Купидон и Смерть - Cupid and Death

Купидон и Смерть середина семнадцатого века маска, написанный Кэролайн драматург эпохи Джеймс Ширли, и выступил 26 марта 1653 перед послом Португалии в Великобритании. Работа и ее исполнение противоречат общепринятому мнению Англии. Оливер Кромвель и Междуцарствие неизменно враждебно относился к сценической драме.[1]

Фон

После закрытие театров в 1642 г. в начале Английская гражданская война Ширли зарабатывала на жизнь школьной учительницей. В рамках своего нового занятия он писал драмы - моральные пьесы и маскировки - для своих учеников. Последние работы его карьеры, в том числе Гонория и Маммона и Противостояние Аякса и Улисса (оба изданы в 1659 году), были произведениями для студентов-исполнителей. Купидон и Смерть - еще одна работа в этой категории, хотя ее сходство с великими масками позднего Стюарт Критики отметили, что «Корт» «гораздо больше похож на Придворную маску, чем на любую другую школьную маску Ширли».[2] Возможно, этот аспект работы показался подходящим для португальского посла графа Пенегиаэ. Прошлые связи Ширли с роялистами со Стюартовским двором и даже его Римский католицизм, явно (хотя и удивительно) не стоял как непреодолимое препятствие для публичной постановки произведения.[3]

Публикация

Купидон и Смерть был впервые опубликован в кварто в 1653 г. - книготорговцами Джоном Круком и Джоном Бейкером. Это было перепечатано в 1659. Полная партитура к маске, автор: Мэтью Лок и Кристофер Гиббонс, сохранился и был опубликован вместе с текстом Ширли в современном издании в 1951 году.[4]

Источники

Драма основана на традиционной сказке, найденной в Эзоп и многие последующие версии. Для своего источника Ширли использовал 1651 перевод Эзопа Джон Огилби, с которым он работал в Вербургский уличный театр в конце 1630-х гг. Ширли написала похвальные стихи для тома Огилби.

участок

В сказке и в пересказе Ширли Смерть и Купидон случайно обмениваются стрелами и в результате вызывают хаос. Амур стреляет в потенциальных любовников и ненароком убивает их. Смерть стреляет в пожилых людей, время кончины которых настало, и вместо этого поражает их пылко; он стреляет в дуэлянтов, готовых драться, и они бросают мечи, чтобы обниматься, танцевать и петь. «Серьезная» часть маски представляет собой тип персонификации, стандартный в форме маски: Природа, Безумие, Безумие и Отчаяние. Как обычно в масках эпохи Ширли, работа содержит комический антимаскинг с Хозяином таверны и Чемберленом, а также танец "Сатиры и обезьяны ». (Бедный Чемберлен поражен Смертью стрелой Купидона и влюбляется в обезьяну.) Бог Меркурий в конечном итоге вмешивается, чтобы исправить положение; Амур изгнан из дворов князей в коттеджи простых людей (подходящая трезвая мораль для Пуританин режим тогда у власти). Убитые любовники радуются Элизиум.

"Купидон и Смерть напоминает маску Кэролайн в использовании постановки, музыки, танца, пения и диалогов. Но он отличается тем, что маскарады принимают участие в действии и не танцуют со зрителями в конце ... Баланс между разговорной прозой, диалогом, речитативом и песней уводит представление от маскарада в сторону. опера, форма Давенант планировалось представить на лондонской сцене еще в 1639 году ».[5]

Купидон и Смерть был выполнен в Ратленд Боутон фестиваль в Гластонбери в 1919 году,[6] консортом Musicke (особенно Энтони Рули и Эмма Киркби ) в 1985 г., а Halastó Kórus (режиссер Göttinger Pál ) в Будапеште в 2008 году.

Примечания

  1. ^ История западной музыки Дональда Джея Граута (впервые опубликована в 1962 г. (Великобритания) компанией J.M. Dent & Sons Ltd, Лондон) - Глава 10: Зрелое барокко: вокальная музыка - стр. 318 «Маски продолжали дариться частным образом в период Гражданской войны (1642 - 49), Содружества (1649 - 60) и в первые годы Реставрации Карла II (рег. 1660 - 85). Наиболее сложные из них частными развлечениями был Купидон и Смерть (1653) ... "
  2. ^ Эдвард Дент, цитируется у Логана и Смита, стр. 160.
  3. ^ Клэр, стр. 153-4.
  4. ^ Эдвард Дж. Дент, в Musica Britanica, Vol. 2 (1951).
  5. ^ Corns, стр. 276.
  6. ^ Роза, стр. 29.

Источники

  • Клэр, Джанет. Драма Английской республики, 1649–1660. Манчестер, Manchester University Press, 2006.
  • Corns, Томас Н. История английской литературы семнадцатого века. Лондон, Блэквелл, 2007.
  • Логан, Теренс П. и Дензелл С. Смит, ред. Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований в английской драме эпохи Возрождения. Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1978.
  • Роза, Марсьяль. Навсегда Джульетта, Дерехэм, Норфолк, Larks Press, 2003.