Дидона строит Карфаген - Dido building Carthage

Дж. М. У. Тернер, Дидона строит Карфаген, или Расцвет Карфагенской империи, 1815

Дидона строит Карфаген, или Расцвет Карфагенской империи картина маслом на холсте Дж. М. В. Тернер. Картина - одна из самых важных работ Тернера, на которую большое влияние оказали светящиеся классические пейзажи Клод Лоррен. Тернер назвал это своим шедевр. Впервые выставлен на Летняя выставка Королевской академии в 1815 году Тернер хранил картину, пока не оставил ее народу в Turner Bequest. Он был проведен Национальная галерея в Лондоне с 1856 года.

Сюжет - классический пейзаж, взятый из Вергилий с Энеида. Сине-белая фигура слева - Дидона, руководя строителями нового города Карфаген. Фигура перед ней, одетая в доспехи и отвернувшаяся от зрителя, может быть ее Троян возлюбленный Эней. Некоторые дети играют с хрупкой игрушечной лодкой в ​​воде, что символизирует растущую, но хрупкую военно-морскую мощь Карфагена, в то время как могила ее мертвого мужа Сихей в правой части картины, на другом берегу устья, предвещает окончательную гибель Карфагена.

Размер картины 155,5 см (61,2 дюйма) на 230 см (91 дюйм), а в верхней половине картины преобладает интенсивный желтый восход солнца, символизирующий зарождение новой империи. В извержение горы Тамбора в апреле 1815 года создал великолепные восходы и закаты, которые, возможно, вдохновили Тернера на картины этого периода. Картина вызвала всеобщее восхищение, когда она впервые была выставлена ​​в Летняя выставка Королевской академии в 1815 году вместе Пересечение ручья, пасторальный пейзаж Река Тамар в Девоне также вдохновлен Клодом Лорреном. Однако работа Тернера подверглась критике со стороны сэра Джордж Бомонт, который жаловался, что он «написан в ложном вкусе, не соответствует природе» и не достиг высот работ Клода Лоррена. Тернер выставил напарник, Упадок Карфагенской империи, на летней выставке 1817 г.

В первом черновике своего первого завещания в 1829 году Тернер оговорил, что он должен быть похоронен на холсте Дидона строит Карфаген, но передумал пожертвовать картину и Упадок Карфагенской империи в Национальную галерею при условии, что две его картины всегда будут развешивать по обе стороны от картины Клода Лоррена. Морской порт с посадкой царицы Савской, картину, которую Тернер впервые увидел, когда она была частью Коллекция Ангерштейна которая впоследствии стала ядром Национальной галереи. Его пересмотренное завещание 1831 г. изменило завещание, поэтому Дидона строит Карфаген будет сопровождаться Солнце встает сквозь пар, и две работы будут выставлены рядом с Морской порт с посадкой царицы Савской и Пейзаж с свадьбой Исаака и Ребекки (также известный как Мельница). Codicil в 1848 году пожертвовал оставшуюся часть своих завершенных работ новой Национальной галерее на Трафальгарской площади, чтобы их можно было выставить вместе. В Turner Bequest был оспорен его родственниками, но разрешен к 1856 году, когда работы были приобретены Национальной галереей. Большинство работ Тернера со временем перешло в Галерея Тейт в начале 20 века, но Дидона строит Карфаген и Солнце встает сквозь пар оставаться в Национальной галерее, показано с Клодами; несколько других избранных работ Тернера, в том числе Дождь, пар и скорость и Боевой Темер остаются образцами английской живописи в Национальной галерее.

  • Клода Пейзаж с свадьбой Исаака и Ребекки, 1648

  • Тернера Упадок Карфагенской империи, 1817

  • Тернера Солнце встает сквозь пар, Рыбаки чистят и продают рыбу, 1807

  • Тернера Пересечение ручья, 1815

Рекомендации