Дэвид Изензон - David Izenzon

Дэвид Изензон
Дэвид Изензон.jpg
Исходная информация
Родившийся17 мая 1932 г.
Питтсбург, Пенсильвания
Умер8 октября 1979 г.(1979-10-08) (47 лет)
Нью-Йорк, Нью-Йорк
ЖанрыДжаз
Род занятийМузыкант
ИнструментыКонтрабас
Связанные актыОрнетт Коулман

Дэвид Изензон (17 мая 1932 г. - 8 октября 1979 г.) был американцем джаз контрабасист.

биография

Изензон родился в Питтсбург, Пенсильвания. Он окончил Технологический институт Карнеги, а затем получил степень магистра в Манхэттенской музыкальной школе.[1]

Изензон начал играть контрабас в возрасте двадцати четырех лет.[2] Он играл в своем родном городе до переезда в Нью-Йорк в 1961 году.[2] Там он играл с Пол Блей, Арчи Шепп, Сонни Роллинз, и Билл Диксон, но он больше всего известен своей связью с Орнетт Коулман, который начался в октябре 1961 г.[2] Он играл в Coleman's Ратуша, 1962 г. концерт и часто играл с ним с 1965 по 1968 год,[2] часто в формате трио с Чарльз Моффетт. В это время Изензон также записывалась с Гарольд Макнейр и Йоко Оно. Он учил история музыки в Общественный колледж Бронкса с 1968 по 1971 год и играл с Перри Робинсон и Пол Мотиан,[2] но сократил свое время в музыке в 1972 году, когда его сын заболел. В 1973 г. Изензон получил докторскую степень. в психотерапия из Северо-Западный университет. В следующем году он вместе со своей женой Перл стал соучредителем Potsmokers Anonymous.[3] В 1975 году сочинил джазовый опера озаглавленный Как музыка может спасти мир, посвященный тем, кто помог его сыну выздороветь. С 1977 г. Изензон снова работал с Колманом и Мотианом вплоть до своей смерти в 1979 г. У Изензона случился сердечный приступ, и он умер по прибытии в больницу. Больница Бельвю в Нью-Йорк.[1] У него остались жена и двое сыновей.[1]

Наследие

Басист Джон Линдберг посвятил свой альбом 1997 года Предложения для Luminosity в Изензон.

В его книге Принцип свободы, Джон Литвейлер похвалил игру Изензон:

Дэвид Изензон внес значительный прогресс в джазовую игру на басу и в структуру джазового ансамбля ... Традиционно роль баса в джазе заключалась в том, чтобы заземлить пульс ансамбля ... Но Изензон с такой же вероятностью обеспечивал мелодическую линию, как и пульс, избегая прямая ритмическая ссылка, противоречащая темпам своих партнеров, и играющая арко не реже, чем пиццикато. Гениальность музыки Изензона в том, что он не стал независимым голосом в трио [Коулмана]; его тонкая чувствительность создавала ансамблевое напряжение, так что в дискурсивном исполнении ... Изензон становится источником единства ... После самодраматизации Мингуса и ЛаФаро парадоксально, что Изензон, самый активный из виртуозов баса, звучит так полно легко. Вы не ошеломлены его скоростью; его музыка течет так естественно и лирически, без излишеств, что даже его размытие высоты звука не кажется чрезмерным. Изензон был особенно привержен басу. В то время, когда электронное усиление становилось стандартом для джазовых басистов, он не использовал усилитель, хотя играл тихо; Кроме того, его опыт как в джазе, так и в современной классической технике дал ему широкий диапазон выразительности.[4]

Дискография

С Джаки Байард

С Орнетт Коулман

С Стив Кун и Тошико Акиёси

С Гарольд Макнейр

С Пол Мотиан

С Йоко Оно

С Джозефом Шианни

  • Человек работает (Савой, 1965)

С Арчи Шепп

С Сонни Роллинз

С Боб Тиле

  • С начала (Летучий голландец, 1967)

Рекомендации

  1. ^ а б c "Дэвид Изензон, басист; советник по борьбе с марихуаной" (10 октября 1979 г.) Нью-Йорк Таймс, п. A25.
  2. ^ а б c d е Янов, Скотт "Биография художника" Вся музыка. Проверено 14 сентября 2013 года.
  3. ^ «Перл Изензон, основатель группы поддержки, 48» (22 октября 1989 г.) Нью-Йорк Таймс.
  4. ^ Литвейлер, Джон (1984). Принцип свободы: джаз после 1958 года. Уильям Морроу. С. 49–50.