амати и, возможно, жил и жил со своей семьей.

МЫ. Хилл и сыновья Обратите внимание, что «безошибочные» работы Франческо Руджери можно найти в некоторых работах Николо Амати, и, как и Антонио Страдивари и Андреа Гварнери, Франческо время от времени добавлял на свои этикетки слова «Выпускник Николай Амати», что еще больше дополняло их. свидетельство его ученичества.[7] Например, существует скрипка с надписью «Francescus Rugerius Alumnus Nicolai Amati fecit Cremonæ 1663».[8]

Николо Амати был крестным отцом одного из сыновей Франческо, Джачинто (родился в 1658 году и прожил всего несколько месяцев), что указывает на то, что эти две семьи, по крайней мере, имели близкие отношения и тесное сотрудничество было бы вероятным.[9][10] Позже у Франческо родился еще один сын, которого он также назвал Джачинто, который родился в 1661 году.

Интересно, что в 1685 году скрипач подал иск в суд, который обратился за помощью к герцогу Модены как жертва мошенничества. В этом случае скрипач и композитор Томазо Антонио Витали, купил скрипку, якобы создание Николо Амати. И все же под лейблом Амати находился лейбл Франческо Руджери. В те дни на скрипках Амати и Ружери была разница в цене 3 к 1, так что это было серьезным вопросом.[11] Однако этот случай может также указывать на то, что Ружери, работавший в тени великих мастеров Кремоны - Амати, Гварнери, и Страдивари - совершил отчаянный поступок, чтобы продать.

Некоторые исследователи считают, что существует более тесная образовательная связь между Антонио Страдивари и Франческо Руджери, чем было признано ранее. Несмотря на давнее мнение, что Антонио Страдивари был учеником Николо Амати, между их работой есть важные расхождения. Некоторые исследователи считают, что ранние инструменты Страдивари больше похожи на работы Франческо Руджери, чем на работы Амати. Кроме того, использование маленькой спинной булавки или маленького отверстия, неизменно используемого не только Николо Амати, но и всеми его признанными учениками, за исключением Антонио Страдивари, добавляет дополнительные доказательства того, что Страдивари, возможно, изучил свое ремесло отдельно от Амати. Эта булавка или отверстие было основным в градуировке толщины пластин и, очевидно, была техникой, передаваемой через поколения учеников Амати.[12] Этот спинной штифт также не встречается ни в одном из инструментов семьи Ружери, что позволяет предположить, что Антонио Страдивари, возможно, действительно научился своему ремеслу у Франческо Руджери, хотя оба находились под влиянием Амати.[13] МЫ. Хилл и сыновья признают, что им не удалось найти руку Страдивари ни в одной из работ Николо Амати, хотя очевидны безошибочные руки Андреа Гварнери и Франческо Руджери.[14]

Граф Игнацио Алессандро Козио ди Салабуе и другие ранние ценители скрипки, такие как братья Мантегацца, казалось, путали семьи Ружери, работающих в Кремоне, с семьей Джованни Баттиста Рожери работает в Бреции. Эти две отдельные семьи скрипичных мастеров следовали традиции изготовления скрипок Амати, однако их работа отличается друг от друга и не считается связанной. Семья Ругери включила в свои этикетки слова «il Per» или «detto il Per». Это прозвище встречается почти во всех религиозных и юридических документах, относящихся к семье Ругери с 1669 года и, вероятно, предназначалось для того, чтобы отличить их от многих других семей Ругери в регионе.[15]

Карьера

Франческо жил и работал недалеко от стен Кремоны, Италия, в приходах Сан-Бернардо на Контрада-Колтеллай № 7, а позже, к 1687 г., в приходе Сан-Себастьяно. [16] В Сан-Себастьяно он жил рядом с монастырем Сан-Сигизмондо, одним из лучших зданий Кремоны. Его наиболее продуктивный период пришелся на 1670–1680-е годы, когда ему помогали 3 сына, и он внимательно следил за инструментами Николо Амати, иногда даже помещая этикетки Амати на свои инструменты. Его успех достиг своего пика после упадка Николо Амати и до подъема мастерской Антонио Страдивари. Скрипки Франческо отличались высоким уровнем мастерства и несколько более высокой аркой. После 1670 года в мастерской Франческо умело помогали трое его сыновей. Традицию Руджери продолжил и развил сын Франческо, Винченцо Руджери, который был единственным из его сыновей, который впоследствии сделал независимую успешную карьеру в качестве мастера. Некоторые инструменты, якобы принадлежавшие Франческо, на самом деле являются работой Винченцо.[17]

