Франческо Борромини - Francesco Borromini

Франческо Борромини
Borromini.jpg
Борромини (портрет анонимной молодежи)
Родившийся
Франческо Кастелли

(1599-09-25)25 сентября 1599 г.
Bissone, Кондоминиумы двенадцати кантонов (Итальянское владение Старая Швейцарская Конфедерация )
Умер2 августа 1667 г.(1667-08-02) (67 лет)
Рим, Папская область
Род занятийАрхитектор
ЗданияСан-Карло-алле-Кватро-Фонтане, Sant'Agnese in Agone, Сант'Иво алла Сапиенца, Оратория деи Филиппини

Франческо Борромини (/ˌбɒrəˈмяпя/,[1] Итальянский:[franˈtʃesko borroˈmiːni]), по имени Франческо Кастелли (Итальянский:[kaˈstɛlli]; 25 сентября 1599 - 2 августа 1667),[2] был итальянским архитектором, рожденным в Швейцарский кантон Тичино[3] который вместе со своими современниками Джан Лоренцо Бернини и Пьетро да Кортона, был ведущей фигурой в появлении Римское барокко архитектура.[4]

Заинтересованный студент архитектуры Микеланджело и руины античности, Борромини разработал изобретательную и самобытную, хотя и несколько своеобразную, архитектуру, используя манипуляции с классическими архитектурными формами, геометрические обоснования в своих планах и символические значения в своих зданиях. Похоже, у него было хорошее понимание структур, чего, возможно, не хватало Бернини и Кортоне, которые в основном обучались другим областям изобразительного искусства. Его рисунки из мягкого свинца особенно характерны. Похоже, он был ученым-самоучкой, накопивший к концу жизни большую библиотеку.

Его карьера была ограничена его личностью. В отличие от Бернини, который легко принял мантию обаятельного придворного, выполняя важные поручения, Борромини был меланхоличным и вспыльчивым, что привело к тому, что он отказался от определенных работ.[5] и его смерть была самоубийством.

Вероятно, потому что его работа была своеобразной, его последующее влияние не было широко распространено, но очевидно в пьемонтских работах Гуарино Гуарини и, как слияние с архитектурными стилями Бернини и Кортоны, в архитектуре позднего барокко Северной Европы.[6] Поздние критики барокко, такие как Франческо Милиция и английский архитектор Сэр Джон Соан, особенно критически относились к работе Борромини. Начиная с конца девятнадцатого века, интерес к работам Борромини возродился, и его архитектура стала цениться за изобретательность.

Молодость и первые работы

Борромини родился в Bissone,[7] возле Лугано в сегодняшней Тичино, который в то время был залогом Швейцарская Конфедерация. Он был сыном каменотеса и начал свою карьеру сам. Вскоре он отправился в Милан изучать и практиковать свое ремесло.[8] Он переехал в Рим в 1619 г. и начал работать на Карло Мадерно, его дальний родственник, в Святого Петра а затем и в Палаццо Барберини. Когда Мадерно умер в 1629 году, он и Пьетро да Кортона продолжили работу над дворцом под руководством Бернини. После того, как он обосновался в Риме, он изменил свое имя с Кастелли на Борромини, имя, производное от семьи его матери и, возможно, также из уважения к Сент-Чарльз Борромео.[9]

Основные работы

Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (Сан-Карлино)

Основная статья: Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане
Фасад Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане.

В 1634 году Борромини получил свой первый крупный независимый заказ на проектирование церкви, монастыря и монастырских зданий в Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане (также известный как Сан-Карлино). Расположен на Quirinal Холм в Риме, комплекс был спроектирован для Испанские тринитарии, религиозный орден. Сначала были завершены монастырские постройки и монастырь, после чего в период с 1638 по 1641 год началось строительство церкви, а в 1646 году она была посвящена Сан-Карло Борромео. Многие считают церковь образцом шедевра архитектуры римского барокко. Сан-Карлино очень маленький, учитывая его значение для архитектуры барокко. было отмечено, что все здание поместится в одну из опор купола Святой Петр.[10][11][12]

Сайт был непростым; это было угловое место, и пространство было ограничено. Борромини расположил церковь на углу двух пересекающихся дорог. Хотя идея серпантинового фасада должна была быть задумана довольно рано, вероятно, в середине 1630-х годов, она была построена только к концу жизни Борромини, а верхняя часть не была завершена до смерти архитектора.

