Андреа Антико - Andrea Antico

Страница оглавления из первой духовной музыки, напечатанной в Риме: Андреа Антико 1516 г. Liber quindecim missarum

Андреа Антико (также Андреа Антико да Монтона, Античон, Antiquo) (ок. 1480 - после 1538) был Итальянский нотный принтер, редактор, издатель и композитор эпоха Возрождения, из Истрия[1] рождение, активный в Рим И в Венеция.[2] Он был первым печатником духовной музыки в Риме и первым конкурентом Венецианский Оттавиано Петруччи, который считается первым значительным музыкальным принтером.

Жизнь

Антико родился в Монтоне в Республика Венеция (сегодня Мотовун в Хорватия ). Его этническая принадлежность не известна; В пятнадцатом веке в Монтоне проживали итальянцы и хорваты.[3] О его ранней жизни пока что известно мало документации, но, возможно, он был активным членом епархии Паренцо (сейчас Пореч ) в Истрия, основанный на папском письме 1516 года, в котором он назван «клириком епархии Паренцо, ныне живущей в Риме».[4] Его первая публикация датируется 1510 годом и представляет собой сборник пушка. Как и Петруччи, чей похожий Odhecaton появился на восемь лет раньше в Венеции, он начал с публикации популярной светской музыки.

В 1513 году он добился папских привилегий печатать ноты в Папская область; это была первая такая привилегия, которая была предоставлена, и вскоре после предоставления ему было предоставлено исключительное право печатать орган табулатура. Это сделало его конкурентом Петруччи, который имел аналогичные привилегии в Республика Венеция (право печатать табулатуры органов в папских государствах изначально принадлежало Петруччи, но, поскольку он их не печатал, папа передал их Антико).[5] К привилегии на печать было добавлено десятилетнее авторское право, хотя многие репринты с пластин и блоков Антико, некоторые из которых были сделаны до истечения срока действия авторских прав, не всегда приписывались ему.[4]

Находясь в Риме, Антико работал в финансовом партнерстве с Оттавиано Скотто, а также пользовался услугами печатника Антонио Джунта. Антико оставался в Риме до 1518 года, а затем переехал в Венецию, где в 1520 году начал работать печатником. В период с 1520 по 1522 год он работал в партнерстве с Лукой Антонио Джунтой. Чем он занимался между 1522 и 1533 годами, еще не определено, но он возобновил свою типографскую деятельность в 1533 году, все еще в Венеции, на этот раз работая в качестве сотрудника Оттавиано Скотто, своего предыдущего сотрудника из Рима. Было высказано предположение, что Антико провел годы с 1522 по 1533 год в Лион, возможно, работая там с известным принтером, Жак Модерн, который тоже был из Истрии.

Последняя публикация Антико, сборник мотеты для четырех голосов Адриан Уилларт, датируется 1539 годом, и никакой информации о жизни Антико после этого года нет.

Работа и влияние

В отличие от Петруччи, который использовал подвижный шрифт и технику множественного оттиска, Антико делал гравюры на дереве. Хотя эта технология была старше, чем подвижный шрифт, и была более трудоемкой в ​​изготовлении, она позволяла получать высококачественные отпечатки, когда их выполнял прекрасный мастер, а Antico был признан одним из лучших принтеров по дереву того времени.[6]

Одна из его публикаций римского периода, Liber quindecim missarum от 9 мая 1516 г. массы к Жоскен де Пре, Пьер де ла Рю, Антуан Брумель, Жан Мутон, Антуан де Февен, и Матфей Пайплар. Это была первая духовная музыка, изданная в самом Риме (Петруччи издавал духовную музыку в Венеции более десяти лет назад). Антико сказал Папе Льву X в посвящении, что он потратил три года, кропотливо готовя ксилографии для этой публикации. Художник-график, ответственный за дизайн обложки, а также за многочисленные иллюстрации в Liber quindecim missarum а в другом месте, вероятно, был Джованбаттиста Колумба.[4]

Находясь в Венеции, он опубликовал множество музыкальных произведений, в том числе фроттоль Бартоломео Тромбончино и Маркетто Кара в переложении для голоса и лютни; Французские мотеты и шансоны; мотетов, в том числе сборник произведений Willaert; и некоторые из первых книг мадригалов, в том числе сборники Филипп Вердело и Жак Аркадель.

Антико был также композитором и иногда включал свой собственный фроттол в свои публикации, подписывая их "Andrea Anticho D.M." Они легкие, довольно простые и гомофонический музыкальный стиль.

В популярных СМИ

В старинная музыка Ансамбль Ренессанс выполняет и записал настройку своего фроттоля как часть своего "Путешествие по Далмации " и Музыка Старой Адриатики программа.[7]

Рекомендации

  • Мартин Пикер: "Андреа Антико", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 29 декабря 2006 г.), (доступ по подписке)
  • Станислав Туксар: «Хорватия: §I. Художественная музыка, средневековье и ренессанс», Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 8 июля 2007 г.), (доступ по подписке)
  • Х. Эдмунд Пул (I), Дональд В. Краммель (II), «Типография и издательство музыки» (I, II). Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4

Примечания

  1. ^ Мартин Пикер, Grove онлайн. Пикер пишет: «Итальянский резчик по дереву, редактор, издатель и композитор хорватского происхождения. Его место рождения [Монтона] часто добавляется к его имени ...»
  2. ^ Станислав Туксар, Grove online
  3. ^ В. Э. Спехар, "Андреа Антико или Андрия Мотовуньянин? Нерешенный вопрос идентичности в венецианском музыкальном издательстве шестнадцатого века". Журнал хорватских исследований, XXXI (1990), 76-86.
  4. ^ а б c Сборщик, Роща
  5. ^ Риз, стр. 156
  6. ^ Пул, Гроув
  7. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-12-04. Получено 2012-10-29.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)