Инструменты, созданные Rugeri, очень востребованы благодаря высокому уровню мастерства и тональности.

Франческо был похоронен в церкви Сан-Тринита.

Пионер размера виолончели

Франческо Руджери был первым, кто внес важный вклад в создание виолончели в разработке уменьшенной версии виолончель это теперь стандарт.[1][18] Его виолончель на 4 дюйма (10 см) меньше виолончелей, сделанных другими кремонскими мастерами того же периода, а именно Амати и Страдивари.[19] Виолончели, изготовленные другими мастерами того периода, часто бывают довольно массивными и довольно неуправляемыми для использования современными игроками, если только они не сильно уменьшены в размере.[20]

Casa Rugeri

Франческо - основатель семьи скрипичных мастеров Ружери. Франческо женился на Ипполито Равази в 1652 году в церкви Сан-Бернардо. У них было в общей сложности 10 детей (шесть сыновей и 4 дочери), хотя некоторые умерли в раннем возрасте. Трое из шести его сыновей пошли по его стопам в изготовлении струнных инструментов.[21] Интересно, что у Франческо было два сына, которых он назвал Джачинто. Первый родился в 1658 году и крестился 19 ноября 1658 года. Николо Амати будучи крестным отцом.[9] К сожалению, Джачинто прожил всего несколько месяцев после крещения. Тот факт, что Амати был его крестным отцом, демонстрирует, что Ругери и Амати, по крайней мере, разделяли близкие отношения. Сын Франческо, Винченцо, стал самым важным мастером из сыновей Франческо и продолжил традицию Ружери после смерти Франческо.

Другие мастера в семье:[15]

  • Джованни Баттиста Руджери (б. 2 июля 1653 г .; d. 14 декабря 1711 г.) был старшим сыном Франческо Руджери. Он женился в 1677 году и ненадолго переехал в другой приход, однако вернулся в Сан-Бернардо, чтобы предположительно продолжить работу в магазине Франческо. Несмотря на то, что он талантливый мастер, его самостоятельная работа крайне редка. Иероним Амати II, сын Николо Амати, был крестным отцом одного из сыновей Джованни Баттисты.
  • Джачинто Руджери (б. 15 мая 1661 г .; d. 2 июня 1697 г.) был вторым сыном Франческо Руджери и также был способным рабочим в магазине своего отца. Как и Джованни Баттиста, его самостоятельная работа встречается крайне редко. У Джачинто был сын Антонио, который зарегистрирован как мастер, однако его работа неизвестна.
  • Винченцо Руджери (б. 30 сентября 1663 г .; d. 4 мая 1719 г.) был третьим и наиболее известным сыном Франческо Руджери. Винченцо обладал значительным состоянием как независимый производитель скрипок и, возможно, был лучшим мастером в семье.[22] Его скрипки развивались по образцам его отца, сохраняя форму Гранд Амати, но адаптируя более плоскую арку, вдохновленную Страдивари. Общее качество его инструментов исключительное и заслуживает того, чтобы быть оцененным по крайней мере так же высоко, как у его более известного отца.[23] Инструменты Винченцо, вместе с инструментами Франческо, являются самыми популярными в семье. Винченцо был первым учителем Карло Бергонци (мастер).[24]
  • Карло Руджери (б. 1666; d. 1713) Он был младшим сыном Франческо. Хотя он унаследовал все инструменты Франческо, связанные с изготовлением «скрипок, гитар, виолончелей и калашионов», как указано в кодициле Франческо, Карло, похоже, не имел значительного участия в семейном магазине скрипок и, возможно, преследовал другое призвание, основанное на почти несуществующие примеры его работ.[25]