Борромини разработал сложный наземный план церкви из взаимосвязанных геометрических конфигураций, типичное устройство Борромини для построения планов. В результате создается впечатление, что внутренние нижние стенки вплетаются и выходят, частично ссылаясь на форму креста, частично на шестиугольную форму и частично на овальную форму; геометрические фигуры, которые явно присутствуют в куполе выше.[13][14] Площадь подвесов знаменует переход от нижнего порядка стен к овальному проему купола. Освещенные окнами, скрытыми от зрителя внизу, переплетенные восьмиугольники, кресты и шестиугольники уменьшаются в размере, когда купол поднимается до фонаря с символом Троицы.

Ораторий Святого Филиппа Нери (Oratorio dei Filippini)

Основная статья: Оратория деи Филиппини
Ораторское искусство святого Филиппа Нери

В конце шестнадцатого века Конгрегация Филиппини (также известная как ораторианцы) перестроила церковь Санта-Мария-ин-Валличелла (известная как Chiesa Nuova - новая церковь) в центре Рима. В 1620-х годах на участке, прилегающем к церкви, отцы заказали проекты для собственного жилища и молельни (или оратория на итальянском языке), в которых можно проводить свои духовные упражнения. Эти упражнения сочетали проповедь и музыку в форме, которая стала чрезвычайно популярной и оказала большое влияние на развитие музыкальной оратории.

Архитектор Паоло Марушелли разработал планы для этого места (которые сохранились), и ризница была начата в 1629 году и использовалась к 1635 году. Однако после значительного пожертвования в январе 1637 года Борромини был назначен архитектором.[15] К 1640 году молельня использовалась, была принята более высокая и богатая башня с часами, а к 1643 году переехавшая библиотека была завершена. Эффектный кирпичный изогнутый фасад, примыкающий к входу в церковь, имеет необычный фронтон и не совсем соответствует помещению за ним. Белый интерьер молельни имеет ребристый свод и сложную конструкцию стен, состоящую из задействованных пилястр вместе с отдельно стоящими колоннами, поддерживающими балконы первого уровня. Позднее алтарная стена была существенно переработана.

Отношения Борромини с ораторианцами часто были напряженными; Были жаркие споры по поводу дизайна и выбора строительных материалов. К 1650 году ситуация достигла апогея, и в 1652 году оратории назначили другого архитектора.

Однако с помощью своего друга-оратория и ректора Вирджилио Спада Борромини задокументировал свой собственный отчет о строительстве молельни и резиденции, а иллюстрированная версия была опубликована на итальянском языке в 1725 году. [16]

Sant'Ivo alla Sapienza, двор и фасад.

Сант'Иво алла Сапиенца

В 1640-1650 гг. Работал над проектом церкви г. Сант'Иво алла Сапиенца и его двор, рядом Римский университет Ла Сапиенца дворец. Первоначально это была церковь римского Archiginnasio. Первоначально он был рекомендован в комиссию в 1632 году его тогдашним руководителем работ в Палаццо Барберини. Джан Лоренцо Бернини. Это место, как и многие в тесном Риме, бросает вызов внешней перспективе. Он был построен в конце Джакомо делла Порта Длинный двор. Купол и колокольня улитки своеобразны и отражают своеобразные архитектурные мотивы, которые отличают Борромини от современников. Внутри неф имеет необычный централизованный план, окруженный чередующимися вогнутыми и выпуклыми заканчивающимися карнизами, ведущими к куполу, украшенному линейными рядами звезд и путти. Геометрия конструкции - симметричная шестиконечная звезда; от центра этажа карниз выглядит как два равносторонних треугольника, образующих шестиугольник, но три из них имеют форму клевера, а остальные три вогнуты. Самые внутренние столбцы - это точки на окружности. Сочетание лихорадочных и динамичных эксцессов барокко с рационалистической геометрией идеально подходит для церкви в папском высшем учебном заведении.

Sant'Agnese in Agone

Основная статья: Sant'Agnese in Agone

Борромини был одним из нескольких архитекторов, участвовавших в строительстве церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме. Мало того, что некоторые из его дизайнерских замыслов изменились последующими архитекторами, но в конечном итоге получилось здание, которое, к сожалению, отражает сочетание различных подходов.

Решение о перестройке церкви было принято в 1652 году при папе римском. Иннокентий X Проект по усилению Пьяцца Навона, городское пространство, на котором находится его семейный дворец, Палаццо Памфили, столкнулся. Первые планы церкви Греческого Креста были составлены Джироламо Райнальди и его сын Карло Райнальди, которые перенесли главный вход с Виа ди Санта-Мария-дель-Анима до площади Пьяцца Навона. Фундамент был заложен, и большая часть стен нижнего уровня была построена, когда Райнальди были уволены из-за критики проекта, и на их место был назначен Борромини.[17]

Борромини начал гораздо более инновационный подход к фасаду, который был расширен, чтобы включить части соседнего Палаццо Памфили и освободить место для двух его колокольней.[18] Строительство фасада велось до уровня карниза, а купол достраивался до фонаря. Внутри он поставил колонны напротив опор нижнего порядка, что в основном было завершено.

В 1656 году Иннокентий X умер, и проект потерял обороты. В 1657 году Борромини подал в отставку, и был отозван Карло Райнальди, который внес ряд существенных изменений в дизайн Борромини. Дальнейшие изменения были сделаны Бернини, в том числе фронтоном фасада. В 1668 году Карло Райнальди вернулся в качестве архитектора и Чиро Ферри получил заказ на фрески внутри купола, что маловероятно, что Борромини намеревался. Также были добавлены другие крупномасштабные скульптуры и цветной мрамор; опять же, это не часть дизайнерского репертуара Борромини, который был ориентирован на архитектурные и символические мотивы белой лепнины.[19]

Часовня Ре волхвов пропаганды Fide

Основная статья: Конгрегация евангелизации народов

Колледж пропаганды веры в Риме включает в себя часовню Ре волхвов Борромини, которую историки архитектуры обычно считают одним из его наиболее пространственно единых архитектурных интерьеров.[20]

Часовня заменила небольшую овальную часовню его конкурента Бернини и была поздней работой в карьере Борромини; он был назначен архитектором в 1648 году, но только в 1660 году началось строительство часовни, и хотя основная часть работ была завершена к 1665 году, часть отделки была завершена после его смерти.

Его фасад на Via di Propaganda Fide состоит из семи пролетов, соединенных гигантскими пилястрами. Центральный залив представляет собой вогнутую кривую и вмещает главный вход во двор и комплекс колледжа, с входом в часовню слева и в колледж справа.

Другие работы

Работы Борромини включают:

Смерть и эпитафия

Летом 1667 г., после завершения строительства часовни Фальконьери (часовня Главного алтаря) в Сан-Джованни-деи-Фьорентини, Борромини покончил жизнь самоубийством в Риме,[22] возможно в результате нервных расстройств и депрессии. Архитектор имени кардинала Ульдерико Карпенья исполнитель его воли завещал ему деньги и предметы значительной ценности «за», как он писал, «за бесконечный мой долг перед ним».[23] Святитель был бывшим покровителем, который заказал Борромини важные работы по преобразованию и расширению его дворца в Фонтана ди Треви. В своем завещании Борромини написал, что не хочет, чтобы на его захоронении было какое-либо имя, и выразил желание быть похороненным в гробнице своего родственника Карло Мадерно в Сан-Джованни-деи-Фьорентини.

В последнее время (в 1955 году) его имя было добавлено на мраморную доску под гробницей Мадерно, а памятная доска, заказанная посольством Швейцарии в Риме, была помещена на колонну церкви. Эта латинская надпись гласит:

Мемориальная доска, заказанная посольством Швейцарии в Риме в память о Франческо Борромини в базилике Сан-Джованни-деи-Фьорентини

FRANCISCVS BORROMINI TICINENSIS
EQVES CHRISTI
QVI
IMPERITVRAE MEMORIAE ARCHITECTVS
DIVINAM ARTIS SVAE VIM
AD ROMAM MAGNIFICIS AEDIFICIIS EXORNANDAM VERTIT
В QVIBUS
ORATORIVM PHILIPPINVM S. IVO S. AGNES IN AGONE
INSTAVRATA LATERANENSIS ARCHIBASILICA
С. АНДРЕАС ДЕЛЛ ФРАТТЕ NVNCVPATUM
С. КАРОЛЬВС В КВИРИНАЛИ
АЕДЕС ДЕ ПРОПАГАНДА ФИДЕ
HOC AVTEM IPSVM TEMPLVM
ARA MAXIMA DECORAVIT
НЕ ДЛИННЫЙ AB HOC LAPIDE
PROPE MORTALES CAROLI MADERNI EXUVVIAS
PROPINQVI MVNICIPIS ET AEMVLI SVI
В ПАСЕ DOMINI QVIESCIT

[24]

Прилагательное "Ticinensis", использованное на мемориальной доске, является анахронизмом, поскольку название, связанное с Река Тичино, был выбран только в 1803 году, когда современный кантон был создан Наполеоном.[25]

Почести

Борромини на 6 серии 100 франки Примечание
Борромини на 7 серии 100 франки Примечание
  • Франческо Борромини изображен на аверсе. Банкнота номиналом 100 швейцарских франков 6-й серии, который находился в обращении с 1976 по 2000 год.[26] Это решение в то время вызвало в Швейцарии полемику, начатую швейцарским итальянским историком искусства Пьеро Бьянкони. По его словам, поскольку в 17 веке территории, которые в 1803 году стали кантоном Тичино, были итальянскими владениями некоторых швейцарских кантонов (Кондоминиумы двенадцати кантонов ), Борромини нельзя было назвать ни тичинским, ни швейцарским.[25] Архитектор также фигурировал в 7-я серия, который был резервной эмиссией и никогда не выпускался. На оборотной стороне обеих серий показаны архитектурные детали некоторых из его основных работ.