Рекомендации

  1. ^ а б Стоуэлл, Робин (1999). Кембриджский компаньон для виолончели. Лондон: Издательство Кембриджского университета.
  2. ^ "Знаменитые итальянские мастера виолончелей раннего периода". Cello.org. Получено 9 сентября 2018.
  3. ^ "Франческо Руджери". Tarisio.com. Получено 25 мая 2018.
  4. ^ Смитсоновский институт. "Скрипачей семьи Руджьери". Архивировано из оригинал на 2006-10-18. Получено 2006-11-02.
  5. ^ Бартруфф, Уильям. «История скрипки». Архивировано из оригинал на 2007-02-08. Получено 2006-11-02.
  6. ^ Вурлитцер, У. Генри Хилл, Артур Ф. Хилл и Альфред Э. Хилл; с новым введением Сиднея Бека и новыми дополнительными указателями Ремберта (1963). Антонио Страдивари: его жизнь и творчество, 1664-1737 гг. (New Dover ed.). Нью-Йорк: Дувр. стр.28. ISBN  978-0486204253.
  7. ^ Вурлитцер, У. Генри Хилл, Артур Ф. Хилл и Альфред Э. Хилл; с новым введением Сиднея Бека и новыми дополнительными указателями Ремберта (1963). Антонио Страдивари: его жизнь и творчество, 1664-1737 гг. (New Dover ed.). Нью-Йорк: Дувр. стр.27 и 31. ISBN  978-0486204253.
  8. ^ "Франческо Руджери, скрипка, 1660". Tarisio. Получено 4 июн 2018.
  9. ^ а б Кьеза, Карло (декабрь 2012 г.). «По следам мастера». Страд: 52.
  10. ^ "Франческо Руджьери". Ingles & Hayday. Получено 30 мая 2018.
  11. ^ Шрейдер, Эрин. «Дизайнерские этикетки». Архивировано из оригинал на 2006-11-12. Получено 2006-11-02.
  12. ^ Пулен, Янн (май 2018 г.). "Геометрическая прогрессия". Страд. 129: 54–58.
  13. ^ Карло Бергонци: Все великие маэстро - Кристофер Реюнинг
  14. ^ Вурлитцер, У. Генри Хилл, Артур Ф. Хилл и Альфред Э. Хилл; с новым введением Сиднея Бека и новыми дополнительными указателями Ремберта (1963). Антонио Страдивари: его жизнь и творчество, 1664-1737 гг. (New Dover ed.). Нью-Йорк: Дувр. стр.27 и 31. ISBN  978-0486204253.
  15. ^ а б Бер, Чарльз; Кьеза, Карло; Розенгард, Дуэйн (20 января 2001 г.). «Ружери». Grove Music Online. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.24109.
  16. ^ https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/makers/maker/?Maker_ID=636
  17. ^ "Франческо Руджери | Таризио". tarisio.com. Получено 28 августа 2019.
  18. ^ Cozio.com. "Франческо Руджери". Архивировано из оригинал на 2006-10-26. Получено 2006-11-02.
  19. ^ Эйчисон, Робин; Мнацаганян, Сара (2008). "Что такое полноразмерная виолончель?". Эйтчисон и Мнацаганян. Получено 9 сентября 2018.
  20. ^ Дилворт, Джон (16 января 2014 г.). "Франческо Руджери". Бромптона. Получено 9 сентября 2018.
  21. ^ "Скрипачей семьи Руджьери". Смитсоновский институт. 1997. Получено 9 сентября 2018.
  22. ^ "Винчецо Руджери". Cozio.com. Получено 21 мая 2018.
  23. ^ Воссоединение, Кристофер (октябрь 2007 г.). "Винченцо Руджери". Страд: 70–71.
  24. ^ "Карло Бергонци". Tarisio. Получено 21 мая 2018.
  25. ^ Кьеза, Карло (декабрь 2012 г.). «По следам мастера». Страд. 123 (1472): 50–59.