Примечания

  1. ^ "Борромини, Франческо". Лексико Британский словарь. Oxford University Press. Получено 29 июля 2019.
  2. ^ Питер Штайн. «Борромини, Франческо». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 25 июля 2013 г. <http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T010190 >
  3. ^ «Франческо Борромини». Британская энциклопедия. Интернет. 30 октября 2010 г.
  4. ^ https://www.um.edu.mt/library/oar/bitstream/123456789/30246/1/SYMP%2014%202017%20all%2014FEB.pdf
  5. ^ Блант, Энтони (1979), Борромини, Издательство Гарвардского университета, Belknap, стр. 21 год
  6. ^ Блант, (1979), стр. 213-7
  7. ^ Позже его также прозвали "Bissone ".
  8. ^ Он переехал в Милан между 1608 и 1614 годами. Карбонери, Нино. "Франческо Борромини". Dizionario biografico degli Italiani. Treccani. Получено 22 мая 2014.
  9. ^ Блант, Энтони. Борромини, Белкнап Гарвард, 1979, стр. 13
  10. ^ В качестве Зигфрид Гедион указал в Пространство, время и архитектура (1941 г. и др.)
  11. ^ "План Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане". Архивировано из оригинал на 2008-12-08. Получено 2006-01-02.
  12. ^ С. Карло алле Кватро Фонтане
  13. ^ Стейнберг Л. Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане. Исследование множественности форм и архитектурного символизма. New York 1977, p. 117 и рис. 85. Эффект был отмечен другими, что он «спроектировал стены так, чтобы они вплетались и выходили, как если бы они были сформированы не из камня, а из гибкой субстанции, приводимой в движение энергетическим пространством, несущим с ними глубокие антаблементы, карнизы, карнизы и фронтоны »(Trachtenberg & Hyman)
  14. ^ «Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане». Архивировано из оригинал на 2009-04-08. Получено 2006-01-02.
  15. ^ См. Connors J., Борромини и римское ораторское искусство: стиль и общество, Нью-Йорк, Лондон и Кембридж (Массачусетс), 1980 г. и Керри Даунс, Perfettamente формата Averlo: первые два года работы Борромини в римской оратории, Архитектурная история, 57 (2012), стр. 109-39.
  16. ^ Английский перевод издания 1725 года и обсуждение архитектуры см. У Керри Даунса,Книга Борромини, Продолговатый креатив, 2010
  17. ^ Блант А. Борромини, Belknap Press Гарвардского университета, 1979, 157
  18. ^ На каждой из построенных колокольней есть часы, одни для римского времени, другие для темп ультрамонтано или европейское время
  19. ^ Блант, 1979, 159-160 гг.
  20. ^ См., Магнусон Т. Рим в эпоху Бернини, Том 2, 207
  21. ^ Collegio di Propaganda Fide
  22. ^ Самоубийство Борромини
  23. ^ Сальваньи, Изабелла. Палаццо Карпенья, 1577-1934 гг.. Рим: Edizioni De Luca, 2000, 230 стр., 117 ил., 70 цветных.
  24. ^ Франческо Борромини из Тичино
    Рыцарь Христа
    ВОЗ
    архитектор с вечной репутацией
    божественен в силе своего искусства
    приложивший себя к украшению великолепных зданий Рима
    среди которых есть
    Ораторское искусство Филиппини, С. Иво, С. Аньезе в Агоне
    переработка Латеранской аркбазилики
    С. Андреа делле Фратте
    Сан-Карло на Квиринальском холме
    здание храма Propaganda Fide
    а также в этом храме (Сан Джованни деи Фьорентини)
    он украсил высокий алтарь
    недалеко от этого надгробного камня
    рядом с останками Карло Мадерно его нашли
    рядом с городом и его родственником (Карло Мадерно)
    в мире он отдыхает с Господом.
  25. ^ а б Де Бернардис, Эди (июнь 2006 г.). Беттозини, Лука (ред.). "Иль Боккалино" [Маленький кувшин для вина]. La Terra Racconta (на итальянском языке) (34). Получено 8 мая 2015.
  26. ^ Банкнота седьмая серия, 1984 г.

внешняя ссылка